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《暮春》賞析

《暮春》賞析1

　　谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。

　　始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。

　　【賞析】：

　　詩的第一句中的“谷口”二字，暗示了“故山草堂”之所在：“春殘”二字，扣題中“暮春”；以下云云皆稱“歸”后的所見所感，思致清晰而嚴謹。谷口的環境是幽美的，詩人曾說過：“谷口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔云深。一徑入溪色，數家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。”（《題玉山村叟屋壁》）可以想見，春到谷口，當更具一番景色。然而，此番歸來卻是“春風三月落花時”，眼前是黃鳥稀，辛夷盡，杏花飛。黃鳥，即黃鶯（一說黃雀），叫聲婉轉悅耳；辛夷，木蘭樹的花，一稱木筆花，比杏花開得早，所以詩說“辛夷花盡杏花飛”。一“稀”、一“盡”、一“飛”，三字一氣而下，渲染出春光逝去、了無蹤影的調零空寂的氣氛。

　　然而，也正是由于這種景象，才使得詩人欣喜地發現了另一種可貴的美──窗前幽竹，兀傲清勁，翠綠蔥蘢，搖曳多姿，迎接它久別歸來的主人。這就使詩人以壓抑不住的激情吟誦出：“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸”。“憐”者，愛也。愛的就是它“不改清陰”。“不改清陰”，簡煉而準確地概括了翠竹的內美與外美和諧統一的特征。“月籠翠葉秋承露，風亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風”（鄭板橋《竹石》）。不都是在謳歌它“不改清陰”的品格嗎！錢起正以春鳥、春花之“改”──“稀、盡、飛”，反襯出翠竹的“不改”。詩人愛的是“不改”，對于“改”當然就不言而喻了。清人鄭板橋的“四時花草最無窮，時到芬芳過便空。唯有山中蘭與竹，經春歷夏又秋冬”一詩，表現出來的情趣與意境，和錢詩倒十分相似，恰可共吟同賞。

　　“畫有在紙中者，有在紙外者”。詩也可以說有在言中者，有在言外者。“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸”，用由人及物、由物及人的寫法，生動地抒發了詩人的憐竹之意和幽竹的“待我”之情，在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的贊美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不為俗屈的.高尚節操的禮贊。所以它不僅給人以美的享受、美的感染，而且它那深刻的蘊涵，令人回味無窮。前人說：“員外（錢起）詩體格新奇，理致清贍。……文宗右丞（王維）許以高格”（高仲武《中興間氣集》），大概指的就是這一類的詩吧！

《暮春》賞析2

　　[宋]辛棄疾

　　家住江南，又過了、清明寒食。花徑里、一番風雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。

　　庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素始今何處也，彩云依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。

　　【注釋】

　　①此閨中念遠詞。上片寫暮春景象，春去人不歸，有歲月如流、年華虛度之慨。下片即景抒情，寫其孤寂惶惑、矛盾苦悶之心理狀態。其纏綿悱惻、深細委婉處，直迫秦觀。或謂此詞比興寄托：春意衰敗喻時局，盼行人音訊，即盼北伐消息，怕鶯燕，則憂讒畏譏。疑失之穿鑿。

　　②清明、寒食：農歷中的兩個節氣。清明在陽歷四月五日或六日，寒食則在清明的前一天。③“花徑”四句：寫暮春景象。言風雨送春，紅花落盡，綠葉茂盛。狼藉：形容落花飄零散亂。歐陽修《采桑子》：“狼藉殘紅，飛絮濛濛。”紅粉：指落花。清陰：指綠葉成蔭。

　　④“算年年”兩句：言刺桐落盡，春寒無力，天將轉暖。刺桐花：一名海桐，早春開花。葉與梧桐相似而枝干帶刺，故有此名。寒無力：言春寒漸漸減退。

　　⑤“庭院”四句：庭院一片寂靜，空自懷遠；心間相思深情，無人傾訴。

　　⑥“怕流鶯”兩句：既欲訴無人，更怕鶯燕窺破心事。

　　⑦“尺素”兩句：謂天涯海角，行人蹤跡不定，欲寫書信，不知寄向何處。尺素：尺把長的絹帛，指書信。《古詩》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼童烹鯉魚，中有尺素書。”彩云：行云，喻所思之人行蹤不定。

　　⑧“漫教”兩句：言田野一片荒蕪，怕上層樓，縱目懷遠。歐陽修《踏莎行》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山處。”辛詞意近之。漫：空。平蕪：平坦的草地。

　　【賞析】

　　稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊藉近可于婉約的篇章。蓋大作家，非只有一副筆墨，他們可據內容的不同、表達的需要，倚聲填詞，更迭變換，猶若繪事“六法”的所謂“隨類傅彩”。按詞譜，《滿江紅》用仄韻，且多穿插三字短句，故其音調繁促起伏，宜于表達慷慨激昂的感情，豪放詞人也樂于采用，岳武穆“怒發沖冠”一闋可作楷模標本。然而此前，賀方回已用此調填寫了以“傷春曲”為題的詞，抒發深婉紆曲之情，但是承其傳統者，則是辛稼軒。

　　此詞，抒寫傷春恨別的“閑愁”，屬于宋詞中最常見的內容：上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。既屬常見常用、那么易陷于窠臼，但是仔細體味該詞，既不落俗套，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。具體地說每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撐住各句，振起全篇，“家住江南，又過了、清明寒食”，此句中，“江南”二字為骨。此二字與題目聯系起來，則可引發讀者豐富的聯想：江南早春，風光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映，水村山郭，風展酒旗，及至暮春三月，花開樹生，草長鶯飛。引發繁衍之外，“骨”的另一作用，乃顯示其“力”，由“花徑里、一番風雨，一番狼藉”可見。此句中“狼藉”二字為其骨。由此二字，讀者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比，孟浩然所謂“夜來風雨聲，花落知多少”，顯得平易，李清照所謂“知否，知否，應是綠肥紅瘦”，只覺婉轉，而此處“狼藉”二字富有的骨力清晰可見“紅粉暗隨流水去，園株漸覺清陰密”，其骨在“暗隨”與“漸覺”二處。此二處，“骨”又顯示其勁韌之性，實作“筋”用。作者將“綠肥紅瘦”的景象，鋪衍為十四字聯語，去陳言，立新意，故特意在其轉折連接之處，用心著力，角勝前賢。“暗隨”，未察知也；“漸覺”，已然也。通過人的認識過程表示時序節令的推移，可謂獨運匠心。“算年年”以下數語，拈出刺桐一花，以作補充，變泛論為實說。“寒無力”三字，頗為生新惹目，自是“骨”之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無力附枝，只得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻，似非無稽。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。

　　下闋，假托不能與所思美人相見而抒寫內心的愁苦。“庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極”四個短句，只為點出“閑愁”二字，閑愁，是宋詞中最常見的字眼，而其含義亦最不確定，乃是一個“模糊性概念”。

　　詞人往往將極其深重的感受，不易名狀、難以言傳的愁緒，籠統謂之閑愁。讀者欲探究其具體含義，使其“模糊性”變得清晰，則必須結合歷史背景、作者生平以及其他的有關資料進行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閑愁，當是由于自己不為南宋朝廷重用，復國壯志無從施展，且受投降派的忌恨排擠，進而而產生的政治失意。以此推衍而下，“怕流鶯乳燕，得知消息”，則痛恨奸侫之蜚語流言、落井下石之意。“盡素”、“綠云”一聯，以美人為象征，表達了對理想的`渴望與追求。然而，信息不來，蹤跡全無，希冀僅存一線，愁腸依然百結，而“謾教人、羞去上層樓，平蕪碧”的結尾，也就順理成章了“謾”字是語氣副詞，表義甚是靈活，此處與“渾”字近，猶言“簡直”、“真個”。“平蕪碧”，可與歐陽修的詞句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”參看，意謂即便上得高樓，舉目遙望，所見的恐怕已是滿川青草了。稼軒《摸魚兒》有“天涯芳草無歸路”之句，亦可參觀，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見了。

　　比興寄托，乃風騷之傳統，宋人填詞，也多是繼承這種傳統，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意于若即若離之間，致使作品帶有“模糊性”的特點。此種模糊性，非但無損于詩歌的藝術性，有時且成為構成詩歌藝術魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象，正是詩歌藝術的一大特點。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當適可而止；思之過深，求之過實，每字每句都不肯放過，則會認定處處皆有埋藏，又難免要捕風捉影，牽強附會。

《暮春》賞析3

　　《滿江紅·暮春》原文

　　家住江南，又過了、清明寒食。

　　花徑里、一番風雨，一番狼藉。

　　紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。

　　算年年、落盡刺桐花，寒無力。

　　庭院靜，空相憶。無處說，閑悉極。

　　怕流鶯乳燕，得知消息。

　　尺素如今何處也，彩云依舊無蹤跡。

　　謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。

　　《滿江紅·暮春》作者簡介

　　辛棄疾(1140-1207)南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城(今山東濟南)人。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責;也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，后人遂以“蘇辛”并稱。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。

　　《滿江紅·暮春》賞析

　　詞寫閨中懷人。光陰荏苒，歲月如流，這位年輕的婦女于暮春時節看到：風雨無情，落紅狼藉，艷紅的花瓣隨水流去，漸漸地濃陰匝地了。“又過了、清明寒食”，一個“又”字暗示離別時間之久。寒食在清明節前一日或二日。《周禮"司烜氏》：“中(仲)春以木鐸修火禁于國中”。二月禁火為周的'舊制。宗懔《荊楚歲時記》：“去冬節一百五日，即有疾風甚雨，謂寒食，禁火三日，選餳大麥粥”。又，相傳晉文帝(重耳)為悼念介之推抱木焚死，定于是日禁火寒食。連用兩個“一番”，見風雨之多，狼藉之甚，因此而有下二句春光逐漸遠去的描寫。再用美麗的刺桐花每年都在這“寒無力”的時節落盡而示春殘。“年年”，應“又”字，正見年復一年，景色、閑愁，無不一如過去的暮春。總之韶光易逝，青春難駐，那么人何以堪呢?看似純寫景，實際“語有全不及情而情自無限者”(王夫之《古詩選評》卷九)。只是字面上并未說破，而可于風雨送春，狼藉殘紅，刺桐花盡等一片撩亂的景物中見之。

　　下片徑直抒情。“庭院靜”四個三字句直傾衷愫：落寞的庭院里一片寂靜，我枉自陷入苦苦的憶念;相思之情向誰傾訴，閑愁萬種也無人理會。雖愁云慘霧，哀怨無窮，但頓挫有力，誦之則金聲玉振，這正是辛棄疾寫情的不同處。于是再進一層：“怕流鶯乳燕，得知消息”。既欲訴無人，又怕鶯燕窺知心事。這是經過一番心理活動后而產生的畏懼(“怕”)，那么她曾經想過一些什么呢?含蓄蘊藉，令人尋味無窮。如此，只能把刻骨的相思深埋心底了。但人的心緒難以寧靜，不由地又生出：“尺素如今何處也，彩云依舊無蹤跡。”“尺素”，指書信。古樂。

《暮春》賞析4

　　愁耳偏工著雨聲，好懷常恐負山行。

　　未辭花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。

　　倦憩客猶勤訪寺，幽棲吾欲厭歸城。

　　綠疇桑麥盤櫻筍，因憶離家恰歲更。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　總是聽聞憂愁之聲的雙耳更愛聽那雨聲，時常惦記著不要誤了游覽的時機、辜負了大好山色空自寂寞。

　　千樹桃花萬枝柳仍未推辭為春天作妝點的念頭，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜愛。

　　疲倦休息中仍要去方僧問道，叢林幽靜讓人心生向往，不愿歸去。

　　桑林麥田中間夾雜著叢叢櫻桃樹和春筍，讓人想起離家時家鄉也正是這個情景。

　　注釋

　　愁耳：老是聽聞憂愁之聲的雙耳。

　　骎骎：原意是馬的疾行，引申為迅速。

　　綠疇：綠色的田野。

　　賞析

　　杭州西湖外的葛嶺、寶石山，統稱北山，是杭州一大景區。楊載在四十歲以前，常居于此，留下了不少詩篇，本詩就是其中被選家注目的一篇。

　　楊載作詩，鍛字煉句，是很下功夫的；這首七律，在格局上并無特異之處，可觀的全在于措辭的刻意求新，不肯從俗從熟。首聯第一句“愁耳偏工著雨聲”，把老是聽聞憂愁之聲的雙耳稱為“愁耳”，已經很精煉了；把愛聽稱為“偏工”，更覺生動，顯得這“愁耳”很有性格，于聽雨這事格外精工，超乎其他功能（偏，出乎尋常之意）。但是這二者還都不及一個“著”字更見詩人的功夫——既然“愁耳”“偏工”于聽雨，那么它聽起來也不同往常，是緊緊地附（著，附著）在雨聲邊；這雨聲，也仿佛不是落在窗前戶外，而是擦耳而過！這是貫注了多少勁力才煉出的一字啊！沒有這一字，便不足以匹配前四字；而詩人寫下四字在前，就勢必要求有一更奇之字緊隨在后：看來，詩人是處處在為自己出難題，而時時為解出難題而自得。

　　“好懷”，指對美好事物的懷思、眷戀。詩人素愛美景，時常惦記著不要誤了游覽的時機、辜負了大好山色空自寂寞；現在想到雨中北山定別有情趣，自然更不能不一往了。于是，首聯雖然只寫到“常恐負山行”，但詩人的.聞雨上山，已包含在內，詩的頷聯，也就能直接寫山景了。“未辭花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。”“未辭花事”就是“花事未辭”，因對仗的關系作了倒裝。暮春三月，正是杭州最艷麗的時節，因此，雖然有蒙蒙細雨，也不能令千樹桃花萬枝柳起推辭為春天作妝點的念頭，花枝們仍然在迅速地走向繁盛（骎骎，原意是馬的疾行，引申為迅速）。有這許多護春使者在爭奇吐艷，西湖上自然是晴光燦爛，即使是在雨中，從北山上鳥瞰下去，這晴光也不過淡了一點而已。這二句里無一“雨”字，卻句句都與雨有關，寫出的恰切不過的雨中北山之景，筆法真可算“空靈”了。“未辭”和“正喜”，看似閑筆，其實正起著活躍詩句的作用；前者使百花也具有像“愁耳偏工”一樣的、不肯推辭走向繁盛的獨特性格；后者則道出了詩人的性格。既是具有“愁耳”的人，過分的艷麗自然不諧他的心情，淡淡的晴光才正合他的口味。總起看來，這二句可算本詩中可摘的佳句了。

　　頸聯中的“幽棲吾欲”，也是“吾欲幽棲”，因對仗的原因而作了倒裝，游程過半，詩人疲倦了，但在山寺中休憩，也不肯放過訪僧問道的機會；幽靜的叢林令人爽心愉快，他也起了棲居之念，不肯回歸喧鬧的城市。這二句，字眼倒沒什么突出，但排列得相當緊湊。另外，每句都有一個轉折，對仗時非但字面工整，且把轉折的意思也兩兩相對住了、“客”、“吾”二字萬可見到，故用“客”字；“欲厭”是心理活動，非“吾”不能道之。這些小巧之處，也體現著詩人的功力和苦心。

　　尾聯中，一個“盤”字又很耀眼。此時詩人大概走到了北山的另一側，田野的莊稼果樹給雨洗得蔥綠，預示著一個收獲季節又來到了，也令詩人想起去年離家時，家鄉也正是這個情景，一年過去了，自己的收獲季節在何時呢？這些，都是常見的景象，常有的感慨，就像湖上的晴光一樣是“淡淡”的。但有了一個“盤”字，詩句就頓時活躍，夾在大片桑林麥田中的櫻桃樹和春筍，從北山上望下去，它們婉若游龍、盤錯迂曲，非但顯得自身的生動，也消除了桑麥大塊的單調。這句仍是俯看之景，因此，全詩都牢牢地罩在“游西湖北山”的題目里。

　　西湖是天下奇觀，但這首詩里，我們感到的“奇”，不在奇景，卻在奇筆。寫奇景恐怕不免與前人撞車，這是后起的詩人最抱憾的事；但若能振起奇筆，還是能證明自己無愧于“詩人”稱號的。看來，楊載非但是用功的詩人，也是有志氣的詩人，就算是在矗滿著名家之筆的西湖上，他也有膽量插上自己的獨特的一筆。

《暮春》賞析5

　　暮春有感寄友人

　　鶯語驚殘夢，輕妝改淚容。

　　竹陰初月薄，江靜晚煙濃。

　　濕觜銜泥燕，香須采蕊蜂。

　　獨憐無限思，吟罷亞枝松。

　　古詩簡介

　　《暮春有感寄友人》是唐代女詩人魚玄機的作品。此詩描繪了暮春的景色，抒發了作者的孤獨之情。風格柔婉清麗，語言淺近自然。

　　翻譯/譯文

　　黃鶯的啼聲驚擾了詩人的美夢，醒來之后眼淚沖淡了昨晚剛化的淡妝。夜晚時分，竹林熙熙，月亮也顯得那么的渺小。江邊是那么寂靜，夜晚的煙霧也顯得格外濃重。門外的燕子銜著泥土筑巢，蜜蜂在采花培養著蜂蜜。只有詩人一個人無限愁思，一個人低語壓低了枝松。

　　注釋

　　①輕妝：淡妝。

　　②薄：即淡薄之意。

　　③煙：指霧氣。

　　④觜：即嘴。

　　⑤蕊：即花蕊。

　　⑥亞：通“壓”，枝松呈低垂狀態。

　　賞析/鑒賞

　　暮春時期，詩人獨自一人生活，在一個將曉未曉的凌晨被黃鶯的鳴聲驚醒，于是起床走出房間，看到窗外的景色，詩人感覺心情壓抑，想起了一些事情，于是寫下了這首詩。

　　首聯描寫詩人自己熟睡之時，被鶯語驚醒，不知道想到了什么，由悲轉喜。好不容易才化的妝被眼淚淋花，淚眼朦朧，體現出了詩人的孤單之感。

　　頷聯描寫了月夜的景色，幽暗寧靜。剛到夜晚，月色還不是那么的淡泊。傍晚時分，江邊寂靜，煙霧繚繞，從這些悲涼的景色中可以看出詩人的孤單與寂寞。

　　頸聯以燕子筑巢蜜蜂采花當做比喻，象征團聚依戀。和詩人的孤單一人形成鮮明的對比，意味十足。

　　尾聯又通過描寫自己依舊孤獨相思，其深情可以壓倒松枝。語言淺近自然，風格柔婉清麗。“亞”字通“壓”，簡單的動詞描寫出詩人的孤單與寂寞。從身邊的`細小景色渲染出詩人的心境，韻味十足。

　　全詩從內到外，運用對比的手法，形象生動地表達了詩人當時凄涼的心境。通過對環境的仔細刻畫，充分地體現了詩人的孤獨與無助。詩人通對景物的細膩描寫，正是為了將心曲微妙地抒發出來，達到了情景交融的藝術妙境。詩人用詞細膩，描寫景物標準，完美的將自己內心情感抒發出來，更能體現出詩人當時的孤獨心境，風格柔婉，韻味足夠。

《暮春》賞析6

　　臨江仙·暮春

　　趙長卿

　　過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。一春憔悴有誰憐。懷家寒食夜，中酒落花天。

　　見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。別來此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。

　　【譯文】

　　客居他鄉，看盡鴻雁的北往和燕子的南來，而故鄉的消息茫然，不禁惆悵滿懷。整個春天都在惦念家鄉，人已憔悴有誰憐？于是只好在這落花時節的寒食夜以酒澆愁。

　　聽說江頭春波浩渺，春水情意懇切地像是要送他的歸船返回家鄉，這條曾送他離鄉又送他歸去的水路，是他最為之情牽夢縈的。設想登上歸船，聽著春雨打著船篷，看著將別的斷橋邊上的疏柳淡煙，滿是別離情。

　　【注釋】

　　⑴征鴻：即征雁。南朝梁江淹《赤亭渚》詩：“遠心何所類，云邊有征鴻。”宋陳亮《好事近》詞：“懶向碧云深處，問征鴻消息。”

　　⑵故園：舊家園；故鄉。唐駱賓王《晚憩田家》詩：“唯有寒潭菊，獨似故園花。”

　　⑶茫然：模糊不清的樣子；無所知的樣子。《莊子·盜蹠》：“目芒然無見。”

　　⑷寒食：節名，在清明前一日或二日。相傳春秋時晉文公負其功臣介之推。介憤而隱于綿山。文公悔悟，燒山逼令出仕，之推抱樹焚死。人民同情介之推的遭遇，相約于其忌日禁火冷食，以為悼念。以后相沿成俗，謂之寒食。

　　⑸中（zhòng）酒：醉酒。晉張華《博物志》卷九：“人中酒不解，治之以湯，自漬即愈。”

　　⑹見說：告知，說明。晉張華《博物志》卷三：“牽牛人乃驚問曰：‘何由至此？’此人見說來意，并問此是何處。”也有聽說的意思。唐李白《送友人入蜀》詩：“見說蠶叢路，崎嶇不易行。”

　　⑺殷勤：熱情。

　　⑻縈牽：牽掛。南朝宋鮑照《和王丞》：“明澗予沿越，飛蘿子縈牽。”唐黃滔《壺公山》詩：“清吟思卻隱，簪紱奈縈牽。”

　　⑼短篷：指小船。元薩都剌《次韻與德明小友》之一：“煙雨短篷水口，人家亂石山前。”

　　⑽南浦：虛指，暗用江淹《別賦》“送君南浦，傷如之何”。

　　⑾斷橋：實指，地處杭州西湖東北角，與白堤相連。自唐以來已有此名。或言本名寶祐橋，又名段家橋，今罕有稱者。唐張祜《杭州孤山寺》詩：“斷橋荒蘚澀，空院落華深。”

　　【創作背景】

　　“靖康”之變后，北宋亡于金人，宗室紛紛南遷，定居臨安（今浙江杭州）一帶。有的人茍安一隅，整天歌舞升平，醉生夢死。然而也有一些人不忘故國，時時通過他們的詩詞抒發懷念故國的感情，表達收復失地的愿望。在這樣的背景下詞人懷著悲愁與壯志寫下了這首抒懷詞。

　　【作品鑒賞】

　　上闋寫念家。

　　“過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。”兩句把詞人郁結在胸中的思鄉之情，瞬間傾吐而出。“過盡征鴻來盡燕“用比興手法，以征鴻比喻飄泊異鄉的旅客，以歸燕興起思家的情感。在南宋詞人心目中，鴻雁不僅是傳統的捎信使者，更代表了戰亂年頭的流亡者。然而鴻雁秋去春來，離鄉后猶能回到塞北；而這些南來的詞人卻永遠遠離故土。因而他們看到北歸的鴻雁，總有自嘆不如的感覺。

　　“故園消息茫然”，作一頓挫，稍稍收束起句的迅發之勢。詞人把”望征鳴，看歸燕“的過程略去，僅是截生活中的一個橫斷面，加以盡情抒寫。這里兩個“盡”字用得極好，不僅表現了生活中這一特定的橫斷面，而且把詞人在很長一段時期內望眼欲穿的神態概括在內。可以想象其中有過多少希望與失望，有過多少次翹首云天與茫然四顧。詞筆至此，可稱絕妙。

　　“一春憔悴有誰憐？”表達了惆悵自憐的感情。從章法上講，它起著承上啟下的作用。按照常情，鴻雁秋分后由北飛南，春分后由南回北；燕子則是春社時來到，秋社時飛去。這里說“一春憔悴有誰憐”，則總括上文，說明從春分到春社，詞人都處于思鄉痛苦的煎熬之中，人也變得消瘦憔悴。在它樣凄苦的境遇中，沒有一個理解他的人。一種飄零之感，羈旅之愁幾欲滲透紙背。進一步推想，其中不無對南實的投降派發出委婉的譏諷。寥寥七字，意蘊言中，韻流弦外。

　　“懷家寒夜食，中酒落花天。”愈覺韻味濃醇，思致渺遠。“寒食夜”系承以上三句而來。詞人懷念家鄉，從春分、春社，直到寒食，幾乎經歷了整個春天，故云“一春”；而詞中所截取的生活橫斷面，恰恰這寒食節的夜晚。趙氏先塋所在地河南已淪入金人之手，欲祭掃而不能，更增添了詞人思鄉的情懷。這兩句一實一虛，前一句敘事，后一句說景，化質實為空靈，造成深邃悠遠的意境。“中酒落花天”一句，乃從杜牧《睦州四韻》詩變化而來。小杜原句是“殘春杜陵客，中酒落花前”，詞人只換其中一字，以“天”代“前”，便發生了不同的.藝術效果。其實“天”和“前”同屬一個韻部，不換亦無妨。那么他為什么要換呢？一是為了對仗工整，上句末字是表示時間的名詞“夜”，此句末字也必須用表示時間的名詞“天”；二是“天”字境界更為闊大，且能與起句“過盡征鴻來盡燕”相呼應，從而構成一個藝術整體。把思家意緒，中酒情懷，便表現得迷離惝恍，奕奕動人。

　　詞的下闋一轉，由思家轉入歸家。

　　“見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。”二句情略一揚起。詞人本已沉醉在思家的境界中，幾至不能自拔；然而忽然聽說江上春潮高漲，似乎聽到了要回故鄉的訊息，精神為之一振。這與前片起首二句恰好正反相成，遙為激射。前片“故園消息茫然”，表示失望，在感情上是一跌；此處則借江頭春汛，激起一腔回鄉的熱望，是一揚。錢塘江上浩渺的春浪，似乎對人有情，主動來獻殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反襯出人之無情。詞人曾慨嘆“一春憔悴有誰憐”，在人世間無人理解他思鄉的痛苦，而江水卻能給以深切的同情，兩相對照，托諷何其深水！

　　“別來此處最縈牽”一句，纏綿不盡，撩人無那。春浪來了，船兒靠岸了，詞人即將告別臨安，卻又舍不得離開。這種感情在特定的時代，特定的條件下產生，極為矛盾、復雜。趙長卿作為宗室之一，處境較好，南下的親朋友好友眾多，臨別之時他依依不舍，情不自禁地說了一聲“別來此處最縈牽”。詞人在這種欲去又流連、不去更思歸的矛盾狀態中來刻畫內心的痛苦，從中我們窺見到南宋時代上層貴族中一個現實的人，一顆誠摯而又備受折磨的心。

　　“短篷南浦雨，疏柳斷橋煙”以景作結，寄情于景。在思鄉痛苦的煎熬中，憔悴而惆悵自憐，又加重思鄉之情，同時寫出了一種飄零之感，羈旅之愁。客居他鄉時間長了，客居之地又成了新的牽掛之地。表現了作者欲去又流連、不去更思歸的難以割舍的復雜心情。

　　全詞傷春更是傷己，寄寓了詩人漂泊之感，思鄉之愁，自憐（惆悵）之意，牽掛之情。

　　【作者簡介】

　　趙長卿號仙源居士。江西南豐人。宋代著名詞人。宋宗室，居南豐。生平事跡不詳，曾赴漕試，約宋寧宗嘉定末前后在世。從作品中可知他少時孤潔，厭惡王族豪奢的生活，后辭帝京，縱游山水，居于江南，遁世隱居，過著清貧的生活。他同情百姓，友善鄉鄰，常作詞呈鄉人。晚年孤寂消沉。《四庫提要》云：“長卿恬于仕進，觴詠自娛，隨意成吟，多得淡遠蕭疏之致。”

《暮春》賞析7

　　這首詩一開始便發出了一個與眾不同的聲音：“莫怨春歸早”

　　大好春光是人人喜愛的，可是經不住幾番，幾番藉，匆匆春又歸去。面對一片慘紅愁綠，古往今來有多少詩人曾為之黯然神傷，不是責怪東風，任意摧折百花，就是自恨無計留得春光常在。大量抒寫傷春、惜眷情懷的，幾乎都在為即將離去怨嗟。此詩作者卻在這里力排眾議，說道：“莫怨春歸早”

　　“花余幾點紅”，詩人已經看到，盛開的百花正在凋萎，稀稀落落的幾朵殘花分明在告訴他春將歸去。可是，他并沒有因此而頹唐沮喪，仍是那樣地坦然樂觀。“留將根蒂在，歲歲有東風。”花開花落，原只是一時的現象，春去秋來，卻是宇宙間的永恒規律，雖然今天已經奈何花落去，但只要花根不死，花莖還在，到了來年，在東風吹拂下，仍會萌發新芽，開出新花，重新展現出大好春光。浩蕩東風歲歲有，春天自然也會年年來到人間。

　　推而廣之，的'境遇也同樣如此。用不著為一時的挫折，暫時的逆境而垂頭喪氣，怨天尤人，留得根莖在，哪怕風橫狂。今年遭了災，明年又逢春。傷感嘆息無濟于事，不妨樂天知命，把希望寄托于未來。

　　哲學啟示

　　暮春到了，花園中只留下了幾朵紅花，萬紫千紅的春天似乎已經過去了。但是，不要埋怨春天離去太早，有所失落。春天年年到，只要留得根株在，來年一吹起，便又是萬紫千紅。至此，不難看出此詩蘊含豐富的哲學思想：第一，春天來花兒開，春天去花兒落，這是客觀的自然規律，是不以人們的主觀意志為轉移的。第二，事物的發展是由于它的內因決定的，內因是事物變化的根據。只要“留將根蒂在”，又有了一定的外因條件，即春風吹起，它還會重新開花。第三，事物的發展變化總是遵循“肯定一否定一否定之否定”的過程。因此，“花兒開一花兒落一花兒開”，這個過程是必然的。聯系到人們的、工作和，一帆風順是不可能的，總會有曲折，而這首詩正是啟示人們在任何時候都不要對前途失去信心。

《暮春》賞析8

　　暮春送別（綠暗紅稀出鳳城）原文：

　　【暮春送別】

　　綠暗紅稀出鳳城，

　　暮云樓閣古今情。

　　行人莫聽官前水，

　　流盡年光是此聲。

　　注釋

　　浐水：亦稱為產水，發源于藍田縣西南的秦嶺，號為關中八川之一，西北流入灞水，二水匯合后流經當時的大明宮前，再北流入渭水。

　　綠暗紅稀：綠葉茂密，紅花減少，是暮春初夏的自然景象。

　　鳳城：指京城長安。西漢時長安所建的鳳闕，闕樓高二十丈（一說十七丈五尺），是西漢長安城最高的建筑，長安因此又稱鳳城。

　　古今情：思今懷古之情。

　　行人：指詩人送別的遠行之人。

　　宮前水：即指浐水。

　　譯文

　　花飛卉謝，葉茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的樓閣又映襯著帝京的.繁華，古今之情都在其中。

　　遠行之人切莫聽這宮前的流水，流盡年華時光的正是此種聲音。

　　賞析：

　　歷來送別詩多言離愁別恨，甚至涕泗交流。韓琮此詩則匠心獨運，撇開柔情，著重摛「古今情」。這就不落俗套，別具新意。「綠暗紅稀出鳳城」。序值春杪，已是葉茂枝繁，故說「綠暗」；也已花飛卉謝，故說「紅稀」。詩人選用「暗」、「稀」二字，意在以暗淡色彩，隱襯遠行客失意出京，氣氛沉郁。「鳳城」，指京城。友人辭「鳳城」而去，作者依依惜別，心情很不平靜。「暮云樓閣古今情」。當此驪歌唱晚，夕陽銜山之際，引領遙天，「渭北春天樹，江東日暮云」，悠然聯想李、杜二人的深情；瞻望宮殿（「樓閣」一本作「宮闕」），「白日麗飛甍，參差皆可見」，油然興起「居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君」的感慨。暮云中的樓閣又映襯著帝京的繁華，也將慨然勾起「冠蓋滿京華，斯人獨憔悴」的惆悵。總之，作者此時腦際翻騰著種種激情──契闊離別之情，憂國憂民之情，以及壯志未酬之情，而這些復雜交織的心情，又都從魏闕灑滿斜暉的暮景下透出，隱然有夕陽雖好，已近黃昏，唐室式微，搖搖欲墜之感。歷代興亡，茫茫百感，一時交集，萃于筆端，俱由這「古今情」三字含蘊了。還是這個「古今情」逗出了三、四句的抒情。「行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。」「行人」指面前送別的遠行之人。「宮前水」即浐水。浐水源出藍田縣西南秦嶺，北流匯諸水，又東流入灞水，浐灞合流繞大明宮而過，再入渭水東去，故云。這「不舍晝夜，逝者如斯」的宮前水，潺潺，湲湲，充耳引起遠行人的客愁，所以詩人特地提醒說：「行人莫聽宮前水」。「聽」字表明不忍聽又無法不聽，只好勸其莫聽，何以故？答曰：「流盡年光是此聲」。古往今來，多少有才之人，為跨越宮前水求得功名，而皓首窮經，輕擲韶華；古往今來，多少有為之人，為跨越宮前水干祿仕進，而拜倒皇宮階下，屈辱一生；古往今來，又有多少有志之人，馳騁沙場，立下不朽功勛，終因庸主不察，奸臣弄權，致使「馮唐易老，李廣難封」，而空死牖下。正是這條宮前水，不僅流盡了千千萬萬有才、有為、有志者的大好年光，而且也流盡了腐朽沒落、日薄西山的唐王朝的國運。正如辛棄疾在《南鄉子·登京口北固亭有懷》中說的：「千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流」。辛詞汪茫，韓詩杳渺，其長吁浩嘆，則異曲同工。

　　這首送別詩之所以不落窠臼，而寫得蘊藉含蓄，凝重深沉，在于作者排除了歧路沾巾的常態，把錯綜復雜的隱情，友情，人世滄桑之情，天下興亡之情，一古腦兒概括為「古今情」，并巧妙地用「綠暗」、「紅稀」、「暮云」、「宮前水」等衰颯形象掬出，收到了融情于景的藝術效果。詩的結構也是圍繞「古今情」為軸線，首句蓄勢，次句輕點，三、四句濃染。詩意內涵深廣，韻味悠長，令人讀后回味無窮。

《暮春》賞析9

　　《滿江紅·暮春》作者為宋朝文學家辛棄疾。其全文如下：

　　家住江南，又過了、清明寒食。花徑里、一番風雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。

　　庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素始今何處也，彩云依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。

　　「前言」

　　《滿江紅·暮春》是南宋愛國詞人辛棄疾所作，意境優美，感情真摯，實為佳作。此詞是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，上片寫江南暮春景色，下片由此興起懷人之感。江南暮春，年年景色依舊，而當年此時與所思之人離別，至今蹤跡杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而閑愁滿腹，最后很想登樓遠望，但所思之人既已不能歸來，則登樓也只能看到一片平蕪，不見伊人的倩影。抒發了一個女子暮春時節對遠行情人的懷念之情。

　　「注釋」

　　清明寒食：這是春天的兩個節日。寒食，約在冬至后一百零五天左右，清明節前一二天。

　　花徑里三句：一番，前一個作一陣解，后一個作一片解。狼籍，散亂。歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》詞：“狼籍殘紅，飛絮濛濛。”

　　紅粉：形容紅花飄落。清陰，碧綠的樹葉茂密。這是說：紅花少了，綠葉多了。作者化用了李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》里的“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”

　　刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落葉喬木，春天開花，有黃紅、紫紅等色。生長在南方。福建的泉州又名刺桐城。

　　閑愁：為國家之愁。作者在很多場合里，把國家之愁，都說作閑愁。

　　流鶯乳燕：指權奸佞臣。他們鼓唇弄舌，搬弄是非。

　　尺素：書信。《古詩》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”彩云，指想念的人。這兩句是說：如今書信在哪里也不知道，我想念的人也不見蹤跡。“彩云”又作“綠云”，意同。

　　謾教人三句：空教我，但實在沒有臉面再上高樓了，樓外的平原上只有一片碧綠的莊稼。謾，作空、徒解。羞：沒有臉面，這是說高樓上去的次數太多了，不好意思的`再上了。層樓：高樓。平蕪：平原、原野。

　　「翻譯」

　　我的家住在江南，又過了一次清明寒食節日。一場風雨過后，在花叢中的路上，一片散亂的落花。落下來的紅花，靜靜地隨著流水走了。園林里漸漸地覺得清綠的樹葉茂密了。我計算了一下：年年刺桐花落盡的時候，寒天的力量一點也沒有了。

　　庭院寂靜，我在空空地想著她。我為國而愁的太利害了，但沒有地方說，因為那些流鶯乳燕太可怕了，如果她們知道了這個消息，又要陷害我。如今也不知道書信在哪里，我想念的朋友仍然沒有蹤跡。空教我上樓去了望。我到樓上去的次數太多了，實在沒有臉面再上去了。即使是到了樓上也看不到我想念的人，只看見樓外的原野上一片碧綠的莊稼。

　　「鑒賞」

　　此詞，抒寫傷春恨別的“閑愁”，屬于宋詞中最常見的內容：上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。既屬常見常用、那么易陷于窠臼，但是仔細體味該詞，既不落俗套，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。具體地說每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撐住各句，振起全篇，“家住江南，又過了、清明寒食”，此句中，“江南”二字為骨。此二字與題目聯系起來，則可引發讀者豐富的聯想：江南早春，風光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映，水村山郭，風展酒旗，及至暮春三月，花開樹生，草長鶯飛。引發繁衍之外，“骨”的另一作用，乃顯示其“力”，由“花徑里、一番風雨，一番狼藉”可見。此句中“狼藉”二字為其骨。由此二字，讀者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比，孟浩然所謂“夜來風雨聲，花落知多少”，顯得平易，李清照所謂“知否，知否，應是綠肥紅瘦”，只覺婉轉，而此處“狼藉”二字富有的骨力清晰可見“紅粉暗隨流水去，園株漸覺清陰密”，其骨在“暗隨”與“漸覺”二處。此二處，“骨”又顯示其勁韌之性，實作“筋”用。作者將“綠肥紅瘦”的景象，鋪衍為十四字聯語，去陳言，立新意，故特意在其轉折連接之處，用心著力，角勝前賢。“暗隨”，未察知也：“漸覺”，已然也。通過人的認識過程表示時序節令的推移，可謂獨運匠心。“算年年”

　　以下數語，拈出刺桐一花，以作補充，變泛論為實說。“寒無力”三字，頗為生新惹目，自是“骨”之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無力附枝，只得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻，似非無稽。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。

　　下闋，假托不能與所思美人相見而抒寫內心的愁苦。“庭院靜，空相憶。無說處，閑愁極”四個短句，只為點出“閑愁”二字，閑愁，是宋詞中最常見的字眼，而其含義亦最不確定，乃是一個“模糊性概念”。詞人往往將極其深重的感受，不易名狀、難以言傳的愁緒，籠統謂之閑愁。讀者欲探究其具體含義，使其“模糊性”變得清晰，則必須結合歷史背景、作者生平以及其他的有關資料進行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閑愁，當是由于自己不為南宋朝廷重用，復國壯志無從施展，且受投降派的忌恨排擠，進而而產生的政治失意。以此推衍而下，“怕流鶯乳燕，得知消息”，則痛恨奸佞之蜚語流言、落井下石之意。“盡素”、“綠云”一聯，以美人為象征，表達了對理想的渴望與追求。然而，信息不來，蹤跡全無，希冀僅存一線，愁腸依然百結，而“謾教人、羞去上層樓，平蕪碧”的結尾，也就順理成章了“謾”字是語氣副詞，表義甚是靈活，此處與“渾”字近，猶言“簡直”、“真個”。“平蕪碧”，可與歐陽修的詞句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”參看，意謂即便上得高樓，舉目遙望，所見的恐怕已是滿川青草了。稼軒《摸魚兒》有“天涯芳草無歸路”之句，亦可參觀，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見了。

　　比興寄托，乃風騷之傳統，宋人填詞，也多是繼承這種傳統，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意于若即若離之間，致使作品帶有“模糊性”的特點。

　　此種模糊性，非但無損于詩歌的藝術性，有時且成為構成詩歌藝術魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象，正是詩歌藝術的一大特點。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當適可而止；思之過深，求之過實，每字每句都不肯放過，則會認定處處皆有埋藏，又難免要捕風捉影，牽強附會。

《暮春》賞析10

　　暮春浐水送別/一

　　韓琮〔唐代〕

　　綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。

　　行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。

　　譯文：

　　花飛卉謝，葉茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的樓閣又映襯著帝京的繁華，古今之情都在其中。遠行之人切莫聽這宮前的流水，流盡年華時光的正是此種聲音。

　　注釋：

　　浐水：亦稱為產水，發源于藍田縣西南的秦嶺，號為關中八川之一，西北流入灞水，二水匯合后流經當時的大明宮前，再北流入渭水。綠暗紅稀：綠葉茂密，紅花減少，是暮春初夏的自然景象。鳳城：指京城長安。西漢時長安所建的鳳闕，闕樓高二十丈（一說十七丈五尺），是西漢長安城最高的建筑，長安因此又稱鳳城。古今情：思今懷古之情。行人：指詩人送別的遠行之人。宮前水：即指浐水。

　　賞析

　　送別，歷來是文人騷客們吟詠良多，在不斷求別、求情、求意的過程中常作常新的題材，就送別詩的.整體情感內蘊而言，既有灑脫曠達屬作，亦不乏深情綿邈屬歌，但多針對一時一地所生屬情慨然言屬。韓琮此詩別具一格屬處正在于其獨具匠心，斷然避開古已有屬且漸成模式的豪情、悲情二途，從所有離愁別恨中提煉出送別時的共有情態。

　　“綠暗紅稀出鳳城”，“綠暗”“紅稀”緊扣詩題“暮春”二字。鵝黃明麗、遠有近無的嫩綠，只屬于東風輕拂中萬木復蘇的早春，晚春風光，便是詩人在紅綠色調鮮明對比中拈出的“暗”和“稀”。兩詞一方面如實描畫了詩人眼中的景物：時序推移，草木的綠意在漸濃的春氣里變深變暗，繁花滿枝的景象也因屬而只能成為美好的回憶。即使不曾“雨疏風驟”，“綠肥紅瘦”亦注定要在晚春時節一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和數量的孤單，來映襯送別屬際主客同有的惆悵屬情。

　　“暮云樓閣古今情”，送別，本就暗生愁緒，更何況是在最易觸痛感傷的黃昏。送君千里，終須一別。此時此刻，在這繁華至極的帝都，無數高樓畫閣沐浴在落霞暮云屬中，眼前景不經意間勾起了詩人無窮無盡的心中情。于是，契超別離屬情、壯志未酬屬情、感懷傷時屬情……跳躍著，翻滾著，一齊涌上心頭，再融入生命體驗中不可排遣的滄桑感，一時間，詩人恍然置身于歷史的長河中，讓古往今來的相似情感重逢、共鳴，似乎從中獲得了一種可以超越時光的永恒。這大概就是韓琮所言的“古今情”了。

　　末尾兩句，則由次句“古今情”牽引而來。面對不可回返的流水，人們總是抱以時光流逝中所有美好事物一去不再的無奈與遺憾。“逝者如斯夫，不舍晝夜”（詩論語·子罕》）如此，“自是人生長恨水長東”（李煜詩烏夜啼》）又何嘗不是如此？詩人苦心告誡，讓人“莫聽”，卻不曾言明其中緣由，是同于古人？異于古人？他將一個貌似平凡的懸念屬花，選擇在詩尾綻放。“流盡年光是此聲”，原來“莫聽”只是詩人情有所感屬后對朋友發自內心的善意勸告。往日或許無妨，別人或許無妨，然行人不可聽，別時不可聽。只因送別的憂情，本就無法承受這潺潺水聲惹起的無邊屬愁。

　　詩刪補唐詩選脈箋釋會通評林·晚七絕上》云：“何仲德：為熔意體。敖英曰：日暮途窮屬客，聞此詩不無愴然。”此“意”，即為送別屬情，感懷屬意。則“古今情”三字實為全詩靈魂所在。此詩首句隱筆蓄勢，次句妙筆輕點，第三句轉筆再蓄，末句合筆濃染。詩人于情、景屬間自由出入，巧妙運用“綠暗”“紅稀”“宮前水”等契合送別氛圍的黯然意象，曲筆道盡衷腸，實現了一步一步情景交融的和諧美感。詩唐詩解》卷三〇曰：“水聲無改歲月難留，望宮闕而感慨者幾人矣。人生過客，別離豈足多悵？”此說固然灑脫，但面對別離，心生愁意終是人屬常情，故而前人有“別方不定，別理千名，有別必怨，有怨必盈，使人意奪神駭，心折骨驚”（江淹詩別賦》）屬說。而這首內涵深廣、情韻悠揚的作品，正是得益于其別具新意的藝術魅力，才在浩如煙海的送別詩中傳為絕唱。

《暮春》賞析11

　　莫怨春歸早，花余幾點紅。

　　留將根蒂在，歲歲有東風。

　　古詩簡介

　　《暮春》是清代詩人翁格的詩作。這是首借景抒懷詩，首句一掃嘆春、惜春的哀怨情調．不同凡響。次句描寫暮春鮮花凋謝的自然景象，緊扣題意。三句轉折，只要花根不死，仍大有希望。末句是對來年春天東風吹拂、鮮花盛開的想象。全詩從困頓中看到了希望，有鼓舞人心的作用。

　　翻譯

　　不要埋怨大好春光歸去匆匆，剩下幾朵紅花點綴一下花叢。

　　只要將花的根子留在地里，年年都會有按時吹來的東風。

　　注釋

　　1、暮，晚，將盡。

　　2、莫：不要。

　　3、花余：花已謝盡，僅剩幾朵。

　　4、將：語助詞，得。

　　5、蒂（dì）：花或瓜果與枝莖相連的部分。

　　6、歲歲：年年

　　7、東風：春風，這里喻指花開。

　　創作背景

　　作者出身于蘇州洞庭東山的一個富商家庭，他家在明季隆、萬年間因經營棉花、布匹及染料而致富百萬，但到了他父親翁澍手中，就家道中落了，產業全部變賣。作者此詩，可能與此特殊的身世、遭遇有關。

　　賞析

　　這首詩一開始便發出了一個與眾不同的聲音：“莫怨春歸早”

　　大好春光是人人喜愛的，可是經不住幾番風雨，幾番狼藉，匆匆春又歸去。面對一片慘紅愁綠，古往今來有多少詩人曾為之黯然神傷，不是責怪東風無情，任意摧折百花，就是自恨無計留得春光常在。大量抒寫傷春、惜眷情懷的詩詞，幾乎都在為春天即將離去雨傷感怨嗟。此詩作者卻在這里力排眾議，說道：“莫怨春歸早”

　　“花余幾點紅”，詩人已經看到，春天盛開的百花正在凋萎，稀稀落落的幾朵殘花分明在告訴他春將歸去。可是，他并沒有因此而頹唐沮喪，仍是那樣地坦然樂觀。“留將根蒂在，歲歲有東風。”花開花落，原只是一時的現象，春去秋來，卻是宇宙間的永恒規律，雖然今天已經無可奈何花落去，但只要花根不死，花莖還在，到了來年，在東風吹拂下，仍會萌發新芽，開出新花，重新展現出大好春光。浩蕩東風歲歲有，春天自然也會年年來到人間。

　　推而廣之，人生的境遇也同樣如此。用不著為一時的挫折，暫時的逆境而垂頭喪氣，怨天尤人，留得根莖在，哪怕風橫雨狂。今年遭了災，明年又逢春。傷感嘆息無濟于事，不妨樂天知命，把希望寄托于未來。

　　哲學啟示

　　暮春到了，花園中只留下了幾朵紅花，萬紫千紅的春天似乎已經過去了。但是，不要埋怨春天離去太早，有所失落。春天年年到，只要留得根株在，來年春風一吹起，便又是萬紫千紅。至此，不難看出此詩蘊含豐富的哲學思想：第一，春天來花兒開，春天去花兒落，這是客觀的自然規律，是不以人們的主觀意志為轉移的。第二，事物的.發展是由于它的內因決定的，內因是事物變化的根據。只要“留將根蒂在”，又有了一定的外因條件，即春風吹起，它還會重新開花。第三，事物的發展變化總是遵循“肯定一否定一否定之否定”的過程。因此，“花兒開一花兒落一花兒開”，這個過程是必然的。聯系到人們的學習、工作和生活，一帆風順是不可能的，總會有曲折，而這首詩正是啟示人們在任何時候都不要對前途失去信心。

《暮春》賞析12

　　少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘。老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。

　　卷盡殘花風未定，休恨，花開元自要春風。試問春歸誰得見？飛燕，來時相遇夕陽中。

　　譯文翻譯

　　少年時代，一旦春天來臨，就會縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒。年老的時候，春天來了，覺得毫無興味，就像因喝酒過量而感到難受一樣。現在只能在自己的小房子里燒一盤香，喝上幾杯茶來消磨時光。

　　春風把剩下的花瓣也給卷走了，但它還是沒有停息。可是我不恨它，因為花兒開放是由于春風的吹拂。想問一下，誰又看見春天離去了？離此而去的春天，被飛來的燕子在金色的夕陽中碰上了。

　　注釋解釋

　　漫興：漫不經意，興到之作。

　　②少日：少年之時。

　　鐘：酒杯。

　　茶甌（ōu）：一種茶具。

　　香篆（zhuàn賺）：篆字形的盤香。

　　簾櫳（lóng龍）：掛有簾子的窗戶。

　　元自：原來，本來。

　　創作背景

　　此詞為辛棄疾被罷官之后閑居帶湖時所作。這時的詩人正值悲傷之際，閑居帶湖的生活以及被罷官后的落寞心情讓他更加覺得悲涼，以至于看到春風吹掉了花瓣，燕子飛于春風之中這樣的春景，在詩人眼里也滿是蕭條。

　　詩文賞析

　　此詞為罷官閑居帶湖時所作。

　　此詞分上闋與下闋。

　　上闋以“少日”與“老去”作強烈對比。“老去”是現實，“少日”是追憶。少年時代，風華正茂，一旦來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態如見。還要“醉千鍾”，那么，連喝千杯之后將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的.情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。

　　什么叫“病酒”？《鵲踏枝》詞說：“誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦。”

　　“病酒”，指因喝酒過量而生病，感到很難受。“老去逢春如病酒”，極言心情不佳，毫無興味，不要說“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。只有呆在小房子里，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時光。怎么知道是小房子呢？因為這里用了“小簾櫳”。“櫳”指窗上欞木，而“簾櫳”作為一個詞，實指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那里去。

　　過片“卷盡殘花風未定”，有如奇峰突起，似與上闋毫無聯系。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過渡的橋梁。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不關心。其實不然。

　　他始終注視那“小簾櫳”，觀察外邊的變化。外邊有什么變化呢？春風不斷地吹，把花瓣兒吹落、卷走，而今已經“卷盡殘花”，風還不肯停！春天不就完了嗎？如此看來，詩人自然是恨春風的。可是接下去，又立刻改口說：“休恨！”為什么？因為：“花開元自要春風。”當初如果沒有春風的吹拂，花兒又怎么能夠開放呢？在這出人意外的轉折中，蘊含著深奧的，也飽和著難以明言的無限感慨。春風催放百花，給這里帶來了春天。春風“卷盡殘花”，春天就要離開這里，回到別的什么地方去了。

　　“試問春歸誰得見？”問得突然，也令人感到難于回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言：離此而去的春天，被向這里飛來的燕子碰上了，她是在金色的夕陽中遇見的。那么，她們彼此講了些什么呢？

　　古典中的“春歸”有兩種含義。一種指春來，如《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。”

　　一種指春去，其例甚多，大抵抒發傷春之感。

　　辛棄疾的名作《》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數”，亦不例外。而這首《定風波》卻為讀者打開廣闊的想象領域和思維空間，誘發人們追蹤春天的腳步，進行哲理的思考，可謂另辟蹊徑，富有獨創精神。

　　把春天擬人化，說她離開這里，又走向那里，最早似乎見于的《潯陽春·春生》：“春生何處暗周游？海角天涯遍始休。先遣和風報消息，續教啼鳥說來由。展張草色長河畔，點綴花房小樹頭。若到故園應覓我，為傳淪落在江州。”

　　的《清平樂》，則遵循這種思路自制新詞：“春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。”

　　的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，構思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。”

　　辛棄疾《定風波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創新的關系，也是顯而易見的。

《暮春》賞析13

　　蝶戀花·暮春別李公擇

　　蘇軾

　　簌簌無風花自墮。

　　寂寞園林，柳老櫻桃過。

　　落日有情還照坐，山青一點橫云破。

　　路盡河回人轉舵。

　　系纜漁村，月暗孤燈火。

　　憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我。

　　蘇軾詞作鑒賞

　　這首詞題記為“暮春別李公擇”，李公擇是東坡老友，兩人都因反對新法遭貶，交情更篤。這是一首送別詞。

　　“簌簌無風花自墮”，寫暮春花謝，點送公擇的時節。暮春落花是古詩詞常寫之景，但東坡卻又翻出新意：花落聲籟籟卻不是被風所吹，而是悠悠然自己墜落地，好一份安閑自的情態。接著寫“寂寞園林，柳老櫻桃過”，點出園林寂寞，人亦寂寞。白居易戲答劉禹錫和其《別柳枝》絕句詩，有“柳老春深日又斜”一句，這里借用“柳老”寫柳絮快要落盡的時節，所謂“柳老”就是“春老”。“櫻桃過”是寫櫻桃花期已過。正巧今送李公擇亦逢此時。東坡這期間另有《送筍芍藥與公擇》詩說道：“今日忽不樂，折盡園中花。園中亦何有，芍藥裊殘葩。”芍藥，櫻桃，同時皆盡，而這個時候老朋友又將遠行了。花木榮枯與朋儕聚散，都是很自然的事，但一時俱至，卻還是讓人難以接受。“落日有情還照坐，山青一點橫云破”，兩人“寂寞園林”之中話別，“相對無言”時，卻見落日照坐之有情，青山橫云之變態。此時彼此都是滿懷心事，可是又不忍打破這份靜默。上片主寫暮春，微露惜別之情，“照坐”之“坐”，點出話別之題旨。

　　“路盡河回人轉舵”：“送者岸上已走到”路盡“；行者舟中卻見舵已轉。”河回“二字居中，相關前后。船一轉舵，不復望見：”路盡“岸上人亦送到河曲處為止。岸上之路至此盡頭了，是送行送到這里就算送到盡頭了。”系纜漁村，月暗孤燈火“，這一句是作者想象朋友今夜泊于冷落的'漁村中宵不寐，獨對孤燈，唯有暗月相伴。這兩句，便見作者對行人神馳心系之情。”憑仗飛魂招楚些，我思君處君思我“，上句用《楚辭。招魂》中天帝遣巫陽招屈原離散之魂的故典，表達希望朝廷召他回去的愿望。東坡與公擇因反對新法離開京城出守外郡，情懷郁悶，已歷數年，每思還朝，有所作為，但局面轉變，未見朕兆，他們四方流蕩，似無了期，所以有”飛魂“之嘆。”飛魂“與”楚些“是倒裝，求其語反而意奇。”我思君處君思我“，采用回文，有懇切濃至的情思，也是對前面”系纜漁村，月暗孤燈火“的深情想象的一個照應。下片寫送別，兼及對再受重用的渴望，寫二人同情相憐，友情深厚。

《暮春》賞析14

　　谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。

　　注釋

　　⑴ 黃鳥：即黃鶯（一說黃雀），叫聲婉轉悅耳。　　⑵辛夷：木蘭樹的花，一稱木筆花，比杏花開得早。

　　賞析

　　“谷口”二字，暗示了題中“故山草堂”之所在；“春殘”二字，扣題中“暮春”；以下幾句都是“歸”后的所見所感，思致清晰而嚴謹。谷口的環境是幽美的，人曾說過：“谷口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔云深。一徑入溪色，數家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。”（《題玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是別具一番景色。然而，此次歸來卻是“春殘時節”，眼前已是黃鳥稀，辛夷盡，杏花飛了。黃鳥，黃鶯（一說黃雀），叫聲婉轉悅耳；辛夷，木蘭樹的花，一稱木筆花，比杏花開得早，所以詩說“辛夷花盡杏花飛”。一“稀”、一“盡”、一“飛”，烘托出春光逝去，了無蹤影的一派空寂、凋零的氣氛。然而，在這冷落寂寥的氛圍中，詩人都卻喜地發現窗前幽竹、兀傲清勁、翠綠蔥蘢、搖曳多姿，迎接它久別歸來的主人。詩人禁不住吟誦出：始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸”。“憐”者，愛也。愛的就是它“不改清陰”。“不改清陰”，極其簡練而準確地概括了翠竹內在美與外在美和諧統一的特征。“月籠翠葉秋承露，風亞繁梢暝掃煙。知道雪霜終不變，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任你東南西北風”（鄭板橋《竹石》）。詩人們謳歌的不都是它“不改清陰”的品格嗎！在這首詩中，錢起正是以春鳥、春花之“改”——稀、盡、飛，反襯出翠竹的“不改”，詩人愛的'是“不改”，對于“改”持何態度，當然就不言而喻了。由此可見，詩的一、二句并沒有贊美春鳥、春花之意，更沒有為它們的消逝而惋惜，而是在感慨它們隨春而來，隨春而去，與時浮沉，不能自立于世的品性。　　“畫有在紙中者，有在紙外者”。詩也可以說有在言中者，有在言外者。“始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸”，以流水對的形式，用由人及物，由物及人的寫法，生動地抒發了詩人的憐竹之意，和幽竹的“待我”之情。在這個物我相親的意境之中，寄寓了詩人對幽竹的贊美，對那種不畏春殘、不畏秋寒、不為俗屈的高尚節操的禮贊。所以它不僅給人以美的享受，而且它那深刻的蘊涵又給人無窮的回味。前人說：“員外（錢起）詩體格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王維）許以高格”（高仲武《中興間氣集》）。或許指的就是這一類詩。

《暮春》賞析15

　　《望江南·暮春》

　　春已老，春服幾時成。曲水浪低蕉葉穩，舞雩風軟纻羅輕。酣詠樂升平。

　　微雨過，何處不催耕。百舌無言桃李盡，柘林深處鵓鴣鳴。春色屬蕪菁。

　　「前言」

　　《望江南·暮春》是北宋文學家蘇軾創作的一首詞。這首詞寫晚春游興，作者興之所至，移步換景。上闋以城中曲水、亭臺兩個景點為中心，寫作者自己的酣詠場面，贊美“升平”景象；下闋空間背景轉為郊野，寫自然美景和春耕，補充“升平”的內涵，詞尾詞人發現，雖已暮春，春光猶在。這首詞透露出作者游春的滿足感和游興的濃酣，表現了作者的熱愛自然、寄情山水田園的情懷。

　　「注釋」

　　⑴望江南：詞牌名。又名“憶江南”、“夢江南”、“江南好”。《金奩集》入“南呂宮”。單調二十七字，三平韻。宋人多用雙調。

　　⑵“春已老”二句：《論語·先進》：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸。”春服，春天所穿的衣服。指夾衣。成，穿得住。

　　⑶“曲水”句：寫曲水流觴的活動。古代風俗，陰歷三月上巳日，就水濱宴飲，以祓除不祥。后人多引水彎曲成渠，置酒杯子水面，任其流動，同游者依次取飲。蕉葉，蕉葉狀如杯，借指酒杯。

　　⑷舞雩（yú）：魯國祭天求雨的土壇，在今山東曲阜。此處借指春游的亭臺。纻（zhù）羅：指麻織和絲織的服裝。

　　⑸酣（hān）詠：暢快地飲酒吟詩。升平：太平。

　　⑹百舌：鳥名。到晚春桃李花謝時，便不啼鳴。

　　⑺柘（zhè）林：灌木林。鵓鴣（bógū）：鳥名。天將雨，其鳴甚急，故俗稱水鵓鴣。

　　⑻蕪菁（wújīng）：蔬菜名。又名蔓菁，俗稱大頭菜。

　　「翻譯」

　　春已歸去，春衣幾時制成？小溪彎彎水緩浪低平，盞盞蕉葉杯兒水面穩穩行。舞雩壇上風輕輕，輕輕拂動輕柔纻羅衣襟；讓我們盡情高歌歡舞，歌唱天下升平。小雨才飄過，何處農家不催耕？喧春的百舌鳥兒已無語，絢麗的桃李也已開過芬芳盡。那催春的布谷鳥啊，也早已飛進深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已囑托根碩葉肥的蕪菁。

　　「賞析」

　　這首詞與名作《望江南·超然臺作》不僅詞調相同，起句也極為相似，只是以“未”、“已”一字之差顯示了創作時間的某種差異性。不過，兩篇寫景的藝術視角有一個很大的不同，如果把作者比作一位高明的攝影師，那么前篇是登高覽景，作者在進行定點拍攝，本篇則寫晚春游興，作者興之所至，移步換景，因而不斷變換拍攝的方位、角度和距離。

　　上闋以城中曲水、亭臺兩個景點為中心，展開敘寫。起筆點明題意，并借用《論語》中的典故，寫出了初試春服的心理，很像是現代影視中的“畫外音”。接著用對仗分別寫兩個景點：在一彎曲水上，波浪微微涌動，流杯在水面上平穩地行進，——這里再現了曲水流觴的動態景物，像是在高處拍攝的鳥瞰式的鏡頭；在春游的亭臺上，春風柔和，將人們輕便的春服輕輕飄起，——這是一個近鏡頭，同時伴隨著人們的觸覺感受（“軟”）。出現在作者筆下的這兩處景物，都扣住暮春的季節特點，并從側面表現了作者春游的樂趣。“纻羅輕”與前文“春服幾時成”暗相呼應，這是作品章法細密之處，也值得注意。歇拍一句是即景興感，有歌頌升平之意，固然略嫌庸俗與陳腐，但第一，作者自熙寧七年冬移守密州，政績斐然，社會穩定，因而在作品中感到欣慰，這恐怕是“酣詠樂升平”的實際意義指向；第二，此句重在一個“樂”字，明白地點出了作者此刻的情緒心理。所以還是差強人意的。

　　下闋空間背景轉為郊野，寫來另是一番景象。過片兩句，寫來到郊野后的第一印象：一場小雨過后，處處呈現出催耕的忙碌氣象。作者雖未表露身份，卻隱隱傳達出作為地方長官的`他對農事的關心。接著，他還是像攝影師那樣把鏡頭對準了晚春的景物：百舌不再啼鳴，桃花、李花都已凋謝，只是從灌木林深處傳來了水鵓鴣的叫聲。這里所有的景物也都扣住了晚春的季節特點，并伴之以人的聽覺感受。當作者一眼看到大片盛開的蕪菁菜花時，情不自禁地感嘆道：這時的春色應當是屬于蕪菁的！韓愈《感春三首》之三云：“黃黃蕪菁花，桃李事已退。”劉禹錫《再游玄都觀》詩亦云：“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。”這篇東坡詞歇拍一句可能從中化出，但更是當時情景的實錄，是與鏡頭相配合的最強的“畫外音”。縱觀作者其人，喜怒哀樂固然時或有之，但總有一分“無往而不樂”的“超然”之趣，密州時期的作者更是如此。因此，“春色屬蕪菁”實在是作者對晚春風光，以至于對自然界的一個獨特的發現，透露出作者游春的滿足感和游興的濃酣。

　　如果說“百舌無言桃李盡”一句略帶傷春的情調，那么至此已一掃而空了的確，接受者可以超越作者的創作意圖，進行合理的再創造。不論蘇軾有意與否，“春色屬蕪菁”一句道出了某種自然的哲理。這可以從兩個不同的角度去理解：一是貶抑：大好春光已蕩然無存，其余皆不足觀，“蕪菁”本不值一提，“春色屬蕪菁”是以丑充美，可憐之至，也可惡之至；二是褒揚：春天眾香國雖極可觀，但“風流總被雨打風吹去”，未能經得住時間的考驗，惟有蕪菁生命力最強，在晚春時節最富于生機和活力，因而春色最終屬于它。

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