簡(jiǎn)談冷軍油畫(huà)作品的藝術(shù)特點(diǎn)論文
冷軍是中國(guó)超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的代表人物。但他的超寫(xiě)實(shí)并非傳統(tǒng)意義上的超寫(xiě)實(shí)，如果將它的作品歸屬到傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義或者超寫(xiě)實(shí)主義未免武斷。那么，冷軍的油畫(huà)究竟有什么特點(diǎn)呢？快跟小編來(lái)一起看看吧！
簡(jiǎn)談冷軍油畫(huà)作品的藝術(shù)特點(diǎn)論文
冷軍的作品不僅使用直接畫(huà)法，保留了作品的繪畫(huà)性，并且加入了現(xiàn)代的新思想。從他的作品中，我們不僅能看到畫(huà)面精致的質(zhì)感、真實(shí)的色彩，還能從他的作品中讀出大家都能懂的情感。冷軍評(píng)價(jià)自己的作品道:“我的作品很通俗……我的話沒(méi)有那么深?yuàn)W，但很豐富，內(nèi)容很多。冷軍作品從題材內(nèi)容、技法表現(xiàn)、思想情感上都給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的精神和視覺(jué)沖擊。無(wú)論是他的《世界風(fēng)景》油畫(huà)系列，還是銹跡斑斑的復(fù)印機(jī)技術(shù)，都在向人們毫無(wú)爭(zhēng)議地展示著這種“肉眼的真實(shí)”是任何機(jī)器都沒(méi)辦法做到的。
冷軍的作品可以分為三個(gè)階段，第一階段是上世紀(jì)上半期，代表作品有《網(wǎng)—關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計(jì)》《文物—新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》《世紀(jì)風(fēng)景》系列以及《五角星》系列等。第二階段是20世紀(jì)90年代末，代表作品有《突變—有刺的湯》《鋸子》《強(qiáng)�！贰５谌A段重新回到繪畫(huà)本來(lái)之中，代表作有《肖像之相》系列，以及近幾年的竹子題材的作品。
一、冷軍的超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)風(fēng)格的形成
冷軍的超寫(xiě)實(shí)風(fēng)格是自然而然形成的客觀、真實(shí)，他說(shuō)自己形成這樣的風(fēng)格靠的是“感覺(jué)”。從小就酷愛(ài)畫(huà)畫(huà)的冷軍在繪畫(huà)方面有特別的天賦。幼時(shí)樂(lè)于海報(bào)、宣傳畫(huà)的臨摹，經(jīng)常是先記下海報(bào)、宣傳畫(huà)上的圖，再默畫(huà);回憶不起的時(shí)候再跑去看，如此重復(fù)。長(zhǎng)期的臨摹使他對(duì)物的形象記憶能力越來(lái)越強(qiáng)。幼時(shí)沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)理論，只是依照海報(bào)、畫(huà)冊(cè)等臨摹，或許是冷軍繪畫(huà)風(fēng)格不拘一格的原因。
還在學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)期，冷軍就對(duì)寫(xiě)實(shí)描繪、細(xì)致刻畫(huà)、生動(dòng)表現(xiàn)非常熱衷，著迷于靜物本身的殘缺和痕跡，并在畫(huà)面上生動(dòng)表現(xiàn)。他認(rèn)為繪畫(huà)的樂(lè)趣就在于不斷深入細(xì)節(jié)。雖然之后有過(guò)改弦易轍，偏向抽象和表現(xiàn)主義，但最終仍回歸到寫(xiě)實(shí)，并且越走越深、越來(lái)越細(xì)致、越來(lái)越充實(shí)。
二、技法—冷軍油畫(huà)中的真實(shí)與細(xì)膩
在百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的藝術(shù)形式和藝術(shù)理念中，冷軍選擇了實(shí)物寫(xiě)生這一方式。他用各種辦法按自己的想法將實(shí)物拼接起來(lái)，大量使用焊燒、拼接、復(fù)印，將生活中的各種物品組裝成自己內(nèi)心向往的樣子，然后將這些生動(dòng)的形象“轉(zhuǎn)移”到畫(huà)布上，最終將作品由實(shí)物的真實(shí)上升到藝術(shù)的真實(shí)。他曾受到照相寫(xiě)實(shí)主義的影響，但是不久便不滿足于那些毫無(wú)生氣的單純的復(fù)制品，轉(zhuǎn)而尋找藝術(shù)上真實(shí)并且細(xì)膩的道路。
1.技法中的復(fù)制性
冷軍第一階段的作品《五角星》，其材料來(lái)自廢舊的彈殼。炮彈隱含著戰(zhàn)爭(zhēng)、殘酷的喻義，但是經(jīng)過(guò)冷軍的焊燒、切割，成為代表正義的五角星。在創(chuàng)作手法上，先用暗色的灰調(diào)的油畫(huà)顏料在玻璃板上厚畫(huà)一個(gè)五角星形，將這個(gè)造型清楚地復(fù)印出許多輪廓來(lái)，然后將輪廓不斷地變形。這復(fù)印的過(guò)程，己經(jīng)不再是對(duì)畫(huà)面意義的關(guān)注，焦點(diǎn)更加對(duì)準(zhǔn)的是視覺(jué)上的效果。
2.技法中的裝置性
對(duì)于第二階段，評(píng)論家彭德稱其為“異型繪畫(huà)”。1998年秋季，在繪畫(huà)創(chuàng)作之余，冷軍開(kāi)始將布條、手術(shù)刀和奶嘴組合在一起。通過(guò)復(fù)印機(jī)技術(shù)，形成一幅黑白色的圖，用丙烯的黑色強(qiáng)化圖的暗部、黑色部分，然后刮出亮部和高光，強(qiáng)化其效果。
3.技法中的細(xì)膩性
第三階段，冷軍依舊保持著一貫的嚴(yán)肅、真實(shí)、細(xì)膩的風(fēng)格。最直觀地體現(xiàn)該階段藝術(shù)水平的是2012年10月27號(hào)在北京舉辦的“限制·自由”畫(huà)展。這次展覽展出了他的63件作品，其中包括他從2004年以來(lái)創(chuàng)作的人物肖像系列《小唐》《小姜》等。
三、情感—冷軍油畫(huà)中的理性與感性
冷軍的油畫(huà)不只是真實(shí)地再現(xiàn)事物原本的樣子，其獨(dú)特的構(gòu)思和高超的藝術(shù)技巧使作品反映出他對(duì)社會(huì)的態(tài)度和觀念。他的三階段作品也可以這樣形容:
1.繪畫(huà)中的憤青情結(jié)
冷軍第一階段的作品有著一種無(wú)可勸說(shuō)的沖動(dòng)，屬于圖說(shuō)式的表達(dá)，作品篇幅較大。他形容自己這一階段的作品:與現(xiàn)實(shí)相抵觸叛逆，反應(yīng)比較強(qiáng)烈也比較簡(jiǎn)單而直觀。例如《世紀(jì)風(fēng)景》系列，利用油畫(huà)的形式反思工業(yè)文明給社會(huì)帶來(lái)的影響，促使人們重新思考工業(yè)社會(huì)中工業(yè)發(fā)展與環(huán)境變化的關(guān)系、人與機(jī)器的關(guān)系、人與人的關(guān)系《世紀(jì)風(fēng)景》系列三將銅板、鐵塊、鋼筋、水泥等一群工業(yè)元素置于一起，包圍著稚嫩弱小的玩具。通過(guò)不同材質(zhì)、不同用途的東西糾結(jié)在一起的不統(tǒng)一、相抵抗，表達(dá)出工業(yè)文明帶給我們的災(zāi)難—人類終將自掘墳?zāi)埂?/p>
2.繪畫(huà)中的含蓄性
冷軍第二階段的作品變得含蓄、溫和了很多，直觀體現(xiàn)在作品的篇幅變小，圖解也不那么直觀，有了很多隱澀的東西，表現(xiàn)了在工業(yè)文明發(fā)展的'社會(huì)里人性的扭曲和精神的躁動(dòng)，讓觀眾能讀得出是什么內(nèi)容卻不能明確地表達(dá)出來(lái)。例如《突變—有刺的湯匙》，題材的制作過(guò)程雖然與《五角星》類似，但將湯匙這個(gè)我們熟悉并且和我們的生活緊密相連的生活用具變異，卻在提醒著我們?nèi)伺c物的關(guān)系在工業(yè)革命發(fā)展的當(dāng)下變異。
3.繪畫(huà)語(yǔ)言對(duì)本體的回歸
第三個(gè)時(shí)期可以分為兩個(gè)部分:第一部分是純粹的個(gè)人繪畫(huà)觀念的變化，第二部分是重新回歸到當(dāng)今社會(huì)傳統(tǒng)的意義。工業(yè)文明使人們的生活環(huán)境受到了極大的威肋、:空氣質(zhì)量變差，生活垃圾無(wú)處安置，工業(yè)廢物太多，生活必需品質(zhì)量變差……各種各樣的恐慌使人類面臨越來(lái)越多的問(wèn)題。人們渴望人文的關(guān)懷，重新感受文藝復(fù)興的以人為本的時(shí)代。
從第三時(shí)期開(kāi)始，冷軍的油畫(huà)作品就出現(xiàn)了大量“美”的東西—美的人，美的事物。冷軍作品中平穩(wěn)細(xì)膩的用筆和畫(huà)中人物傳達(dá)出來(lái)的神情體態(tài)，給人一種寧?kù)o平淡的感覺(jué)。在《蒙娜麗莎—關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》中，他運(yùn)用到了家喻戶曉的“蒙娜麗莎”這樣一個(gè)主題，運(yùn)用“蒙娜麗莎”的經(jīng)典神情和造型，塑造出一個(gè)東方女性的端莊典雅的微笑。他想借助這樣一個(gè)形象使藝術(shù)再次回歸到人文主義的精神上來(lái)。
四、結(jié)語(yǔ)
印度哲學(xué)家克里斯提那曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“一個(gè)人只有全身地特愛(ài)自己的工作，才能調(diào)動(dòng)全部的潛能—包括時(shí)間、經(jīng)歷與智慧去提高自己�！崩滠姵３榱藙�(chuàng)作出一幅超寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，從創(chuàng)意到構(gòu)圖再到繪畫(huà)完成常常要幾個(gè)月甚至數(shù)年，他的那種對(duì)超寫(xiě)實(shí)技法的一如既往的精神，對(duì)畫(huà)面精致、細(xì)膩的追求精神也是我們應(yīng)該不斷追求的。
【拓展閱讀】
一、冷軍的人物介紹
冷軍，出生于四川，畢業(yè)于武漢師范學(xué)院漢口分院藝術(shù)系，是中國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)畫(huà)家，湖北省第八屆文聯(lián)副主席。現(xiàn)任武漢畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院油畫(huà)院研究員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
冷軍是中國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的領(lǐng)軍人物，其獨(dú)到的構(gòu)思結(jié)合非凡的藝術(shù)技巧在畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。其作品的最大特點(diǎn)就是極端寫(xiě)實(shí)，畫(huà)面絲毫畢現(xiàn)，形象精致入微。其作品多次參加國(guó)內(nèi)外大展，數(shù)次獲全國(guó)美展大獎(jiǎng)，聲名海內(nèi)外，是大陸非常有影響的青年美術(shù)家。
二、冷軍的創(chuàng)作特點(diǎn)
冷軍的作品可以讓觀賞者感受到一種驚心動(dòng)魄的力量。透過(guò)層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“干惟畫(huà)肉不畫(huà)骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩(shī)句中寫(xiě)出，好的作品要有風(fēng)骨，要“有神”。而冷軍用普通的畫(huà)筆，把顏料和思想混合，在畫(huà)布上汪洋恣肆地展示出他對(duì)繪畫(huà)的理解。在他手下，畫(huà)筆有靈魂，作品有風(fēng)骨。
在架上油畫(huà)遭到強(qiáng)烈質(zhì)疑，寫(xiě)實(shí)主義備受冷遇的當(dāng)代畫(huà)壇，冷軍卻以其超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，是中國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的領(lǐng)軍人物。所有的觀者都會(huì)對(duì)他纖毫畢現(xiàn)、精細(xì)入微的畫(huà)面嘆為觀止。
用手畫(huà)與用腦畫(huà)
由于種種原因，冷軍少年時(shí)，很長(zhǎng)時(shí)間也是在大腦里繪畫(huà)。冷軍不像其他孩子從小就開(kāi)始專門(mén)學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)，他小時(shí)候沒(méi)有經(jīng)過(guò)正規(guī)的繪畫(huà)訓(xùn)練。他最深的記憶是，由于喜歡畫(huà)畫(huà)，上小學(xué)時(shí)鄰居為他找了個(gè)老師。這名老師給了他一些畫(huà)冊(cè)讓他臨摹�！艾F(xiàn)在想起來(lái)，那時(shí)候的臨摹讓觀賞者受益匪淺，基本功也是在那時(shí)得到了鍛煉”，冷軍說(shuō)，寫(xiě)生、靜物這些繪畫(huà)的“必修課”沒(méi)有上，或許這也是以后繪畫(huà)不拘一格的原因。
家住新華電影院附近，他就向電影海報(bào)學(xué)習(xí)。因?yàn)槟懽有〔桓耶?dāng)眾畫(huà)，他看幾眼記在心里，然后跑回家畫(huà)出來(lái)，再看幾眼，回家繼續(xù)畫(huà)。為了摹寫(xiě)美術(shù)廠的一幅國(guó)畫(huà)老虎，他每周步行去一次，看了就拼命記在心里，回家再畫(huà)。覺(jué)得畫(huà)的不像了再去看�；貞浧鹕倌陼r(shí)代，冷軍有一種感覺(jué)，自己畫(huà)的不是很多，但腦子里總是想著如何畫(huà)，因此畫(huà)出來(lái)的東西，每張都有進(jìn)步。
讓作品“說(shuō)話”
冷軍的油畫(huà)作品，以其獨(dú)到的構(gòu)思結(jié)合非凡的藝術(shù)技巧在畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。他用作品強(qiáng)烈表達(dá)著他作為一個(gè)人，對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度和看法。1993年到1996年，他創(chuàng)作了大量的帶有主題性和價(jià)值傾向的畫(huà)作。韓國(guó)一座百貨大樓倒塌后，冷軍有感而作《世紀(jì)風(fēng)景之三》。在畫(huà)中，稚弱的兒童玩具被一片工業(yè)瓦礫包圍，表現(xiàn)了人在工業(yè)社會(huì)的弱小和無(wú)助。用注射器、手術(shù)刀、舊床單等，在病床上拼出世界地圖的模樣，這是《世紀(jì)風(fēng)景之四》的內(nèi)容。冷軍想說(shuō)的是，文明世界逐漸被艾滋病等送上了病榻。冷軍作畫(huà)不單靠畫(huà)筆。他在作畫(huà)之前，要首先制作實(shí)物。報(bào)廢的發(fā)動(dòng)機(jī)、大塊的水泥、電焊槍、老虎鉗，這些甚至比畫(huà)筆還要重要。這在傳統(tǒng)繪畫(huà)手法中無(wú)從尋找。冷軍笑談，不擇手段是自己技術(shù)的法寶，凡是適合表現(xiàn)的，都可以為我所用。
不能復(fù)制的追求
2001年，冷軍個(gè)人畫(huà)展在深圳美術(shù)館展出時(shí)，受到一位身為美術(shù)老師觀眾的投訴：“畫(huà)家把畫(huà)拍成照片開(kāi)展覽，畫(huà)展成了攝影展，作為觀賞者感覺(jué)受了欺騙！”聽(tīng)說(shuō)此事，冷軍哈哈大笑：“做藝術(shù)是件很自由的事，他們有說(shuō)的自由，我有做的自由。”原來(lái)，這是他采用復(fù)印技術(shù)發(fā)明的一種另類藝術(shù)，評(píng)論家彭德稱之為“異型繪畫(huà)”。冷軍在作畫(huà)前先把實(shí)物用焊槍等進(jìn)行加工，然后用復(fù)印機(jī)復(fù)印出來(lái)，再對(duì)著實(shí)物近距離寫(xiě)生，看上去比黑白照片要更有精神上的張力，并融行為、設(shè)計(jì)、精神內(nèi)涵于一體。他創(chuàng)造性地將復(fù)印機(jī)引入繪畫(huà)，被業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)為“具有開(kāi)創(chuàng)性，具有藝術(shù)史上的斷代價(jià)值”。采用復(fù)印技術(shù)的冷軍，在藝術(shù)追求上沒(méi)有復(fù)制過(guò)去。從最初的《大柿子》等靜物寫(xiě)生，到《五角星》等超寫(xiě)實(shí)主義作品，最后到《鋸子》等復(fù)印畫(huà)，他在不斷尋找新的臺(tái)階。1993年他的作品《文物——新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》問(wèn)世后，就有人斷言，這是冷軍的代表作。1995年，冷軍創(chuàng)作了《世紀(jì)風(fēng)景之二》后，又有人說(shuō)冷軍已經(jīng)到了顛峰。而1999年，他的作品《五角星》榮獲了第九屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)。科學(xué)求真，藝術(shù)求美，冷軍向往內(nèi)在的寧?kù)o，他始終堅(jiān)信的是：只有走的正，才能一步步靠近藝術(shù)殿堂。
冷軍的作品以其獨(dú)到的構(gòu)思結(jié)合非凡的藝術(shù)技巧在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，其作品的最大特點(diǎn)就是極端寫(xiě)實(shí)。
而畫(huà)面中"圖式"的運(yùn)用也有其獨(dú)到的見(jiàn)解。他在文章《自圓其說(shuō)》中有這樣一段文字："對(duì)于圖式中'簡(jiǎn)化'原則的使用則有意回避了古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)因炫耀技巧而大量堆砌物象的矯飾主義手法。使用'減少'了內(nèi)容的畫(huà)面因單純而更顯強(qiáng)烈，并且'極少'的方法所傳達(dá)出的古典至善的理念更能有效的表現(xiàn)出對(duì)事物'存在'的虔誠(chéng)意向和古典主義中'至尊至上'的美學(xué)理想，不僅如此，因'減少'還剔除了大量與美學(xué)無(wú)關(guān)的內(nèi)容，使畫(huà)面更加純潔，更加神圣。
油畫(huà)空間感很強(qiáng)
《蒙娜麗莎-關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》
冷軍的素描作品《蒙娜麗莎-關(guān)于微笑的設(shè)計(jì)》（石版素描）此件作品將達(dá)·芬奇著名的《蒙娜麗莎》解構(gòu)、重組、賦予其全新的意義，用其精湛的寫(xiě)實(shí)技巧描繪出一位身著毛衣、抱胸微笑的東方女子，她的每一根發(fā)絲、衣服毛線上的每一個(gè)交叉都得到精心的刻畫(huà)。
中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)2006年11月19日?qǐng)?bào)道：2006上海藝博會(huì)上中國(guó)武漢畫(huà)院展出的冷軍一幅《蒙娜麗莎－關(guān)于微笑設(shè)計(jì)》石板畫(huà)作品，其筆下的物象釘是釘鉚是鉚，纖毫畢現(xiàn)，精致入微，其視覺(jué)的“真實(shí)感”比照相毫不遜色，衣服的肌理質(zhì)感刻畫(huà)得栩栩如生，深深吸引了人們的眼球。
中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期是上個(gè)世紀(jì)七八十年代，當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，[13]如羅中立的《父親》、陳丹青的《西藏組畫(huà)》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》等作品成為那個(gè)時(shí)期的標(biāo)志。后來(lái)陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東等人共同成立了“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”，這標(biāo)志著中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)以群體的實(shí)力形式亮相給世界和中國(guó)繪畫(huà)界。艾軒說(shuō)：“中國(guó)現(xiàn)在最高水準(zhǔn)的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)絕對(duì)走在世界的最前列……很多西方人到中國(guó)來(lái)對(duì)中國(guó)的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)都驚訝不已，他們想像不出在古老的東方會(huì)有人把西方的藝術(shù)推向極致�！�
油畫(huà)《小唐》
看了冷軍許多超寫(xiě)實(shí)主義的繪畫(huà)作品之后，觀賞者身邊畫(huà)畫(huà)的朋友多次和觀賞者說(shuō)過(guò)，冷軍的寫(xiě)實(shí)作品要比楊飛云，陳丹青，艾軒，何多苓的作品還細(xì)膩。而且，觀賞者也體會(huì)到了，他的作品已經(jīng)達(dá)到了“細(xì)而不膩，逼真而又非真”的地步。甚至平行了歐洲古典大師級(jí)的繪畫(huà)水平。這幅畫(huà)真有“宛如活生生的真人一般，她似乎就要在觀賞者眼前改變姿勢(shì)。每次回頭再去看她時(shí)，都有那么一點(diǎn)點(diǎn)不同……”這也是優(yōu)秀的藝術(shù)作品應(yīng)該具有的效果。直到欣賞到《肖像之相——小唐》，能感覺(jué)到他的超寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)達(dá)到了一個(gè)新的、理想的高度。
站在這幅作品前，能感覺(jué)到一種驚心動(dòng)魄的力量。它牽扯著人、讓人無(wú)法呼吸。此時(shí)，藝術(shù)與觀者的互動(dòng)交流達(dá)到了完美的境地。透過(guò)層層油彩，帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻的思考�！缎√啤愤@幅畫(huà)，同樣也是冷軍對(duì)現(xiàn)實(shí)作出的反應(yīng)。他說(shuō)：“在滿世界都是那些怪異的、暴力的、色情的畫(huà)面充斥的今天，人們很少能真正看到一些優(yōu)雅、健康、深刻而審美的好作品，觀賞者現(xiàn)在有一種強(qiáng)烈的愿望，想畫(huà)些可讀、可看的，具有傳統(tǒng)審美價(jià)值的作品�！�
《肖像之相——小唐》的人物，是清純甜美無(wú)邪的，像西方教堂里的童女那樣純潔，她的形象和當(dāng)下物欲橫流的社會(huì)似乎有著鮮明的對(duì)比。少女那純樸甜美迷人的形象，就像生活中的鄰家少女一樣。她的肌膚發(fā)著光澤，卻又濕潤(rùn)。眼睛是那樣的水靈晶瑩，以極細(xì)致的線條勾勒出來(lái)的秀發(fā)黢黑而濃密，襯托出純真、甜美、細(xì)膩的粉紅色臉龐。嘴唇上自然的紅色與臉部膚色十分地和諧，就跟真的皮膚一樣，已經(jīng)完全看不出繪畫(huà)手段的痕跡，似乎是高精度的放大照片，但又是實(shí)實(shí)在在用手工用顏料繪制出來(lái)的，真正達(dá)到了“細(xì)膩而不膩，逼真而非真”的大師水準(zhǔn)。
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