陸犯焉識的經典名句
名人說的話或有名的句子，廣泛上來說是比較有名的話與有意義的話，名人所說的話、諺語、格言等都可以叫名人名句。下面為大家帶來了陸犯焉識的經典名句，歡迎大家參考！
陸犯焉識的經典名句
1、人這種雜食動物擠在一塊比任何動物的氣味都壞。----嚴歌苓
2、那是一雙又一雙期盼干了的眼睛----嚴歌苓
3、婉喻顛三倒四的走樣的記憶一方面由于她的記憶是主觀的，因為她一廂情愿地去那樣記憶事物，另一方面，因為就在她給我祖父寫那封信的時候，她的失憶癥已經開始。我不愿意叫它“老年癡呆癥”，我覺得她的病和老年沒有必然關系，似乎她寧可篡改記憶，最終把記憶變成了童話。誰也不能說滿腦袋童話的人是老年癡呆。----嚴歌苓
4、終究要失去的東西，不如主動失去。能夠主動地丟失便是施者。怎么辦呢？不這樣施舍，弱者怎樣表達對于壓迫他們的強者的寬容大度呢？----嚴歌苓
5、“老陸，我是想過幾次的。”徐大亨是指“死”。“有時候真不好熬。就要熬不過去了，一氣之下就想自殺了拉倒了。不過又一想，再熬熬看，反正總可以晚一點殺自己的。有自殺墊底，什么都好熬了。不信你試試看，跟你自己說，反正總可以遲一點殺自己的嘛，一下子就海闊天寬了！”----嚴歌苓
6、一邊是祁連山的千年冰峰，另一邊是昆侖山的恒古雪冠，隔著大草漠，兩山遙遙相拜，白頭偕老。----嚴歌苓
7、至多還有一個禮拜，他就會見到婉喻了。他要告訴她，老浪子是冒著殺頭的危險回來的。他是被你婉喻多年前的眼神勾引回來的。他太愚鈍，那些眼神的騷情他用了這么多年才領略。他再不回來就太晚了，太老了。
老得愛不動了。----嚴歌苓
8、這就是念痕。她的活力就在嗆著你的時候體現出來。她用反問來應答，用抗議來同意，溫順中含有沖撞。念痕是一桿槍，按你的瞄準向前發射，同時會給你重重的一下后坐力。----嚴歌苓
9、不懂得而同情比什么都可怕。----嚴歌苓
10、在此地誰有塊心病，有塊暗傷，一定會有人來揭穿它，你的痛不欲生可以舒緩大家的痛不欲生，一份不幸給大家拿去，醫治集體的不幸。
怎么不多我呢？一塊料子本來夠一個人做件旗袍了，多出一個人只好做兩件馬甲。----嚴歌苓
11、機會、勇氣、動機合而為一的時刻不多，它們的合一只能有賴于人的不成熟。----嚴歌苓
12、一個錢堆出來的女人，一個蜜泡出來的女人，走到哪里都要創造喜劇高潮和歡樂結局。----嚴歌苓
13、妻子悄悄問：“他回來了嗎？”丈夫于是明白了，她打聽的是她一直在等的那個人，雖然她已經忘了他的名字叫陸焉識。“回來了。”丈夫悄悄地回答她。“還來得及嗎？”妻子又問。“來得及的。他已經在路上了。”“哦。路很遠的。”婉喻最后這句話是袒護她的焉識：就是焉識來不及趕到也不是他的錯，是路太遠。----嚴歌苓
14、當舊上海的浮華漸漸隱去，那些衣香鬢影隨風散落，落在陸焉識破逼的羊毛大衣裳，落在他蒼老的、彈鋼琴的手指上，落在他帶回上海的厚厚書信上……時光已逝，風韻不再，但歲月留在人身上的風度，將永遠緬懷著那個年代。----嚴歌苓
15、骯臟的念頭、骯臟的語言不干擾他，就是因為他對它們可以聾，也可以瞎。
創作背景
《陸犯焉識》的創作來源于嚴歌苓的祖父嚴恩春和另外一位勞改過的老者兩個人的故事。根據嚴歌苓的自述：“陸焉識的前半生就是我爺爺的影子。我從小就對爺爺很著迷，他是我們家的驕傲。那么年輕出國留學，16歲上大學，會多種語言，博聞強記，25歲讀完博士，40歲自殺。這個人對我來講太精英了。這樣的精英好像是活不下來的。但后來我發現他可能跟我一樣有狂躁癥、憂郁癥，因為燃燒得特別快，不能睡覺，創造力極高，很多時候都在寫作、都在工作、都在思考，然后高到浪峰的時候嘩一下就跌下來了。因為到浪峰的時候基本是一個蠟燭有很多捻子在燃燒，很多夜睡不著覺。睡不著覺，腦子里就發生化學轉換，產生很黑暗的東西，感覺就完了，開始厭世……”
嚴歌苓未曾與祖父謀面，卻又因親戚言談的描述，和他產生了密切的聯系。嚴歌苓的姑姑說她的悟性高，讀書用功，敏感、孤高，這些都像極了祖父。祖父英俊的老照片，留下的書、瓷器、玉器等物件，讓他在嚴歌苓心中變成了一個神秘的符號。后來，她又結識了一個在青海勞改了幾十年的長輩，也是知識分子，解放前曾任一所著名中學的校長，他請她讀他寫了多年的筆記，這里記錄了他幾十年的人生遭際和精神追求。嚴歌苓發現這位長輩與自己的祖父在很多方面是很相似的，如果祖父活著，后來可能就會成為這位長輩的樣子。對家族史的探尋和剖析，也是對自我的探尋和剖析，嚴歌苓逐漸有了想以祖父為原型，書寫那個時代知識分子命運的念頭。
嚴歌苓為此書的寫作進行了10多年的準備，多次往返美國、上海、青海。嚴歌苓在美國尋訪了祖父曾經就讀的'學校，從美國國會圖書館找出了祖父在美國讀書時的碩士論文、博士論文，還看了當代人的傳記。她認認真真地拜讀了祖父的博士、碩士論文后，知道他當時是那樣憂國憂民，那樣認真地在為國家畫一幅藍圖。她去青海看那里的植物和動物如何在大荒草漠上繁衍生息，看它們在那種沒有偽裝的大自然下的優勝劣汰等等。在進行了充分的準備后，她在很短的時間內完成了這部作品。
作品寫完以后，嚴歌苓動手刪去了10萬字，之后又加進了祖父在美國時期的描寫一萬字：“西方寫作講究文字中的信息量，我還看重文字背后的意義是否足夠。在創作過程中，我不斷把祖父這個角色和我對自己的了解聯系起來，因為每個人的生命都是被更遙遠的血緣暗中控制的。在對祖父的逐步解密中，我也更加了解到自己。文學本來就是解密人性、了解自身的一種藝術形式。”
關于小說名字的確定，曾根據主人公的特性叫《浪子》，但被出版社否定了。后又改叫《無期》，據嚴歌苓稱：“當我寫到尾聲的時候，覺得整部作品處于一種抽象狀態，書中很多人物的生活就那么懸吊在那兒，比如流放青海的犯人，比如負責押送他們的工作人員。特別是后者，他們在當地落戶、結婚、生孩子，犯人陸陸續續地死了、釋放了，他們還在當地，這對他們就是個遙遙無期的概念。《無期》其實是我最想用的書名，但出版社的責任編輯還是覺得它太沉重太黑暗了。”等到書將要出版之前，嚴歌苓將小說名稱改成了《陸犯焉識》。定為《陸犯焉識》是因為20世紀五六十年代到七八十年代，在稱呼犯人時常在他的姓和名字之間加一個“犯”字，叫做“×犯××”，這種特殊用法，帶上了那個特殊歷史語境的烙印，為小說平添了幾分歷史的滄桑感和神秘感。
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