鵲踏枝·清明原文及賞析

　　在平平淡淡的日常中，提起古詩詞鑒賞，大家應(yīng)該都不陌生吧？古詩詞鑒賞，就是對(duì)古詩詞進(jìn)行分析，從單純的字、詞到句子的翻譯解釋，體會(huì)作者的思想感情，了解其中內(nèi)涵。古詩詞鑒賞說起來簡(jiǎn)單，做起來難，下面是小編幫大家整理的鵲踏枝·清明原文及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　「原文」

　　鵲踏枝·清明

　　馮延巳

　　六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。

　　滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺來慵不語，驚殘好夢(mèng)無尋處？

　　注釋

　　①偎：緊靠著。

　　②黃金縷：形容嫩黃的柳條，如同絲絲金線一般。

　　③鈿箏：用金翠寶石裝飾的箏，玉柱：箏上定弦用的玉制碼子。

　　④海燕：傳說燕子來自海上，故稱“海燕”。雙飛，一作“晾飛”。以上兩句是寫有人彈起箏來，雙燕由簾內(nèi)驚起飛走。

　　⑤游絲：指在空中飛揚(yáng)的蟲絲。落絮：指飄落的柳絮。

　　⑥一霎（sha）：一陣子。唐孟郊《春后雨》詩：“昨夜一霎雨，天意蘇群物。”

　　⑦覺來：醒來。鶯亂語，一作“慵不語”。

　　譯文

　　在綠陰叢中，一座別致、幽靜的小樓悄然獨(dú)立，曲曲折折的欄桿緊緊依偎著碧樹，兩者相映成趣。春風(fēng)和煦輕柔，鵝黃嫩綠、如絲如縷的楊柳在風(fēng)中款款擺動(dòng)腰肢，搖曳多姿。

　　春光明媚，晴空萬里，游絲裊裊，柳絮翻飛，這已是暮春景象了，正當(dāng)杏花盛開，嬌艷無比之際，卻下起了一陣小雨。在如此深重的幽情之中，她不由沉沉睡去，正在睡酣夢(mèng)甜之際，卻被窗外清脆的鶯啼聲驚起，而美夢(mèng)也再也無尋處了。

　　「賞析」

　　此詞的題目是“清明”，用很多筆墨描寫春景，僅末尾兩句寫情，然而，情寓于景，情重于景。先看一下前人對(duì)此詞的評(píng)價(jià)。《詞辨》詩詞的本色，否則讓作者把自己的思維活動(dòng)，作北朝民歌中的“老女不嫁，蹋地呼天”式的赤裸裸地掏出來，那就不能算是詞了。

　　“六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。”主人公斜倚在綠樹下的六曲闌干上，看著在微風(fēng)中飄蕩的柳絲，忽然發(fā)現(xiàn)原來在冬季葉落后呈金黃色的柳條已經(jīng)全都變成綠色了。這意味著繁茂的春天已經(jīng)來到了人間，而且此時(shí)已不是初春，應(yīng)該是仲春了。主人公不是在欣賞春景，而是他（她）正心神不定、愁腸九折。“六曲闌干”，表面是實(shí)景，闌干有六個(gè)曲折，暗示主人公的思緒曲折宛轉(zhuǎn)。“楊柳風(fēng)輕”，表示主人公的感情之不平靜，象微風(fēng)中的柳絲似的動(dòng)蕩不定。這種情緒上的波動(dòng)，正是被“展盡黃金縷”的繁春所激起的。

　　“誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。”是誰把秦箏的雁柱移動(dòng)了，使它的音調(diào)那樣的哀怨，以致成雙的燕子驚得穿過簾幕飛出去了。正是主人公自己移動(dòng)了雁柱，他處在春光明媚、美景良辰的時(shí)刻，卻受到孤獨(dú)的襲擊，這種沒有知音、失去知心的哀怨，在秦箏中可以得到宣泄。主人公的孤單，連雙雙的海燕也忍受不了而離去。燕子之“驚”，不是被秦箏之樂聲所驚動(dòng)，而是忍受不了主人公的孤獨(dú)，燕子總是成雙成對(duì)的啊。這兩句表面寫主人公在彈箏、燕子飛去的外景，實(shí)則流露了主人公無限的孤獨(dú)、空虛之怨抑。由于表達(dá)得委婉含蓄，感情埋藏得深邃，所以有“空濛”之感。“鈿箏”，用金花裝飾的秦箏，以示樂器之華貴。

　　“滿眼游絲兼落絮”，換頭詞意，緊扣上闋。“落絮”和楊柳碧樹遙相照應(yīng)，又和時(shí)間季節(jié)相連貫，先是柳樹變青，接著全部脫盡枯黃葉，然后開花落絮。這就是張炎在《詞源》中所強(qiáng)調(diào)的“最是過片，不要斷了曲意，須承上接下”論點(diǎn)的體現(xiàn)。游絲落絮，是春暮的景象，游絲撩繞，暗示主人公的心頭撩亂。落絮紛紛，主人公感慨繁華之將歇，啟下文之情思。

　　“紅杏開時(shí)，一霎清明雨。”紅杏在二月開放，清明節(jié)是在三月份，時(shí)序在向前推移，春光在逐漸消逝，又是“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”之際，“雨紛紛”，人的情緒也在“紛紛”。“一霎”二字，透露了對(duì)幸福、歡樂消逝得快速的傷感，也是對(duì)失去的美好生活的留戀。

　　“濃睡覺來慵不語，驚殘好夢(mèng)無尋處！”此兩句是全詞的“警策”。上文的大量寫景的“空濛”，在這里得到了落實(shí)。前一句是把“空濛”的面紗揭開了，露出了主角，“睡”和“語”都是人的活動(dòng)內(nèi)容。酣睡醒過來懶洋洋的不說話，其實(shí)主人公根本沒有睡，他是沉浸在深深的回憶之中，深陷到忘卻了周圍一切存在的境界，等到他從回憶中蘇醒過來的時(shí)候，他感到痛苦，委頓，心力交瘁，又墮入了另一種沉思，他是在追憶沒有作完的好夢(mèng)，未完成的好夢(mèng)將從哪兒去找尋。“濃睡”是對(duì)過去的榮華追憶，那么尋找“驚殘”的“好夢(mèng)”就是在探索未來幸福的藍(lán)圖。而“無尋處”卻給予主人公當(dāng)頭一棒，震得他內(nèi)心顫抖，意志消沉（慵不語）。“慵不語”別本作“鶯亂語”，兩者有很大出入。“慵不語”是主人公自身的活動(dòng)，他的“不語”是為了尋找驚殘的好夢(mèng)。而“鶯亂語”則是外部的干擾，所以理解為“濃睡”是被“鶯亂語”而吵醒的，又關(guān)合到“驚”字，即好夢(mèng)是被“鶯亂語”而“驚殘”的，這樣，破壞主人公的甜蜜生活者就是“鶯”了，莫怪陳廷焯要說“憂讒畏譏，思深意苦”。出現(xiàn)這兩種寫法的原因，關(guān)鍵在于“驚殘”的“驚”字。“鶯亂語”以為如果沒有鶯聲嘈雜的干擾，好夢(mèng)就不會(huì)被驚醒。邏輯上雖然很對(duì)，但是辭意太直，意境索然。不若“慵不語”的曲折含蓄，讓主人公在幸福的回憶之中醒過來之后，感到眼前現(xiàn)實(shí)生活的痛苦，再進(jìn)入對(duì)不可知的未來生活的探索。使主人公的感情，跌進(jìn)痛苦的萬丈深淵，達(dá)到不能自拔的地步，這種含意，盡在“慵不語”之中，故遠(yuǎn)勝“鶯亂語”。至于“驚”，不必讓鶯語去干，讓主人公自己去驚覺，主動(dòng)性會(huì)更大，對(duì)客觀干擾的感受性會(huì)更強(qiáng)。

　　此詞寫春景是五光十色，眼花繚亂，然而情調(diào)是憂傷哀怨的，這就是樂景為哀情服務(wù)的高超藝術(shù)手法。

　　格律

　　六曲闌干偎碧樹，●●⊙○○●▲

　　楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。

　　●●○○，●●○○▲

　　誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕雙飛去。

　　●●⊙○○●▲，○○●●○○▲

　　滿眼游絲兼落絮，○●⊙○○●▲

　　紅杏開時(shí)，一霎清明雨。

　　●○○○，○●○○▲

　　濃睡覺來慵不語，驚殘好夢(mèng)無尋處。

　　●●⊙○○●▲，○○●●○○▲

　　注：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻

　　作者簡(jiǎn)介

　　馮延巳（903年—960年），又作馮延己、馮延嗣，字正中，五代江都府（今江蘇省揚(yáng)州市）人。五代十國(guó)時(shí)南唐著名詞人，仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對(duì)北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評(píng)其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，有詞集《陽春集》傳世。

【鵲踏枝·清明原文及賞析】相關(guān)文章：

《鵲踏枝·清明》原文及賞析02-25

鵲踏枝·清明原文賞析10-12

鵲踏枝·清明原文,賞析07-10

鵲踏枝·清明原文、賞析09-25

鵲踏枝·梅落繁枝千萬片原文及賞析02-27

鵲踏枝·梅落繁枝千萬片原文賞析07-02

鵲踏枝·梅落繁枝千萬片原文、賞析09-27

鵲踏枝·梅落繁枝千萬片原文及賞析07-02

鵲踏枝·叵耐靈鵲多謾語原文及賞析04-14