論素描繪畫中線與面的形式語言論文
一、線與面的關(guān)系
線是素描中最重要、最基本的要素之一。任何一幅素描都是由無數(shù)的線組合而成的, 而畫家在畫素描時所采用的第一種和次數(shù)最多的都是線。線是素描造型中的關(guān)鍵要素, 又是造型的內(nèi)在因素。線被用來表現(xiàn)物體的輪廓或組成明暗色調(diào)。“ 線” 構(gòu)成“ 面” , 成為形體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ), 構(gòu)成了素描的基本語匯。一幅素描作品, 可以單獨由線條來表達, 也可以通過明暗色調(diào)的變化來表現(xiàn)或者用線組成體面來完成。對處理形體的空間距離, 加強空間感有著特別重要的作用。所以, 畫線就等于畫面, 畫面就等于表現(xiàn)形體。線與面的交融, 在素描形式語言中起著主導作用。
通過歷代中外藝術(shù)家的探索和發(fā)展, 對于素描形式語言出現(xiàn)了各種表現(xiàn)方法和流派。其中用“ 線” 刻畫物體的結(jié)構(gòu)和特征,突出“ 線” 的表現(xiàn)力, 用“ 線” 表示物體的立體和空間。它的藝術(shù)表現(xiàn)性體現(xiàn)在以下幾個方面:
1.具有很強的靈活性。它既能側(cè)重線, 又能側(cè)重面; 既能快速畫出特征, 又能對細部進行精雕細琢; 既能描寫物體的“ 真實” , 又能表現(xiàn)個人的感受; 既能整體作畫, 也可局部完成。
2.具有很強的表現(xiàn)性。以線為主的表現(xiàn)方法, 能很快地抓住對象的形體特征, 使它善于表現(xiàn)人物的動態(tài)和表情。“ 線” 的豐富變化, 具有很強的綜合和概括能力, 使畫家探索傳達主觀的情感因素成為可能。
這種線條和調(diào)子相結(jié)合的表現(xiàn)形式, 給素描藝術(shù)家?guī)順O大的便利。既可以收集素材又可以用于創(chuàng)作, 既可以迅速而準確地捕捉整體, 又可以深入細致地表現(xiàn)某個局部。在線的主體確定之后, 可以根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖去使用調(diào)子、設(shè)計調(diào)子, 使素描的表現(xiàn)更臻完美, 可以反映出藝術(shù)家的藝術(shù)功底和創(chuàng)作境界。
二、線面交融在中外繪畫藝術(shù)中的表達
在傳統(tǒng)繪畫上, 對點、線、面的研究自古以來就有。這三種基本造型因素在中國畫中有其各自的藝術(shù)特點, 并通過傳統(tǒng)的技法、技巧將其綜合運用在中國畫中。從古到今許多中國畫家共同努力, 使之不斷得以豐富和發(fā)展。
中國畫中的白描, 以“ 骨法用筆” 為原則, 利用線條的長短、曲直、粗細、濃淡、干濕、疏密等變化來表現(xiàn)物體的形、神、質(zhì)和空間感。好的國畫就是點、線、面的極佳組合。中國畫表現(xiàn)對象以線為主, 最明確暢快, 謂之線為骨, 面為肉, 點為裝飾。
宋朝時期的李公麟是其中杰出的代表人物。他是我國古代寫實技巧最高的畫家, 《維摩話圖卷》是他的代表作品之一。他就憑著線描曲直、輕重、粗細、剛?cè)岬软嵚勺兓瘉磉_到對客觀對象的表象與性格的刻畫, 加之線條細致的描寫, 諸如墨跡之線的大小、形態(tài)等, 展示了線面的極佳組合。
近現(xiàn)代畫家吳冠中特別重視點、線、面視覺元素的運用。正如吳老自己說: “ 我的畫是將西畫的優(yōu)點表現(xiàn)在中國畫之中。我畫的點和線, 每一筆都包括了體面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。畫中的點和線,不管是大點小點、長線短線, 在運用上是嚴格的, 有時一點不能多也不能少。對線的長短也是如此, 都不是隨便畫上去的, 要恰到好處。” 線的處理處處都凝聚著畫家的心血和構(gòu)思。
當代中國素描作品中最有名的是王式廓的素描《血衣》。它曾被稱作是當代中國美術(shù)史上最杰出的素描作品。畫家從現(xiàn)實主義出發(fā), 用黑白對比的手法, 奔放粗獷的線條, 對人物細節(jié)的虛實處理達到了畫面真實與現(xiàn)實真實的統(tǒng)一, 使人物的外在形象與內(nèi)心世界渾然一體。
在中國繪畫里主要是用線多, 用點面少; 西方繪畫則主要是用面多, 用點線少。文藝復興以前, 素描的畫法主要是以線條為主的。魯本斯的畫作《女子肖像》, 作品表現(xiàn)的是一個女子低頭沉思的動態(tài)。對頭發(fā)的表現(xiàn)讓人拍案叫絕, 看似輕描淡寫的些許線條,既表達了頭部渾圓的球體感覺, 又表達了頭發(fā)蓬松的質(zhì)感。而對衣服部分只取了外輪廓線和一些重要地方的結(jié)構(gòu)線, 略施些許明暗。畫面有實有虛, 有詳有略, 線面結(jié)合的表現(xiàn)十分突出。
安格爾的線與面的表現(xiàn)力就達到了一個高峰。他的.素描總是帶著一種特殊的藝術(shù)魅力, 這主要在于他用線的高度技巧。他擅長用書法式的細線條和精細的形狀, 表現(xiàn)出一種優(yōu)雅的美感。通過線的輕、重、粗、細, 既表達了形的體積感, 又一定程度上表現(xiàn)了面的明暗關(guān)系。
2 0 世紀初德國寫實主義畫家康勃夫的作品《握棍子的男子》, 能體會到他對線面交融的感受與表現(xiàn)。作品反映的是一位握棍子男子的瞬間動作。畫家強調(diào)線面結(jié)合, 以線造型為主, 明暗輔之, 以面補充的畫法, 具有空間感強、層次豐富、形體表現(xiàn)更為充分的特點。以這種手法表現(xiàn)的人物速寫, 更為結(jié)實, 使作品更富有力度。
客觀物體中本來不存在“ 線” , 但“ 線” 在世界各國繪畫藝術(shù)中被普遍運用, 尤其在中國, “ 線” 通過“ 筆、墨” 發(fā)展為具有獨立審美作用的基本繪畫語言, 正因為“ 線”具有抽象性, 才使它本身具備了多樣的表現(xiàn)可能性。到近現(xiàn)代, 線與面的交融在中西方繪畫中的運用更為自由。不管是寫實素描、表現(xiàn)素描、抽象素描, 還是意象素描, 其表現(xiàn)形式都相互影響、相互滲透著。
三、線面結(jié)合在現(xiàn)當代中的融合
時代在發(fā)展, 人們的思維模式也在變化著。今天, 線與面的交融, 是一個再認識的過程, 它不再是傳統(tǒng)意義上的線面結(jié)合,如今賦予了它更深層次的形式與意義。當代素描的本質(zhì)不變, 改變的是人的思維、觀念及不同材料的轉(zhuǎn)換與運用等, 由此素描藝術(shù)的表現(xiàn)與運用更加多元化。而今, 素描已經(jīng)走出了以往狹義的概念, 不再是純粹為藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)的角色, 素描已經(jīng)成為許多創(chuàng)造活動中必不可少的工具。
在服裝素描繪畫中, 運用線與面的變化來分割空間。線與面是服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計最基本的要素, 也是服裝設(shè)計的關(guān)鍵所在, 更是服裝設(shè)計的重要表現(xiàn)形式。服裝設(shè)計的發(fā)展需要設(shè)計師們不斷更新自己的設(shè)計方法, 讓點、線、面有機結(jié)合, 以最大彰顯美的功效。
素描在當代藝術(shù)中的表達還體現(xiàn)在設(shè)計標志中, 如北京2 。。8年奧運會標志。印章在標志中是一個整體, 既是標志中的點, 也是標志中的面。用點線面的關(guān)系對比建立良好的主次、強弱的空間關(guān)系, 增強標志的節(jié)奏感和明快感, 明確標志設(shè)計中的黑白灰關(guān)系, 使標志更加精彩動人, 這正是標志設(shè)計追求的更高境界。
所以說, 在眾多藝術(shù)門類中, 皆是以點、線、面作為造型手段來達到藝術(shù)效果, 由此可見線面交融的重要性。隨時代的不斷發(fā)展, 當代素描藝術(shù)的表現(xiàn)與運用更加多元化, 素描的形式語言得到了更自由更廣泛的發(fā)展空間。素描形式語言中, 線面的交融體現(xiàn)得更自由、個性, 時代氣息更濃厚。我們從傳統(tǒng)認識到現(xiàn)代認識的過程中, 賦予了素描形式語言中線面交融的新意義, 使我們從全新的角度認識運用及發(fā)展。
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