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魯迅先生經典事跡（精選20篇）
在日復一日的學習、工作或生活中，大家都嘗試過寫事跡吧，事跡是對先進集體、先進人物的模范事跡進行綜合整理所形成的總結性書面材料。那么什么樣的事跡才是規范的呢？下面是小編收集整理的魯迅先生經典事跡，歡迎閱讀與收藏。
魯迅先生經典事跡 1
在魯迅博物館里陳列著一盒修書工具，那是一些簡單的畫線儀器、幾根鋼針、一團絲線、幾塊砂紙以及兩塊磨書用的石頭。魯迅就是用這些極其平常的東西，使他珍藏著的一萬多冊圖書歷久常新，沒有一冊書里有污損、破散的情況。
魯迅先生一向樂意把書借給別人看，特別是青年學生，但是歸還時，如果上面有了破邊卷角等損壞的情況，他會不高興的。對于那種不愛護書的借閱者，魯迅寧愿把書送給他，也不忍看到那本被“蹂躪過的.原書再轉回來。”魯迅先生時常把一些好書主動寄贈給渴求知識的人，每當把書送出去時，總是非常仔細地包扎好。魯迅先生愛護書籍的故事至今還在廣為流傳。
魯迅先生經典事跡 2
1926年夏，魯迅離開北洋軍閥盤踞的北京，南下廈門，擔任廈門大學中國文學系教授，同時兼任國學院教授。1927年初，魯迅又轉赴當時的革命中心廣州，擔任了中山大學中文系主任，同時兼任教務主任，一邊從事教育和文學創作，一邊投入新的戰斗。同年4月，魯迅經受了腥風血雨的考驗，因營救學生無果，憤而辭職。在血的教訓面前，魯迅早年形成的社會發展觀發生了深刻的變化，他嚴厲解剖自己的思想，糾正了過去只信進化論的“偏頗”，從此，他的思想發展進入了一個嶄新的起點。
代中期，參與創辦《莽原》周刊、《語絲》周刊和文學社團末名社。1927年初到廣州中山大學任文學系主任兼教務主任。1927年8月到廈門大學任教授。
1927年10月，魯迅到了上海，從此定居下來，集中精力從事革命文藝運動。1928年創辦《奔流》雜志。193O年，中國左翼作家聯盟成立，他是發起人之一，也是主要領導人，曾先后主編《萌芽》、《前哨》、《十宇街頭》、《譯文》等重要文學期刊。他參加和領導了中國左翼作家聯盟、中國自由運動大同盟和中國民權保障同盟等許多革命社團。他主編《前哨》、《奔流》、《萌芽月刊》等許多刊物，團結和領導廣大革命的`、進步的文藝工作者，與帝國主義、封建主義和政府及其御用文人進行針鋒相對的斗爭。他堅持韌性戰斗，撰寫了數百篇雜文。這些雜文，如匕首，似投槍，在反文化“圍剿”中，作出了特殊的貢獻。他與共產黨人交往密切，堅決擁護中國共產黨的抗日民族統一戰線政策。他以“竊火者”自喻，致力于中外文化交流，倡導新興木刻運動。他關心青年，培養青年，為青年作家的成長付出了大量的心血。
魯迅先生經典事跡 3
六年級的語文課，有好幾篇與魯迅相關的課文，例如《少年閏土》、《我的伯父魯迅先生》、《一面》等，這些文章文筆優美，語言精簡，留下了非常深刻的印象。魯迅小時候是怎么學習的呢？帶著這個問題，我們一家來到了位于紹興的'三味書屋。
魯迅小時候學習的地方就在自家院子旁，叫“三味書屋”，魯迅每天都和幾位同學一起學習，一起玩耍，還請了一位叫壽鏡吾的先生教書。壽先生為人正直，教書有方，在當地小有名氣。
書屋里面共有五張桌子和一張茶幾，中間的一張桌子是老師壽鏡吾的，上面擺著一把戒尺；其余四套桌椅則是與學生一起學習的“伙伴”，散布在教室的四個角落；而那張茶幾，則擺在老師桌子的后方，上面有一幅山水畫。左上角的一張木桌就是魯迅曾經學習的地方。據說以前魯迅的位置是靠近大門的，但是一下課就有幾位同學在門旁跑來跑去，非常頑皮，他覺得太吵，影響了他的學習和休息，于是他就要求換座位。
在魯迅書桌的右下方刻了個“早”字，這個字還有一段有趣的故事呢！原來有一次，魯迅因為貪睡遲到了，被先生用戒尺打了手掌心。這滋味可不好受啊！于是，魯迅就吸取教訓，在桌子的右下方刻了一個醒目的“早”字（雖然現在不能在桌子上亂畫亂刻，但以前好像沒那么講究），來時刻提醒自己別再遲到了。
魯迅還做了一個“三到”書簽，夾在自己的書中。書簽上寫著“讀書有三到：心到、眼到、口到”。他時刻告誡自己，讀書時心、眼、口要一起用，這樣效果才會好。
原來一代文豪魯迅先生的成長過程中也有這么多平凡的小故事，對我們今天的學習和生活不是很有啟發嗎？
魯迅先生經典事跡 4
魯迅的腦子，就是萬有文庫，取之不盡，用之不竭。這除了他有非凡的記憶力之外，就是他的勇于學習，好學不倦，以及十分注意讀書方法。
魯迅先生聚精會神地工作。為了如此，他的工作時間總是在深夜。有一天，差不多是深秋，天快暗了，他還在那里拿著筆寫不完地寫啊寫啊！夫人許廣平打算勸他休息一下，雙手放在他的肩上，那曉得他卻滿臉的不高興。本來，許廣平那時是很孩子氣，滿心好意，遇到這么一來，真感覺到氣也透不過來地難過。稍后，他給夫人解釋：“寫開東西的時候，什么旁的事情是顧不到的，這時最好不理他，甚至吃飯也是多余的事。”
魯迅的工作態度是兢兢業業、一絲不茍的。他親手校對書稿時，每行的高低，每字的大小、偏正，全頁的位置，他都一眼看出，嚴加改正，不惜再三變更，直到滿意為止。至于字句的正誤，那就更不必說了。所以，校稿時，也許使人覺得厭煩，但等到書一出版，是沒有不滿意的，沒有不博得良好信譽的`。
魯迅認為讀書，不應無重點地亂讀一氣，什么書都去涉獵；就是同一本書，也不必每章每節“一視同仁”。有一次，他在指導清華大學文學系學生許壽裳的兒子許世瑛讀《抱林子》時就指出：該書“內篇”宣揚神仙方藥、鬼怪迷信，是錯誤的，可以不讀；“外篇”論述人間得失、臧否世事，有不少正確的言論，這就是要讀的重點。
魯迅這樣的指導名之曰“重點進攻”讀書法。平均使用力量，會白白地浪費時間和精力，只有采取“重點進攻”的方法，比平均使用力量收效會好得多。
魯迅先生經典事跡 5
魯迅先生曾于1919年11月發表了《一件小事》，體裁為小說，文中的事情屬于虛構。然而在1936年，魯迅先生還真就與—位人力車夫之間發生了—件感人的故事。
1936年初，魯迅先生開始生病，雖然一直在抓緊治療，但病情卻始終不見好轉，身體也一天比一天虛弱。在一個黃昏，天氣十分寒冷，魯迅的侄女周嘩隨父母去看望伯父。快走到魯迅家的后門時，他們看見一個黃包車夫坐在地上呻吟，樣子十分痛苦，三個人趕忙上前打問情況。車夫告訴他們說，因為家里窮買不起鞋，只好光著腳四處拉活，跑到這個地方時沒有留神，光腳猛然踩在了一堆碎玻璃渣上，鋒利的玻璃渣瞬間插滿了兩個腳心底，他抱著鮮血淋漓的雙腳疼痛難忍，雖然過路者不少，卻無一人施以援手，那個剛下車的客人見狀也逃之天天。聽完車夫的訴說后，周建人急忙跑去向學過醫的大哥求助。
周嘩在其文章<伯父魯迅的'二三事>中回憶道“不一會，爸爸和伯父兩人拿了藥品和紗布出來，那個車夫被扶上了車子的座墊上，伯父和爸爸，一個蹲，一個半跪在車夫的面前，伯父原學過醫學，爸爸也稍懂得一些解剖，這時，便由爸爸把車夫腳底嵌在肉里的玻璃碎片，用鉗子鉗出，伯父把他的腳心底用硼酸水清洗干凈，二人分工合作，替他敷藥扎繃帶，不多一會，包扎完畢，車夫說他可以支持著回去了，他的家也離此不遠。于是伯父又掏出錢來，叫他在家里多多休養幾天，又把余下的藥和繃帶給了他。”
1936年，是魯迅先生生命的最后一年，他于當年10月19日去世。當他在救治車夫時，盡管天氣寒冷，盡管已弱不禁風，但他全然不顧這些，仍堅持在寒風中抱病為一個素昧平生的窮車夫包扎腳傷。如周嘩所說：“的確，伯父就是這樣一個人，他為自己想得少，為別人想得多。在他嚴肅的容貌儀態中，卻有一顆天下至仁至愛的心，他的心，他的血，他的情，是如此的熱切，如此的真誠”。
魯迅先生經典事跡 6
魯迅，我國近代文學家，思想家，革命家。想到他那方方的頭與扁扁的鼻子便進入思考中：為什么鼻子那么扁?頭那么方?……這許多關于他外貌的問題好像是無理由的，記得在一本書中看到，魯迅曾說過：“你看見周圍黑洞洞的嗎就因為我經常碰壁，所以我的鼻子也扁了。”這是對他侄女的一段話，他侄女也是這么問的。細細品味，得知他在斥責國民黨統治的社會的黑暗，也說明了他到處遭人迫害的處境。
我拜讀過他的作品《彷徨》、《吶喊》、《狂人日記》，也確實像題目一樣，開頭是不知所措，對社會抱有奇怪的看法；中期是鼓舞人民，希望群眾蘇醒；后來是對社會的失望，覺得社會無可挽救。不可否認，魯迅激勵過千百名胸懷大志的學生與無數愚昧的平民。因為他的筆。這筆可不一般，可讓國民黨都畏懼三分。我苦笑，魯迅的`單槍匹馬換來的是什么?至少我認為他還是含恨而終，我想到他用筆與槍抗正，稍感無奈，他似乎也只有筆了。可是，筆勝過槍。這個社會就是這樣，能得人心就是勝，無論是軟的毛筆還是硬的鋼筆。魯迅的思維蠻復雜的，我不太懂他想怎樣才滿意，是資本主義還是社會主義?我好像都看見他支持過。
不過，要是他只是看見“天暗了”，那么也不會這么有主見了，會這樣批評這個社會。小時侯，的他已經很懂事了，不知是為何，總是對他人抱有不滿，像別人說的：魯迅是個怪人。
不知是多愁善感了，還是感觸太深，竟會無理由地設身處地地為他想想，有時覺得真荒唐！
我想我這被子都不會像魯迅一樣了，他實在是太有思想了。也許就是這些對世事的不滿害了他，我寧愿讓幾個漢奸少活幾年，加在魯迅身上，讓他多寫寫這些文章，我也多看看這些文章，好充實自己。后來又想想，只有那個時代才有這種有深刻哲理的話誕生，否則也不會有“悲”與“樂”了……
這只是我一家之談，不經一提。
魯迅先生經典事跡 7
還記得當初選校本課程，我看到了“魯迅作品選講”，不禁眼前一亮，我喜歡魯迅先生那些抨擊封建禮教的文字，經過幾次的學習，我深深地被魯迅那充滿魅力的文章給吸引住了。我讀他的文章，不但豐富了我的精神世界，而且也學到了不少寫作技巧。我真是受益匪淺啊。我們在金老師的領導下，走入了魯迅的精神世界。
《風波》這篇文章是在課上學的。主要寫了張勛復辟在江南水鄉引發的一場小風波。金老師的循循善誘，帶我們走入了這篇文章的深處，明白它那十分深刻的內涵。我看到了七斤嫂的.自私，趙七爺的冷漠，七斤的軟弱和辛亥革命的失敗。它讓我明白了辛亥革命推翻了清王朝，但并沒帶來什么改革。除了剪一條辮子外，一切仍在封建統治下。
在《社戲》中，我看到了農村兒童的天真勇敢、淳樸無私。我不禁向往那樣的世外桃源。
在《狂人日記》中，描寫一個迫害狂癥患者的心理，用人物自敘方式，使我看到了封建禮教在仁義道德掩蓋下的“吃人”本質。我不禁欽佩先生的勇力。
在《藥》中，描寫了華老栓用革命者的血蘸成的人血饅頭為兒子治病的事，我看到了長期封建統治給人民造成的麻木和愚昧，和舊民主革命與民眾的距離，也令我痛惜當時民眾的無知。
在《故鄉》中，我不禁驚訝于閏土從一個天真勇敢的孩子變成了麻木的木偶人的轉變，我看到了閏土所受到的深重災難和人格的傷害。
隨著不斷的學習，我不禁驚訝于先生精神世界的豐富和抨擊封建思想的勇氣，我幾乎每讀一次，每讀一遍先生的作品，都會留下深刻的感受，它們讓我受益匪淺。
魯迅先生經典事跡 8
黑瘦的身軀中卻有著錚錚烈骨，泛黃的面容中卻流露出剛強的精神。他在作品中用自己的肺腑之言吶喊，喚醒了彷徨的華夏人民;他用自己畢生的精力燃盡了枯黃的精神野草。
千古文章仰北罡，先生風骨世無雙。一句發自肺腑的言語警醒了世人的思想，一篇篇鏗鏘的文章填充了世人的靈魂。在《吶喊》中，魯迅義正辭嚴地否定了中國舊有的制度和陳腐的觀念，呼喊出了對社會變革的強烈愿望;在《彷徨》中，魯迅那顆在革命征途中不斷探索的心在跳動，于文壇上推動著革命的`前進，為革命提供了源源不斷的精神動力;在《野草》中，魯迅寫出了他對于生命的體驗和認識，更寫出了一位革命時期文壇領軍人物獨有的思想哲學……
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。魯迅不知疲勞地活躍在文壇上，一切為了人民著想，一切為了國家著想，用自己的文字引領了人們正確的思想，指明了中國近代文化的前進方向。但一些腐朽的文人和思想上的保守勢力卻同作著魯迅斗爭，企圖將新思想扼殺于搖籃之中，把封建思想這顆毒種子保留下來。魯迅把他們當作自己的敵人，堅定地堅持自己的理想——重塑國人的靈魂。為了這個理想，他棄醫從文，執死了那只領敵人膽寒的的筆，書寫著一篇又一篇具有啟示性的文章，去推動國人從思想上站起來。他為人民去做的一切，猶如太陽的光芒，照進了我們的胸膛，影響了幾代人的成長。
血沃中原肥勁草，寒凝大地發春華。魯迅已經逝世，但他的品質、他的精神和他為人民所做的一切，都將不朽。作為新時代的青少年，我們應將魯迅精神和品質與生活融匯貫通，去認識他那強烈的平等意識和人文主義情懷;去實踐他獨立思考的能力，在這樣一個過程中去體會并繼承他的理想和信念。我們應該把魯迅先生作為我們的精神榜樣，去努力為實現中華民族偉大復興和社會主義文化建設貢獻我們的力量。
走的再遠，走到光輝的未來，也不能忘記走過的過去，站在時代轉折點的我們，更應該接近魯迅，去繼承他的理想和信念，去開辟更多的可能。
魯迅先生經典事跡 9
說實在話，自打從初中接觸到魯迅的作品，我對于他本人就不抱太大喜感，甚至可以說是嗤之以鼻。用某位仁兄的話來說他就是為了坑害后面無數代中學生而創作的。
魯迅的文章長且堵，長并不是指它的篇幅長，而是要讀懂它耗費的時間長，至于要讀透那就更不是靠時間說了算的。堵是指它的思維方式與我們現代人的思維方式有很大的偏差，于我們看來是不符合邏輯的事件，在他那個年代卻是順理成章的。語言風格和構句方式也很傳統，作為從文言文到白話文過渡時期的作品，使得我們難以讀懂它，甚至讀通它。再加上初中老師對魯迅文章的“解讀”，可以說是給我留下了極其深刻的印象。曾經有人問起我初中語文學到了什么，我毫不猶豫的告訴了他是“魯迅”。原因很簡單，作為中學教材中的常客，魯迅在很多版面上都留下了足跡，而旁邊是一堆老師分析的“標準”的解讀，我們只能被動地“理解”魯迅的文字表達了什么，象征著什么。而至于魯迅為什么要用這種方式寫，他這樣寫于他和社會有什么影響就不得而知了。
我認知的改變是從前兩天肖老師發的兩張《阿Q正傳》的試卷開始的，也可以說直到兩天前我才真正地接觸到了魯迅。肖老師把試卷發下來沒有開始講解，只是讓我們看。剛涉獵這篇文章時就被阿Q深深地吸引住了，看是覺得阿Q很可笑，一直看到結尾便發現這篇文章可以說是通俗易懂，較魯迅其他文章還是有很大區別的。沒見老師喊我們停就繼續看，總共看了三遍，漸漸理解到其中的韻味，覺得阿Q其實很可憐的.，到最后才覺得他是可悲的，整篇文章所描述的社會現實也是可悲的。接下來聽了同學們對阿Q的精神勝利法討論和老師黑板上的總結，對于阿Q又有了深層次的了解，同時也真心覺得魯迅這人不簡單。
又回想起以前學過的文章《藥》《狂人日記》《祝福》中捧著十世單傳的“嬰兒”的華老栓，提防著人吃人的狂人，嘴里不斷念叨著：‘我真傻，真的’的祥林嫂，這簡直就是活生生的人，他們就是時代的代表，是那個年代底層老百姓生活的寫照。魯迅的筆桿直且硬，是注入了最真實而沉重的靈魂的。他不是一個普通的革命家和文學家，他是一個時代的思考者，是另一個時代的開拓者。
魯迅先生經典事跡 10
少年的不幸，讓魯迅遭受了很大的心靈創傷，他到日本留學后，決定學醫，希望學成之后，可以回來“救治象我父親似的被誤的病人的疾病，戰爭時候便去當軍醫，一面又促進了國人對于維新的信仰”。
但是，幻燈片事件卻改變了魯迅的初衷。魯迅決定棄醫從文。在日本時，他寫了很多深刻的文章，并和弟弟周作人還翻譯了很多外國小說，但并沒有引起太大的反響。落寞之際，魯迅本想去德國，但經不住母親的哀求和經濟上的壓力，他最終在29歲時選擇回國。回國后，他先在浙江紹興任教，后來在北京教育部任職，一個人住在北京的'紹興會館。
這期間，正是中國社會最劇烈動蕩的時候，魯迅本應在此時大展拳腳，搖旗吶喊，但是在目睹了一次次以革命為幌子的政治秀后，他對于眼前所發生的一切，始終以懷疑的態度冷眼旁觀。他寧愿以收古董、抄碑貼、讀佛經的方式默默地打發時間，也不愿參與喧囂動蕩的社會現狀。然而，這種百無聊賴的清靜生活對心懷壯志的魯迅來說，也有著說不出的苦澀。
但是，一本雜志和一個青年卻打破了魯迅與世隔絕的生活，這本雜志就是陳獨秀創辦的《新青年》，而這個青年就是《新青年》的編輯錢玄同。
錢玄同是周氏兄弟留日的同窗好友，他在為雜志尋找優秀撰稿人的時候，首先想到了周氏兄弟。周作人很爽快，但魯迅卻遲遲不肯答應。錢玄同拿出了劉備三顧茅廬請諸葛亮出山的勁頭，想方設法鼓動魯迅為《新青年》寫稿，但魯迅一直不為所動，直到兩人談到“鐵屋子”比喻時，魯迅的態度才有所改變。
魯迅不愿出山的原因很簡單：“假如一間鐵屋子是絕無窗戶而萬難破毀的，里面許多熟睡的人們，不久都要死了，然而從昏睡人死并不感到就死的悲哀，現在你大嚷起來，驚起了較為清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以為對得起他們么?”但是錢玄同卻反駁說：“然而幾個人既然起來，你不能說絕沒有毀壞這鐵屋的希望。”
魯迅終于被說服，他寫出了中國第一篇白話文小說《狂人日記》，并在《新青年》第四卷第五號上發表。自此之后他一發不可收，寫出很多膾炙人口的作品。
這一年的魯迅37歲，離他去世還有18年，但這短短的18年，卻是魯迅笑傲江湖、所向披靡的18年。
魯迅先生經典事跡 11
一個月明星稀的夏夜，我與才高八斗，名不虛傳的他結了緣，那緣，是一個解不開的結。從此他成了我一生的貴人，他就是咱們的民族魂——魯迅先生。
初次與他相見，是他的《自嘲》，“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”。那豪邁的氣勢，使他永遠成為了一個神話，一個傳說!想象他當時的豪情壯志，怒發沖冠，瞪起眼，握緊拳，奮力為國吶喊。那明亮的雙眸，抿緊的嘴，好一種文人難有的氣概!他的棄醫從文，他的堅貞不屈，喚醒了我們的`中華——這只沉睡的獅子。讓我們一起為他高呼，喝彩!
他的作品是那樣的與眾不同，引人注目。可，他有機會成為諾貝爾文學獎獲得者時，卻直率地揮揮手，我不要!一個鏗鏘有力的“不”字，驚動了華夏，甚至驚動了整個世界。諾貝爾文學獎來之不易，誰都想要，可魯迅先生卻堅決不要，為了什么?他坦然解釋道：“我寫作是為了中華民族的振興，可如今我卻沒有做到，我連自己的使命都未完成，如何又惦記著獎項，我不配擁有!”振聾發聵的聲音警醒了國人，如此一來，人民終于有了力量，民族振興了，獅子終于蘇醒了，沉睡的火山也重新噴出了火焰。是啊，“惟有民魂是值得寶貴的，惟有他發揚起來，中國才有真進步!”
此后，我瘋狂地敬佩起他來，翻閱了各種有關他的書籍，讀遍了《從百草園到三味書屋》、《社戲》、《少年閏土》后，更深刻的了解了他，他的童年生活是那樣的豐富多彩，在這里，我仿佛尋到了難有的知己，因為我的童年也是如此的快活呢。
后來隨著他對國家更深的認識，作品也由趣轉向了諷。《藥》、《孔乙己》、《木偶人》，哪個不是對腐敗當局的諷刺?這活生生的諷刺，才是魯迅先生的真情實感罷。我敬佩魯迅，主要是他的為人，他以筆為刃，以文為戟，勇敢刺破當局黑暗的夜幕。就像《有的人》和《我的伯父魯迅先生》中說的那樣：他是無私的，他是無畏的，他是人民的英雄!
“寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。”這就是我的導師，我的貴人，翩翩風度，那堅貞的魂魄，中華的英雄!
魯迅先生經典事跡 12
黑暗中的一縷陽光，將昭示著黎明的到來。——題記
在那個戰火紛飛、混亂不堪的時代，他的文字，如同陽光，它會沖破霧霾，直射人心，溫暖人們的身體，沸騰人們的血液，喚醒人們的思想!
他就是那個值得我們去尊敬的先生——魯迅。
當初，中華危急、國難當頭之際，他從日本歸來，毫不猶豫地棄醫從文，將筆當作利劍，直直地刺向反動政府和黑暗社會。他的文章化作陽光，照亮了人們前行的道路。
《阿長和山海經》是記錄先生小時候同自己的保姆長媽媽之間的故事。雖然長媽媽身體臃腫，睡相不好，在年少的“哥兒”(長媽媽對小魯迅的親昵稱呼)眼中是十分粗鄙的，但她卻為“哥兒”帶回了他念念不忘、帶畫兒的《山海經》。這是一篇有溫度的好文章，它好像和熙的陽光，溫暖了當時許多人冰冷麻木、貪婪自私的內心。人間需要真情，人間還有真情，無數的中華兒女在溫馨中尋找，在深情中呼喚!
《閏土》與《孔乙已》則折射出封建殘余思想對人們從頭到腳的侵害。閏土是迅哥的少年好友，曾經親密無間、無話不談。可二十年后再見，迅哥一家哪怕已經衰敗破產，也還是人們眼中尊敬的老爺太太，而閏土已成低聲下氣、不可逾越一步的下人;孔乙己是一個有學問、能寫一手好字的秀才，但科舉制度侵蝕得他面目全非，哪怕再窮酸再低下，也要維持所謂讀書人的“面子”，連三歲小孩都知道“偷書”的'不光彩，但在他看來，讀書人哪能叫“偷”呢?應該是“竊”，而且是理所當然。真是可悲可嘆!可是，當時有多少的沒落秀才同孔乙己一樣，茍且偷生般地活著。魯迅的文章就是冬日的暖光，驅除人們心中的思想陰霾，喚醒人心和良知。要反封建!要民主!要自由，要解放!越來越多的知識分子在清醒，在吶喊!
《狂人日記》——中國第一篇白話文小說。它抨擊了半殖民地社會、半封建主義社會的極度黑暗—人非人、人吃人!此文一出，翻起了驚濤駭浪，它似洶涌的陽光，浩浩蕩蕩沖向人們的內心。從此，無數中國人的思想被喚醒了，斗志被激發了。反抗!我們要反抗!中華炎黃子孫在憤怒，在咆哮!
魯迅先生也寫過詩，印象最深的卻是《自題小像》一詩中的那句“我以我血薦軒轅”。多么豪邁!多么英勇!多么無畏!作者冒著危險，決心犧牲自我，以喚醒民眾。它如同炙熱的陽光，沸騰了人們的血液。站起來!我們不能倒下!我們不能屈服!無數中國熱血青年、革命志士在怒吼，在奮斗!
我們尊敬的先生，一生都用筆寫下一篇又一篇文章，利劍一般穿破黑暗，擊碎腐朽;陽光一般，普照神州大地，縷縷陽光為我們迎來了新中國改天換地的今天!
魯迅先生經典事跡 13
魯迅是我國著名的雜文家，著名的文壇戰士。關于魯迅的勵志故事，當為我們照亮前行的方向。
魯迅曾經說，他的成功不是因為天賦，不是自己有多了不起，而是將別人喝咖啡的時間都用在了學習上。一心一意，鍥而不舍，這便是他的成功之道。
我們很多人都在說，時間太緊啊，很多事來不及做。說這番話的時候，也許我們正在喝著咖啡。
有些成功并非遙不可及，因為不去做，不想付出，沒有拼搏的斗志，沒有付出所有的勇氣，所以你醞釀不出沖擊的氣勢，也就距離成功越來越遠。
魯迅最早是學醫的，因為見民族危機日益加劇，這才拿起筆桿吶喊，要喚醒人們的民族意識。每天辛苦工作，即便到了晚上，也要服用像魚肝油一類的物品提神，一直堅持，終成一位令人尊敬的戰士，一位地位超然的文豪大家。
人生短暫，我們不可能做太多的事，真正能把一件事做好就已經很了不起。魯迅做好了他想做的事，我們呢?想好做什么了沒有?準備為這件事付出了沒有?思想上如果沒有準備，成功便是海市蜃樓。
從這些勵志故事中，我們可以汲取到足夠的力量，前輩們的成功不是隨隨便便，我們的成功更加不會從天上掉下，只有踏踏實實，學習勵志故事中的主人公們，像他們一樣執著夢想，保持耐心，幾十年如一日，才可能取得輝煌的成績。
魯迅先生名人事跡精選篇魯迅的書桌上刻著一個小小的早字，魯迅先生小時候因為有一次上學遲到，結果被老師處罰了。知恥而后勇，他感到很慚愧，就在自己的書桌上刻了一個小小的“早”字。應該是表示強調的`意思，怕自己還遲到吧。另外，現在像魯迅先生小時候這樣的孩子是越來越少了。還是那句話，知恥而后勇。可是現在的孩子，別說孩子了，成人能做到這句話的又有幾個呢？魯迅的成功，有一個重要的秘訣，就是珍惜時間。魯迅十二歲在紹興城讀私塾的時候，父親正患著重病，兩個弟弟年紀尚幼，魯迅不僅經常上當鋪，跑藥店，還得幫助母親做家務；為免影響學業，他必須作好精確的時間安排。
此后，魯迅幾乎每天都在擠時間。他說過：“時間，就像海綿里的水，只要你擠，總是有的。”魯迅讀書的興趣十分廣泛，又喜歡寫作，他對于民間藝術，特別是傳說、繪畫，也深切愛好；正因為他廣泛涉獵，多方面學習，所以時間對他來說，實在非常重要。他一生多病，工作條件和生活環境都不好，但他每天都要工作到深夜才肯罷休。
魯迅先生經典事跡 14
魯迅先生一生與電影結下了不解之緣。在魯迅先生的大半生中，去xx的次數比較多。他看電影不拘一格，尤其講究電影的品位魯迅當時很推崇進步的外國電影。他對前蘇聯的早期革命電影情有獨鐘，如《夏伯陽》、《復仇艷遇》(《杜勃羅夫斯基》)等。許廣平曾回憶說：至于蘇聯的片魯迅是每部都不肯錯過的，任何xx不管遠近，我們都到的，著重在片子。雖然，在當時很難看到這些影片，魯迅先生還是想盡辦法看了10部。就在他逝世前的10天，還看了由普希金小說改編的《復仇艷遇》，魯迅把它視為慰藉、最深喜愛、最足紀念的臨死前的快意影片，并向友人推薦不可不看。
對美國電影，他以拿來主義的態度接受、欣賞。二三十年代美國電影波及到世界各個xx，充斥著駁雜斑斕的美國文化特點。而對傳入中國的美國電影，魯迅先生雖時而流露出不滿和激憤，但更多的還是成了他考察美國文化和作為文化娛樂的重要途徑。據統計，魯迅在1927-1936年的`10年間，共觀看了142部影片，其中美國片就有121部。對好萊塢的探險片、喜劇片、偵探片、歌舞片都作了公允的評價，特別對卓別林的第一部有聲電影《城市之光》給以熱烈的贊賞。他看得最多的是美國紀錄片學派實地拍攝的探險片，有37部之多，如《南極探險》、《人獸奇觀》等等，有的不止看了一遍。
魯迅熱情扶持中國的左翼電影事業，在《準風月談·后記》、《中國文壇上的鬼魅》中，他毫不畏懼地痛斥了藍衣社特務用法西斯手段搗毀藝華影業公司，禁演田漢、夏衍等編寫的早期進步電影的罪惡行徑。特別是對早期進步演員阮玲玉的自殺和左翼劇聯盟員艾霞之死，魯迅寫下了怒不可遏的檄文《論人言可畏》。魯迅對當時一些不好的國產電影也興趣索然。針對無聊的電影，魯迅曾當頭棒喝：現在的中國電影，還很受著’才子加流氓’式的影響……看了之后，令人覺得現在倘要做英雄，做好人，也必須是流氓。
魯迅先生經典事跡 15
魯迅先生住在北京時，每天晚上都會有客人來訪，魯迅先生總是熱情接待，親自為客人倒茶，拿花生和糖果給客人吃，當客人告辭的時候，他總是要端起燈來，將客人送出門外，客人作別離去，他并不立即回屋，而是一直那么端著燈站著，直到客人走遠看不到了，才關上門回屋。未名社成員作家王冶秋曾在《懷想魯迅先生》一文中這樣寫道：“深夜，他端著燈送出門外，我們走了老遠，還看到地下的燈光，回頭一看，燈光下他的'影子好看得很，像是個海洋中孤島上的燈塔，倔強地聳立著在這漆黑的天宇。”
尊重，有時是說出來的，有時是做出來的。體現在細節中的尊重，是一種更加讓人感動的尊重。
魯迅先生經典事跡 16
魯迅，我國近代文學家，思想家，革命家。想到他那方方的頭與扁扁的鼻子便進入思考中：為什么鼻子那么扁?頭那么方?……這許多關于他外貌的問題好像是無理由的，記得在一本書中看到，魯迅曾說過：“你看見周圍黑洞洞的嗎就因為我經常碰壁，所以我的鼻子也扁了。”這是對他侄女的一段話，他侄女也是這么問的。細細品味，得知他在斥責國民黨統治的.社會的黑暗，也說明了他到處遭人迫害的處境。
我拜讀過他的作品《彷徨》、《吶喊》、《狂人日記》，也確實像題目一樣，開頭是不知所措，對社會抱有奇怪的看法；中期是鼓舞人民，希望群眾蘇醒；后來是對社會的失望，覺得社會無可挽救。不可否認，魯迅激勵過千百名胸懷大志的學生與無數愚昧的平民。因為他的筆。這筆可不一般，可讓國民黨都畏懼三分。我苦笑，魯迅的單槍匹馬換來的是什么?至少我認為他還是含恨而終，我想到他用筆與槍抗正，稍感無奈，他似乎也只有筆了。可是，筆勝過槍。這個社會就是這樣，能得人心就是勝，無論是軟的毛筆還是硬的鋼筆。魯迅的思維蠻復雜的，我不太懂他想怎樣才滿意，是資本主義還是社會主義?我好像都看見他支持過。
不過，要是他只是看見“天暗了”，那么也不會這么有主見了，會這樣批評這個社會。小時侯，的他已經很懂事了，不知是為何，總是對他人抱有不滿，像別人說的：魯迅是個怪人。
不知是多愁善感了，還是感觸太深，竟會無理由地設身處地地為他想想，有時覺得真荒唐！
我想我這被子都不會像魯迅一樣了，他實在是太有思想了。也許就是這些對世事的不滿害了他，我寧愿讓幾個漢奸少活幾年，加在魯迅身上，讓他多寫寫這些文章，我也多看看這些文章，好充實自己。后來又想想，只有那個時代才有這種有深刻哲理的話誕生，否則也不會有“悲”與“樂”了……
這只是我一家之談，不經一提。
魯迅先生經典事跡 17
親愛的老師、同學們：
革命，鮮紅的革命。他，骨頭最硬的人，“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”便是他的本質寫照，他就是魯迅，魯迅的精神就是——硬。
這是一次偶然的機會，我來到了魯迅故居，這里充滿著魯迅的思想，魯迅的心聲，走在古老的石板上，是凹凸不平的感覺。四周掩映著古老的綠樹，陽光透過綠樹，零零碎碎的金光灑在了石板上，異常斑駁。烘托出一份陳舊而又優雅的意境。
我呼吸著魯迅先生留下的足跡與氣息，我聽到了，他對世界的吶喊與傾訴。在看到百草園和三味書屋時，我不禁想到了他的作品：《朝花夕拾》中的《從百草園到三味書屋》，筆調明朗活躍，前半篇，他回憶兒時在百草園中經歷的愉快童年，而三味書屋則是描述魯迅先生在學堂中度過的學業生活，封建學術，無情束縛了當時兒童內心自由的'本質。很喜歡魯迅先生的《朝花夕拾》，在這本書中，魯迅先生有著對當時封建社會的控訴，對受迷信影響婦女的同情……一篇篇文章，辛辣的諷刺，魯迅敢于直抒自己的論點，淋漓盡致，正人君子，卑鄙小人。那個用人血浸濕的饅頭，庸醫的草菅人命，從古至今，引經據典，在魯迅的文筆中，清晰可見。
懷揣這一份隱秘的向往，我走入了魯迅的舊屋，雖是舊屋，但仍是井井有條，一塵不染。昏暗的燈更顯示出了一份文筆的閑情逸致。令我最難以忘懷的是魯迅的書屋，他的學習之地，靜靜地沉浸著，文字的熏陶，藝術的美麗直至魯迅的學才，都讓我大為感嘆，我的每一個細胞都充滿著欣賞的眼神。朦朧中，我仿佛看到了魯迅在書桌上專心致志的學習，那份對文學的熱忱，那對黑暗社會的憎惡都深深刻進了他的書中，他的書，是深的，這份奧秘，也許就為我們讀者的心靈。
走出了舊屋，我仍意猶未盡，便又入了魯迅親人以及他所居住過的大房中。
餐廳、大廳、刺繡房，每一處都令我記憶猶新。撫摸著那精致的花雕，我的內心投入了一顆石子，泛起了陣陣漣漪：魯迅的精神永遠是直的，他將戰場搬到了他那支揮動的筆上，刺虐了黑暗社會中正人君子的黑色心靈，壓迫人民，欺壓百姓，魯迅的文章就清晰的現出了這個場景。然而，許多人開始瘋狂的報復，壓迫魯迅，但是我們的魯迅先生不曾放棄，他認為，治療人的疾病并沒有用，一定要治療人的內心。堅強的精神使他仍執著寫著自己的作品，直到死去……
媽媽的叫喊聲使我從自己的世界走了出來，一份執著的信念仍在我心中回旋蕩漾著，一份溫熱在我心中升高。那是魯迅先生的靈魂。
邁著輕快的腳步，我走出魯迅故居。天已黑了，但我的心并沒有黑，因為，我的心靈已受到了魯迅文筆的熏陶，精神的慰藉，此刻，正是一片光明…
魯迅先生經典事跡 18
在我潛移默化中受到一個人的影響，有個婦孺皆知的名字——魯迅。
我不知魯迅先生究竟給后世留下了幾張照片，至少我常見到的一張是他的黑白半身照。直挺的長衫襯著一張蒼白瘦削的臉，使得“，一簇簇倔強地豎起來”的濃黑的頭發顯得分外醒目，兩道橫眉之下是一雙深邃而夾雜著憂慮和憤怒的眸子。幸而那眸子是向右側視的，不致使觀者因看見那兩道懾人的目光而惶恐愧疚;動蕩的時代造就了魯迅的冷竣、犀利和理智;然而經歷了痛苦洗禮的深刻的思索，夢驚醒后不滅的希望和打破“鐵屋子”挽救昏睡者的責任，使魯迅于冷竣中釋放精含蓄的幽默，于犀利中閃爍著智蕙的光芒，于理智中噴薄深厚的感情。因此，我欣賞詼諧而不動聲色的人，欣賞睿智而一針見血的人，欣賞沉穩而蘊涵激情的人;也因此，我希望做這樣的人。
我不知道我自己所謂的受魯迅先生的`影響究竟有多深多廣，或許僅一點皮毛而已;我也不知道我對魯迅先生解讀的結果究竟是理解還是誤解，或許我只能匍匍在地懷著景仰之情遙望那個偉岸的身影，心中卻是個永遠也解不開的謎團。如此敬重魯迅，沒有什么理由，或許是那個響亮的名字在我的潛意識里實在扎根太深了吧!
魯迅先生說：“如果一百年以后還有人記得我，那么中國就沒有進步。”然而在浮躁喧嘩、隨波逐流、思想貶值的時代里，我愿意永遠記得那個于歷史長河中掀起波瀾的名字。
魯迅先生經典事跡 19
先生，你用你黑色的雙眸窺破黑暗，用堅強的筆桿撐起民族的脊梁，用深刻的筆調撕破虛糜的現實和歷史，洞開未來。你是民族魂。
讀《狂人日記》，瘋人囈語道出吃人真相。用病態的人反映病態的現實。在病態的現實面前，你看著不濟的國家，無知的.、被禁錮的、心甘情愿接受迫害的大眾痛惜不已。你能如何？區區一個人能改變整個民族、整個國家嗎？開始你學醫，希望治好國人的生理之疾；后來你毅然棄醫從文，只因為開化當時愚昧的民眾。你試著用紙筆開出拯救民族危亡的藥方！力挽狂瀾！
病的人太多了，不病的人太少了；病的太久了，治愈的時間太少了。寡不敵眾。你以冷峻的眼光蠡測病情、用尖銳的筆調把病情公之于眾。可又不能過分直白，因為有太多的人要利用世人的病啊。于是諷刺、反語是你常用的利器。
狂人病了么，怕魯迅就是那狂人罷。怕那群革命人士就是一群中國的狂人。他們要叫國人睜開那雙迷蒙的病眼，看看落后的國家。
你是在那個時代才能出的思想家、革命家、文學家！然而，哪個時代不需要你這樣的民族魂呢？
魯迅先生經典事跡 20
當我終于讀到魯迅的《在酒樓上》時，我才覺得自己開始走近他。我感受到他濃濃的人情味和一種對生命的眷戀，看到了他在消沉中不放棄反抗的身姿。一種未曾有過的共鳴引動了我心中不起波瀾的震撼。
我開始思考：魯迅是誰
這也體現了人們潛在地對事物的控制欲。人們以短短幾個詞匯總結了一個時代，定義了一段文化，標識了一個偉人，他們躊躇滿志，覺得自己是賦予者，甚至認為這是對魯迅和那些文化的饋贈，是在為他們加冕。
人們在現代社會中滋生了太多浮躁，文化成了他們的快餐，大師成了他們娛樂的對象……
我想起余華說的：“當一個作家成為一個名詞，這便是對他最大的傷害。”或許只有當人們醒悟了，重拾他的文字，重讀他的話語，重感他的溫度，才是人們真正走出蒙昧，走近魯迅，走近文化之時。
毛澤東說：“魯迅的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏和媚骨。郭沫若說：“魯迅是革命的思想家，是劃時代的文藝作家，是實事求是的歷史學家，是以身作則的教育家，是渴望人類解放的國際主義者。”法捷耶夫說：“他的諷刺和幽默雖然具有人類共同的性格，但也帶有不可模仿的民族特點。”
我說……
我眼中的魯迅是性格剛強的。小時候的魯迅就十分的要強，事事總想走在別人的前面。魯迅成年后，他的性格變得更加剛強，從他的文章中，從他面對敵人的迫害而不懼怕中，從他與批評他的人針鋒相對中，我們都可以看出他的性格。正如他說的“讓他們記恨去，我一個都不原諒!”
我眼中的魯迅是出口成章的。他的名言警句是讓人一看便知的，些許名言在風趣幽默中又帶了幾分諷刺，我印象最深的一句是“中國雖發明火藥，卻只會用來放煙花炮竹;發明羅盤，也是用來看風水。”深刻揭露了當時中國人的愚昧無知;“我們中國人對于不是自己的東西，或者將不為自己所有的東西，總要破壞了才快活的。”這句話好像道出了當時中國社會的'現狀。
我眼中的魯迅是知恩圖報的。魯迅兒時的保姆阿長樸實善良、仁厚慈愛;兒時的恩師壽鏡吾先生嚴格而不苛刻，可親可敬;日本留學時的恩師藤野先生治學嚴謹、和藹善良。在所學過的課文中，魯迅無一不在文中表達對他們的感激之情。
我眼中的魯迅是憂國憂民的。魯迅的一生是處在亂世中的一生，國家的動蕩，民族的敗落，深深地影響著魯迅。為了追尋人生的價值，魯迅到日本留學，民族的恥辱改變了他的人生觀，他決定棄醫從文。從文的魯迅找到了改變人們靈魂的武器，也使自己的才華和思想得到了淋漓盡致的發揮。無論是《阿Q正傳》，還是《祝福》、還是《傷逝》無不充滿了對普通勞苦大眾的愛與關懷。
我眼中的魯迅是勤奮努力的。因為上學遲到，他就在桌子上刻了一個“早”字，當作了他一生的座右銘。魯迅寫作的勤奮也是出了名的。為了工作他常常工作到深夜，點燃一支煙便又來了工作激情。
我眼中的魯迅是垂范百世的，他高尚的品質影響著一代又一代人。
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