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（推薦）秋浦途中原文及賞析
秋浦途中
杜牧〔唐代〕
蕭蕭山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng)一岸蒲。
為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無。
賞析
這首七絕以韻取勝，妙在如淡墨一點(diǎn)，而四圍皆到。詩人把自己的感情密含在風(fēng)景的描寫中，并不明白說出，卻能給人以深至的回味。
一、二兩句描寫水陸風(fēng)光，再現(xiàn)詩人風(fēng)塵仆仆的身影和暗淡凄迷的心態(tài)。山路蜿蜒，落木蕭蕭，秋雨紛紛；溪水伸展，秋風(fēng)浙浙，波搖草動：山程水驛，風(fēng)雨凄迷，字里行間流露出人行秋風(fēng)的寒涼心態(tài)和冷寂情緒。“蕭蕭”描落葉紛飛之狀，暗含秋風(fēng)無情、寒意蕭疏，枯黃了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”狀秋風(fēng)颯颯之態(tài)，泛起波光，掀動菖蒲，暗含詩人行舟水、漂泊無依之感�！案F秋”助長寒涼，平添空曠；“一岸”鋪展水草，點(diǎn)染秋風(fēng)。整體而言，詩人善于觀察，精于描繪，于細(xì)微處傳精神，于平淡中顯韻致。山路秋雨，風(fēng)吹草動，葉落江流，這些尋常景物，被詩人用“蕭蕭”點(diǎn)染，用“浙浙”潤飾，立刻營造一種寒涼凄清氛圍，烘托奔波勞頓之苦，有聲有色之感。當(dāng)然，詩人筆下的風(fēng)景從來都不是純粹自然的描寫，自然的風(fēng)景其實是心靈風(fēng)景的折射。一、二兩句采用對起之格，這在絕句中是不多的。它這樣用是為了排比刷色，增強(qiáng)景物的描繪性。寥寥幾筆，就把山程水驛、風(fēng)雨凄迷的行旅圖畫生動地勾勒出來了。起句對仗，在絕句里宜活脫而不板滯，像“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（杜甫《絕句四首》），雖然色彩鮮活，卻跡近合掌，不是當(dāng)行的家數(shù)。這里卻不同，它筆勢夭矯，如珠走盤，有自然流轉(zhuǎn)之致。
絕句講究出神奇于百煉，起別趣于寸心，要能曲折回環(huán)，窮極變化。這首詩的頭兩句在外圍刷色，展示出一幅風(fēng)雨凄其的畫面。為了下一步發(fā)展、深入、掀起感情的漩渦，詩人把目光轉(zhuǎn)向了飛落寒汀的鴻雁，三、四兩句以虛間實，故設(shè)一問，陡然地翻起波瀾，可謂筆力奇橫，妙到毫顛。從構(gòu)思方面說，它意味著：第一，沿著飛鴻的來路，人們的思想從眼前的實景延伸到遙遠(yuǎn)的天邊，擴(kuò)展了詩的畫面；第二，問及禽鳥，癡作一喻，顯見出旅程的孤獨(dú)與岑寂來；第三，寄情歸雁，反襯出詩人有家歸不得的流離之苦。這些意蘊(yùn)沒有直接說出，而是寓情于景，令人于恬吟密詠中體味而得。有不著一字，盡得風(fēng)流的妙趣。第三句轉(zhuǎn)折得好，第四句就如順?biāo)麓粯�，自然湊泊，有著無限的風(fēng)致。點(diǎn)出“杜陵”，是因為詩人朝夕難忘的老家——樊川，就在那里�！皝頃r還下杜陵無？”輕聲一問，就把作者對故鄉(xiāng)、對親人的懷念，就把他宦途的棖觸、羈旅的愁思，宛轉(zhuǎn)深致地表現(xiàn)出來了。
“樊南別有清秋思，不為斜陽不為蟬�！蓖高^景物的描寫，蘊(yùn)藉而含蓄地抒寫懷抱，表現(xiàn)情思，這是杜牧絕句的擅勝之處。徐獻(xiàn)忠云：“牧之詩含思悲凄，流情感慨，抑揚(yáng)頓挫之節(jié)，尤其所長�！保ā短埔艄锖灐肪戆艘┏州^此詩，可謂刌度皆合了。
杜牧
杜牧（公元803－約852年），字牧之，號樊川居士，漢族，京兆萬年（今陜西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。
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