作家丁玲的著名文學作品解析
丁玲是中國現(xiàn)代歷史上著名的一位作家，從小深受母親反抗封建禮教、主張婦女獨立自強思想的熏陶。以下是小編為你整理的丁玲的著名文學作品，供大家參考。
丁玲的著名文學作品
丁玲是中國現(xiàn)代著名的一位作家，也是中國女作家代表人物之一。丁玲的文學作品給人留下了深刻影響，馬主席曾說：“昨天文小姐，今日武將軍”，這簡短的八個字贊揚了丁玲內(nèi)外兼修的美好品質(zhì)。從文學上來說，丁玲為世人留下了豐富的精神財富，丁玲的作品有《夢珂》，《太陽照在桑干河上》、《莎菲女士的日記》、《在黑暗中》等。
丁玲的作品分為三個時期，分別是前期的文學創(chuàng)作、解放區(qū)時期的文學創(chuàng)作和晚年時期的文學創(chuàng)作。丁玲的作品反映出了她命運多舛的經(jīng)歷，在她的文學作品中國，可以感受到丁玲站在女性立場上，大膽犀利地抨擊了性別歧視者們，他們大多穿著革命外衣，實際內(nèi)心非常保守。在丁玲的作品中還可以看見她為階級和民族利益而戰(zhàn)的決心和恒心。讀丁玲的文章，如同醍醐灌頂般發(fā)人醒思，所以丁玲的作品深受后人的親睞。丁玲發(fā)表作品的時間較晚，大約從上世紀20年代中后期，才陸續(xù)發(fā)表了自己的文學作品。1930年初，丁玲發(fā)表了《韋護》和《1930年春上海之一》、《1930年春上海之二》。作品中流露出參加革命主人公對愛情的向往之情，雖然沒有擺脫早期革命文學的桎梏，但是丁玲對人物的心理、性格描寫刻畫的十分真實自然，文章一發(fā)表，引起了很多社會人士的共鳴。后來，丁玲陸續(xù)發(fā)表了《莎菲女士日記》、《太陽照在桑干河》上等文學作品，所以丁玲也成為革命文學作家代表人物。
丁玲與張愛玲之間的聯(lián)系
張愛玲丁玲都是現(xiàn)代作家代表人物，恰好倆人也是女性作家。所以，后人經(jīng)常將張愛玲與丁玲進行一番比對。丁玲生于1904年，卒于1986年，張愛玲生于1920年，卒于1995年。從時間來看，張愛玲丁玲生活在同一時期，倆人雖然在時間上有交集，但是在空間上卻沒有交集。
或許都是女性的緣故吧，張愛玲和丁玲很多作品都是圍繞女性的愛情故事而展開，或者歌頌愛情的偉大，或者道出愛情的心酸。
五四運動時期，中國思想發(fā)生了翻天覆地的變化。新文化運動發(fā)展之下，也帶來了文學方面的新生。張愛玲和丁玲都是典型的新文學作家代表，在張愛玲和丁玲的文學作品中，會發(fā)現(xiàn)女性意識在書中極為突出。雖然倆人以女性意識為意識主流，但是張愛玲、丁玲的女性意識又不大相同。丁玲小說中的女性敢于大膽追求愛情，敢于追求理想生活感情基調(diào)積極向上。張愛玲小說中的女性人物大多有著悲涼的人物命運，雖然感情基調(diào)哀傷，但是從張愛玲文學作品中看到了社會的真實反映。《莎菲女士的日記》、《夢柯》、《阿毛姑娘》、《韋護》等都是丁玲的文學作品。《莎菲女士日記》是丁玲的早期作品，她以莎菲女士為主角，展現(xiàn)了莎菲女士敢于突破封建生活，敢于追求本性的新時代女性面貌，雖然文章具有局限性，但是作品中體現(xiàn)了女權主義等進步思想。如果說張愛玲、丁玲有過交集，那就是張愛玲曾經(jīng)想要研究丁玲的文學作品。
丁玲的真名介紹
很多作家都有筆名，一般在發(fā)表自己作品時，都會在作品上寫出筆名示人。比如周樹人的筆名為魯迅，李堯棠的筆名為巴金。其實，《太陽照在桑干河上》的作者“丁玲”也是作家的筆名。說到這兒，那么，丁玲的真名叫什么?根據(jù)記載，丁玲的真名為蔣偉，又名蔣瑋和蔣煒。
其實，丁玲只是她的筆名之一，除此之外，彬芷、從喧都是她的筆名。只是，“丁玲”的名氣要大一些，所以后人都愿意稱呼她為“丁玲”。
了解丁玲的生平時，會發(fā)現(xiàn)她的女兒叫蔣祖慧，兒子名叫蔣祖林。很多人都不了解為何丁玲的子女姓蔣，因為丁玲的真名叫蔣偉，而她的子女跟隨她的姓，自然也會姓蔣。了解中國近現(xiàn)代著名文學家時，往往他們都會有好幾個筆名。古代文學家寫著作時，都會以真名示人，為何現(xiàn)代文學家喜歡用筆名呢?以丁玲舉例來說吧，丁玲是一位作家，她還是一位中國共產(chǎn)黨員，是先進的革命人士。丁玲善于寫文章，她享用言詞喚醒沉睡中的國人，拿起武器投入到抗日活動中去。當時，共產(chǎn)黨人不斷遭受到他人的迫害，如果身份暴露，就會引起很大的麻煩。不光使自己陷入牢籠，而且可能會牽連大批的共產(chǎn)黨員。對作家來說，更是需要謹慎保護自己的安危。所以，蔣偉一直以“丁玲”等筆名發(fā)表作品。后來，大家才解開了丁玲的真名叫什么這一疑問。
前期的文學創(chuàng)作
丁玲三十年代初期，丁玲就完成了從小資產(chǎn)階級民主主義文學向無產(chǎn)階級革命文學的轉變。
丁玲發(fā)表小說的時間要晚一些，《夢坷》和《莎菲女士的日記》發(fā)表的`1927年和1928年，冰心、廬隱、馮沅君諸人早已名聲聞達于世，但是后來者異軍突起。以表現(xiàn)五四落潮時期一種時代的苦悶和刻畫青年女性的叛逆的絕叫者的復雜性格而言，丁玲的《莎菲女士的日記》是別人沒有能夠寫出，而新文學史上也無可替代的作品�！渡婆康娜沼洝罚�有《夢坷》、《暑假中》等一批作品，好似在這死寂的文壇上拋下一顆炸彈一樣，大家都不免為她的天才所震驚了，一舉成名的丁玲寫作十分勤奮，短短兩年間她就有了《在黑暗中》、《一個女人》三個小說集出版。這些作品題材內(nèi)容不盡相同，,思想藝術水平有高有低，但都不同角度，不同程度地表現(xiàn)出一種在黑暗中尋找光明，在苦難中尋求出路的社會反叛情緒和社會批判意識。尤其是，其中那些表現(xiàn)青年知識女性生活的作品，透過五四以后到五卅前夜凝重的時代，氛圍的描寫，楔入主人公心靈的深處，開掘出一種深深的時代的失望和痛苦。表現(xiàn)出熱烈的個性，解放精神，和對于未來的朦朧，而熱切的憧憬。[8][9]
丁玲沒有辜負時代的厚望。她從描寫知識，女性的苦悶和，痛苦的狹隘天地里掙脫出來，開始正面描寫社會革命斗爭，表現(xiàn)共產(chǎn)黨人的革命活動。1930年初發(fā)表了長篇小說《韋護》，接著，又以《1930年春上海之一》和《1930年春上海之二》作為參加左聯(lián)后向讀者的獻禮。這些作品誠然未能擺脫早期革命文學革命加戀愛的公式，但是，放在左聯(lián)時期，許多同類性質(zhì)的作品中作一比較，小說對于革命者心理的描寫和性格的刻畫卻是比較真實自然，也比較具有生活氣息的，作家對于自己筆下的生活和人物，并非僅僅有理性的認識而沒有生活的真實的體驗，兩篇《1930年春上�！�，尤其如此。這說明作者陷入戀愛與革命的沖突里去了，同時，又在一定程度上以自己的現(xiàn)實主義的藝術描寫超越和突破了既有的創(chuàng)作模式，對于丁玲來說，這種創(chuàng)作上的轉變，無疑是宣告了她的創(chuàng)作將和時代一同前進的可喜信息，宣告了丁玲對于創(chuàng)作危機的超越。丁玲從此跨進革命文學作家的行列。
解放區(qū)時期的文學創(chuàng)作
從《田家沖》、《水》到《太陽照在桑干河上》，丁玲的文學創(chuàng)作在追求民族風格方面也有新的發(fā)展，丁玲是一個文學興趣廣泛的人，對中外文學具有寬闊的容受性。她喜愛莫泊桑、福樓拜、雨果和巴爾扎克，也喜愛狄更斯。還喜愛托爾斯泰、屠格涅夫、高爾基，而《紅樓夢》、《三國演義》、《水滸》等中，國古典文學名著是她更愛讀的作品，因此我們在她的創(chuàng)作中感受到一種熔各種藝術方法技巧于一爐的恢弘境界，但是，無庸諱言，她早期的作品是更多地汲取了外國文學，特別是法國文學的滋養(yǎng)，《莎菲女士的日記》，更容易使人想起福樓拜的《包法利夫人》，而三十年代的一些作品，她便在努力克服靜態(tài)的心理分析，而較多地從行動中去刻畫人物的思想性格，到解放區(qū)的小說創(chuàng)作，細膩的心理描寫為展現(xiàn)動蕩時期人物豐富復雜的思想感情服務，為繪制錯綜復雜的階級斗爭的歷史畫卷服務，作品有了更完整的故事情節(jié)結構，作者也就更多地運用人物的行動、語言，更多地運用小故事和細節(jié)烘托人物的心理。《紅樓夢》對作者創(chuàng)作的影響充分地顯示了出來，在《太陽照在桑干河上》中，作者一貫善于以委婉綿密的筆觸對人物作深刻的心理描寫的藝術特色仍在。然而因為動態(tài)的描寫多了，靜態(tài)的心理分析少了，環(huán)境的刻畫突出了，情景交融的描寫增多了，便沒有了某種外國心理分析小說式的酣暢淋漓，卻有了中國文學固有的耐人尋味的含蓄的蘊藉的神韻和情致。丁玲尋求民族特色的努力，和作者為工農(nóng)兵服務，為革命斗爭服務的思想傾向是一致的。因為民族風味濃郁的作品能夠更好地吸引自己民族的讀者，更好地發(fā)揮團結人民、教育人民。
晚年的文學創(chuàng)作
1979年丁玲獲得平反，回到北京。她立即又充滿當年的熱情投入到文學事業(yè)中。她除了創(chuàng)辦大型刊物《中國》，還常常出國到西歐北美訪問，在這短短數(shù)年間，她創(chuàng)作出了大量的優(yōu)秀散文。其中《杜晚香》不僅以其清新、秀麗而又極為樸實的描寫，給人以極強的魅力，而且成為作家一生探索婦女解放道路的一個藝術答案；而《訪美散記》更是情溢于辭，美妙無比，既是作者散文創(chuàng)作上的又一高峰，又是中國新散文苑里的奇葩；《魍魎世界》回憶了自己被國民黨特務機關綁架并囚禁于南京的經(jīng)過，人們從中既可以感受到一個特殊時代的腥風血雨，也能夠聆聽到一個真正共產(chǎn)黨員的正氣歌；《風雪人間》和《牛棚小品》都是“傷痕文學”,但它和一般的“傷痕文學”不同，不只是沒有哭哭啼啼，悲悲切切，而且還塑造了一個倔強的靈魂。它們的謀篇布局、人物和場景的描寫，還有語言的藝術光澤，都是文學創(chuàng)作中的珍品；另外作者緬懷瞿秋白、魯迅、宋慶齡、賀龍、史沫特萊、茅盾、柯仲平、馮雪峰等人的系列散文，也是情真意切、感人極深，具有珍貴的歷史價值。除這些文章外，丁玲還寫了不少評論和理論文章，并以此闡明自己復出后的文藝主張，對后進的青年作家勉勵有加。她還出版了《丁玲散文集》、《丁玲近作》、《風雪人間》、《魍魎世界》、《生活·創(chuàng)作·時代靈魂》、《我的生平和創(chuàng)作》等作品集和理論批評集。
人物評價
毛澤東：昨天文小姐，今日武將軍。
人民網(wǎng)：丁玲是中國現(xiàn)代文學史上一位重要的女作家，也是一位命途多舛的女革命者。延安時期的丁玲，經(jīng)歷的正是從云霄沉入海底的過程。起因之一就在于她以女性的生命體驗，洞察到以男性為主體的革命陣營內(nèi)部，既有著兩性間在階級、民族利益上的一致性，還存在著男性以革命的名義對女性的歧視。她站在女性的立場上，大膽而犀利地揭示出被革命外衣遮蔽的性別歧視問題，從而挑戰(zhàn)了革命群體內(nèi)依然固有的父權-夫權制性別秩序。
孫犁：一顆明亮的，曾經(jīng)子夜高懸，幾度隱現(xiàn)云端，多災多難，與祖國的命運相伴隨而終于不失其光輝的星，殞落了。
林賢治：一個具有巨大文學才能而為政治所吞噬的作家，一個忠實文學事業(yè)并為之苦苦掙扎的作家，一個未完成卻受到意外打擊而幾近碎裂的作家。
王蒙：她并非像某些人說的那樣簡單。在全國掀起張愛玲熱的時候，我深深地為了人們沒有紀念和談論丁玲而悲傷而不平。我愿意愚蠢地和冒昧地以一個后輩作家和曾經(jīng)是丁玲忠實讀者的身份，懷著對天人相隔的一個大作家的難以釋然的懷念和敬意，為丁玲長歌當哭。
陳子善：丁玲能在作品中提出女性的地位。
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