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(集合)吊萬人冢賞析
吊萬人冢賞析1
吊萬人冢
作者：張蠙
朝代：唐朝
兵罷淮邊客路通，亂鴉來去噪寒空。
可憐白骨攢孤冢，盡為將軍覓戰(zhàn)功。
賞析：
唐朝末年，各種社會(huì)矛盾紛紛激化。廣大河淮地區(qū)遂成為新舊軍閥朱溫、時(shí)溥、楊行密等進(jìn)行割據(jù)混戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。這些軍閥在鎮(zhèn)壓農(nóng)民起義的戰(zhàn)爭(zhēng)中曾以殺人邀取戰(zhàn)功，飛黃騰達(dá)；在割據(jù)混戰(zhàn)中又以屠戮生靈來建立武功。以滿足各自不可告人的權(quán)力欲。《吊萬人冢》就是戰(zhàn)亂后詩(shī)人客游河淮地區(qū)時(shí)根據(jù)所見所感而剪取的一幅社會(huì)縮影，控訴了統(tǒng)治者為一己私利而壓迫人民的血腥罪惡。這首詩(shī)以景托情，以情馭景，情景交融，頗具藝術(shù)感染力。首句“兵罷淮邊客路通”，落筆便寫出詩(shī)人客游河淮地區(qū)的時(shí)間是在“兵罷”之后；“客路通”三字含蓄地表達(dá)出詩(shī)人對(duì)于戰(zhàn)亂暫時(shí)結(jié)束的欣喜之情。次句“亂鴉來去噪寒空”，承上而來，在剛剛振起的歡悅情感上兜頭潑來一貧冷水——一路之上，人煙滅跡，黑鴉聒噪，從而使詩(shī)歌畫面陡然涂上了一層恐怖荒涼的色調(diào)。“亂”字寫出了黑烏鴉遮天蔽日之多；烏鴉以食腐肉為生，萬人冢上空烏鴉的'狂歡亂舞，愈顯出戰(zhàn)亂中死人之眾，使天空彌漫著一片凄寒之氣，給人思緒上增添了悲切感。第三句“可憐白骨攢孤冢”，是以情馭景的妙筆，它以特寫式的鏡頭拍下了“千里無雞鳴，白骨蔽平原”的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，一個(gè)“孤”字蘊(yùn)含了對(duì)枉死者離鄉(xiāng)背井、慘死他鄉(xiāng)的無限同情，令人容易從枉死者聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)給幸存者所造成的家庭悲劇和心靈創(chuàng)傷。句首冠之以“可憐”二字，為詩(shī)情向高潮的發(fā)展提供了推動(dòng)力，足以表達(dá)出詩(shī)人的強(qiáng)烈同情心。末句“盡為將軍覓戰(zhàn)功”是全詩(shī)的高潮。可以說，前三句所展示的都主要是事物的現(xiàn)象及結(jié)果，而這最后一筆才是探究問題之本質(zhì)的所在。“盡為”寫出了造成生靈涂炭原因的獨(dú)一性，“覓戰(zhàn)功”則點(diǎn)破了朱溫之流發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的目的性和自私性。這是全詩(shī)中關(guān)鍵的飛躍，具有高屋建瓴的氣勢(shì)和認(rèn)識(shí)高度。但這一感情的飛躍，卻正是踏著前三句景物描寫而達(dá)成了水到渠成的升華；沒有前三句景的鋪陳，第四句的宕出就必然成為無源之水，無本之木。這首詩(shī)在思想上與曹松《己亥歲》中“一將功成萬骨枯”及杜荀鶴《再經(jīng)胡城縣》中“今來縣宰加朱紱，便是生靈血染成”有異曲同工之妙，但由于它選材典型，構(gòu)思別具一格，所以，歷來為讀者所喜愛。
吊萬人冢賞析2
原文：
吊萬人冢
[唐代]張蠙
兵罷淮邊客路通，亂鴉來去噪寒空。
可憐白骨攢孤冢，盡為將軍覓戰(zhàn)功。
譯文及注釋：
譯文
戰(zhàn)爭(zhēng)平息，淮河邊上客路再次暢通；烏鴉聒噪，飛來飛去對(duì)著寒冷的天空哀鳴。
可憐將士白骨，聚集成千形成孤墳；遙想當(dāng)年，他們都曾為將軍訓(xùn)求立下戰(zhàn)功。
注釋
吊：憑吊。
兵罷：指戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。
噪：（烏鴉）鳴叫。
可憐白骨攢孤冢：這是在描寫上萬戰(zhàn)死將士的白骨交錯(cuò)堆積，形成了孤零零的大型墳塋。
攢（cuán）：聚集。
覓戰(zhàn)功：尋求立功。與王昌齡《閨怨》中“悔教夫婿覓封侯”一句的“覓封侯”意思相近。
賞析：
唐朝末年，各種社會(huì)矛盾紛紛激化。廣大河淮地區(qū)遂成為新舊軍閥朱溫、時(shí)溥、楊行密等進(jìn)行割據(jù)混戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。這些軍閥在鎮(zhèn)壓農(nóng)民起義的戰(zhàn)爭(zhēng)中曾以殺人邀取戰(zhàn)功，飛黃騰達(dá)；在割據(jù)混戰(zhàn)中又以屠戮生靈來建立武功，以滿足各自不可告人的權(quán)力欲。《吊萬人冢》就是戰(zhàn)亂后詩(shī)人客游河淮地區(qū)時(shí)根據(jù)所見所感而剪取的一幅社會(huì)縮影，控訴了統(tǒng)治者為一己私利而壓迫人民的血腥罪惡。
這首詩(shī)以景托情，以情馭景，情景交融，頗具藝術(shù)感染力。首句“兵罷淮邊客路通”，落筆便寫出詩(shī)人客游河淮地區(qū)的時(shí)間是在“兵罷”之后；“客路通”三字含蓄地表達(dá)出詩(shī)人對(duì)于戰(zhàn)亂暫時(shí)結(jié)束的欣喜之情。
次句“亂鴉來去噪寒空”，承上而來，在剛剛振起的歡悅情感上兜頭潑來一盆冷水——一路之上，人煙滅跡，黑鴉聒噪，從而使詩(shī)歌畫面陡然涂上了一層恐怖荒涼的色調(diào)。“亂”字寫出了黑鴉遮天蔽日之多；烏鴉以食腐肉為生，萬人冢上空烏鴉的狂歡亂舞，愈顯出戰(zhàn)亂中死人之眾，使天空彌漫著一片凄寒之氣，給人思緒上增添了悲切感。第三句“可憐白骨攢孤冢”，是以情馭景的妙筆，它以特寫式的鏡頭拍下了“千里無雞鳴，白骨蔽平原”的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，一個(gè)“孤”字蘊(yùn)含了對(duì)枉死者離鄉(xiāng)背井、慘死他鄉(xiāng)的無限同情，令人容易從枉死者聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)給幸存者所造成的家庭悲劇和心靈創(chuàng)傷。句首冠之以“可憐”二字，為詩(shī)情向高潮的發(fā)展提供了推動(dòng)力，足以表達(dá)出詩(shī)人的強(qiáng)烈同情心。末句“盡為將軍覓戰(zhàn)功”是全詩(shī)的高潮。可以說，前三句所展示的都主要是事物的現(xiàn)象及結(jié)果，而這最后一筆才是探究問題之本質(zhì)的所在。“盡為”寫出了造成生靈涂炭原因的'獨(dú)一性，“覓戰(zhàn)功”則點(diǎn)破了朱溫之流發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的目的性和自私性。這是全詩(shī)中關(guān)鍵的飛躍，具有高屋建瓴的氣勢(shì)和認(rèn)識(shí)高度。但這一感情的飛躍，卻正是踏著前三句景物描寫而達(dá)成了水到渠成的升華；沒有前三句景的鋪陳，第四句的宕出就必然成為無源之水，無本之木。
這首詩(shī)在思想上與曹松《己亥歲》中“一將功成萬骨枯”及杜荀鶴《再經(jīng)胡城縣》中“今來縣宰加朱紱，便是生靈血染成”有異曲同工之妙，但由于它選材典型，構(gòu)思別具一格，所以，歷來為讀者所喜愛。
吊萬人冢賞析3
“可憐白骨攢孤冢，盡為將軍覓戰(zhàn)功。”這兩句寫高駢鎮(zhèn)壓黃巢起義軍的事，與曹松詩(shī)“一將功成萬骨枯”同看，可見其殺戮之多，士卒死亡之多。詩(shī)句與“一將功成萬骨枯”收異曲同工之效。諷刺極為尖刻，語意極為悲憤不平。
出自張蠙《吊萬人冢》
(唐)張蠙
兵罷淮邊客路通，亂鴉來去噪寒空。
可憐白骨攢孤冢，盡為將軍覓戰(zhàn)功。
①攢：聚積、集中。 ②孤冢：大墳堆。
賞析
《吊萬人冢》是唐代詩(shī)人張蠙的作品，作于唐昭宗乾寧年間。
唐朝末年，各種社會(huì)矛盾紛紛激化。廣大河淮地區(qū)遂成為新舊軍閥朱溫、時(shí)溥、楊行密等進(jìn)行割據(jù)混戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。這些軍閥在鎮(zhèn)壓農(nóng)民起義的戰(zhàn)爭(zhēng)中曾以殺人邀取戰(zhàn)功，飛黃騰達(dá)；在割據(jù)混戰(zhàn)中又以屠戮生靈來建立武功，以滿足各自不可告人的權(quán)力欲。《吊萬人冢》就是戰(zhàn)亂后詩(shī)人客游河淮地區(qū)時(shí)根據(jù)所見所感而剪取的一幅社會(huì)縮影，控訴了統(tǒng)治者為一己私利而壓迫人民的.血腥罪惡。
這首詩(shī)以景托情，以情馭景，情景交融，頗具藝術(shù)感染力。首句“兵罷淮邊客路通”，落筆便寫出詩(shī)人客游河淮地區(qū)的時(shí)間是在“兵罷”之后；“客路通”三字含蓄地表達(dá)出詩(shī)人對(duì)于戰(zhàn)亂暫時(shí)結(jié)束的欣喜之情。
次句“亂鴉來去噪寒空”，承上而來，在剛剛振起的歡悅情感上兜頭潑來一盆冷水——一路之上，人煙滅跡，黑鴉聒噪，從而使詩(shī)歌畫面陡然涂上了一層恐怖荒涼的色調(diào)。“亂”字寫出了黑鴉遮天蔽日之多；烏鴉以食腐肉為生，萬人冢上空烏鴉的狂歡亂舞，愈顯出戰(zhàn)亂中死人之眾，使天空彌漫著一片凄寒之氣，給人思緒上增添了悲切感。第三句“可憐白骨攢孤冢”，是以情馭景的妙筆，它以特寫式的鏡頭拍下了“千里無雞鳴，白骨蔽平原”的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，一個(gè)“孤”字蘊(yùn)含了對(duì)枉死者離鄉(xiāng)背井、慘死他鄉(xiāng)的無限同情，令人容易從枉死者聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)給幸存者所造成的家庭悲劇和心靈創(chuàng)傷。句首冠之以“可憐”二字，為詩(shī)情向高潮的發(fā)展提供了推動(dòng)力，足以表達(dá)出詩(shī)人的強(qiáng)烈同情心。末句“盡為將軍覓戰(zhàn)功”是全詩(shī)的高潮。可以說，前三句所展示的都主要是事物的現(xiàn)象及結(jié)果，而這最后一筆才是探究問題之本質(zhì)的所在。“盡為”寫出了造成生靈涂炭原因的獨(dú)一性，“覓戰(zhàn)功”則點(diǎn)破了朱溫之流發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的目的性和自私性。這是全詩(shī)中關(guān)鍵的飛躍，具有高屋建瓴的氣勢(shì)和認(rèn)識(shí)高度。但這一感情的飛躍，卻正是踏著前三句景物描寫而達(dá)成了水到渠成的升華；沒有前三句景的鋪陳，第四句的宕出就必然成為無源之水，無本之木。
這首詩(shī)在思想上與曹松《己亥歲》中“一將功成萬骨枯”及杜荀鶴《再經(jīng)胡城縣》中“今來縣宰加朱紱，便是生靈血染成”有異曲同工之妙，但由于它選材典型，構(gòu)思別具一格，所以，歷來為讀者所喜愛。
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