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北宋著名畫(huà)家李公麟的作品有哪些
李公麟的作品尤以畫(huà)著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)，無(wú)所不精，時(shí)推為宋畫(huà)中第一人。以下是小編精心整理的北宋著名畫(huà)家李公麟的作品有哪些，希望能幫到大家了解!
李公麟的作品：
李公麟是我國(guó)北宋時(shí)期人物，是北宋著名的畫(huà)家，號(hào)龍眠居士。李公麟是個(gè)博學(xué)多才的能，不僅可以如朝為御史檢法，也擅長(zhǎng)古代文學(xué)，在鑒別古器物上十分有成就，尤其是他的畫(huà)，無(wú)所不精，被稱(chēng)為北宋畫(huà)中第一人。這樣一位無(wú)所不通的文人，李公麟流傳千古的作品有哪些呢?
李公麟生名門(mén)望族，家中的書(shū)法古器十分多，在大家的熏陶下，李公麟自幼起知識(shí)淵博，喜歡鑒賞。李公麟在為官期間，畫(huà)畫(huà)的技術(shù)更加精湛，在他為官三十年的期間，他的畫(huà)畫(huà)藝術(shù)越來(lái)越純熟。
李公麟作品有很多，《西園雅集圖》是比較經(jīng)典的，李公麟與蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等人是很好的哦鞥有，這幅畫(huà)就是他們幾人在福馬甲做客時(shí)所畫(huà)，將幾個(gè)人的輕松愉悅的心情都描述的栩栩如生。
在李公麟作品《五馬圖》和《維摩詰圖》中，只是用單線(xiàn)就勾勒出了表現(xiàn)物體的質(zhì)感、量感、空間等等元素，這標(biāo)志著單線(xiàn)技法在我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中的巨大成就。李公麟用幽美的線(xiàn)條，非現(xiàn)實(shí)性的題材主題，展現(xiàn)著與他士大夫生活密切聯(lián)系的東西。
李公麟還十分擅長(zhǎng)畫(huà)馬和人物。在李公麟的作品中有一幅畫(huà)有著強(qiáng)烈的力量，他畫(huà)了一幅李廣奪了敵人的馬逃回來(lái)的畫(huà)面，熱河馬應(yīng)弦而倒，讓后代不少名人畫(huà)家不得不感慨李公麟的藝術(shù)創(chuàng)造力。
李公麟白描的介紹：
被推送為大宋畫(huà)中的第一人的李公麟，是一位難得的藝術(shù)人才，他畫(huà)畫(huà)技術(shù)精湛到為世人嘆服，李公麟白描是他作品中比較具有代表性的藝術(shù)。
李公麟白描并不是他自己創(chuàng)造的，是北宋畫(huà)家武宗元先嘗試使用的技巧，在武宗元《朝元仙仗圖》中，氣度恢弘、清新秀麗讓人為之一陣，也深得李公麟的喜歡。在武宗元的基礎(chǔ)上，李公麟將白描發(fā)揚(yáng)光大，用粗淺濃淡的線(xiàn)條來(lái)繪畫(huà)，被后世人成為“白描大師”。
李公麟白描的藝術(shù)性有幾大特點(diǎn)，第一點(diǎn)就是畫(huà)畫(huà)題材的多樣性，李公麟流傳下來(lái)的作品中，囊括了多個(gè)題材，人物、風(fēng)景、動(dòng)物，等等，我們都可以從不同的畫(huà)畫(huà)題材中看到這位畫(huà)畫(huà)天才精湛的手法和獨(dú)特的立意。據(jù)說(shuō)，李公麟雖然晚年間患有風(fēng)濕，臥床不起，但仍拿畫(huà)筆畫(huà)畫(huà)。雖然他擅長(zhǎng)臨摹前人的作品，但總是吸取他們的長(zhǎng)處為己用，創(chuàng)造自己畫(huà)畫(huà)藝術(shù)的全新面貌。
李公麟白描的藝術(shù)特性還表現(xiàn)在他的寫(xiě)實(shí)性上，他畫(huà)畫(huà)前，都要認(rèn)真的觀察，眾所周知，李公麟畫(huà)的馬栩栩如生，那是他每日與馬相處，長(zhǎng)久觀察的結(jié)果，線(xiàn)條精細(xì)、剛?cè)岬淖兓屗淖髌方^妙天下。李公麟白描的藝術(shù)性表現(xiàn)出了他時(shí)代的特性，他的性格、氣質(zhì)等方面的不同，造成了他和前人繪畫(huà)的眾多不同。
中國(guó)美術(shù)史上白描的繪畫(huà)技術(shù)都與李公麟的名字緊緊連在一起，李公麟不愧是真正的“白描大家”。
李公麟的簡(jiǎn)介：
李公麟，我國(guó)北宋時(shí)期的著名畫(huà)家，他因畫(huà)畫(huà)精妙名聲大震，被推送為大宋畫(huà)中的第一人。李公麟簡(jiǎn)介怎么樣呢，我們一起來(lái)看一下。
李公麟，自小在名門(mén)望族里長(zhǎng)大，受家庭環(huán)境熏陶，自小見(jiàn)識(shí)了很多的名畫(huà)和古玩，也十分懂得鑒賞;家庭富有，結(jié)識(shí)了不少文人志士，他與王安石、蘇軾、米芾等人是至交，經(jīng)常一起飲酒作詩(shī)，詩(shī)文也精湛不少。
李公麟在朝中為官，享朝廷俸祿，但他不以在權(quán)貴間游走為樂(lè)，每每喜歡在名山大川游走觀賞，他不受朝廷世俗觀念的影響，即使王安石變法失敗，朝廷忌諱朋黨之爭(zhēng)時(shí)，李公麟依然與王安石相交很好，最后王安石失勢(shì)退隱后，兩人仍在一起寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)、作詩(shī)論道。
李公麟對(duì)古代的藝術(shù)具有很深的修養(yǎng)，他對(duì)古代器物和古代的文字都有很深的鑒賞能力，他在朝為官時(shí)，幫忙參與整理皇家的古器，對(duì)古代字畫(huà)一一進(jìn)行臨摹，他臨摹的作品，很多也都流傳了下來(lái)。
最讓人驚奇的還是他的畫(huà)畫(huà)天賦，他的畫(huà)畫(huà)主題十分多樣性，人物、山水、佛像等等，在古代畫(huà)畫(huà)技法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。尤其是他畫(huà)的馬和人，更是栩栩如生。他與其他畫(huà)家不同的地方是，他的畫(huà)基于現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，不拘泥于固定的姿態(tài)。
李公麟簡(jiǎn)介向我們展示了李公麟難得的藝術(shù)水修養(yǎng)。
相關(guān)資料：
李公麟對(duì)于古代的美術(shù)修養(yǎng)極深。對(duì)古器物和古文字具有知識(shí)，曾摹繪古代的銅器并加以考訂，他參加了整理皇家收藏的古器物的工作。他的父親李虛一收藏古代畫(huà)跡很多，他都進(jìn)行臨摹，并且也臨摹了很多他人收藏的名跡。他保存了很多自己臨摹前代名畫(huà)的副本。
他的繪畫(huà)才能，首先表現(xiàn)在他的題材的多樣性上。他擅長(zhǎng)鞍馬、佛像、人物和山水。他在臨摹古人名跡中掌握了繪畫(huà)技法，而越出古人的技法。
李公麟擅長(zhǎng)畫(huà)馬和人物。他畫(huà)的人物，據(jù)說(shuō)能夠從外貌上區(qū)別出“廊廟館閣、山林草野、閭閻臧獲、臺(tái)輿皂隸”等社會(huì)各階層人的特點(diǎn)，并能分別出地域和種族的具體特點(diǎn)，及動(dòng)作表情的各種具體狀態(tài)。他的藝術(shù)創(chuàng)造有生活現(xiàn)實(shí)性為基礎(chǔ)，所以他敢于追求新的表現(xiàn)。他敢于突破前人的定式，畫(huà)長(zhǎng)帶觀音，飄帶長(zhǎng)過(guò)一身有半，還畫(huà)過(guò)石上臥觀音，這些都是他創(chuàng)造的新式樣。他的創(chuàng)造性還表現(xiàn)在他對(duì)題材的理解上，他畫(huà)“觀自在觀音”，不是按照一般流行的坐相，他說(shuō)“自在在心，不在相”，不必限制于某一固定的坐相，而是另創(chuàng)一種他認(rèn)為能表現(xiàn)出心情自在的坐相。他畫(huà)陶潛的“歸去來(lái)辭”一詩(shī)把表現(xiàn)的重點(diǎn)放在正在思維中的神態(tài)上，不在一般化的描寫(xiě)田園松菊等自然風(fēng)物，而注重描繪“臨清流處”——發(fā)人深思的流水。
李公麟畫(huà)漢代的將軍李廣奪了胡人的馬逃回來(lái)，在馬上引弓瞄準(zhǔn)追騎，箭鋒所指，人馬就應(yīng)弦而倒。李公麟自己說(shuō)，如果是旁人畫(huà)就要畫(huà)箭射中追騎了。可見(jiàn)李公麟很了解藝術(shù)的真實(shí)有別于生活的真實(shí)，表面上好象不合理，而能產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)力量。
李公麟一生勤奮，作畫(huà)無(wú)數(shù)，人物、史實(shí)、釋道、士女、山水、鞍馬、走獸、花鳥(niǎo)無(wú)所不能，無(wú)所不精。人物、道釋深得吳道子旨趣，運(yùn)筆如行云流水，造型正確，神態(tài)飛動(dòng)；山水氣韻清秀，得王維正傳；著色山水追李思訓(xùn)心法；畫(huà)馬過(guò)韓干。能集諸家之長(zhǎng)，得其大成，師法自然，大膽創(chuàng)新，自成一家，被后代敬為第一大手筆、百代宗師。
在中國(guó)繪畫(huà)技法中，線(xiàn)描是最有特色的技法之一，而純用線(xiàn)條和濃淡墨色描繪實(shí)物的白描畫(huà)法，可以說(shuō)是線(xiàn)描技法發(fā)展的最高、最純的階段。而李公麟正是在這藝術(shù)浪尖上的弄潮兒，他使白描技法成為后人學(xué)畫(huà)所遵從的樣板典范，“猶如群龍之首”千百年來(lái)代代相傳。
他好古博學(xué)，善鑒定。不僅能畫(huà)人物鞍馬、神仙佛道，也能畫(huà)山水花鳥(niǎo)。他對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)作過(guò)大量的臨摹，同時(shí)重視寫(xiě)生，敢于獨(dú)創(chuàng)。他的人物能從外貌上區(qū)別出身份、地域和性格特點(diǎn)。在畫(huà)法上，他以白描著稱(chēng)。這種善用線(xiàn)描，多不設(shè)色的白描，造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動(dòng)，這樣就把傳統(tǒng)的線(xiàn)描造型方法推進(jìn)到一個(gè)新的水準(zhǔn)。對(duì)其后代人物畫(huà)影響很大。
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