長恨歌讀后感
認真品味一部名著后，你有什么領悟呢？是時候靜下心來好好寫寫讀后感了。你想好怎么寫讀后感了嗎？下面是小編收集整理的長恨歌讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
長恨歌讀后感1
《長恨歌》的第二部分中，王琦瑤離開了愛麗絲公寓，從人人皆知的愛的禁錮中走了出來，回到民間，變成和普通人一樣的散兵游勇。
綾羅蕾絲編織起來的綺夢是有形的桎梏，在廣闊天地中，念念不忘于心的是無形的約束。
王琦瑤已經竭盡全力了，簡單寒素的生活，僅僅維持生活的護士工作，不過分張望，不對誰留心。
她并沒有等待或者期盼一個正常的歸宿，因為，只有經歷過的人才知道，有些事情終于還是不同。就像墻上的水漬，拿顏料一層一層的堆砌上去，堆砌的再多，那一塊終還是看得出。那是日積月累的深層的印記，只能從深層消除。
王琦瑤遇到康明遜并與之戀愛，是自然而然的發生。命運之前下的餌，終于再次垂釣起一連串的事故，或者說，這就是宿命。是和前塵往事遙遠的打了一個招呼，再一次做了愛麗絲。以前或許是懵懂，這次卻是清晰的命運的軌跡。
愛麗絲是不計較將來的，快樂只當時，愛麗絲是不顧及后果的，活得下去自然就熬得下去。其中的樂趣不必對人說，就像其中的苦楚無法對人訴。
在王琦瑤懷孕，康明遜退縮后，甚至于她的做法也是無比的自我和任性——她想到的最好的方法竟然是找到另一個男人薩沙來頂缸，但是頂缸的目的，也無非是帶她去打胎而已。男人男人男人，男人是她所有的的起因和終止，但是這次，花了身段，費了金錢，所獲無幾。
當王琦瑤終于和一直傾慕她的老友程先生重逢，讀者幾乎暗暗松下一口氣，覺得愛麗絲終于有機會落入凡塵，開始平庸的婚姻生活的時候，她偏偏又不愿意了——她以前下的那些功夫，學的那些技巧，看上去是為了男人，其實還是都為了自己。
她沒有選擇和生活和解。因為和解后的生活自然另有一番艱難困苦。
比如好友蔣麗莉，舍下心里洶涌澎拜的詩情畫意，跟了無產階級的張先生，雖然一樣的興沖沖的，但那是一種因為被生活辜負，不得不還以顏色的凄厲。三個兒子，她都不親近，寧愿一次又一次找到程先生，繼續的賭氣和憤恨——何必呢?好像衣服上的窟窿，不是用一雙新手套就可以糊弄過去。
也不是因為王琦瑤是經歷了綺夢的愛麗絲，所以固執。普通人自有普通人的活法和堅持，比如老友程先生。
蔣麗莉是資本家小姐的時候，他喜歡初露風采的王琦瑤，蔣麗莉是又紅又專的無產階級干將時，他喜歡落魄無依的王琦瑤。
他每次都選擇和這個城市最熱烈的步調擦肩而過，但他毫不在乎。他也沒有變過。
他的那個暗黑的小小攝影棚是他的堡壘，將他和外面熱火朝天的.世界隔開，時間在堡壘里面靜止的流逝，他也想為自己做主，他也是不和解的愛麗絲。
也許是因為這一點點和外界的疏離和鈍感，不管是王琦瑤寒素的平安里，還是程先生黑洞洞的閣樓上，他們有意無意的選擇了做自己的主人。因為，每個人最終面對的還是自己的心。
需要和解的從來不是外面的生活，而是內在的自己。
他們都沒有贏，和時間的賽跑誰都贏不了;但是他們都沒有輸，他們一早看清了生活的陷阱和騙局，巋然不動的在自己的世界里，風雨不動的前行。
王琦瑤生下了孩子，那是她對平凡生活的致敬和依戀;程先生縱身一躍，那是他對這渾濁塵世的最后的宣言。
永遠都是愛麗絲，因為，我們都還是自己最初的未經風霜一腔孤勇的樣子。
長恨歌讀后感2
看完電視劇《長恨歌》真是欲罷不能，同事極力推薦我其書更好看，于是我就成了王安憶的《長恨歌》的忠實讀者。
原來小說也可以寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對獨立的主題，連綴到一起，成了一部小說。時間跨度是一個人的一生，三重的時代，半個多世紀的回望。人物也是相對獨立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經歷，漸漸的展現出來。立足地是上海，仿佛一個上海的繁華的舊夢。
處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。
看完小說，我還是沒能明白，這部小說為何要叫《長恨歌》。因為它不過寫了一個人的一生罷了，不過展現了上海的三個時代罷了，它為何要叫《長恨歌》？
無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發現了一個不完滿的人生。或許，因為書中所有的人都沒有一個完滿的人生，所以應該長恨罷。不論是這個當年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人小姐，還是那個與她曾經相識相遇并愛她一生而不得的程生生；還是那個處處都是有著面子的卻獨獨沒有情愛的嚴家師母；還有她的青春的'女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結發夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因為中國社會的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。
命運總是不由著自己主張的。弱小者，如小姐之流，以一生的等候來成全人生。對于一切的命運，只是堅忍的自衛，別無它法。曾經繁華一夢，以為終身有靠，原來最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強者，如李主任之流，有權有勢，呼風喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運的人，也主小姐的命運，結果還是更大的看不到的命運之手，主張著他的命運。書中安排飛機出事，他入土為安了。他的命運原來也不是他自己的主張。留下的小姐在風雨人生中漫度著時光。
命運也許根本就是命運，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一直就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。
我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應該多么好啊，那件事，為何這樣發展。
漸漸地明白了長恨歌的意思。因為人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會是錯著走，難道不是長恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長恨了。
長恨歌讀后感3
我似乎總是在寫一些總結性的東西，例如：電影觀后感、書籍讀后感、事件評論等等。難道我是一個喜歡說三道四的人?呵呵，笑談耳。
《長恨歌》，這本書讀了將近一個月，但是從朋友處借來已有半年之久。遲遲沒有讀起來，是因為這小說開頭過于怪異，似是白描的手法只講上海的瑣碎，沒有丁點兒故事情節，直到有時間耐著性子讀下去才發覺它的與眾不同、別具一格。
整個小說開始的幾個小章節里，作者用盡繡花針般的筆法把上海一些具有地方特色的瑣碎來了個淋漓盡致的展示。這展示還不是一般的展示，是用了電子顯微鏡來看的展示。如果把上海比喻成一個女人，作者以這女人身上的一個毛孔為基本出發點，向讀者做一種讓人感覺深入骨髓后再無法深入的介紹。王安憶只是白描，光這白描就已經讓人覺得勢不可擋，喘不過氣。
漸漸的故事才在舊上海農堂里的諸多瑣碎中蔓延開來。
《長》覺得是個悲劇，電影版的沒看過，不知道是不是悲劇的調調。上海的農堂里似乎就不了大快人心的愛情，凄迷哀怨的味道揮之不散。《花樣年華》就是例證。
《長》寫的是愛情還是一個女人?似乎兩者本是不可分離的，寫愛情離不開女人，寫女人不寫愛情也塑造不起來一個完整的女人。王琦瑤的悲劇是由于過于依賴的愛情造成的。雖然她看起來總是特別的獨立，可這獨立總是伴隨著一個又一個可依靠的愛情既男人的消失而誕生的.。生活中的人也都是如此，伴隨一波又一波人的離開，自己的生活內容一茬接一茬的改變。
王琦瑤憑借選美一舉成名，而往后的生命軌跡也就由此確定，可以說，選美是個轉折點，沒有這個轉折點，以后的事情都不會發生。這是一連串因果反應鏈的第一節，也是決定性的一節。這樣的轉折點，在每一個人的一生當中都存在。也許某一個選擇就決定了將來要走怎樣的路，遇到怎樣的人，發生怎樣的事。其實，之后的遇見都事偶然，無論對方是誰，彼此發生怎樣的糾纏都只是在轉折點之后，走上另一條路之后必然發生的事情當中的一個偶然。彼此都是偶然，他是你的偶然，你也是她的偶然。偶然碰在一起，都與之前某一個決定性的選擇有關。
雖然王安憶不是要講偶然，但這偶然也是生活中的道理。
當王琦瑤明白很多生活的道理之時已是春光不再之時。然而有些非比尋常經歷的人都具有一些常人不及的智慧，她就是憑這智慧在已經不再青春的年紀里青春了一兩把。只是后來的青春似乎更深沉、更沉重。
紅顏薄命，雖然王琦瑤死時已經紅顏不再，說薄命也有牽強，但只因她死的太突然，太覺有普遍性所以還是要用了這個詞來形容。
有誰知道當時有多少個王琦瑤，又有多少個人如王琦瑤一樣死去呢。
王琦瑤就是一顆投入湖心的石子，開始的時候，人們為那旖旎的漣漪歡呼吶喊，待到風平波息時，所有人轉身離去，她則石落水底。
王安回憶講的是故事，能從故事里看到什么，只有看了才知道。
長恨歌讀后感4
20xx—4—17好久沒有認認真真的看過書了，大腦一直處于枯涸狀態。
春節期間，百無聊賴之下就隨手拿了一本書來看，是王安憶的《長恨歌》，書皮兒上寫著“第五屆茅盾文學獎獲獎作品”。翻開書往深處走去。剛看了一兩節，第一節是“弄堂”，第二節是“流言”，第三節是“閨閣”。正看到第三節處，不知道是作者寫的好，還是我天生的有些沖動和大腦多日未用的緣故，腦瓜子就開始胡思亂想、天馬行空。腦子里全是上海弄堂的影子，就有些禁不住的想要去看上一看。想去看看那些晨曦的光，薄薄的霧，那些天窗，那些工筆畫般的墻壁，還有那些綠苔，還有……想去聞聞那弄堂里的堆積出流言的東西，有混濁的空氣，有薰衣草的氣味，有脂粉香，有油煙味，還有那所有漂浮在流言上的東西。
其實，真要想去看那些綠苔，那些薄霧，往往都是看不到的。那些工畫般的剝落的墻已逐步被豪華的大廈所取代。思想像脫了韁的野馬，一旦擺脫框框格格的束縛，就肆意奔馳。奔回到了小學課堂，是一堂語文課。那節課好象講的是茅盾（真巧，又是茅盾）的《白楊禮贊》。老師在講臺上反復的講，廣大勞動人民是如何的如白楊樹般堅強、不屈不撓，等等。現在想起來，自己倒是想去那無邊的戈壁，去親手撫摸一下那些白楊，去體會一下獨身一人在曠野中、在陽光下爆曬的`切膚之痛。
人與陽光，與空氣，與大地需要親密的接觸。人，本在那其中。書中的綠苔和油煙，不由得又讓我想起遠方的家來。我家的屋子是幾間瓦房，屋前有一塊不大不小的壩子。那壩子又由幾塊拼湊而成，有兩塊石頭是鋪就的，還有一塊是水泥的。我家那地方要不久旱，要不就久雨。那塊水泥壩子在雨水年復一年的沖滌下，就有一些靠墻邊的地方起了薄薄的苔。一到下雨天那塊地就特別滑，過往的人都繞遠了走。有些著急的或嫌麻煩的仍從那兒走，總有人不小心滑倒。大人摔倒了起來罵聲娘就走了，要稍小些的孩子可就有意思了。他們摔倒了不起來，就在原地坐著哭，哭得嘹嘹亮亮的，不帶一絲虛假。待哭夠勁了，自己起來把眼淚一抹又樂呵呵的玩去了。
到了傍晚，家家戶戶的房頂上都冒著煙，有青的，有白的。從煙囪出來的煙柱一般都是保持不了多久的，慢慢的，就散了開去。小的時候，常常望著那煙出神，想著要是自己化身為煙多好，那樣就可以飄得好高好遠，自由自在的。整個村莊都彌漫著這些煙，它們飄呀飄的，有一些煙就飄到了城市，讓外出的游子時不時的都能聞到家鄉的味道。我想，像這樣能引起如我般的讀者的回憶的文章會越來越少，因為像這樣寫弄堂的東西會越來越少。很多東西是在我們經歷過后沉淀在我們腦中的，不是“呼之則來，揮之則去”的。經歷，沉思，然后升華。
王安憶有幸，他經歷了上海的弄堂和上海，然后寫了這本《長恨歌》。茅盾有幸，他經歷了那些戈壁和白楊，然后有了我的神往。我們一路走來，并繼續走下去。有了這些經歷，我們是幸福的、無悔的。經歷是一段歲月，一段人生，一筆財富。
長恨歌讀后感5
這首先要說上海灘，每每提到老上海，我又會第一個想起張愛玲。在近現代文學史上，幾乎沒有任何一個女作家堪與張比肩。然而我是不喜張的，從張的文字中總會讀出太多的事故太多的人情，給我一種隱晦、枯燥、煩悶之感。<長恨歌>里我讀到了張愛玲的影子，老上海的故事都發生在深深的弄堂里，發生在影子里，見不得人的。生活在那個時代的上海，就是生活在燈紅酒綠與紙迷金醉里，活在飄泊中，活在奔波里。
王琦瑤就是在這個世界出場的，學生時代有兩個要好的知己，好到不好，因為男人，因為事故。吳佩珍離開的莫名其妙，蔣麗莉卻又走的太狠。當王琦瑤被程先生推上雜志封面，就注定了王的悲劇、自己的悲劇。競選上海小姐，滿足了她的虛榮心，架空了她的心，她的寂寞也是從此開始的，我想故事的最后，程先生是再明白不過了。遇見李主任是必然的'，社會使然。王選擇李主任既是主動也是被動的，李主任畢竟有那么多另女人心動的東西，而王更是要強要虛榮的，更重要的是她內心深處的寂寞與空乏。但我們不能不承認，他們之間是有愛的，那窗口的無數個等待，那遠處一次次的鳴笛聲，那一個人的愛絲麗公寓，蒼老了王琦瑤的青春，冷卻了王琦瑤的愛。李主任終歸是死了，空了王琦瑤，仿佛整個上海只剩王一個，從此連等待都沒有了。這也本是李主任要給的結局，他給不了她足夠的幸福，他有政務，他有家，他們永遠都不可能有果。
離開了上海，鄔橋似乎成了最美的地方，那時的王琦瑤應該是安靜的，如水的江南，恬淡到象山水畫，還有個可愛的阿二。如果王就將此生付在此間，也許沒有長恨了，最多是短恨或是憾失。然后她不屬于鄔橋，她已經是上海的一部分了，遲早要回去。
再次站在上海的街頭，我能想象到王琦瑤蒼桑與無助的樣子。到這里我已經讀不下去了，我不知道這個女人還會有怎樣的不幸。終于她還是跟康明遜睡在一張床上，她甚至沒對他報多少幻想了，誰會娶自己這樣一個女人呢？唯有長恨，唯有長恨。懷孕了，這個該死的逃開了，嫁禍給可憐的薩莎，那些個黑暗的日夜，那些個空房里的清冷。那些跟自己睡過說對自己好的男人都哪里去了！也許，男人的本質就是負心。在某一個時刻，王琦瑤心里是有恨的，但無論怎樣，無奈有之，嘆息最多。時過境遷，唯有嘆息一點。
后來，程先生，這個最癡心人的出現，帶給了她多少鮮活的成份呢。長恨，唯有長恨，還是長恨。許多年有意無意的錯過，誤會了癡心人兒許多許多，看看落滿塵埃的相機，剝落陳舊的墻壁，曾經的王琦瑤、過去的程先生都已經不在，不再回來。這算不算一對苦命人？這是不是命苦的人生？長恨啊，唯有長恨！
時隔多日，重續此篇，讓人厭惡，也正應了<長恨歌>的后半部分。專業評論家說王琦瑤死的唐突，我個人覺得程先生之死亦是如此。薇薇的描寫過多，阿二的結局也少了交代。貫穿故事始終的唯有王琦瑤，唯有老上海。
長恨歌讀后感6
《長恨歌》的第三部分是我最喜歡的一部分，這是就文字表達和通篇氣韻而言。
所有的遮遮掩掩，所有的欲語還休，在這里都呈現出一種星垂平野闊，月涌大江流的意思。以前都是小打小鬧，旁敲側擊，在這最后一部分，終于都云開霧散，萬物歸宗，文字洗練，意向準確，每一句話都說出了王琦瑤和讀者的心聲。
用王安憶自己的話說：“原先它是多么不規矩呀，角角落落都是風情的媚眼，你一進去就要上它的圈套。如今，又好像是故事到了收尾部分，再嬉皮笑臉的都須正色以待，再含糊不過去，終要水落石出了。”
讀者都期盼著一個風情萬種暗藏媚影的結局。
然而，幾十年前的風情還是敵不過時間的沖洗和嘲弄。
王琦瑤先是和自己女兒毫無意義的對抗，是的，她比她女兒美，她比她女兒更懂得美的真諦，但是這真諦是用來傳授和教導，用來滋養和施恩，如果用來一一對照，就顯得怪異，甚至于可憐。
此時的王琦瑤像一只一直沉睡的蟬蛹，終于決定破蛹而出，但是早已經不是她當初的世界——她畢竟不做上海小姐已經很多年。
后來，女兒遠嫁美國，她依舊和女兒的舊友玩成一片，還是因為無所寄托吧，還有那顆不服老的心。
王琦瑤作為女人中的女人，她也許可以忍耐寂寞，但是她不能忍耐周圍熱鬧的風景里，她不在其中。不是恨著，就是愛著，她不能被冷落在閣樓的角落里。
她一輩子小心翼翼的藏著收著也守護著，自己的美貌和智慧，遺恨常有，來日無多。可惜的是，她正經愛過的男人都不可能給她一個一生一世的結局。
李主任自不必說，她本就是他特地買來的金絲雀;康明遜有點可惜，不是說沒有結果可惜，而是說，他的出現攪亂了本來也許可以和王琦瑤玉成的程先生——康明遜那個人自己倒是沒有什么可惜的，可惜的是王琦瑤的一片真心。
最后出現的老克臘，明明就是康明遜隔了二十年的光陰再次還魂，除了曖昧，一無用處，得到之后，又疑心自己是不是還有更好的選擇。
王琦瑤自己顯然是看不到這一點的，在明明該山遠水闊的時候，被挑起的一顆凡心竟然無法回到從前的優雅姿勢。
她以為這次是她自己選擇的不要結果，她以為她這次甚至還有金錢打底，但是這與26歲的老克臘來說，這種交往是多么的難堪和難為情——好像他是特地來占她便宜似的，不光為了肉體還有利益。
這次王琦瑤的主動破壞了所有的'游戲規則，所有的戀愛的無法明示的朦朧和不動聲色的進退，一招一式中暗藏的美好，終于全部消失。
不是說主動或者進取有錯，只不過錯的是時間和這個人。聰明了一輩子的王琦瑤終于做了一回愚蠢的凡人，又或者她的閱盡千山的看破和無所保留，不是面前的這個人可以承受。
收藏了一輩子的七竅玲瓏玻璃心，交給一個凡心尤熾的人，摔碎了踢遠了，都是意料之中的事情。
只嘆人生長恨水長東。終是辜負。
長恨歌讀后感7
讀書一定要讀完，不然你不會讀到書的精髓，讀到書的精華。就像小時候讀《水滸》，讀的時候十分的吃力，捏著鼻子讀下去，有一種要死的感覺，但是讀到最后，讀到李逵戰死沙場依然對宋江大哥哥忠心耿耿的時候，幼小心靈突然有了一種震撼，一種凄涼人生，悲哀英雄的郁悶在心中流動，由此開始對水滸有了不同印象，從而重讀水滸，再讀水滸的時候感情開始夾雜其中，開始可以欣賞到其中的妙處。
《長恨歌》讀的過程也是有種憋氣的感覺，讀起來十分的不爽快。書中處處存在著張愛玲的影子，對語言的雕刻，對劇情的設計，伏筆，對不相干內容的極盡詳盡的描述，當然我慵懶昏睡。盡管這樣，還是堅持著著讀完，卻沒有預期的效果，在一種匪夷所思，甚至猥褻的情形下結束了整篇文章，讓人有一種不爽快，不痛快，也可以說不理解地感覺。
解放前的上海對于我們來說相當的遙遠，也許這也是無法了解作者對舊上海雕花般的描述。每個人都有自己生活的時代，而這個時代對于經歷過他的人來說可能是刻骨銘心。故事的劇情就是從舊上海的繁華開始寫起。四十年代，還是中學生的.王琦瑤被選為“上海小姐”，從此開始命運多舛的一生。做了某大員的“金絲雀”從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面的日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復雜關系，想來都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，與女兒的男同學發生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。
書中充滿了復雜而又模棱兩可的描述，故事情節缺少根基，人物性格特點不清晰，文章圍繞主人公進行描寫，過分強調主人公的特點，結果性格特點均沒有表現出來。故事情節也有點半信半疑，年過50的人與20余歲的人保持著一種曖昧的關系，并因此讓主人公結束了生命，讓人哭笑不得。堂而皇之，狗肉上了大席。王琦瑤和女兒在一起的情節，比如相互嫉妒，就像一對姐妹一樣，也讓人難以理解，這樣的事情怎會發生在一對母女身上？
書中彌漫了張愛玲的文學氣息。然而卻沒有達到張愛玲對文字，對情節的把握。整個人就像真的經歷過了一次人生般的。盡管也是描寫了一段舊時代愛情故事，但又不是一味沉迷在男歡女愛的主題里，她很冷靜，很敏感，她的特點是很會講故事。書中對愛情的曲折與深刻用恰當的文字描述了出來，讓人嘆為觀止。可惜悲哀的是，《長恨歌》把張愛玲當作跟懷舊、泡吧一樣，成為一種故作的姿態了。所以盡管《長恨歌》也達到了一定的境界，并且對舊上海繁華及弄堂的裝飾進行了極致的描述，使對此感興趣的讀者興奮不已，但對我們這些不喜歡“花言巧語”的讀者來說確是一種折磨。故事情節匪夷所思，人物描寫不鮮明，性格特點不明顯，甚至對主人公心理特點在讀完后也沒有一個明確的把握，不是為該書的一大缺陷。
讀完《長恨歌》不免心中有一種擔心的感覺，是不是自己的能力存在問題，從而無法很好把握文章的內在與主旨，從而寫下本文以做拋磚引玉用。
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