素描的技巧

　　素描是一種素描美圖，廣義上指一切單色的繪畫，起源于西洋造型能力的培養。小編整理了素描的技巧，供參考！

　　1．輪廓線：沒有輪廓線就沒有“形”。

　　首先要用輪廓線確定對象的基本形和形的特征。

　　輪廓包括外輪廓和內輪廓。二者是互為依存的，外輪廓畫錯了，內輪廓必然跟著錯；當然，內輪廓錯了也會影響外輪廓的準確。故必須兩者結合起來去觀察并結合起來畫才對。

　　存在的問題是容易把二者分開來觀察，分開來畫，分開來檢查。要知道：輪廓絕非指簡單的物體的外框，要內外兼顧方可畫準。

　　外輪廓和內輪廓的基本比例、位置如不正確，那么包含其中的一切細節的形都會跟著一起錯。一步走錯會步步走錯，故輪廓的確定須嚴而又嚴，慎之又慎。嚴和慎不是要你謹小慎微、縮手縮腳，而是要求膽大心細。也只有大膽謹慎的落筆之后，方可知所畫的正與誤。要敢于肯定又要在出現錯誤時敢于否定、敢于去改正。

　　2．轉折線：沒有轉折線就沒有“體”。

　　認為只要畫出明與暗就會表現出立體感是不正確的。其實關鍵在于是否找到了立體物的正確的轉折位置，并能用各種方式把這轉折位置表現出來。明暗關系只是幫助表現體積，而不能決定準確的立體形，轉折線才是表現出體積的根本所在；

　　沒有轉折就不會產生體面，也沒有明暗存在的具體位置。畫了轉折，不畫明暗也會產生體積感。

　　抓住轉折線不但能分出體面，同時也推出了空間。所說的“抓前頭，推后頭”指的就是要抓住形體前面的轉折部分，畫出它的正確轉折位置。

　　沒有轉折線，受光、半受光、不受光這三大部分就無法區分開。沒有轉折線，形體的特點就無法正確表達出來。

　　只畫輪廓線，不同時畫出轉折線，就會產生形體錯覺，不利于判斷輪廓的準確與否。必須把反映形的輪廓線與表達。體積的轉折線同時畫出來，并結合起來去觀察形與體的效果，才能在視覺上造成完整的形象感，才能確定畫的對與錯。

　　在畫正面光和分散光源的作業時，由于沒有明確的亮部與暗部，沒有大的深淺變化，這時對結構的理解，對轉折線的認識就顯得尤其重要了。

　　3．動態線：不抓動態線就沒有“勢”。

　　動態線不代表任何具體形體，它是對動態的認識的一條虛構的動勢線。對物象的動態既要客觀地感受它，又需要強調它甚至夸張它。動態既要有表達的明確性，又需有想象力的夸張。在輪廓階段，有一條或幾條表示運動趨勢的“線”是必要的。它可以虛擬于紙上，也可以銘記于心中而不畫于紙上。

　　4．投影線：不畫投影線就沒有“光”。

　　在有光源的情況下，在畫輪廓線、轉折線的同時應畫出投影的輪廓線。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉折線是否正確。而且還會直接造成光的效果。

　　投影線是實的。它不同于面的轉折線，也不同于有空間關系的輪廓線。

　　投影和暗部、明暗交界線連在一起，構成暗部中的一個整體。

　　第一步：打形。重點：1.整個畫面的構圖，2.物體的形狀和位置關系。做到放大線比較關系，概括大形，注意比例。

　　第二步：靜物的位置比例和大形的關系有了，這一步就是將這些個素描關系具體。例如蘋果由概括的圓圈上再切出幾個面，可樂瓶起伏的造型，杯子口沿的透視關系等。

　　第三步：其實這一步有點畫的太快了，應該把單純的將所有的暗面鋪出來，下一步再把灰面找出來。

　　第四步：用衛生紙擦了一下畫面，明暗關系更豐富但也有點肉了。素描入門的學生就不要這樣做了，不容易控制畫面。在暗面和灰面各在加上一個層次。

　　第五步：進一步將暗面、灰面和亮面的關系明確，注意靜物體積塑造，要依據結構來分析明暗變化。

　　結構畫法

　　觀察階段:分析靜物的外形結構特征,確定其在畫面中的位置和大小,并用垂直線與水平線測量出各部分的比例關系。

　　起稿階段:用長直線畫出各物體的基本形,注意它們的外形特征和長寬比例關系。

　　具化形體階段:交代出各物體具體的形體特征,用線時注意區分線條的前后虛實關系。

　　鋪大關系階段:找出物體的明暗交界線及投影位置。

　　深入階段:用軟鉛筆統一物體的暗部及投影,運用調子的輕重關系表現出物體的立體感。

　　調整階段:進一步強調物體暗部及投影的關系,豐富各物體的細節,增強畫面的感染力。

　　<起形>

　　先想好構圖，用線輕輕勾出物體的外形特征，并交代出所有物體的交界線和投影，同時找出物體的重點線。

　　如果你想學習繪畫 ，想畫的好，就必須要多畫，多練，多看，多想.....除此之外你還要掌握一定的學習技巧！

　　<上色>

　　然后用炭筆把所有物體的暗面和投影排上調子。排調子時盡量做到畫一遍色調到位。第二遍畫重點找虛實，可以用手力度控制畫面的色調，注意亮面先勿畫，保持畫面對比強烈。作畫時要注意相連面之間色調要明顯分開，同時也要保持物體之間的色調關系。

　　<揉擦>

　　擦畫可以理解為用紙巾或紙筆在刻畫，不能理解為把畫面的線條擦融就好了，要擦出細節，調整畫面大關系，把對比和光感表現出來才是最重要的。亮部還是保持不動。

　　<刻畫>

　　刻畫可以理解為觀察記錄，觀察記錄就是把所看到的東西記錄在畫面上，從主體開始刻畫再到次體逐步完成。亮部留在最后完成。

　　讓素描打準形的七種技巧

　　1.畫素描之前先觀察對象，先從大形入手，例如先觀察對象是長的圓的還是方形。然后在紙上定出四個點，即：高點、底點、左右兩個點，然后再畫出中線，便于比較。例如：我們直接畫一個圓可能不容易畫準，但是先畫一個正方形，然后把四個角切掉，然后在把八個角切掉，如此反復最終就會得到一個很標準的圓了。

　　2.學習透視和比例關系，近大遠小，寧方勿圓，依據這個理論去指導打形。

　　3.拉長直線，反復的畫，目的就是多比較這條線的方向角度和經過這條線的其它點，通過橫向和縱向的多比較最終才能畫準。

　　4.概括形體，將物體都簡化為幾何體的組合，先方后圓。如果描繪對象偏圓就先直接用一個圓來概括，整體偏方就直接概括成一個方形。

　　5.畫組合靜物或頭像時同樣要從整體可概括的角度觀察入手。

　　6.實在比不出來可以借助工具，通過素描鉛筆測量法：把鉛筆豎起來拿，手臂伸直，舉到與視覺中心與物體中間進行比較。

　　7.排除光影關系，多注重對象基本結構、物理結構。

　　紋繡素描畫眉毛的技巧

　　紋眉繡眉要結合本人年齡、臉型設計相適應的眉毛模式，切忌千篇一律;根據本人皮膚和頭發顏色選擇不同的染料，對年齡較大的婦女應比年青女子選用的染料稍淡些;對眉毛根部，眉尾部的紋刺，紋刺密度可略疏些。

　　1、立體紋眉：這種紋眉的主要特點突出線條似眉毛，具有長短不齊、粗細不一的毛發線條特點，文時用針走向與眉毛方向一致。此方法講究紋繡師的繡眉技巧。

　　2、仿真立體紋眉：這種紋眉方法被美容界廣泛推廣使用。它的特點是以咖啡色為基礎，結合光學的原理及美學的原理對眉型進行模擬文色，在不破壞原有眉型的基礎上襯托出眉型的神韻美及動態美。 此種方法對原本無眉毛者不太適合。

　　眉毛紋繡適合因眉形疾病或其他原因引起的眉毛脫落;眉毛稀疏、色淺;外傷或手術引起的眉毛缺損、眉中瘢痕;兩側眉型不對稱、眉型不理想或對原眉型不滿意的男女患者。 紋眉時一般不用麻醉，受術者只感到輕微刺痛，疼痛程度完全可以耐受。如個別人對疼痛特別敏感，不能忍受時，可在紋刺過程中可用紋眉止痛技術，疼痛可明顯減輕。

　　眉毛紋繡方法有哪些的上述總結大家知道了嗎?愛美麗是每個人的天性，所以眉毛紋繡是可以去做的，但是不管怎么樣，大家都選擇適合自己的眉毛紋繡方法，避免出現文眉的弊端，導致自己沒毛的更加難看，這樣才能有好的效果。

　　不同臉型的紋繡素描畫眉毛技巧

　　紋繡技術，它實際上是一種創傷性皮膚著色技術，它是將色素，通過特殊的工具，如刺針等，植于皮膚組織內形成穩定的色塊，由于表皮很薄，成半透明狀，色素通過表皮層，呈現出色澤達到掩蓋瑕疵、揚長避短、修飾美化的作用。刺入皮膚的色素均成小顆粒、直徑小于一微米，很快被膠原蛋白包圍，無法被吞噬細胞吞噬，從而形成了標記。

　　紋繡眉毛是在人原有的眉部形態基礎上，用紋繡技術機器操作，從而形成長期不易褪色的理想而美的眉形。文眉是創傷性的皮膚著色術，原理就是在皮膚原有的形態基礎上，用紋繡器將色染料植于皮膚表皮下，使表皮形成一定的色塊。因為眉毛表皮很薄，有一定的透明度，所以色素能透過表皮，呈現出美麗的圖形。

　　紋繡眉毛的畫法：

　　圓臉：甜美可愛，但輪廓不明顯，設計眉形要有力度，眉梢相對偏高些，視覺上拉長臉型，面部有立體效果。也可用略短粗的拱形，不宜選擇平直短粗眉形和彎挑細眉。此時要注意顧客的眼睛大小，進行眉形寬窄的調整 。

　　長方臉：輪廓分明但較生硬呆板適合眉梢略帶弧度，具有親切感。不適合弧度彎，過于上挑的、纖細的眉型。

　　方臉：有陽剛之氣缺少女性柔美，適合略微高挑、柔和、略帶弧度 ，不宜選擇平直細短的眉型。

　　菱形臉：申字型臉，給人以刁鉆、刻薄的感覺，適合眉梢要高于眉頭，眉頭稍寬眉尾略細些，重點放至眉腰處，看起來俏麗。

　　由于每個人的眉毛形態是不同的，所以，在設計眉形的時候也會有差異，所以，大家不要盲目的去追求某一種眉形，要知道適合自己的才是最好的，在紋繡眉毛之前一定要讓醫生根據自己的實際情況設計出適合自己的眉形。

　　素描頭像寫生技巧

　　素描頭像寫生在美術學習中是一個極為重要的環節，他是在完成幾何形體、靜物素描、石膏頭像等基礎上進行的一項提高型的素描訓練，要求有扎實的繪畫基礎，在構圖定位、形象比例、結構以及素描色調的表現時都要求達到較高的水準，下面就來介紹一下素描頭像寫生的繪畫技巧。

　　結構

　　人物頭部結構在素描表現中主要有以下幾點：頭蓋骨、前額骨、眉弓、顴骨、顳骨、下頜骨等內容，從形象上看還有眼睛、眼眉、鼻子、口、耳朵等幾項內容。 這些結構的特點分別為：頭蓋骨--向外凸起;前額骨--在眉心上方略微內陷，但整體看也呈凸起狀;眉弓--較為明顯的凸起狀態;顴骨--位于鼻子兩側的眉弓下方，呈向外凸起狀;顳骨--位于前額骨兩側，向內凹陷;下頜骨--位于口的下方，呈弧形狀。 而在眼耳鼻口中具體為：眼睛的外部形狀為平行四邊形，內眼角略低、外眼角略高，眼縫位于黑眼球的中下部位;耳朵的外輪廓型為近于半圓形，所以人們在簡筆畫中常常用數字中“3”的形狀來表現耳朵;鼻子的外部形不管是從正面還是側面看都為三角形;口的外形正面為六邊形，半側面為五邊形，側面為三角形。

　　比例

　　頭部比例簡單說來分為上下、左右兩部分，上下部分為：從發髻線到眉弓、從眉弓到鼻底、從鼻底到下頜為三個等份，也就是說“三停五眼”中的“三停”。 左右部分為：從左顳骨到右顳骨分為五等份，其中兩眼各占第二、四位置，也就是說“三停五眼”中的“五眼”。這些比例為人像的標準比例，如果發生一些變化，也就稱之為“特點”，也便于在繪畫中充分表現出人物的形象特征。

　　素描人物頭像寫生的結構畫法

　　首先要在準備好的素描紙上進行構圖定位，也就是說，按人物眼睛所看的方向為前來分：上窄下寬、前寬后窄。

　　其次在畫面定位完成后要進行大的形刻畫，這個步驟使用的線條要用長直線，概括的找出頭部的大體形狀。

　　第三步準確找出五官在頭部的位置，這個步驟要根據視平線(指眼睛平視所形成的隱形線條)來確定頭部表現時的弧線變化，以眼和耳為例：畫者的視平線高于被畫者時，眼睛在畫面上的位置要低，而耳朵要高，反之視平線低于被畫者的眼睛時，眼睛的位置要高，耳朵要低，這樣才能較好的把形象的透視形表現出來。

　　第四步是畫出五官及其他結構內容，這個步驟用線要輕一些，可以用復線來表現。

　　第五步是對畫面進行深入刻畫，這時要求畫者要按前重后輕、前粗后細的結構素描的用線規律來表現，把前面的結構形畫的重和粗一些，才能夠表現出較強的空間感和立體感。

　　素描人像寫生的調子畫法

　　素描人像調子畫法寫生前四步和結構畫法基本相同，也就是說先要構圖定位，再要找準比例，第三要找出五官位置，第四步是畫出五官的基本型。在進行第五步的畫法時發生了變化，首先要鋪設大的明暗色調，這個步驟要根據被畫者的受光照射所形成的效果來確定。

　　在背光部分用統一的大的暗色塊來整體畫出，只考慮畫面的黑白灰層次，畫時要用十字交叉線一遍遍的完成，用線不要太重，讓畫面的層次感加強。其次是進行對人像的細致刻畫，要把高光(直接受光部分)、亮面、反光和投影逐一畫出，達到良好的視覺效果。

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