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左耳觀后感
當觀看完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編整理的左耳觀后感，歡迎大家分享。
左耳觀后感 篇1
其實左耳，那些年之流的青春愛情電影從來就不是我喜歡的類型，因為覺得它離我的生活，或者說大部分苦哈哈的中國高中生的生活是沒有交集的，它只是我們青春時的一個幻象，幻想驚天動地刻骨銘心的愛情，幻想叛逆自由和流浪。然而幻想越離經叛道就越證明了我們過的生活是多么如死水一般波瀾無驚。所以頭腦選擇了麻痹自己，它拒絕相信自己的青春是那么荒涼而無趣，在回憶青春，回憶青春中呼嘯而過的愛情時，我們不自覺的把它詩意化，深刻化。在講給朋友聽，或者說講給自己聽的時候，說出來的那個故事是那么凄美感人，深入骨髓，幾近把自己感動的涕泗橫流。然而其中有多少是當時的過往，或者說有多少曾經真的`被我們記得沒有遺忘。我們講述的只是我們的一個夢境，謊話說多了連自己都會相信，久而久之，我們就相信了那個感人至深的曾經是自己的一個碎片。所以一些人說的愛情不堪一擊，是因為對于他們，愛情從未真正存在，又怎能強求一個夢海的泡沫去掙扎在現實的陸地。
黎吧啦，李珥，許戈，張漾，這個青春群像是他們的，也是沉默的大部分心中的。看完了這部電影總覺得心里好像被什么壓抑著，沉沉的。青春中愛過誰不要緊，愛的多轟轟烈烈也不要緊。因為愛情是個腳力很一般的鳥，它飛不過滄海。曾經覺得的非她不娶都變成了和別人的結婚請柬，誓言都是真的，只是它的保質期只有那么長。幾個少年，轟轟烈烈愛過了又改變了什么，終究也是慘淡散場。真正的愛情是最后牽起你的手確定不放的人，那個第一個對著你的左耳耳語我愛你的少年，至多是一個愛情幻象。
我們常常都會思考，與人分享，或者偷偷的咀嚼--什么是愛情。男人的一生中都在紅玫瑰與白玫瑰中徘徊。娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就成了墻上的一抹蚊子血，而白玫瑰還是床前明月光；娶了白玫瑰，久而久之，白玫瑰就成了襯衣上的一顆紐扣，而紅玫瑰卻是心頭的一顆朱砂痣。我們曾經固執的以為這就是愛情，這個愛情的幻影欺騙了我們幾近一生。愛過了誰，愛的多深，愛的多久都無所謂，真的沒所謂。一些女人熱衷于糾結于男人的過往，真的是極無趣也是極無用的。因為不管因為什么最終沒有在一起的就不是愛情起碼不是最好的愛情。真正的愛情，完美的愛情是最后的那個牽手的那個人給予的，愛情飛不過滄海，不要給它太大的負重，它飛過的只是風景，停留的才是棲息地。
左耳觀后感 篇2
《左耳》改編自饒雪漫熱門同名小說，在販賣青春題材盛行的電影市場，因為原著的強大影響力它依舊特別矚目，當年閱讀時的細節已經模糊，可對小說中李珥、張漾、許弋、吧啦幾個年輕人青春成長歷程的記憶猶在，忘不了男主人公張漾的兩段愛情，與吧啦的熱烈殘酷，讓人心痛，與女主人公李珥的救贖守護，讓人心暖。這是個復雜的角色，很難演，卻是整部電影的核心之一，是電影勝敗的關鍵所在。
看過電影后覺得，歐豪演的真好，他捉住了張漾的內心世界，好與壞的兩面性。相信他呈現的張漾在前半部分正是小說迷想象中的模樣，“壞”但叫人心疼。矛盾細膩的情緒掌控不像一個電影新鮮人，導演說歐豪很拼，很努力，可在銀幕上，你看不到痕跡，只感覺到從容與堅定，歐豪將張漾的糾結矛盾統一了，也將自己和角色統一了。
片中多場戲都挺經典，可以讓觀眾腎上腺素急升，被他散發的'吸引力誘惑，例如他和吧啦的床戲，例如他在水中與吧啦重遇的生死時刻，例如他在李珥耳邊的輕聲呢喃，在新生代偶像里，他算得上是一個沒有包袱的人，也不為自己設置條條框框，當你認為他是一個陽光開朗的大男孩時，他卻輕易用“張漾”，顛覆了你的認知和想象。
點映結束出來，看到好友的留言，“歐豪演得好嗎?”
那一瞬間，我愣了一下。我認真地在腦海中快速回憶著剛才見過的人，明明還濕著眼眶，卻突然自己笑出聲來。兩年，我拍視頻剪視頻看過他不下千百遍，他的樣子我再熟悉不過，但是我突然發現，剛才很長時間我完全忘記了他。如果說最開場還有那么一丁點這個人和我的記憶好不一樣的比對，那么后面真的漸入佳境，讓人再也沒有想起過他......
“你相信嗎?我剛才把他忘了，真的，我根本沒顧上想他演得好與不好，因為他和導演都沒有給我思考這個問題的機會。故事完整，節奏緊湊，人物鮮活，你會不由自主跟著他們感受那些原本和你無關卻真實發生在你眼前的刻骨銘心悲歡離合。所有的愛和痛，其實從一開始，我見到的，就是張漾。”
他很消瘦，沒有歐豪好看，心事重重，總感覺背負太多，幾乎沒見他笑過，以至于也幾乎看不到酒窩。沒有什么好看的衣服，地道的小鎮青年，什么看臉什么帥氣，都被他的憂郁蓋過，你根本來不及留意。但是，那又何妨，他不需要像他，他只是張漾，就足以。帥與不帥，好看與否，陪他哭過痛過，你記住的絕對不會只是一張臉而已。他眉間緊鎖的恨意，嘴角勾起的邪氣，抱著吧啦時的無辜，敷衍蔣嬌時的玩世不恭，被小耳朵質問時的自責，醉酒的哀傷，分手的決然，痛哭的解脫......
所有的鮮活和真實，是屬于張漾的記憶。
左耳觀后感 篇3
劇情介紹
十七歲的女孩李珥，左耳聽力不好，如果站在左邊說話就聽不見，不起眼而內向的李珥某天突然就暗戀男生許弋，黎吧啦因為愛上張漾而幫助他勾引許弋，暗戀許弋的李珥偶然間與其成為好友并目睹其被張漾毆打的情景，兩人關系越走越近。黎吧啦出車禍死亡，對許弋造成傷害使其墮落，李珥也因此憎恨張漾，張漾與蔣姣分手后與黑人一起干起了生意，李珥在上海與許弋重逢相戀又目睹其XX后心碎。
張漾感慨李珥的好，多年來堅持對其贈送禮品，兩人在家鄉再度重逢。
觀后感
現在的很多年輕人，到底愛誰？愛誰多一點？能愛多久？在等等這類問題上，沒有定式，沒有把握，可能他們自己都不太清楚自己想要什么。
世界變了，表面上繁榮，實際上生活比過去更艱難。過去雖然活清苦一點，但是有政府撿底，生活質量不高，卻沒有生存危機感；而當今社會，有錢人和貧困人口之間的差距太大；人心不再普遍慈善和正義，政府也無力照顧到所有人，因此，窮人會越來越窮，富人會越來越富。中產階層正在慢慢被高科技和智能機器所代表，他們要么通過創業變成富人，要么慢慢沒落下去成為窮人。
社會公平與正義，不是通過富人的不斷施舍與慈善機構所能實現的，靠國家劫富濟貧也不是好辦法。社會要進步，肯定需要資本和人才，均分的社會形態沒有發展的動力。
富人不是萬惡的，只要他們合法經營，照章納稅，公正有效的使用人工，不干損人利己的事情，不背叛國家就行了；其余的大多數人還是要靠自己勞力和智力加上努力去奮斗，不會有那么多的白食給你吃，更不會有天上掉餡餅的好事在等你。今天在王家，明天在張家，或是后天在李家干活，工作和生活越來越不穩定，越來越不固定。沒有保障的日子將會成為一種常態，我們這代人都在慢慢適應，下一代人和下二代、下三代的人們，早晚都得適應。
正因為生活越來越動蕩，想要男男女女們無憂無慮的.好好談一次浪漫的戀愛，想要一份一生都忠誠不變的愛情，真是件越來越奢侈的事情。不要怪現代的人們花心，對頻頻發生的見異思遷，也不必要大驚小怪。誰活得都不容易，即便是那些所謂的富人們，今天擁有的一切，是真是假？能保留多久？誰都說不準。
因此，原諒那些率性而為的少男少女們吧？還有那么多的富人、明星、金領和白領在偷腥，沒有見過多少世面，經歷淺薄的年輕男女，干點出格的事情，也沒有什么大不了的，他們終有一天會長大。不管受過多少傷，不管被解雇多少回，不管被甩了多少次，只要能頑強的活下去，什么都能活明白！
左耳觀后感 篇4
《左耳》改編自青春文學作家饒雪漫的同名小說，整部影片營造出一種青春校園的痛苦與歡樂交織的氣氛，并帶著一股古希臘悲劇的莊嚴感與形式感。如果說，《我就是我》中歐豪的本色出演是自我的演繹，那么《左耳》中張漾的詮釋，則是對青春校園小生之憂、之帥的經典銀幕形象塑造。當然，歐豪在影片中的角色塑造在還達不到超高水準，比如《畢業生》中達斯丁·霍夫曼、《死亡詩社》中的伊桑·霍克。但，歐豪在《左耳》中，出神入化、形象生動地扮演了一個由壞到好轉變的角色，成功地賦予了該角色既憂傷、霸氣，有純真、可愛的形象。
“角色真實性，就是角色——這一藝術作品所具有的.一種藝術屬性”。演員應該從真實出發，利用角色的身份特性創造出“合二為一”的人物形象。《左耳》中，歐豪扮演的有點溫柔、有點憂傷、有點孤冷的天一中學史上最帥的男生張漾。歐豪在塑造張漾這一角色時，本身的氣質就與之相符，這樣就會得到觀眾的認可與信任，并產生情感投射。身穿短校服的張漾，不管是雙手靠走廊時的憂郁眼神，還是面對面與心愛的女神一起露出的羞澀，都沒有顯露出蹩腳的虛假，而是讓我們感受到了真實現實校園生活中的張漾之氣質。正如導演蘇有朋所言：“他(歐豪)讓我起了一身雞皮疙瘩。他做到了，他站在攝影棚里面，完全就是張漾。”
電影表演是一門不斷挑戰自我的藝術。歐豪在表演上的藝術追求，雖然盡可能地在尋求改變，尋求突破，甚至有時候觀難以丟掉偶像的包袱，但他出演的每一部作品，塑造的每一個角色都在變化。歐豪在《臨時同居》中叛逆不羈富帥二代Very，就把土豪“玩物不喪志”的搞怪嘴臉演繹得恰到好處。而此次電影《左耳》中的演繹，則退去了富二代的紈绔形象，以學生的青澀模樣呈現。在一定程度上，歐豪所飾演的幾個角色之間仍有一些相似之處，不過，他都想方設法、竭盡全力地擺脫以往所塑造的形象，以求演技上的突破。影片中，無論是面對女神，與情敵打架的場景，還是與哥們坐在一起談論吧啦(馬思純飾)的事情，以及面對吧啦死后的憂郁與覺醒，歐豪都表現出了一個青春時學生的懵懂特質。
日本電影大師黑澤明曾說過：“欣賞一部影片，如果沒有一種叫做電影美感的東西，那是不會感動人的，這種美感只有電影才能把它表現出來，而且能夠表現的很完善，使人不由自主地產生激動的心情，觀眾正是被這種東西所吸引才去看電影,而拍電影的人也正是為了這點才拍電影。”歐豪在青春電影《左耳》中塑造的張漾，體現了學校文化中不同的精神內涵，并成為青春審美的代名詞。可以說，歐豪的演繹，構成了張漾的個性之美。
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左耳觀后感 篇5
這是一個讓人心痛的故事。
女主角李珥，天生左耳聽力極差，在成長的旅程中，遇見了形形色色的人，經歷了酸甜苦辣的事，讓他十七歲的花季抹上了一層五彩的回憶。比如小太妹黎吧啦，俊美善變的許戈，糾纏不清的張漾······這些人都在李珥的記憶中落地生根，那里。有歡笑，有淚水，還有，一輩子都抹不掉的傷疤······
我說過，這故事，讓人心痛。
饒雪漫，《左耳》的作者，很難想像她是以怎樣的心情來創作這個故事的。文筆中的情感亦是流露無遺，文字中處處體現出一種物是人非的憂傷，留到最后的，只有一笑而過的釋然。也許，只有在忘我的境界時的靈感中寫出的故事，才能讓人如此難忘。換句話說，作者即是李珥，而李珥即是饒雪漫······
這故事的感人之處，也許不是其情節設計之巧妙，而是過程中閃現的人性光芒！記得黎吧啦最無助最軟弱時李珥的出現，深深的震撼了我；記得許戈窘迫時被人追打也是李珥挺身而出，義無反顧的保護著許戈,有這樣的朋友，夫復何求？記得······我記得的不多，感動的.，何止滄海桑田！
有人說：缺憾才是美，可是······體驗其中的“美”！卻又是讓人心痛的。黎吧啦在無怨無悔的愛過后，生命永遠定格在大雪飄飛的那年十七歲;恩恩怨怨終歸塵土，一切紛爭結束于二十一歲的那次爆炸，許戈和因愛生恨的蔣皎也走向長眠。耿耿于懷的我為此夜不能寐，然而，我似乎看見李珥恍然的一笑，一切終會了，也許，到頭來一場空，可其中悟出的道理，卻很叫人無限思量······霓虹燈在閃爍，城市中多了一份喧囂，嬉鬧聲和酒杯碰撞的聲音，為午夜城市增加了一份頹廢感。人們笑著，卻無一人真心的快樂，喝酒只不過是麻痹自己，然而孤獨的心無人能懂。戴著偽善的面具，用有色眼鏡審視一切，空虛的心卻早已麻木，失去生存的意義。其實，我們一直在尋找的，是最初的夢想“真，善，美”！
依然記得書中的一句話：我們，謝幕，而新的幕又將拉起。人生就是這樣吧，結束，開始，再開始，再結束······不論如何，我們都將背負著自己的災難與幸福，往前走，不回頭。品讀一句話，那么幾個字，卻蘊含了這么的多的勇氣與信念，“往前走，不回頭”，這六個字的力量，是什么也不可比擬的！
對了，有人認為，這是一部言情小說，我卻認為這樣定義《左耳》未免有些狹隘。在我眼中，這是一部集親情，友情，愛情，人性為一體的故事。這個故事還在上演，只是，李珥完成了蛻變，痛苦的蛻變過程造就了堅強的李珥，我相信，在世界的某個地方，李珥，仍在努力地活著，為家人，為朋友，為愛人，更為自己奮斗著······
深夜，傳來誰的嘆息？
左耳觀后感 篇6
愛對了是愛情，愛錯了是青春……正在慢慢改正…傻完了，就長大了……
《左耳》這部電影讓人很糾結，看了前面片段，讓人印象最深的或許就是那句“愛對了，是愛情，愛錯了，是青春”這句話讓人引發一種人生要把自己放的開一點，不要太拘束了自己感覺到了就去努力，該爭的爭，該搶的搶，感覺能屬于自己的那就不要讓它輕松溜走，說俗了就是一句話人生需要激情，可以犯錯，人非圣賢，孰能無過，青春當搏一個明天!
只是，越往后看就越糾結，因為似乎就真的是為了應驗女配角的那句話，壞孩子不期望活太久的，然后就在一個偶然或者說是必然的情況下走了，……可是細細推敲，她其實不壞，在這部電影里最壞的人不是她，在她遇到真愛之前她一直都還只是一個處，并沒有像說的那樣迷亂，她走，是因為愛，一段真愛，一段被誤會曲折了的真愛，所以這里讓人感到糾結，什么才是真正如意的人生，其實，無言中，那種糾結才最接近于真實的人生。
在劇中有好幾段感情糾紛，紛爭而復雜，過程和結局都讓人感到糾結，因為那樣的過程和結果都不是人們所喜聞樂見的，可，現實生活不就是這樣嗎，沒有幾個說出喜歡就是真的喜歡，當然生活中肯定也有像女主人公那樣喜歡就是喜歡不喜歡就是不喜歡，直直白白，簡簡單單，那么單一，只是我見的很少很少。劇中感情世界的糾結讓人難受，但，那就是真實社會的側面寫照。
最后的結局讓人糾結，因為貌似到了最后，‘最壞的人'和最好的人在一起了，當然，說壞，是因為由于他的.種種誤會的原因從而導致的后果比較嚴重，讓人無法挽回和后悔，到了只能懺悔的地步，這似乎算是壞到了一種極致了吧，然而這種好與壞的糾結只是一種小小的插曲，因為在劇中那個’壞人’在不斷努力和懺悔中在進步改變，所以，最后的結局給我們呈現的是一個本性不壞犯了錯正在努力變好的人和一直都很好的人在一起了，讓我們在感受了淡淡的惆悵之后有了喜悅。
整部電影從開頭到結尾都是以積極向上的思想基調貫穿，說明了人可以犯錯，但犯了錯要勇于承擔和改過，思想要積極奮進，這樣即使有錯，改了之后結果照樣能開開心心美美滿滿，有激情有奮進，能犯錯會改過這才是青春，當然還有幾個字屬于年輕的我們，相信真愛。
電影，不僅僅止步于電影，它更是生活的寫照，當我們讀的多了，懂得多了，自然而然生活中犯的錯就少了。
左耳觀后感 篇7
近期，當年的乖乖虎蘇有朋導演的處女作《左耳》上映。為了緬懷記憶模糊青春我也不免俗套的去追了一把青春的影子。坦白講，看完之后，我想說，這真的不只是青春而已。我們以主角們的年紀輕易定性，把他們經歷的所有歸結為青春二字，過于簡單。那些腹黑的利用勾結，感情的背叛，真愛的抉擇，前程的掙扎，墮落、重生、勵志、堅強、救贖。所有故事情節大概涵蓋了人生的大部分階段，但這整個故事卻依然能夠完整成立，扣人心弦。不得不說，這是我十分喜歡的一類電影。導演給我們講了一個好故事，在一部電影的時間里，講好了一個完整的好故事。
故事簡單來講就是好女孩暗戀好男孩，壞女孩喜歡上了壞男孩，原本可以平行的感情線，因為一個陰謀而有了交叉點。吧啦為了愛張漾，帶壞了許弋。小耳朵因為許弋，結識了吧啦。因好奇而相識，卻收獲了最堅定的友誼。以利用而相交，卻最終成為刻骨銘心的愛。壞男孩的不幸身世，壞女孩的不顧一切，讓恨有恨的緣由，愛有愛的合理，是非天平總要選擇一邊，一切就這么順其自然的繼續，也沒有什么不可以。可惜，復雜的起點注定會有不一樣的后續。吧啦出事了。一個扛得住漫天流言蜚語的壞女孩，卻扛不住心愛男孩的.一句否定。所有的傷感，似乎從這一刻開始發酵、充斥和彌漫。
第一次的感動來自小耳朵那句吧啦是我的好朋友，你們誰也不能對她不客氣。原本并不煽情的臺詞，卻在看到吧啦眼里的驚喜時，被感動。傻女孩，其實你哪有你自己說的那么灑脫自由和壞，你不過是個也希望被人疼希望有人愛卻被生活所迫不得不獨自成長的好孩子。
這個17歲的故事里觸摸著人性和命運。每一個回不去的拐點，每一個回不了頭的選擇，我們能做的不過是扛下，誰的錯誰買單。
知道了身世真相的張漾，得到小耳朵救贖的許弋，與張漾重逢的黑人，有琳學姐開導的小耳朵，和張漾兩清的蔣皎，這些性格各異同齡人都只能沿著原有的軌跡往前走。往前走，總還有路，就像有琳說的傻完了，就長大了。結局很欣慰，如小鎮的藍天白云，有種一掃陰霾的清爽。
這部電影改編自饒雪的同名小說，既然是暢銷小說，故事情節自不必說。但蘇有朋能用一部電影的時間講好了一個完整的故事。并讓每個人看到的也許是不一樣的觀感，至少，在我看來，是以青春的名義對愛情和命運的思考，充滿了積極向上的正能量。
盡管影片的宣傳，一直在提醒年齡和代溝，但我卻很想建議和我一樣的大叔大嬸們在看這部電影時去感受一下，不是緬懷青春，不是回憶過往，是跟著他們一起重溫青春感受，體會所有曾經屬于青春的過錯和錯過，也一并和他們一起再成長。
左耳觀后感 篇8
其實點映的時候坐得有點遠，這次終于可以好好欣賞電影了。故事完整，雖然比小說刪掉了很多，畢竟小說的出場人物和情節更多，適當的刪減是正確的。我似乎已經習慣用小耳朵來稱呼陳都靈了，因為她即使靜靜地坐在那，都讓我感覺到她就是小耳朵。歐豪的普通還是略出戲，但是在水里的兩場戲，我挺喜歡的，尤其后面去救人那場。其實一切的始作俑者可以說就是張漾，如果不是他的自以為，可能之后的事情都不會發生。許弋還是那個好學生，吧啦還是好好的，小耳朵還是偷偷地暗戀著許弋。可是這個世界上沒有如果，這一切都發生了，所有人的人生軌道都開始走偏了，他們相遇了，有人相愛了，有人受傷害了。這段青春，有愛、有恨、有遺憾、又有釋懷和原諒。雖然不是每個人的青春都是這樣的，但也不代表沒有人不是這樣的。所以蘇導說左耳不是青春片，它是劇情片。我覺得大概可以分成3部分：張漾的報復→吧啦的死→張漾的放下和小耳朵的原諒。
吧啦毫無疑問是全片中最大的亮點，幾乎所有人都忘不了她，張漾對她有愧疚、許弋曾經愛過她、小耳朵和她共享秘密、黑人愛她，蔣皎介意她的存在。妖嬈張揚的吧啦不顧一切地去愛一個人，她是勇敢的，因為她根本不在乎回報，她也是自由的，因為她想愛就愛，不管不介意旁人的想法。小耳朵對吧啦是憧憬的、是羨慕的因為，規規矩矩的小耳朵其實也渴望自由。同病相憐的人容易互相吸引，例如張漾和吧啦，但性格、生活完全相反的人更容易淪陷，所以許弋很快就愛上吧啦。
經歷過上一段被背叛后的.感情后，許弋其實非常沒有安全感。在大學和小耳朵重遇后，小耳朵為他還債、打掃房間、照顧他，許弋覺得小耳朵還是喜歡他的，他哀求著小耳朵做他女朋友，因為他覺得小耳朵是永遠不會騙他的，可是在他想吻她，她躲開了之后，許弋失望了“哦，原來你也是騙我的，不愛我的”，所以他選擇了報復小耳朵。雖然最后許弋的結局因為時長問題被刪了，不過電影里的結局反而更符合現實生活，分手后的戀人有些像朋友一樣還會聯系，有些卻老死不相往來，可能只會從別人的口中聽說對方的消息。
感謝臺前幕后的演員和工作人員，感謝蘇導感謝饒雪漫老師。初中時的讀物沒想到有一天會被搬上熒幕，真的很開心能在電影院看到，仿佛我也回到了初次翻開這本小說的時候。
左耳觀后感 篇9
從沒寫過影評，其實這也算不上影評，寫一下我的觀后感，以前每看完一次電影出影院時感慨良多但到了家就沒有那么想說了，可是這次《左耳》不一樣。
看完影片已經很晚了想著第二天還要開長途車去參加婚禮不能耽誤休息到了家便洗洗睡了，可是卻一夜無眠。上學的時候經同學的介紹看了《左耳》小說，對小說中印象最為深刻的便是吧啦，那個經常抹著綠色眼影敢愛敢恨的姑娘，17歲的時候我的性格最像小耳朵，也幻想著變壞這樣便能吸引我最喜歡的學長的目光，所以去學吸煙學泡網吧學打臺球，叛逆的不像自己，當電影里那個穿著白色的衣裙散發爽朗燦爛的笑聲高舉著向日葵和示愛牌美的一塌糊涂的姑娘出現，我知道@馬思純你就是吧啦！
張漾說實話看這部電影是沖著他去的，作為飾演者的粉絲去影院支持是義不容辭的，但我一直秉著客觀公正的心態去看，過了以顏識偶像的年紀我更看重@歐豪是否能完美的詮釋張漾這樣一個復雜的角色，事實上他做到了！滿腹心事、隱忍報復、對吧啦的懺悔、對蔣姣的隱忍，對許弋的抱歉，對小耳朵的深情，滿眼是戲！片中第一個戳我淚點的便是與吧啦和好的那句，我的心里有兩個我，一個好的我，一個壞的我，兩個一直在打架。內心掙扎讓人看了既心酸又心疼。跪在吧啦墳前懺悔是另一個戳我淚點的地方，吧啦我來看你了光是這一句就已讓我淚如泉涌，僅這一句飽含了張漾心中多年懺悔再無多言跪在墳前張漾哭成了淚人，成長總是伴隨著陣痛，經歷總會讓人瞬間長大，張漾終于放下仇恨卻欠了很多人一聲對不起再也沒機會說了！
小耳朵單純執拗善良@陳都靈給我的印象就是這樣，當她的善良無法改變許弋，疼痛讓她成長，夢中的她看到吧啦姐姐般關心自己，頭上的紅腫卻已不見，吧啦也早已陰陽相隔，眼角邊的淚水和琳的忠告再次提醒小耳朵，這段一點兒也不美好的初戀結束了，徹底、決絕！
《左耳》演員的演技或許青澀，卻真誠的`讓人心疼，疼痛的青春伴隨每個人的成長，大多數人愿意記住那些美好的瞬間留下回憶，可是殊不知正因為那些不美好才讓我們迅速長成大人，蛻變的過程同樣需要我們紀念，叛逆是17歲獨有的個性，持續的或長或短，改變的或小或大，我們所生活的城市太小了，以為自己能改變一切，到了大城市才知道，那是一個自己站在大街上大喊一聲都沒有人理會的地方見識過大城市的張漾如是說，像不像及了初入社會的我們？那種迷茫？無措？對未來的未知與好奇？是的，這就是《左耳》不一樣的青春，不一樣的成長！
左耳觀后感 篇10
要不是這部電影，我根本不會認識陳都靈、歐豪這波“新生代”演員。看這部電影的感覺就像，我靜靜坐在漆黑的角落，聽著一段一段網上摘抄的“心靈雞湯”式語錄從左耳進，再從右耳出。蘇有朋用這部片子卻也證明了一個道理：一眾演員，一個表情，也可以完成一部電影。
陳都靈長相倒也甜美，神似奶茶妹妹，但是直接被推上銀幕當女主還是有點操之過急。“上帝證明，我是個好女孩”。第一句臺詞出來的時候，就暗示這個女生內心是不安的，是想當壞女孩的。這話的含義和網上流傳的那些“雖然我抽煙喝酒打架，但是我是一個好姑娘”之類掩耳盜鈴之說如出一轍。這第一句臺詞雖說直接給電影蓋上了網上抄段子的嫌疑，但是之后的劇情倒也解釋了這句話。好姑娘的確差點成了壞姑娘。通篇電影，只有這個思想符合青少年心理：你我是否都有某段時間，想要變壞。
變壞獲不來想要的自由，只會像電影中馬思純飾演的“壞女孩”吧啦吧啦小魔仙一樣，自以為已經掌握了“男人都是壞東西”真理便能御敵于千里之外。其實最后落得個早早凋謝的結果。這一幕和《致青春》里極度相似，話說，有幾個人的青春里老有死人呢。多看幾部這種青春片，過馬路都得有心理障礙了。
話說回來，馬思純倒是我認為這一波流里演技最好的一個了。最起碼真誠，不做作。與此同時，我倒是發現一個有趣的現象。和飾演“許弋”的楊洋一樣，這倆人演起壞孩子來倒都是如魚得水。楊洋的好孩子形象有點掙扎。
電影時長不短，能看出來蘇有朋背后的努力和“野心”，在青春題材已然泛濫的時候，他還敢迎難而上，的確值得給五阿哥鼓掌。但是禮貌性的鼓掌應該有，批評更應該有。不要覺得票房不錯，就覺得電影成功了。其實，僅僅是票房的成功，不代表電影的成功。
一眾演員的演技不多說了，都屬于面癱派。和我題目說的`一樣，基本都不靈。臺詞大段大段的抄襲或者借鑒，想要使勁塑造涵養，卻往往被某句出洋相的臺詞出賣。歐豪阻止富家千金跳樓的一幕，戲里戲外出盡了洋相。不知道蘇導當時是個什么心理。幾場水戲，明顯模仿其他電影的痕跡。雖然“模仿是對原創者最好的致敬”，但是，強撐出來的場面撐不了多久。劇情顯得拖沓而無節奏，想要表達的意思模模糊糊就一概帶過了，屬于撿了芝麻，丟了西瓜的典型。
我們的青春并不是電影里演的那種，《致青春》之所以成功，甚至成了同類型電影的標桿，不是因為他的愛恨情仇。而是電影營造的氛圍的平易近人，雖然不是戲里人，但卻能感同身受。看這部片子卻是站在門外看門里人打架，別人家的事，和我全無干系。
沒有靈魂的電影是可悲的。可喜的是，這部電影，終于逃脫了睡覺打胎的樊籠。
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