服裝設計面料再造的創意思維方法

　　服裝設計是一個很復雜的行為，它與純藝術不同，但它秉承了藝術最本質的特色，像藝術那樣與人性中最深層的東西息息相關，能使人類的天才和智慧得以充分的發揮和施展，并達到人與人之間心靈的溝通。下面是小編為大家帶來的服裝設計面料再造的創意思維方法，歡迎閱讀。

　　一、基本創意思維方法

　　服裝設計是一個很復雜的行為

　　它與純藝術不同，但它秉承了藝術最本質的特色，像藝術那樣與人性中最深層的東西息息相關，能使人類的天才和智慧得以充分的發揮和施展，并達到人與人之間心靈的溝通。

　　它能展示奧妙無窮的世界，并讓人享受放松與愉悅的精神假期。雖然它與純科學有所不同，但它卻秉承了科學領域的關鍵特色，也需要有較嚴密的邏輯思維和行之有效的概念支持以及循序漸進的工作態度，服裝面料設計需要設計者具備發散與收斂、感性與理性、抽象與想象等多種思維能力。

　　基本創意思維方法包括：逆向思維、發散性思維、收斂性思維、形象思維、抽象思維、只有充分理解每一種基本創意思維方法的思路，才能為后面的綜合運用作準備。

　　1、逆向思維

　　逆向思維也叫求異思維，它是對司空見慣的似乎已成定論的事物或觀點反過來思考的一種思維方式。敢于“反其道而思之”，讓思維向對立面的方向發展，從問題的相反面深入地進行探討，樹立新思想，創立新形象。例如，麻繩是常用作捆綁東西的，由于它具有粗獷的風格和質樸的外觀，如果運用在面料的創意中，會帶來特別的視覺感受，這就是一種求異思維的體現。

　　2、發散思維

　　發散思維是一種重要的創造性思維，具有流暢性、多端性、靈活性、新穎性和精細性等特點，又稱輻射性思維。發散思維運用在服裝面料設計中主要表現在對給出的原材料、信息從不同角度、不同的方向和途徑去設想、充分發揮人的想象力、突破原有的知識圈，從一點向四面八方想開去，探求多種答案。

　　3、收斂性思維

　　收斂性思維是選擇性的，在收斂時需要運用知識和邏輯。收斂性思維是在解決問題過程中，盡可能利用已有的知識和經驗，把眾多的信息逐步引導到條理化的邏輯程序中去，以便最終得到一個合乎邏輯規范的結論。這種思維運用在服裝面料設計中主要表現在對信息的綜合、歸納、概括以及演繹的能力。發散性思維與收斂性思維相互補充，在解決問題的早期，發散思維起到更重要的作用；在解決問題的后期，收斂性思維則扮演著越來越重要的角色。

　　4、形象思維

　　形象思維是用在直觀形象和表象解決問題的思維。其特點是具體形象性。這種思維運用在服裝面料設計中主要表現為：在對形象信息傳遞的客觀形象體系進行感受、儲存的基礎上，結合設計師主觀的認識和情感進行識別（包括審美判斷和科學判斷等），并用一定的形式、手段和工具（如繪畫線條、色彩）創造和描述形象（如最終的藝術作品）的一種基本的思維形式。形象思維具有形象性、非邏輯性、粗略性、想象性的特點。

　　5、抽象思維

　　抽象思維是人們在認識活動中運用概念、判斷、推理等思維形式，對客觀現實進行間接、判斷、推理等思維形式，對客觀現實進行間接、概括的反應過程，屬于理性認識階段。它是在對事物的本質屬性進行分析、綜合、比較的基礎上，抽取出事物的本質屬性。要想把這種思維運用在服裝面料設計中，要求設計者具備充分的實踐基礎。

　　二、創意思維方法應用

　　1、主題延伸

　　這種創意思維方法主要是從概念入手，構思如何實現這一概念的視覺效果。在構思中，首先確定主題，然后通過想象、聯想在腦中拋開某事物的實際情況，而構成深刻反映該事物本質的簡單化、理想化的形象。想象的過程是發散的，在眾多構思方案中，從各種創意材料之間是否搭配協調，是否能體現創意的主題思想，其與服裝整體造型、色彩是否匹配，與服裝整體風格是否協調，對構思進行篩選，最后通過收斂思維把方案細化，做精做好。

　　2、模仿和移植

　　這種創意思維方法是將現實中具象的人物、動物、植物花卉及各種物體的形態特征，經過形象思維，結合主觀的認識和情感進行審美判斷和科學判斷，并用一定的形式、手段和材料創造和描述形象，從而產生新外觀。這種創意思維方法主要從材質入手，運用逆向思維發覺材質的潛在價值，創意出特別的視覺感受。

　　3、組合和異化

　　衣料的組合搭配是服裝設計中常用的手法，它可以豐富服裝的組織結構和層次感，也可以充實表現內容與表性形態，它必須遵循藝術設計的形式美規律，否則會變得雜亂五章。異化是逆向思維的體現，即不應用材料原有的功能，反其道而行之，如把一些廢舊物品變廢為寶加以利用，就是一種異化思維的體現。

　　常見的組合方式一般有同質同色組合、異質異色組合、同質異色組合、異質同色組合4種，其中“質”指的是質地、觸覺效應；“色”指的是色彩、視覺效應。創意思維過程是抽象思維、形象思維、逆向思維、發散思維、收斂思維的綜合運用。以麻繩為例，通常麻繩是用于編結的，不用于服裝材料，首先運用逆向思維反其道而行之，將麻繩或編結或拉毛抽絲，充分釋放它的粗獷感和自然特色，然后運用發散思維，想到把幾條編結好的麻繩通過“之”字形相連，形成面；又想到地毯的花紋效果，可以通過卷曲或拼貼處理麻繩達到預期的花紋效果。捕捉到創意構想后，考慮用木質的串珠與麻繩搭配，兩者質地會比較協調，最后運用收斂思維考慮將大大小小的串珠巧妙地或鑲嵌或系扎在麻繩之間，完成作品。麻繩的粗獷與串珠的精巧、蕾絲的細膩相得益彰.

　　三、面料再造在服裝設計中的運用

　　對服裝面料施以最合理的再造手法，必須遵循服裝形式美的基本規律和基本法則，如：對稱、均衡、對比、調和、節奏、比例、夸張、反復等。但無論是何種形式美法則，都需要有度的控制。

　　1、在服裝局部設計中的應用

　　根據服裝設計的理念定位，為突出或強調某一局部的變化，增強該局部面料與整體服裝面料的對比性，而針對性地進行改局部的面料再造設計。主要部位有：領部、肩部、袖子、胸部、腰部、臀部、下擺或衣服邊緣部位等。如在服裝的領部、袖口部采用填充絎縫，使改部位變得立體、飽滿，與服裝的整體平整性形成對比。瑞典的服裝設計師Sandra Backlund對編織面料質感的把握，并把這種質感在服裝局部的使用發揮到了極致。設計師們用鏤空的織法賦予了毛線新的含義，在胸部腰部和領部等位置進行巧妙搭配，用純手工的技法，編織出層疊的類似宮廷服飾褶皺效果和皮草的奢華質感，構筑起新的時尚空間。

　　2、在服裝整體設計中的應用

　　對面料進行整體再造，強化面料本身的肌理、質感或色彩的變化，展示服裝設計師對面料再造設計與服裝設計兩者之間的把握和調控能力。該類服裝以突出面料變化為主，款式相對簡單。

　　代表的服裝設計師日本的三宅一生的設計直接延伸到面料設計領域，他曾運用遠古時代農民對面料的處理工藝，使服裝具有一種與眾不同的外形。他將日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等傳統材料，應用現代技術，結合他個人的哲學思想，創造出各種肌理效果的織料，設計出獨特而不可思議的服裝，被稱為“面料魔術師”。由他開創的“一生褶”，展示了面料二次創意的無限魅力，至今仍是面料再設計的典范。

　　四、面料再造風格與服裝風格的關系

　　服裝面料的二次，是將許多元素進行融合、拼接和異化，從而使這些元素的組合體產生新的生命力，是藝術與技術相結合的創造活動。面料的光澤、肌理可以帶給人以視覺與觸覺的不同感受，從而引起不同的心理聯想。面料風格包括視覺、觸覺與心理風格，在二次設計的過程中，可以通過多種多樣的工藝手段，賦予面料新風格。服裝風格是指作品所表現的主要思想特點和藝術特點，風格體現在服裝作品內容和形式的各種要素中，意味著某一作品或作品群的特色與個性。面料風格是服裝風格的基調，它是服裝設計的基本要素，直接影響到服裝整體的直覺表象，還影響到觀者的情感和心理態度。因此，好的服裝設計師本身也應該是好的面料設計師，只有充分了解面料的材質、肌理、色彩及紋樣，才能為創意的實現提供更大的可能性。

　　五、服裝面料再創造的重要意義

　　1 對傳統文化的再創造

　　當衣著步入規范化，色彩、原料也初步確定后，如何運用工藝手段對服裝進行美化便提到日程上來了。人們為了把自然界中的紋樣記錄下來以美化自己，于是誕生了如何將這些紋樣用線縫制在面料上的刺繡工藝。由于最初織物紡織水平的低下，織物留有毛邊，為了使其結實，人們把毛邊一縷一縷系結起來，形成自然的流蘇樣式，于是產生了穗飾手段。通過對面料的折疊固定，于是產生了褶裥等服裝工藝手段。之后隨著生產力的發展和生活的逐漸改善，人們對服裝的美化有了更高的要求和更新的追求，出現了越來越多的再造手段，如蠟染、扎染、提花、編織、挑花、花樣褶裥，鑲、嵌、蕩、滾等等。這些傳統的面料再造手段經歷了漫長的不斷發展、完善過程之后，逐漸形成了其獨特的創作思維和藝術魅力。

　　2 面料再造是改變平凡的再創造

　　現代人喜歡三宅一生的設計，不僅因為他的設計具有獨創性，更因為他設計的服裝符合現代人的生活節奏。三宅一生在設計一些褶紋服裝時，其目的之一就是要通過再創造改變服裝材料的性能，使一塊輕的、不透氣的化纖材料變成通氣管道，結果不僅改變了服裝的透氣性，而且由于同時改變了力學結構而呈現出一種全新的造型，一種極致的高級時裝就這樣應運而生了，這便是服裝材料再創造的魅力所在。從材料的原始再造—比如羽絨服的填充式再造，到復合再造—即薄型的材料復合在厚型的材料上從而形成融合兩種材料性能的新式服裝材料，再到如今的感觀型再造—類似于在服裝材料上縫制一些圖案、或者鏤空、甚至在服裝材料上縫制與其毫不相干的鏡子或金屬片。服裝材料再創造經過不斷的創新與完善，終于成為高級時裝領域中不可缺少的一個重要組成部分。服裝材料的再創造不但能改變服裝面料的性能，增強視覺效果，同時還可以讓平凡變得熠熠生輝。

　　3 面料再造是高附值的再創造

　　經過再創造的服裝材料，價格至少要比原普通面料貴幾倍甚至幾十倍。廉價的化纖材料經過三宅一生的處理后，一躍成為金字塔尖的奢侈消費品，成為高級時裝的添加代表之一。在中國曾有設計師將一塊普通的防雨綢通過加棉絎縫的方法做成棉衣。12元一米的防雨綢經過再造后制成棉衣賣到400多元一件，還供不應求。如此高的附加值最主要的還是體現在工藝的復雜程度上。優秀的再造服裝材料涉及含量與工藝要求都比較高，即便有人刻意模仿，也只能形似而非神似。因此可以說服裝材料的再創造是高附加值的再創造。

　　4 面料再造是高科技的再創造

　　隨著高科技時代的到來，高新技術紡織品已成為國際紡織品市場的一個競爭熱點，同時也是紡織行業新的經濟增長點。一些發達國家紛紛投入巨資和人力，開發高新科技纖維和制品，搶先占領該類產品的國際市場。服裝材料已經突破了織造物的束縛，具有創新的非織造物登上了材料史的舞臺。高科技、計算機、數字化技術作為現代面料的開發手段已經得到廣泛的應用。與用單純的布料和裁剪達到設計要求的時代相比，服裝材料的科學性、時代感、可穿性已經躍居現代社會服裝業開發的首要位置。

　　結束語

　　總而言之，面料的二次加工設計是當今服裝設計界十分流行的方法，它使許多材料重放異彩，別具人文價值，更重要的是，它打破桎梏，激發了人們的創造力，其創造性思維啟發了許多現代設計家。面料的二次設計為服裝設計的創造性思維指出了一條新的表現之路，為現代服裝設計藝術發展提供了更廣闊的發展空間，也必將是未來服裝設計藝術的方向和趨勢。

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