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播音員主持人的風(fēng)格表現(xiàn)類型
20世紀(jì)90年代初，受港臺電視傳媒影響�！渡虾Ｔ绯俊贰锻硇侣劇贰蛾柟庵辈ナ摇返取罢f新聞”形式在全國各地電視臺相繼開播，替代了過往“播新聞”的形式。不少播音員主持人雖然尚未完全適應(yīng)這種由“播”到“說”的轉(zhuǎn)變，然而播音員主持人相對輕松的表情和語言卻已經(jīng)成為了當(dāng)時(shí)街頭巷尾的議論焦點(diǎn)。我國電視新聞播音員主持人開始著力關(guān)注國內(nèi)外新聞主持的風(fēng)格與形式，電視文化也迎來兼容并蓄的重要時(shí)期。
播音員主持人的風(fēng)格表現(xiàn)類型1
一、播音員主持人風(fēng)格形成的淵源
以第一代主持人趙忠祥、沈力等為代表，正襟危坐、字正腔圓，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹鞒诛L(fēng)格是他們的鮮明特點(diǎn)。這種“播新聞”的形式也影響了一代人對新聞的閱讀和審美。然而在社會日益發(fā)展的今天，這種風(fēng)格顯然已不能滿足觀眾的需求。相比，“說新聞”的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在語言的通俗化，較之于過往嚴(yán)肅的播音主持方式，主持人有了更大的創(chuàng)作空間，在語言上亦竭力表現(xiàn)得輕松、幽默，語言魅力得以充分彰顯。隨著電視媒介功能的轉(zhuǎn)變，主持人的風(fēng)格也更趨于個(gè)性化。
二、播音員主持人的語言風(fēng)格特征
電視新聞節(jié)目播音員主持人的語言風(fēng)格較之于一般節(jié)目的風(fēng)格固然有相同之處，卻也存在自身獨(dú)有的特征。主要有傳播性、審美性、以及生動與創(chuàng)新等特征。作為傳遞新聞于大眾的節(jié)目形式，這種傳遞的過程自然帶有傳播功能，無論是新聞現(xiàn)場抑或主持人的轉(zhuǎn)述，所述事實(shí)必然是真實(shí)存在的，是播音員主持人對客觀事實(shí)的傳遞，而主持風(fēng)格的差異則是為求以更加生動的形式傳播于受眾，增添活力。從某種意義而言，電視節(jié)目同樣是一種文化產(chǎn)品，播音員主持人的語言風(fēng)格貫穿于節(jié)目，不可避免的為受眾欣賞品評。因此，審美性成為了新聞節(jié)目播音員主持人語言的重要特征。新聞節(jié)目播音員主持人的語言美感成為了受眾評判這檔節(jié)目是否“好看”的重要因素。此外，播音員主持人語言的生動、創(chuàng)新也尤為重要，他們既要保持對鮮明事物的關(guān)注，又應(yīng)保持對新鮮新聞?wù)Z言的敏感，這也是時(shí)代發(fā)展的必然需求。
三、播音員主持人的風(fēng)格表現(xiàn)類型
(一)新聞型主持人
新聞型主持人，其實(shí)是播音員到主持人的一個(gè)中間階段。1993年，中央電視臺推出的第一檔雜志型新聞節(jié)目《東方時(shí)空》，利用電視的傳播優(yōu)勢，借鑒雜志的編排方法，將各種類型的新聞節(jié)目串聯(lián)起來，形成了雜志型新聞節(jié)目。1994年，《焦點(diǎn)訪談》的開播迅速吸引了觀眾眼球，也使得水均益、敬一丹等新聞主持人成為央視著名的主持人。他們開創(chuàng)了中國電視新聞評論類節(jié)目主持人的形象，成功塑造了穩(wěn)健深邃、樸實(shí)誠摯、客觀權(quán)威的形象。1996年，中央電視臺開辦的《實(shí)話實(shí)說》欄目，采用演播室現(xiàn)場由主持人與嘉賓、觀眾進(jìn)行直接對話的方式，欄目播出后受到觀眾的一致好評，主持人崔永元在現(xiàn)場的靈活應(yīng)變、幽默的調(diào)侃不時(shí)贏來觀眾熱烈的掌聲，他的平民化形象和平實(shí)質(zhì)樸的語言為廣大觀眾所認(rèn)可，形成了新一代新聞類節(jié)目主持人的鮮明形象。《實(shí)話實(shí)說》中崔永元的表現(xiàn)，將中國新聞類節(jié)目主持人的形象塑造、主持方式和主持技巧均向前推進(jìn)了一大步。播音員主持人在節(jié)目中能與觀眾產(chǎn)生一定的互動，在活躍氣氛、調(diào)動觀眾情緒的同時(shí)，可以有效防止觀眾產(chǎn)生逆反心理。主持人的思維介入思維評析，顯示了求真的理性思辨美。
(二)主播型主持人
在新聞播音員主持人多元化的時(shí)代，誕生了主播這一角色。主播型主持人，對象感、交流感更強(qiáng)，語氣親切平和，節(jié)目效果是播音員無法比擬的。傳統(tǒng)的新聞播報(bào)式，新聞節(jié)目主持人單純的個(gè)人感悟，均不及主播型主持人給人帶來的求真理性的思辨美。主播型主持人介于播音員與主持人之間，是兩者密切結(jié)合的產(chǎn)物。正因?yàn)閺V大觀眾的需要、期望，誕生了主播型主持人，使受眾能更真切地體會到個(gè)性化傳播的優(yōu)勢。此類節(jié)目的代表有海霞的《現(xiàn)在播報(bào)》，元元的《第七日》等。
(三)采編播合一型主持人
在記者型主持人日臻成熟的今天，兢兢業(yè)業(yè)做電視、做新聞的媒體人不再滿足單純做記者的那些積累，而是要真正達(dá)到電視理念的實(shí)現(xiàn)，于是開始大膽的嘗試采、編、播合一，獨(dú)立完成一條新聞的制作，把采訪的事實(shí)真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾，把新聞背后的價(jià)值挖缺出來，展現(xiàn)在觀眾面前，采編播合一型主持人應(yīng)運(yùn)而生，從根本上實(shí)現(xiàn)了記者向主持人的轉(zhuǎn)變。中央電視臺主持人高麗萍曾在山西電視臺當(dāng)過播音員，后又當(dāng)過記者、編輯，她從1986年開始嘗試著走一條采、編、播合一的新路，并很快獲得成功，她以現(xiàn)場采訪見長，善于評論，提問得體，言簡意賅。
在國外，許多新聞節(jié)目的主持人不僅是節(jié)目主持人，而且還是編輯，甚至制片人。從一條新聞的選材、策劃到后期編輯，他們都參與其中。他們不僅決定著新聞的播出權(quán)，而且有權(quán)對新聞播出的先后順序做出調(diào)整。這給了新聞主持人更大的創(chuàng)作空間，主持人能更好的把握新聞事件的發(fā)展脈絡(luò)和邏輯關(guān)系，使受眾如臨其境。
四、電視新聞主持人的語言風(fēng)格類型
(一)沉穩(wěn)簡約型
沉穩(wěn)簡約，指的是新聞主持人在語言表達(dá)上力求精確、簡練，且有處亂不驚、沉著穩(wěn)重的氣質(zhì)。談及央視新聞主持，邢質(zhì)斌的播音高亢正義，大氣磅礴，行云流水，擲地有聲，是這種風(fēng)格的鮮明代表。作為資深的新聞女主播，無論是突發(fā)事件的播報(bào)，還是重大政令的發(fā)布，她均能從容不迫的應(yīng)對。并以端莊大方的.形象、字正腔圓的播音特點(diǎn)得到廣大觀眾的認(rèn)可，在某個(gè)時(shí)期，她幾乎成了央視新聞的代名詞。此后，主持人所持有的端莊穩(wěn)重大氣的熒屏形象，一時(shí)間也成為后來新聞節(jié)目主持人的一種形象標(biāo)準(zhǔn)，字正腔圓、吐字清晰、不參雜個(gè)人感情色彩等要求也成為后來主持人在語言表達(dá)方式上的一個(gè)基準(zhǔn)。
(二)紀(jì)實(shí)故事型
紀(jì)實(shí)故事風(fēng)格一般見于紀(jì)實(shí)新聞和故事講述的新聞節(jié)目中，它以通俗、質(zhì)樸的語言將老百姓的日常生活展現(xiàn)出來，主持人的氣息較淺，吐字、發(fā)聲接近日�？谡Z狀態(tài)，把稿件的長句變?yōu)槎叹湔f出來，使用慣用詞和聽覺易分辨的詞，使受眾易于接受。語言樸實(shí)、親切、自然，充分體現(xiàn)了電視傳播的人文關(guān)懷意識。這一特點(diǎn)在新聞紀(jì)錄片以及民生類新聞表現(xiàn)比較突出。
(三)幽默詼諧型
較之于其他風(fēng)格類型，幽默詼諧類主持人極易受到歡迎。這類主持人的語言特點(diǎn)是幽默詼諧、鞭辟入里，現(xiàn)場調(diào)控駕輕就熟、靈活應(yīng)變，這往往與主持人豐富的媒體從業(yè)經(jīng)歷和生活閱歷密不可分，豐富的經(jīng)歷使得這類主持人的觀察更為敏銳獨(dú)到，語言更加睿智穎慧、幽默凝練，駕馭節(jié)目張弛有度。如齊魯臺《拉呱》欄目中的主持人小么哥，以山東方言為主要語言，用生動活潑、真實(shí)自然的形式向受眾講述一個(gè)個(gè)生動具體、有血有肉的故事，他的幽默詼諧為受眾所津津樂道。
(四)犀利哲理型
這類主持人多為學(xué)者型，以談吐的深刻和邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)著稱。這類主持人不僅要具備良好的新聞素養(yǎng)，富有新聞敏感，能隨時(shí)嗅出真正的新聞、識別新聞、撲捉新聞，還要具備敏銳的分析判斷能力，目光犀利，見地深刻，同時(shí)還要熟練掌握采寫技能和出眾的口才。白巖松可以說是這類主持人的代表，有人稱之為中國的 “邁克?華萊士”，他非凡的口才和極具深度廣度的思想讓他在任何領(lǐng)域都可以駕輕就熟的表達(dá)自己的觀點(diǎn)，他的評論有理有據(jù)，生動形象，深入淺出。實(shí)際上我國的新聞節(jié)目主持人，特別是評論類的新聞主持人也有這樣的趨勢——從媒體從業(yè)經(jīng)驗(yàn)豐富的記者中挑選新聞節(jié)目主持人。當(dāng)然這不是否定播音主持科班出身的主持人，他們在有聲音方面擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，如果能夠加強(qiáng)新聞的實(shí)踐和積累，融記者的優(yōu)勢于一體，也能成為非常優(yōu)秀的新聞主持人。
播音員主持人風(fēng)格的形成有著多方面的原因，既關(guān)系到播音員主持人的自身?xiàng)l件，又關(guān)系到播音員主持人所處的外界環(huán)境，由于播音員主持人思想感情、生活閱歷、審美情趣及知識層次的不同，在理解和表達(dá)上也必然各不相同，再加上時(shí)代的需要，民族的習(xí)慣及生活的特點(diǎn)，必然會對播音員主持人產(chǎn)生直接的影響，也決定了播音員主持人獨(dú)具個(gè)性的主持風(fēng)格。播音員主持人要準(zhǔn)確把握節(jié)目的定位，了解節(jié)目的宗旨、內(nèi)容范圍，形式風(fēng)格特點(diǎn)等，尤其要注意到自己主持的節(jié)目與同類節(jié)目的區(qū)別，其次，還要清楚節(jié)目的服務(wù)對象，了解受眾的心理需求，在此基礎(chǔ)上，全面地了解自我、剖析自我，知道自己相對于主持的節(jié)目有何優(yōu)勢和不足，再結(jié)合之前的認(rèn)識，強(qiáng)化自己適合于節(jié)目的優(yōu)勢，才能使自己的主持風(fēng)格與節(jié)目更好地融為一體。
新聞節(jié)目播音員主持人風(fēng)格的形成和差異是時(shí)代的產(chǎn)物，這誠然給了播音員主持人更為自由和廣闊的創(chuàng)作空間，相應(yīng)也帶來了更多的要求。在整個(gè)節(jié)目生產(chǎn)鏈中，播音員主持人處在最后的關(guān)鍵一環(huán)，同時(shí)又是傳遞給受眾的最前沿，“把關(guān)人”的作用不可忽視，新聞節(jié)目的播音員主持人的責(zé)任則更加重大，新聞節(jié)目的播音員主持人往往擔(dān)負(fù)著辨別事實(shí)準(zhǔn)確、把握政策分寸、輿論導(dǎo)向、堅(jiān)守文化品位的重任。因此，應(yīng)該在研究主持風(fēng)格時(shí)不忘把握正確輿論導(dǎo)向，堅(jiān)持先進(jìn)文化的品位格調(diào)，這也是觀眾的需要以及時(shí)代的呼喚。
播音員主持人的風(fēng)格表現(xiàn)類型2
播音風(fēng)格的特征，呈現(xiàn)在許多方面。這里僅從附著性、可感性、獨(dú)特性、一貫性、多樣性和可變性幾個(gè)方面加以闡述。
1、附著性
有稿件播音是一種創(chuàng)作。播音風(fēng)格是在表現(xiàn)稿件風(fēng)格的同時(shí)體現(xiàn)出來的。沒有稿件.也就沒有播音，更談不上風(fēng)格。所以播音風(fēng)格有著很強(qiáng)的附著性。播音員的能力，就在于使在稿件的風(fēng)格和自己的風(fēng)格有機(jī)地統(tǒng)一起來。比如齊越、夏青.這兩位中國播音界的巨將，--個(gè)風(fēng)格雄渾豪放中，另一個(gè)風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)端莊。但當(dāng)他們朗讀毛主席詩詞時(shí)，都體現(xiàn)出主席詩詞大氣磅礴的風(fēng)格:一個(gè)是雄渾豪放中體現(xiàn)磅礴的其實(shí)；一個(gè)是在嚴(yán)謹(jǐn)莊重中體現(xiàn)出宏大的氣魄。這時(shí)，只有他們朗讀毛主席的詩詞.表現(xiàn)主席風(fēng)格特征時(shí)，他們的風(fēng)格才有了表現(xiàn)的依托，他們的風(fēng)格正式有了表現(xiàn)作品風(fēng)格的時(shí)候才有可能成為現(xiàn)實(shí)。即：其雄渾豪放、嚴(yán)謹(jǐn)端莊，都是無法表現(xiàn)的。所以說，播音風(fēng)格具有附著性特征。
2、可感性
播音創(chuàng)作的`材料是聲音和形象。聲音和形象直接作用于觀眾的耳目感官，具有明顯的直觀性、可感性特性。同時(shí)，又由于收音機(jī)和電視屏幕，會將其形象聲音的特征集中、放大所以其可感性就更為鮮明。
3、獨(dú)特性
創(chuàng)作主體和對象之間存在著某種內(nèi)在聯(lián)系。即，美的形態(tài)是多種多樣的，表現(xiàn)的方法也是多種多樣的。這是客觀存在。二審美追求和當(dāng)時(shí)客觀環(huán)境的不同，都有一個(gè)數(shù)以創(chuàng)作主體自己的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造美的方法和手段。這種主客體之間的內(nèi)在聯(lián)系時(shí)長期的實(shí)踐中才能發(fā)現(xiàn)并形成的。比如，當(dāng)中央電視臺播音員羅京剛在電視熒屏上出現(xiàn)時(shí)，有的觀眾認(rèn)為他播音的表情太嚴(yán)肅了，便給他寫信建議“播音員同志，請你笑一笑”，羅京并沒有因此去笑著播。因?yàn)樗滥莻�(gè)“笑”不屬于他。生活中的羅京，性格內(nèi)向，不茍言笑。如果硬要他在電視播音時(shí)“笑一笑”，可想而知，那效果一定會令觀眾哭笑不得。羅京通過多年的電視播音實(shí)踐，尋找到了屬于自己的揭示電視播音美的穩(wěn)健莊重的特征，并已為觀眾認(rèn)同。
4、一貫性
作為一個(gè)成熟的播音員，他的播音風(fēng)格，不可能僅僅體現(xiàn)在一次節(jié)目、一篇稿件或一個(gè)時(shí)期的播音中，而是貫穿他整個(gè)播音創(chuàng)作生涯中。其風(fēng)格特征具有其一貫性。這是有播音員世界觀、藝術(shù)觀所決定的播音創(chuàng)作個(gè)性。
5、多樣性
播音員具有不同的播音風(fēng)格，同一播音員在不同時(shí)代風(fēng)格也會有變化；同一篇稿件不同的播音員會有不同的風(fēng)格，同一播音員播不同的稿件風(fēng)格也會有變化。這些現(xiàn)象，都反映播音風(fēng)格多樣性特征。
播音員主持人的風(fēng)格表現(xiàn)類型3
廣播播音主持人的形象是共性與個(gè)性的統(tǒng)一。主持人首先應(yīng)明確，自己是國家與政府主流意識形態(tài)和主流文化的代言人，是一定媒體形象的體現(xiàn)，而不是純粹個(gè)體性的行為，因而不可能在節(jié)目的制作和主持過程中隨心所欲，不可能完全按照自己的意愿行事。相反廣播播音主持人的全部工作都是一定社會意識形態(tài)的直接或間接表現(xiàn)，節(jié)目主持人的最終價(jià)值也是隨著節(jié)目的成功而實(shí)現(xiàn)的。因此，廣播播音主持人首先是社會形象的象征以及公眾利益的代表，而并非個(gè)人化的，一味追求節(jié)目主持人的個(gè)性，過分提倡主持人個(gè)性的張揚(yáng)，是有害于廣播播音事業(yè)的發(fā)展。但同時(shí)，我們又應(yīng)強(qiáng)調(diào)主持人個(gè)性的確立，倡導(dǎo)主持人職業(yè)共性與特定主持人個(gè)性的統(tǒng)一。任何事物都是共性與個(gè)性的統(tǒng)一，千人一面的、沒有個(gè)性的節(jié)目是枯燥的和乏味的，是難以獲得公眾認(rèn)同的。在這個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體中，主持人的個(gè)性是融注在廣播播音節(jié)目的共性要求之中的，同時(shí)，其個(gè)性又是通過共性的表現(xiàn)而凸現(xiàn)出來的。廣播播音主持人的個(gè)性特點(diǎn)包括其個(gè)人氣質(zhì)、思想情感與審美傾向、語言風(fēng)格。
其一，主持人的氣質(zhì)特點(diǎn)。在一般的廣播欄目的主持中，主持人的氣質(zhì)特點(diǎn)是十分重要的，它可以使呈現(xiàn)出獨(dú)具的特色。主持人的氣質(zhì)，源于主持人的既有的性格特征，不同的節(jié)目主持人將自己的氣質(zhì)特點(diǎn)貫穿和融注于節(jié)目之中，使節(jié)目感染上主持人氣質(zhì)的特點(diǎn)，這樣，就會使節(jié)目體現(xiàn)出與眾不同的特色。
廣播播音主持人的氣質(zhì)主要可分為幾種:儒雅型，以知識的廣博和豐厚見長，在主持過程中往往如行云流水，波瀾不驚，具有超凡的應(yīng)變能力，時(shí)常給人以知識的啟迪，其主持語言既不乏生動、含蓄與深邃，又口若懸河，娓娓動聽。嚴(yán)謹(jǐn)型，以談吐的莊重和嚴(yán)謹(jǐn)著稱，其主持的過程以理性的闡釋為主，往往以論理的深刻、透僻，以及邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)和力量取勝。他們的魄力在于其堅(jiān)實(shí)的理論功底，不多流露情感的色彩，卻善于將情感隱藏在理性之中。恬美型，以語言的嫻雅、溫馨給公眾留下美好的印象。這類主持人以女性居多，她們富有青春氣息和天然的活力，與受眾最為貼近，易于溝通，較少心理的距離，時(shí)常以情感的豐盈和試摯使公眾受到感染。幽默型，以語言的幽默、詼諧充盈于主持過程之中，從而達(dá)到良好的效果。他們不茍言笑，卻富有智慧的火花，不居高臨下，卻不乏精神的啟示，以其個(gè)性的魅力，將人們帶入一個(gè)風(fēng)趣的、活潑的，又具有思想深度的境界。主持人的氣質(zhì)，有時(shí)又具有交叉和互融的特點(diǎn)，即一個(gè)人可以兼兩種或更多的氣質(zhì)特點(diǎn)，這當(dāng)然更可以突出主持人的風(fēng)格。主持人的氣質(zhì)，一方面是個(gè)人既有的性格的使然，同時(shí)也與個(gè)人后天的學(xué)養(yǎng)和知識結(jié)構(gòu)有關(guān)。知識結(jié)構(gòu)比較全面、學(xué)養(yǎng)比較豐厚的主持人，能夠在主持過程中將自身的知識特點(diǎn)融注在主持過程中，使節(jié)目自然地具有了較濃郁的個(gè)性特色，從而引起公眾的關(guān)注。
其二，主持人的思想情感及審美傾向。主持人的思想及審美傾向在節(jié)目的'主持中是重要的，有時(shí)，一定的思想和審美思考便函形成了一個(gè)節(jié)目的靈魂。即使是在一些時(shí)事性和政論性較強(qiáng)的節(jié)目中，雖然要更多地服務(wù)于社會、民族和意識形態(tài)的制約與規(guī)范，但也可以體現(xiàn)出自己強(qiáng)烈的情感特色和基本審美傾向，而在更多的節(jié)目，如科技、文化、娛樂、生活、法制、體育等節(jié)目的主持過程中，主持人的思想傾向和審美傾向更能夠得以體現(xiàn)，特有的思想情感和審美傾向的流露，更易于感染受眾，使人們得到啟示和教益。
有的主持人在主持中表現(xiàn)出對文化和科學(xué)技術(shù)及其它知識的追求和探索，顯得典雅、不俗和充滿神韻，他們時(shí)常在對某一課題的探索過程中表現(xiàn)出對科學(xué)奧秘的濃郁興趣和對大千世界強(qiáng)烈的求知欲望，以及對自然和世界的摯愛，引導(dǎo)人們沉浸在科學(xué)和文化的海洋中，而使人們獲得極大的精神享受。有的主持人在主持中表現(xiàn)出對社會真善美的向往和熱愛，以及對假惡丑的憎惡，他們以高屋建瓴的氣勢和對于真理的堅(jiān)定信念，不遺余力地伸張世間的真理和正義，呼喚人類的良知，顯示出主持人強(qiáng)烈的愛憎與對祖國、民族和人民的深情。有的主持人在主持中表現(xiàn)出對生活的熱愛以及由衷的向往，他們有時(shí)將生活中嚴(yán)肅的課題衍變?yōu)檩p松的和不乏興味的話題，有時(shí)則以童稚的顯現(xiàn)，表達(dá)出對于生活情趣的領(lǐng)悟，有時(shí)則以幽默和含蓄，透視出對于生活的認(rèn)知與見解。
其三，主持人的語言風(fēng)格在廣播播音中，主持人的語言風(fēng)格，是體現(xiàn)主持人個(gè)性特點(diǎn)的更為突出的方面。在日常生活中，人們的語言就呈現(xiàn)出各自不同的特點(diǎn)。言為心聲，語言的表達(dá)，不僅可以實(shí)現(xiàn)交流的目的，表現(xiàn)出個(gè)人對于客體世界以及對于主體世界的認(rèn)識，同時(shí)，又可以通過不同特色的語言，呈現(xiàn)出自身的個(gè)性與認(rèn)識世界的方式。
富有邏輯性的語言表述，是以說理見長，一般富有較強(qiáng)的邏輯性，不太強(qiáng)調(diào)情感的外露和對于語言的修飾，時(shí)常憑借自己的理論底蘊(yùn)和知識結(jié)構(gòu)，舉重若輕、深入淺出地分析事態(tài)的發(fā)展以及事物的本質(zhì)，其語言特點(diǎn)呈現(xiàn)出理性化、邏輯化，具有突出的深刻性與嚴(yán)謹(jǐn)性。他們的語言，經(jīng)常表現(xiàn)出思想的敏銳與睿智，特別是在充滿思想交鋒的過程中，可以顯現(xiàn)出思維的敏捷與精神的超越。
富有文化感的語言表述，一般以純樸厚重、氣度雍容見長，這類語言常常蘊(yùn)含著濃郁的書卷氣，語氣溫和、委婉，富有磁性，以對于知識的把握，昭顯出城府的深厚和知識的魅力。在這類語言中，時(shí)常不乏對遣詞造句的不露痕跡的追求，以及對于詞匯的造型和形象化的關(guān)注，使語言表達(dá)的流程體現(xiàn)出一定的韻律和節(jié)奏性，呈現(xiàn)出音樂之美。而在語言的表述過程之中，又間或融入象征、擬人、雙關(guān)、比喻等修辭藝術(shù)手法，更能體現(xiàn)主持人的智慧與才華。
富有生活氣息的各恬美的語言表現(xiàn)，可以在語言表述過程中，突出其溫馨、嫻雅、恬靜、可親的特色，他們一般不對語言作出過多的雕飾，不使人感到智慧與才氣的外露，而是在一種平和與自由的氣氛中體味到平等對話的愉悅。這類語言，一般呈現(xiàn)出清新淡雅、灑脫清純、活潑明麗的氣息，往往能夠使人感受到主持人的親切和平易，以及對話的自由和交流的暢快。
富有幽默感的語言風(fēng)格，則時(shí)常體現(xiàn)出風(fēng)趣、詼諧的語言特色，這類節(jié)目的主持，往往最能夠反映出主持人的機(jī)敏與才智，其語言的主要特點(diǎn)，即時(shí)常以巧妙的比附、善意的嘲諷、欲揚(yáng)故抑、旁敲側(cè)擊等語言的技巧來贏得受眾愜意的歡笑以及對困惑的化解，他們往往以巧妙、機(jī)智的語言，時(shí)而將繁復(fù)、艱澀的問題轉(zhuǎn)化為輕松、有趣的對話，時(shí)而把受眾從一個(gè)沉重和壓抑的境地引導(dǎo)到和諧的充滿諧趣的氛圍。概而言之，主持人的個(gè)性是個(gè)人的綜合素質(zhì)和人格的體現(xiàn)與濃縮，它與節(jié)目的質(zhì)量與活力息息相關(guān)。
為此，主持人個(gè)人均應(yīng)當(dāng)注重自身潛質(zhì)的開掘和對于基本素質(zhì)的訓(xùn)練，以及對于自身個(gè)性特點(diǎn)的總結(jié)和提升。同時(shí)，應(yīng)使主持人的個(gè)性體現(xiàn)于節(jié)目制作的全過程。即，不論是在節(jié)目的準(zhǔn)備階段，還是錄制階段，或是剪輯階段，都應(yīng)讓主持人參與，使之個(gè)性特色得以體現(xiàn)。這樣，才能使節(jié)目具有新穎的和鮮明的特色。
播音員主持人的風(fēng)格表現(xiàn)類型4
一、影響廣播主持人風(fēng)格形成的因素
�。ㄒ唬╊l道的定位和特點(diǎn)的影響主持人的風(fēng)格在很大程度上是由頻道的整體定位決定的。例如，收視率較高的湖南電視臺，借鑒了韓國和港臺電視節(jié)目的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，在眾多電視臺還在保持“嚴(yán)肅播報(bào)”的時(shí)候，就通過輕松搞笑的頻道風(fēng)格受到了眾多青少年的喜愛�？梢哉f，湖南衛(wèi)視對九零后的影響是非常深遠(yuǎn)的，它抓住了青少年的心理特點(diǎn)，通過一系列的選秀活動帶動了眾多觀眾的熱情，獲得了很大的成功。而在這個(gè)模仿日韓和港臺的浪潮中，東南衛(wèi)視無疑是一個(gè)不夠成功的案例。由于地理位置的優(yōu)越性，東南衛(wèi)視轉(zhuǎn)型時(shí)間較早，所以在早期時(shí)收視率比較高，但是由于其他電視臺的沖擊，東南衛(wèi)視又沒有及時(shí)形成自己的頻道風(fēng)格，因此，目前影響力越來越小。因此，定位和特點(diǎn)對于頻道來說，是兩個(gè)非常關(guān)鍵的因素。廣播主持人應(yīng)該及時(shí)轉(zhuǎn)變自己的風(fēng)格，適應(yīng)自己節(jié)目的特點(diǎn)，或者是找到適合自己本身風(fēng)格的電視節(jié)目，實(shí)現(xiàn)自身更高水平的發(fā)展。
（二）播音主持人自身的特點(diǎn)和素養(yǎng)一個(gè)注重搞笑的電視節(jié)目并不是只需要一個(gè)會說笑話的主持人，近年來，關(guān)于湖南衛(wèi)視快樂大本營主持人謝娜的爭議一直沒有停止，有人批評她只會搞笑不會主持，觀眾在一開始能夠被她的笑聲所傳染，但是10年過去了，謝娜好像沒有任何變化，講出的笑話也是讓人尷尬不已。同類型的主持人小S，顯然比謝娜更加成功，她以大膽說話為標(biāo)志，能夠有針對性的直擊嘉賓的弱點(diǎn)，在搞笑之余也提供給了觀眾很多重要的信息，因此更受觀眾喜愛。根據(jù)上述2個(gè)例子，播音主持人自身的特點(diǎn)固然十分重要，但是專業(yè)素養(yǎng)、心理素養(yǎng)和文化素養(yǎng)也是十分重要的。以汪涵為例，他愛讀書，愛中國傳統(tǒng)文化，琴棋書畫樣樣都能嘗試一二，高水平文化素養(yǎng)為他積累了大批觀眾，也讓他的話劇事業(yè)也有了非常大的成功。因此，主持人應(yīng)該根據(jù)自身的特點(diǎn)找到自己的風(fēng)格，加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提高專業(yè)素養(yǎng)，這樣才能有更加長遠(yuǎn)的發(fā)展。
二、播音主持人風(fēng)格形成的途徑和措施
主持人要想形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，就要從提高自身的專業(yè)素養(yǎng)入手，加強(qiáng)專業(yè)訓(xùn)練，提高語言的表現(xiàn)力和感染力，全面掌握語言技巧，同時(shí)契合電視節(jié)目和頻道的整體定位，滿足觀眾的要求。
�。ㄒ唬┘訌�(qiáng)學(xué)習(xí)和專業(yè)訓(xùn)練播音能力是一個(gè)主持人的最基本能力，因此，主持人應(yīng)該在工作之余加強(qiáng)自身的學(xué)習(xí)，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，掌握更多的語言技巧和播音技巧，實(shí)現(xiàn)更加高水平的發(fā)展。首先，訓(xùn)練基本功，主持人應(yīng)該具備吐字清晰、表達(dá)流暢的語言能力，能夠?qū)⒁欢闻园淄暾谋硎龀鰜�，給觀眾營造一個(gè)正確的氣氛，方便其他嘉賓的發(fā)揮。同時(shí)，盡量減少口誤，把握好語言的節(jié)奏，在環(huán)境或者是條件不佳的情況下，也能夠掌控全場，維持好現(xiàn)場的秩序。這就要求播音主持人在追求名利的同時(shí)，兼顧自身的專業(yè)發(fā)展，否則即使有了自己的風(fēng)格，也會根基不穩(wěn)。另外，主持人應(yīng)該開闊視野，多了解其他行業(yè)的信息，完善自身知識儲備，豐富閱歷，在現(xiàn)場交流中能夠適當(dāng)?shù)恼宫F(xiàn)出自己的個(gè)人魅力，吸引更多觀眾的'視線，提高節(jié)目的收視率。
�。ǘ┨岣哒Z言能力，掌握更多的技巧主持人要求具備良好的形象和氣質(zhì)，語言能力就是其中的一項(xiàng)。語言能力的作用在很多時(shí)候能夠超過外表的作用，如今，人們習(xí)慣稱那些外表美但專業(yè)素養(yǎng)不佳的主持人或演員為“花瓶”，其含義就是這種主持人或演員只能起到一個(gè)裝飾的作用，對于節(jié)目或者電視劇來說并沒有實(shí)際的意義。這就要求播音主持人要全面掌握語言技巧，提高自己的語言能力，能夠?qū)σ患禄蛘咭粋�(gè)人有自己的獨(dú)特見解，并通過語言完整的闡述出來。觀眾向來對主持人有著較高的要求和期望，很多節(jié)目的主持人地位超過了節(jié)目嘉賓。例如，天天向上的天天兄弟，5個(gè)主持人都有自己的風(fēng)格和擔(dān)當(dāng)，基本能夠滿足觀眾的期望，而且天天向上向來以素人作為嘉賓，不依靠名氣和粉絲就能夠獲得較高的收視率，這值得很多電視節(jié)目學(xué)習(xí)。目前，很多播音主持人都在主持過程中加入了表演的成分，認(rèn)為這是吸引觀眾注意力的一種方式，但是其做法也在一定程度上造成了喧賓奪主的結(jié)果。節(jié)目越輕松，節(jié)奏越不好把握，這就要求主持人能夠掌握更多的語言技巧，具備掌控全場的能力，在遇到突發(fā)事件時(shí)能夠迅速的做出反應(yīng)，進(jìn)行及時(shí)的補(bǔ)救。另外，主持人應(yīng)該樹立節(jié)目意識，串講詞要緊靠節(jié)目內(nèi)容，不可過分炫耀自己，引起觀眾反感，要做到深藏不露，有的放矢。
�。ㄈ┘訌�(qiáng)對主持人的人才培養(yǎng)這一點(diǎn)是針對電視頻道提出的。頻道要想獲得長期的發(fā)展，就要培養(yǎng)能夠代表節(jié)目形象的主持人才。由于目前觀眾對主持人的要求較高，對普通經(jīng)驗(yàn)缺乏的主持人缺少足夠的耐心和寬容，導(dǎo)致主持人的更新?lián)Q代成為一個(gè)很難解決的問題。因此，電視頻道在選擇播音主持人的時(shí)候應(yīng)該盡量的放寬學(xué)歷要求，注重專業(yè)素養(yǎng)，通過多種考核查看其是否具有良好的反應(yīng)能力和語言能力。學(xué)歷并不是主持人的唯一標(biāo)識，作為一個(gè)能夠引導(dǎo)觀眾思緒的主持人，應(yīng)該具有更加豐富的人生閱歷和高尚的道德，在具體主持中能夠不誤導(dǎo)觀眾，引導(dǎo)觀眾積極地思考問題和人生。另外，主持人應(yīng)該在播音的過程中注重創(chuàng)新，適當(dāng)?shù)奶岢鲎约旱囊庖姡鰪?qiáng)和嘉賓的配合程度，通過有效的溝通碰撞出火花。
主持人應(yīng)該及時(shí)轉(zhuǎn)變觀念，不能再依靠傳統(tǒng)的角色定位來要求自己，積極地進(jìn)行轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新，樹立良好的個(gè)人形象，促進(jìn)頻道的不斷發(fā)展。
播音員主持人的風(fēng)格表現(xiàn)類型5
一、廣播播音主持的基本素質(zhì)
廣播播音主持人作為媒體傳播的代言人和地方公眾人物，代表地方的整體形象，因此應(yīng)具備主持人應(yīng)有的基本素質(zhì)，起到傳遞正能量、積極引導(dǎo)社會輿論的作用。一名優(yōu)秀的廣播主持人除了具備專業(yè)素養(yǎng)外，還要具備較高的人格素質(zhì)和文化素質(zhì)等，讓自己獲得聽眾的青睞。
�。ㄒ唬⿲I(yè)素質(zhì)
廣播播音主持必須具備相關(guān)的專業(yè)理論知識和主持技巧，對主持的聲音、語音和發(fā)聲方式進(jìn)行專門的訓(xùn)練，掌握專業(yè)的播音技巧。在主持過程中，要保持飽滿的精神狀態(tài)，以清晰的語調(diào)、圓潤的嗓音，給聽眾帶去舒適的收聽體驗(yàn)。尤其是廣播播音員，播音員與聽眾的互動就是通過聲音來實(shí)現(xiàn)的。因此，聲音在雙方的互動交流過程中起到了非常重要的作用，優(yōu)雅的語調(diào)和優(yōu)美的辭藻能提升聽眾的收聽體驗(yàn)。除此之外，播音主持人還要善于表達(dá)，善于組織語言，在主持的過程中要注意說話的語調(diào)和節(jié)奏等。
�。ǘ┤烁袼刭|(zhì)
人格素質(zhì)是播音主持人重要的基本素質(zhì)之一，人格素質(zhì)會影響主持人的形象和自身的人格魅力。在網(wǎng)絡(luò)信息化的時(shí)代背景下，不少媒體公眾人物的信譽(yù)受到挑戰(zhàn)，人們對公眾人物表里不一的現(xiàn)象以及公眾人物本身的內(nèi)在修養(yǎng)提出了疑問。公眾人物的影響力逐漸削弱的情況，要求媒體人具備良好的人格素質(zhì)和修養(yǎng)。播音主持人作為廣播媒體以及傳播媒介的代言人，在公眾面前需要保持良好的形象，擁有完整的人格，利用自身的人格魅力征服受眾，讓受眾被主持人由內(nèi)而外散發(fā)出的人格魅力吸引，增強(qiáng)節(jié)目的影響力。在與受眾互動的過程中，讓受眾真切地感受到主持人的隨和力和親切感，保證廣播節(jié)目的順利播出。
（三）文化素質(zhì)
一名優(yōu)秀的播音主持人不僅要把手里的文稿讀好，同時(shí)還要與時(shí)俱進(jìn)，具備一定的文化素養(yǎng)。從工作性質(zhì)上來看，播音主持人和記者存在明顯的差別，播音主持人不需要像記者那樣對文字進(jìn)行整理和編輯，但也正因如此，造成了播音主持人的語言文化功底不夠深厚的現(xiàn)象。近年來，從發(fā)生的類似媒體公眾人物信譽(yù)度下降的案例中，我們可以得出這樣的結(jié)論，一名優(yōu)秀的播音主持人不僅要注重提升自己的專業(yè)技能，還要不斷增加自身的文化知識儲備，擁有扎實(shí)的文字功底，這樣才能在提升自身的同時(shí)提高節(jié)目的質(zhì)量。
二、廣播主持的語言特點(diǎn)分析
�。ㄒ唬⿵�(qiáng)調(diào)語言的創(chuàng)造性
廣播是通過聲音傳遞信息的媒介，這種特點(diǎn)決定了廣播傳遞出來的聲音一定要悅耳動聽，廣播播音主持人播出的文章一定要具備朗朗上口的特點(diǎn)。在播音過程中，廣播播音主持人要充分展現(xiàn)自己的語言特色與聽眾進(jìn)行互動，對聽眾進(jìn)行引導(dǎo)，最終達(dá)到順利與聽眾溝通交流的目的。廣播播音主持是一項(xiàng)技巧性很強(qiáng)的工作。首先，它需要根據(jù)觀眾的喜好來傳遞高質(zhì)量的節(jié)目內(nèi)容，從而贏得觀眾的青睞；其次，新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)廣播受到各種網(wǎng)絡(luò)平臺的沖擊，這為廣播播音主持人帶來了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。面對自媒體帶來的'壓力，廣播播音主持人要不斷提高自己的專業(yè)素養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)播音稿件的再創(chuàng)造，而不僅僅是照本宣科式地讀稿。
�。ǘ⿵�(qiáng)調(diào)語言的規(guī)整性
俗話說，語言是門藝術(shù)。隨著網(wǎng)絡(luò)電臺的興起，傳統(tǒng)廣播行業(yè)受到前所未有的沖擊。因此，播音主持人在做好自己本職工作的同時(shí)，還要注重提高節(jié)目質(zhì)量。這對主持人專業(yè)的語言功底提出了更高的要求。主持人語言的規(guī)范性要求主持人在播音的過程中要講究“字正腔圓”，即吐字清晰，說話清楚明了。在這個(gè)過程中考驗(yàn)的是主持人的語言功底，其要在語言規(guī)范方面起到表率作用，在字音、語法和語調(diào)上都要細(xì)心揣摩。即使不用面對聽眾，播音主持人也要做到心中有聽眾，用規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的普通話，讓聽眾從廣播節(jié)目中感受到語言的魅力。
（三）強(qiáng)調(diào)語言的自然性
廣播是通過聲音向聽眾傳遞信息的，由于這個(gè)獨(dú)特的傳播特點(diǎn)，廣播主持做到以聲傳情、以聲動人就顯得尤為重要，通過聲音來感染聽眾，引起聽眾共鳴。這要求廣播播音主持人利用更貼近人們生活的發(fā)音方式，提高播音質(zhì)量。保證通過廣播傳達(dá)到聽眾耳朵里的聲音是悅耳動聽的，讓聽眾喜歡這種聲音，提高聽眾的收聽體驗(yàn)。廣播語言的自然性，是希望播音員能夠?qū)⑽母宓脑⒁馔ㄟ^聲音表達(dá)出來，而不是所有文章都用一種語氣表達(dá)出來。在說話的方式上，要避免大話、空話、套話，廣播的互動語言不是隨心所欲，也不是冠冕堂皇，而是相比日常用語更嚴(yán)謹(jǐn)、更精確、更精煉。
播音員主持人的風(fēng)格表現(xiàn)類型6
一、主持人主持風(fēng)格形成的必要性
1.主持人個(gè)性化風(fēng)格創(chuàng)新推動傳媒業(yè)發(fā)展
從局部來分析，主持人個(gè)性化主持風(fēng)格的形成和傳播媒體日趨嚴(yán)峻的競爭趨勢有很大關(guān)系，而從整體上來說，也是受到社會發(fā)展中需求多樣化發(fā)展的影響。以中央二套《是真的嗎》節(jié)目節(jié)目為例，其之所以能夠如此成功離不開主持人黃西的個(gè)性化風(fēng)格。此檔節(jié)目為科學(xué)求知類節(jié)目，嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)為其固有屬性，若根據(jù)節(jié)目屬性的內(nèi)在要求安排其它主持風(fēng)格，那么勢必會讓觀眾覺得無趣，從而導(dǎo)致節(jié)目本身的發(fā)展和進(jìn)步受阻。對此，主持人黃西便在其主持風(fēng)格中加入了詼諧幽默，進(jìn)而讓觀眾在一個(gè)非常輕松愉快的氛圍中，了解相應(yīng)科學(xué)知識，并把科學(xué)類節(jié)目屬性的弊端給有效規(guī)避。若主持人缺少了個(gè)性主持的風(fēng)格，那么節(jié)目要想成功必然有會很困難。因此，主持人的風(fēng)格和作用之間存在相互促進(jìn)的關(guān)系。
2.對節(jié)目風(fēng)格的影響
快速發(fā)展的傳媒行業(yè)對播音主持人提出了更高的要求，即將自身綜合能力不斷提高。現(xiàn)階段，電視節(jié)目類型越來越豐富，而節(jié)目受體往往對節(jié)目內(nèi)容具有決定性作用，節(jié)目制作人會將節(jié)目類型結(jié)合起來對適合的主持人予以選擇。若節(jié)目與主持人風(fēng)格之間相差較大，就會讓觀眾感到別扭，而一旦這個(gè)主持人的設(shè)定不被觀眾所接受，那么就會對主持人的形象和節(jié)目造成影響。所以，通常具有較強(qiáng)娛樂性的節(jié)目所選擇的主持人都有很強(qiáng)的親切感;而談話類節(jié)目所選擇的主持人就較為沉穩(wěn)和嚴(yán)謹(jǐn)。拿《快樂大本營》的“快樂家族”來說，其主持人共有5個(gè)，每個(gè)人的綜藝感與親切感都很強(qiáng)，因此觀眾們都非常喜歡他們，而這一切都?xì)w功于主持人的主持功底和風(fēng)格，所以播音主持人只有對各種主持風(fēng)格元素予以不斷吸收，才能得到更多的機(jī)會。
二、播音主持人主持風(fēng)格形成與創(chuàng)新策略
1.加強(qiáng)播音的基本功訓(xùn)練
播音主持人若要創(chuàng)新主持風(fēng)格，則第一步就是對播音的基本功訓(xùn)練進(jìn)行加強(qiáng)，對此就需對以下幾點(diǎn)引起重視：保證吐字的準(zhǔn)確規(guī)范，這是對主持人的基本要求。主持人在形成自身獨(dú)特主持風(fēng)格的同時(shí)，要有扎實(shí)的基本功，根據(jù)普通話標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音，力爭完美，部分細(xì)微之處也一定不能出錯(cuò)，不然就無法形成獨(dú)特的風(fēng)格。清晰準(zhǔn)確的吐字，這是播音吐字的一大特點(diǎn)。若要成功達(dá)到這一點(diǎn)不能單純的依靠提高音量，還需保證吐字圓潤飽滿，穿透力較強(qiáng)。通常當(dāng)主持環(huán)境較為混亂、開闊又或是使用小音量時(shí)，發(fā)音集中的重要性往往更能凸顯，要想做到吐字悅耳動聽，與吐字審美的要求相符，就必須滿足發(fā)音圓潤飽滿的條件。主持人需汲取更多的知識，拓寬視野，將自身文化修養(yǎng)提高，讓自己的社會閱歷和經(jīng)驗(yàn)更加豐富，針對社會、生活有自己與眾不同的看法。
2.靈活運(yùn)用與把握語言技巧
播音主持人主持風(fēng)格的形成要求將語言技巧把握好，并靈活運(yùn)用，同時(shí)對自己表達(dá)方式的合理性予以重視，以被受眾接受認(rèn)可[2]。第一，播音主持人需把語言的趣味性提高�，F(xiàn)在的人們均承受著較大的生活壓力，放松身心是其觀看播音主持節(jié)目的主要目的，所以播音主持人應(yīng)注意語言的趣味性，在處理娛樂性內(nèi)容方面采用詼諧、幽默的語言，進(jìn)而讓受眾可以放松身心，獲得愉悅的感受，使受眾對播音主持人以及節(jié)目的好感進(jìn)一步增強(qiáng)。第二，播音主持人應(yīng)把語言的藝術(shù)性提高。作為一項(xiàng)服務(wù)性工作，播音主持工作非常講究語言技巧，在主持節(jié)目時(shí)，播音主持人需對自身言行舉止應(yīng)多加注意，把播音語言的藝術(shù)性充分體現(xiàn)出來，在表述時(shí)注意表達(dá)方式要優(yōu)雅，語言要合適，以讓播音主持語言的信服力更強(qiáng)，既使受眾期待得到滿足，也被其所接受。以《天天向上》這檔節(jié)目為例，其雖為娛樂性節(jié)目，但由于五位主持人高超的表達(dá)方式，便將藝術(shù)性賦予了該節(jié)目，使之內(nèi)容接地氣但卻不會讓人感到庸俗，所以深受觀眾喜歡。第三，播音主持人應(yīng)確保準(zhǔn)確、真實(shí)的.言行。須知，播音主持工作是立足于真實(shí)內(nèi)容的宣傳，而并非虛假宣傳。所以播音主持人一定要有較強(qiáng)的責(zé)任意思，必須為自己的言行負(fù)責(zé)。在節(jié)目中，應(yīng)按照節(jié)目內(nèi)容選擇最佳表達(dá)方式，并確保內(nèi)容真實(shí)，堅(jiān)決不允許用虛假內(nèi)容欺騙觀眾，防止出現(xiàn)扭曲事實(shí)的現(xiàn)象。
3.良好的臨場應(yīng)變能力
對播音主持人來說，在節(jié)目過程中經(jīng)常會遇到一些突發(fā)情況，尤其是現(xiàn)場直播，很多時(shí)候都會遇到意外狀況，對此就對播音主持人的臨場應(yīng)變能力提出了較高要求，其很大程度上影響著電視節(jié)目的效果，需要多次實(shí)踐，并在平時(shí)的工作中細(xì)心觀察，不斷歷練方可形成。以2015年的《我是歌手》節(jié)目為例，在總決賽中，由于選手突然退賽，導(dǎo)致現(xiàn)場直播中斷，而此時(shí)作為主持人的汪涵在臺前一段淡定的開場，充分彰顯了其主持功力，贏得了觀眾和網(wǎng)友的各種較高評價(jià)。汪涵一貫的主持風(fēng)格就是不卑不亢、不驕不躁，而這種風(fēng)格更充分體現(xiàn)在了多次的臨場發(fā)揮中。
4.明確節(jié)目風(fēng)格
播音主持人的主持風(fēng)格應(yīng)按照不同節(jié)目做出有效改變。因而在創(chuàng)新過程中，播音主持人應(yīng)適當(dāng)結(jié)合自我特色與節(jié)目特色。以新聞類節(jié)目為例，要求播音主持人盡可能保持平民化、通俗化的風(fēng)格;而時(shí)政類節(jié)目就需要保持穩(wěn)重端莊;動態(tài)報(bào)道類節(jié)目則要求播音主持人應(yīng)做到機(jī)智且幽默。所以應(yīng)根據(jù)不同的節(jié)目性質(zhì)與風(fēng)格設(shè)定主持人的風(fēng)格，在確定電視節(jié)目風(fēng)格后，主持人應(yīng)把節(jié)目風(fēng)格的需求結(jié)合起來，對自身的主持特色展開探索，確保主持風(fēng)格的獨(dú)一無二。
5.貼近民眾生活
電視節(jié)目多是對人們?nèi)粘Ｉ钪械氖掠枰苑从�，因而在�?jié)目中，電視節(jié)目主持人在節(jié)目中應(yīng)將節(jié)目內(nèi)容的生活氣息充分體現(xiàn)出來，但是一定不能脫離生活，如此便會引起受眾的不適應(yīng)[3]。隨著電視節(jié)目朝著生活化和大眾化方向發(fā)展，主持人應(yīng)重視把生活元素融入到主持過程中，通過自己的藝術(shù)加工，形成一個(gè)與大眾生活相符的主持風(fēng)格，如此一來既可以使受眾感到平易近人，也可真正走進(jìn)他們的內(nèi)心，使之產(chǎn)生共鳴。除此之外，如今大部分電視節(jié)目均以現(xiàn)場直播為主，而在直播中常有諸多不確定因素存在，如果想對這部分不確定因素進(jìn)行靈活處理，就要求主持人具備一定的臨場主持技巧，可在最短時(shí)間內(nèi)把緩解或解決現(xiàn)場狀況的方法找到，對此就需要長時(shí)間積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，并向前輩虛心求教，融合他們的經(jīng)驗(yàn)技巧和自己的風(fēng)格，如此方可快速成長為一名主持風(fēng)格成熟的主持人。
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