文學敘事的影像化和非歷史化現代文閱讀
四、現代文（論述類、實用類）閱讀（11分。其中，選擇題6分，每小題3分；簡答題5分）
閱讀下面文字，完成12-14小題
“80后”文學敘事的影像化和非歷史化
就敘事的整體而言，“80后”文學基本摒棄了上個世紀80年代小說以偉大想象、宏偉場景見長的敘事方式，而延續了自90年代開始我國小說出現的以日常敘事為主的方式，其中又滲透著敘事的非歷史化和影像化，而且這種敘事方式在“80后”文學這里有發揚之勢，它無疑是在精英理想受阻和城市化進程的推進過程中產生的，它擁有社會、經濟、文化的多重支持，依恃著具體而特殊的物質環境與精神背景。
“80后”文學作者從小浸染在由動畫和藝術電影構成的世界里，在他們的文學作品中經常出現某個似曾相識的動畫形象，或者直接訴說電影對他們生活和文學創作的影響。
在張悅然的長篇小說《櫻桃之遠》的序言《她的姿態，她的方式》中，莫言這樣說道：“在故事的框架上，我們可以看到西方藝術電影、港臺言情小說、世界經典童話等的影響。在小說形象和場景上，我們可以看到西方動漫的清峻脫俗，簡約純粹。”
影視文化以其可感的形象性解放了人們被傳統的語言傳播所限制的視覺經驗，最大限度地開發著文學語言在飄渺無形的、沒有邊際的、無法物化的想象的潛能。2006年郭敬明根據電影改編的同名小說《無極》多次寫到神奇的咒術：“那一聲尖銳的弦音突然地出現在黑夜的天空上彌漫開來，整條街上的人全部驚呆了，抬起頭看著突然出現在沉月軒上空的這個巨大的紅色透明的空間，不懂咒術的人以為遇了邪，而稍微懂點咒術的人，全部都嚇傻了。”這樣的描寫，其形象性、視覺沖擊力極易讓讀者產生看電影的感覺，然而強烈的畫面感阻止了審美意蘊的復合性和心理刻畫的縱深感。
現代性確立的歷史觀成為文學藝術表達的基礎后，人類生活的歷史化，也就使文化藝術的表現具有精神深度，而這個深度主要是由“苦難”構成其情感本質。從20世紀80年代后期開始，隨著中國政治體制的改變和經濟的快速發展，文學與現實的關系發生了變化。宏大的歷史敘事及其歷史主體的自我意識趨于衰退，導致文學那種深重的苦難意識和救贖意識趨于退化，崇高而令人敬畏的悲劇讓位于平凡的隨遇而安的喜劇，文學寫作更多的是在制造快慰。“80后”文學追求感性化和個人化的表意策略，沉浸于個人體驗，熱衷于表現當代現實的分離和破碎的情境。
把個性的偏執加以夸大，推到極致，是張悅然小說表現苦難的奧秘所在。張悅然的小說中看上去完整寫實的故事，與現實生活的日常經驗具有可識別的一致性，但仔細分析不難發現，她作品中人物的性格心理、故事情節構成，都顯得夸張怪異，有強烈的荒誕感。張悅然在她的小說中給主人公賦予偏執甚至變態的性格，而造成主人公悲劇的原因都是源于個人性格和個人生活的選擇。
當苦難失去歷史本質之后，苦難主題在文本的`展開中被分裂了，讓位于性的主題。在古典時期，或者現代的大部分時期，愛欲總是因為承受特殊的社會壓力才具有精神的深度性，愛欲總是“非法”，才有正義的力量。在“80后”文學作品中，苦難是愛欲的派生物，這些愛欲沒有非法性，沒有向歷史和社會挑戰，它們是純粹的個人生活的需要，實際上與苦難并沒有本質上的聯系。
——節自《現代語文》
12.下列表述不符合原文意思的一項是( )
A.“80后”文學以影像化為主的敘事方式，是由于它擁有社會、經濟、文化的多重支持，依恃著具體而特殊的物質環境與精神背景。
B. 莫言曾在張悅然的《櫻桃之遠》的序言中，評價她的小說表現出西方動漫清峻脫俗、簡約純粹的特點。 這說明在莫言看來，張悅然的小說影像化色彩明顯。
C. 郭敬名的小說《無極》多次描寫那極具形象性、視覺沖擊力的神奇咒術，也說明他受影視文化的影響深遠。
D.在古典時期，愛欲因為承受特殊的社會壓力，所以具有精神的深度性，往往呈現出正義的力量。而在“80后”文學作品中，愛欲只是個人生活的需要，與苦難沒有本質的聯系。
13.依據原文提供的信息，下列推斷正確的一項是( )
A.郭敬明根據電影改編的同名小說《無極》是一個影像化寫作的直接實踐品。比起電影來，小說的故事情節更連續完整，人物刻畫更豐滿、立體。
B.從文中可推測，影像化的文學作品能讓人在那迂回曲折的精神掙扎、似斷實連的心理邏輯、入木三分的性格刻畫中獲得心靈的感悟。
C.張悅然的小說看似完全寫實，但實際上無論是人物的性格心理，還是故事情節都體現出明顯的非真實感。 她的小說《櫻桃之遠》就是典型代表。
D.“80后”文學追求感性化和個人化的表意策略，沉浸于個人體驗，熱衷于表現當代現實的分離和破碎的情境，所以“80后”文學缺少思想價值。
14.請簡要地概括“80后”文學的優缺點。
試題答案：
12. 【答案】A
13、【答案】C
14、【答案】優點：敘事的影像化最大限度地開發了文學語言在飄渺無形的、沒有邊際的、無法物化的想象的潛能，使文學作品具有極大的形象性和視覺沖擊力。（2分）
缺點：敘事的非歷史化使“80后”文學那種深重的苦難意識和救贖意識趨化，片面追求感性化和個人化的表意策略，沉浸于個人體驗，熱衷于表現當代現實的分離和破碎的情境，從而使作品缺少精神深度。同時，影像化敘事產生的強烈畫面感也阻止了審美意蘊的復合性和心理刻畫的縱深感。（3分）
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