中國畫中環境藝術設計影響研究論文

　　中國畫是漢族一種傳統的繪畫形式，它以筆、墨、紙、硯為繪畫工具，以人物、山水、花鳥為繪畫題材，以具象和寫意為主要技法進行創作，其在內容與藝術上體現了古人對社會、自然及與之相關聯的各個方面的認知，中國傳世的十大名畫全部都是中國畫的代表性作品。中國畫具有豐富的內涵，并經歷了數千年的發展歷程，對世界繪畫藝術有著重要的影響。對于環境藝術設計而言，其是藝術領域的重要分支，但是近年來我國環境藝術設計卻呈現出同質化嚴重、創新性不足、藝術品位不高的現狀，成為制約環境藝術發展的瓶頸。而中國畫藝術博大精深，對環境藝術設計能夠產生深遠影響，很多設計師在進行環境藝術設計時，都應用了中國畫的一些元素，由此使得設計更具表現力和創造力，極大地促進了環境設計中人與自然的和諧共存、協調發展，并且還彰顯了環境藝術的中國特色，營造深邃的中國畫意境。借此，本文就中國畫對環境藝術設計的影響展開分析。

　　一、中國畫對環境藝術設計的影響

　　(一)對繪畫技法、構圖技法、透視畫法的影響

　　從繪畫技法上來看，中國畫分為寫意畫與工筆畫兩類。對于寫意畫而言，其筆墨處理能夠彰顯豪放、灑脫的形神，多運用概括、夸張的表現手法，融入了作者豐富的想象力。寫意畫強調意境美，通過提煉精華追求含蓄、內斂、深邃的意境。而在環境藝術設計中，經常采用這種寫意的技法，用粗放的線條勾勒出讓人遐想的空間，能夠精煉出環境設計的精華，營造出環境藝術中的主題意境；對于工筆畫而言，其用筆準確、細致、工整，注重細微環節的處理，能夠細致地展現物象特征。在環境藝術設計中，經常運用工筆畫層層渲染、細致處理的技法，從而增強空間的畫面感。由此可以看出，不論是寫意畫還是工筆畫，均會對環境藝術設計產生影響，增加環境設計的藝術底蘊。中國畫構圖經常采用長卷或立軸，在長長的畫卷上，于偏下方位置畫上物象，而其余地方作為留白，給人以無限的想象空間。中國畫的構圖特點，能夠使畫卷上的物象與空白之間產生節奏韻律，形成變化與統一、動感與靜感的對比，同時留白處還對物象起到了烘托作用，給人以視覺美感。在環境藝術設計中，隨處可見中國畫構圖的技法運用，能夠營造出平面尺度和空間立體感，如設計一條狹長的通道，將其可以視作留白處理，顯得幽靜深邃，引人遐想。中國畫在作畫時由于其立腳點并不固定，所以不會受到視閾局限性的影響，整個繪畫過程是以畫者的感受及需要為基礎，并通過不斷變換立腳點進行移動作畫，將眼睛可以看見的和無法看見的景物一并融入作品當中，這種多點透視的方法是很多中國畫大師常用的一種作畫方法，如十大傳世名畫之一的《清明上河圖》采用的就是多點透視的畫法。環境藝術設計中的多點透視主要體現在步移景異上，在園林景觀設計中這種體現最為明顯，隨著腳步的移動，視覺中的景觀會產生出不斷地變化，每一個點上都有與之相對應的景物，所有的景物可以連接成為一個整體，匯聚成一幅圖畫。

　　（二）對繪畫工具、繪畫元素、用色技巧的影響

　　文房四寶是中國畫的主要繪畫工具，隨著文化的不斷發展，這些繪畫工具逐步成為工藝品，將之陳列在書房當中，能夠平添書房內的文化氣息。如將“四寶”之一的毛筆大型化后懸掛于墻上，是室內裝飾中常用的一種藝術設計手法。此外，中國畫的裝裱形式多種多樣，如條幅、卷軸、扇面、屏風等等，以扇面裝裱為例，古人常常會將字畫作于扇子上，以此來彰顯自己的文采，這種形式對環境藝術設計的影響體現在園林景觀設計中的漏景窗上，很多園林都會將漏景窗設計成扇形，并在窗外種植各類植物，其后布置假山，由此便形成一幅生動的“中國畫”。人物、山水、花鳥是中國畫最主要的三大繪畫元素。其中的人物以帝王將相、神魔仙尊、山野村民、文人墨客為主；山水則是對名山大川、河流瀑布的描繪；花鳥中的花有梅、蘭、菊、竹、牡丹、荷花等，鳥則有凡鳥孔雀和神鳥鳳凰等。中國畫的這些繪畫元素也是環境藝術設計中十分常用的元素之一，如竹，既可植于室外，也可用于室內，有真竹亦有假竹，其所體現的意境與中國畫表現出來的意境十分吻合。中國畫在色彩上的運用分為兩種，一種是有色，即以帶有紅、綠等顏色的顏料對畫進行敷色，另一種是無色，具體是指以水和墨進行作畫。由于墨是黑色的，所以這里所指的無色并不是沒有色彩，而是專指中國畫最具代表性的水墨畫。平涂是中國畫最為常用的一種敷色方法，以這種方法畫出的作品，基本不存在光影的變化，它所體現的`是物體所固有的色彩，重彩畫的畫面效果顯得比較厚重，層次感分明，淡彩畫的效果則顯得比較淡雅。環境藝術設計對中國畫的用色技巧進行了借鑒和創新，如鎦金描銀及多種色彩并用的重彩渲染。

　　二、中國畫在環境藝術設計領域中的應用

　　（一）在植物造景、造景色彩、線性構圖中的應用

　　植物造景是環境藝術設計的重要內容之一，在具體的布設中，可依據植物不同的形態特征及審美功能進行合理布置。景觀綠化可以選擇不同種類的植物互相搭配，如喬灌木及各類花卉等，在輔以假山、水體等點綴，能夠使整個景觀具有更強的層次感及更加豐富多變的畫面感。同時在各種植物當中設計一條迂回曲折的小徑，能夠帶給人們一種深入大自然的體驗，站在小徑當中，可以從多個不同的角度去對其中優美的景色進行觀賞，感受環境藝術的魅力。此外，可以使用一些其他的景觀要素與植物相配合，如梅、蘭、松、竹與山石的配合，垂柳、迎春花與水景的配合等等。在進行植物造景時，植物的數量不宜過多，應留出一定的空白空間，使植物與空間環境之間張弛有度，并利用透景和障景的設計手法，讓人們從中感受到景色的延伸。水墨畫作為中國畫的代表，它所彰顯的是一種樸素和淡雅之美，其對環境藝術設計的造景色彩有著直接影響，假山、植物、建筑所構成的便是一幅水墨淡彩畫。在亭臺、廊架等景觀小品的色彩選用上，應當盡量使用一些與周邊景觀近似的色調；在植物色彩的選擇上，應當充分考慮春夏秋冬四季的更迭交替，使四季當中都有不同的景致，要特別注意對觀賞類植物的選擇，通過各種不同色彩的搭配，使其成為整體淡彩色調中的靚麗之筆；山石與水景的色調既要參考傳統園林景觀的做法，又要結合現代的審美理念。對于室內環境藝術設計而言，色彩的運用更為重要，能夠營造良好的環境美感。而留白手法的恰當運用，可以為色彩增添深邃意境。如在博物館的室內環境設計中，可以運用留白手法讓墻面保留大面積的白色，給予觀賞者思考和想象的空間，追尋歷史的足跡。墻面運用灰色與白色搭配，增加博物館神秘感和莊重感，此外，運用綠葉對灰白墻進行點綴，能夠構成色彩節奏，避免了其他顏色搭配給人突兀、張揚的不適感。線性構圖是環境設計中比較常用的一種手法，它的主要作用是對空間環境進行分割，如園路、鋪裝的邊界線、駁岸等都是線性構圖在園林景觀環境設計中的體現，中國畫的自然山水意境也是通過線性構圖的方式進行創造的。就景觀設計而言，它的平面形態布置主要取決于設計師的立意，如果將中國畫作為立意，那么在設計時應當遵循中國畫的筆墨形式及構圖法則。通過線性構圖能夠使景觀中產生出曲徑通幽的高層次境界，如采用弧線、折線、波浪線等形式對園路及駁岸進行設計，可以產生出步移景異的效果，這些形式用于孔洞和鋪裝等元素的設計當中，能夠使其形成具有裝飾性效果的輪廓，并且還能對內外部產生劃分的作用，與中國畫的骨法用筆在藝術的表現力上有異曲同工之妙。

　　（二）在空間韻律、裝飾界面、環境景觀中的應用

　　中國畫在構圖意境上均體現出了一種空間韻律，畫中但凡有溝渠的地方通常都會有流水，在有水流經過的地方必然會有小橋，距離小橋不遠的地方便會有人家，由此勾勒出來的畫面具有極強的空間層次感。為使自然景觀要素間能夠產生出一定的相關性，可將中國畫構圖意境中的空間韻律運用到景觀環境設計當中，這樣既可以滿足人們對傳統園林景觀的審美要求，又能使中國畫的意境在環境藝術設計中得以彰顯。現如今，很多設計師在進行環境藝術設計時，習慣采用一些硬質景觀界面，雖然這樣可以縮短設計和建設周期，但卻造成了千篇一律的現象。中國畫所追求的是一種創造性，以手工的方式將大腦中的形象思維繪于紙上，從而彰顯出畫者的想象力與創造力。為使景觀中能夠體現出視覺沖擊力和藝術魅力，可以手工工藝對景觀的裝飾界面進行設計。墻體與臺階是景觀豎向元素構建中必不可少的兩個要素，可以用手工的方式來完成磚砌和石砌，在砌筑的過程中，除了要遵循砌體結構的建造原則之外，還要盡可能多地表現出多樣化的視覺圖像，以此來彰顯裝飾美感；在門窗等孔洞的裝飾設計中，可以對一些自然元素進行運用，如石材、木材，材料的使用要力求少而精，并做到合理布置。中國畫中的表現手法與造景要素給環境藝術設計帶來了一定啟示，尤其是山水畫的構圖方法與繪畫要素在我國傳統的造園設計中得到了深入應用。如造園中植物、山水、建筑等要素的多樣化搭配，能夠產生不同特色的景象，形成顏色、形象相互襯托的畫面感。在中國畫中，畫家常運用對景、借景等手法營造深邃的意境，使其能夠向眾人傳達無限畫意，而在環境設計中可運用這種創作手法，為環境景觀增添新元素，改善現代環境景觀設計缺乏意境的現狀，從而提升環境設計的品位。從中國畫與環境藝術的關系上來看，兩者均在設計元素、設計手法、審美理念方面相契合，如兩者均以植物造景為主線，以色彩搭配、線性構圖、空間營造為手段，從而表達藝術創作意境。中國畫的畫意是作品的精髓所在，體現著中國畫的哲學意念、自然山水意象、筆墨構圖意匠、抽象審美意境，而我國環境設計也深受儒家、道家思想的影響，追求相得益彰的布局構圖、自然和諧的造景特色、陰陽互生的意境營造。所以，在環境藝術設計中，要充分借鑒中國畫的手法，強調獨具特色的繪畫美以及天人合一的意境美。

　　結語

　　總而言之，中國畫是我國傳統文化藝術的瑰寶，彰顯了我國藝術形式的特色。在環境藝術設計中運用中國畫的技巧和手法，能夠體現出中國畫的意境美，達到傳承中國傳統文化精髓的目的，凸顯環境藝術設計的特色。同時，將現代環境藝術設計與傳統的繪畫創作手法相結合，還能夠體現現代與傳統相融合的藝術創作思想，為環境藝術設計發展另辟蹊徑。唯有如此，才能使我國環境藝術設計在西方文明的影響下，始終保持民族特色，傳承優良的藝術傳統。

　　參考文獻：

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