國畫大家劉宗漢概述
在當(dāng)今國畫界，有一種人好像特有范兒，他們對古人的筆墨技巧學(xué)得像七像八的，一到創(chuàng)作時便東搬西挪，似乎前人早已畫盡天下之美，殊不知美來源于生活，來源于自然也，真可謂本末倒置，不可理喻。這種人大多會背些古人的名言名句，古人的典故多少也記得一些，所以逢人便吹，糊涂人不明其里便以為他們就是大師了，其實他們只不過是拾人牙慧之輩罷了。
以上這種人雖無創(chuàng)新能力，倒也有可愛之處，最起碼他們掌握了不少前人的繪畫技法，尚可為師，最可氣的是還有一種人連前人的好東西都不思汲取，任性胡為，任筆為體，滿紙墨豬，還厚顏無恥地美其名曰“創(chuàng)新”，由于藝術(shù)沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)，一旦讓這種人占據(jù)要位，在我們這種屁股決定地位的國情之下便很容易造成深廣的壞影響。
前面兩種人雖然大異其趣，但有一點是相通的，那就是他們都喜歡浮夸與炒作，都無真實的才學(xué)。所幸的是，江山代有人才出，不信今時無古賢，新山水派的現(xiàn)時領(lǐng)軍人物劉寶純的得意弟子劉宗漢先生就是其中一位杰出的代表。
一提及劉宗漢先生的大名，在國內(nèi)未必能讓人如雷貫耳，然而在韓國他的大名卻是早已家喻戶曉的，兩位總統(tǒng)都親自接見過他。如此境遇，究其原因，想來估計和屠呦呦有很大相似之處吧！
自從傅抱石，錢松喦，李可染等大師相繼謝世以來，那種加上時代特征和筆墨的新山水畫派便逐漸衰落了。但歷史似乎總是喜歡重復(fù)著，每當(dāng)一種困局出現(xiàn)的時候，它總會在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)安排一個力挽狂瀾的偉人出現(xiàn)。當(dāng)新山水派畫家面對那種在傳統(tǒng)山水上加個工廠，高壓線等不倫不類的尷尬局面無法突破的時候，劉宗漢先生毅然決然地從年邁的恩師劉寶純的手中接過了新山水派的旗幟，這位集軍人氣質(zhì)與學(xué)者風(fēng)度于一身的英杰，以摧枯拉朽的氣魄與膽識開始了從主題......語言.....到意境等一系列全方位的革新。
劉宗漢先生的革新雖然也是中西合璧之路，但他的畫已經(jīng)絲毫沒有新山水派初創(chuàng)時期那些畫家的勉強(qiáng)，尷尬與生硬。他謹(jǐn)慎地保留了傳統(tǒng)山水畫的筆墨精髓，并巧妙地融入了西畫的色彩，線條與透視，使得新山水派的畫變得更趨自然與和諧了，這種自然與和諧就是一種成熟的標(biāo)志，更是一種承前啟后的里程碑。
欣賞劉宗漢先生的山水畫，你會頓時有一種清新的風(fēng)撲面而來的感覺，因為他的.畫是來源于生活的，沒有那些東搬西挪的陳腐之氣，正因為如此，所以他的主題，語言，透視，意像，意境都是具有時代感的，是有生命力的，是有感召力的，是自然而然的。
欣賞劉宗漢先生的山水畫，會使你不自覺地拋棄門戶之見，因為他的畫融古今中外各種技法與理論于一身，既有北派的雄強(qiáng)俊朗，又有南派的蒼潤清婉；既有東方的含蓄靜穆，又有西方的張揚(yáng)活潑；加之他獨(dú)創(chuàng)的植被皴法所表現(xiàn)出的蔥蘢之貌，真可謂是萬法歸宗，以無為有，自然天成也。
劉宗漢先生對山水畫的貢獻(xiàn)是眾多的，僅他獨(dú)創(chuàng)的植被皴法就足以載入畫史。然而他還是依然謙虛低調(diào)，勤奮探索，雖年近古稀，還不時呼吁：“ 一個有志氣的畫家要不斷追求更新自巳 ”，這就是劉宗漢先生，一個永遠(yuǎn)在藝術(shù)道路上披荊斬棘的探索者。
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