《一座城池》讀后感

　　認真讀完一本名著后，你有什么領悟呢？此時需要認真思考讀后感如何寫了哦。那要怎么寫好讀后感呢？下面是小編為大家整理的《一座城池》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　《一座城池》讀后感 篇1

　　《一座城池》看完了，我用以下幾個字概括本書的中心：信仰危機下隨時一觸即崩的中國社會。何以見得呢?讓我們先從書的結尾處看起。

　　在書的末尾，一場更大的火災盡顯人間百態，人的面目混亂猙獰，社會的不公平和人隱藏在心底的丑陋一觸即發，而導火索僅僅是一場火災。別以為這多么夸張，最近一系列事件，再遠一點89年的那場都與此如此相似。

　　大家還記得嗎?書的末尾有這樣一段

　　“我突然覺得，這個世界是這樣的不牢靠，我們生存所必需的陽光和溫度都來自一個距離我們億萬公里遠的大火球。也不知道這個火球什么時候會滅掉——它孤零零地掛在天上，并不像放在桌上那樣讓人感覺放心塌實。它滅了，我們也滅了……找的太陽公公啊。

　　這太陽是什么?我們每個人心中都應該有個太陽，但現在的溫度都來自離我們億萬公里遠的大火球。我們的溫度應該來自心中的太陽啊!這就是我們的信仰缺失。在信仰危機下，社會會因一個小小的事件陷入混亂。那這些信仰危機和社會弊病在本書中體現在哪里呢?

　　夢中那些以公謀私的警察，給健叔看病的醫生，在大榮公寓下的店鋪著火時救火的老太太遭到人的鄙夷以及消防員說的話，呼喚和平友愛的行為藝術家阿雄被人們冷嘲熱諷，樸實單純的同桌最終跳樓，無望的小客棧和路面結冰后在橋下歡欣鼓舞的人們和吊車師傅都是社會不同層面的縮影。此外，文中插敘了幾個人物，我過去的兩個女友，一個帶著小資的虛榮，在金錢至上的“上流社會”鬼混，精神不入流但卻屬于上流社會，一句“你就沒有上流社會的命”充分顯現其有著階級優越感，對“中下層社會”不屑一顧，笑貧不笑娼，這又是一個社會階層間矛盾的縮影;另一個是典型的房奴，帶著濃厚功利的愛情，這一切現象都漸漸造就了真情的荒漠。這一切就是我們社會的截面。所有層出不窮的荒誕也預示著一場更大的荒誕上演。

　　仔細看這本書的朋友一定會有一個疑問，我兩次穿越樹林是不是故弄玄虛?其實不是，這在全書中起了微妙作用。讓我們再回顧一下，第一次穿越樹林時我們住在大榮公寓，金錢逐漸耗盡。

　　“晚上則完全是一個黑洞，雖然你背著身子，向前邁著腳步，卻感覺后背被什么東西吸著，每一步都是退向后方。大榮公寓是我惟一能看見的有燈的建筑，我的臉正向著它，走的每一步也是無比的堅決，但感覺離它的距離漸漸遙遠。突然間，仿佛穿過了空氣中的什么障礙，大榮公寓出現在了眼前一百米的地方，腳步也終于變得實在了。”這一段傳神地刻畫出“我”潛意識中的希望掙扎的感覺，生活希望渺茫，大榮公寓像海市蜃樓一樣，離“我”越來越遠的感覺。

　　第二次穿越樹林發生在我們和阿雄合作賺到了1000元資金后，初顯生機時。但我們居然做起了不切實際的發財夢，恨不得馬上咸魚翻身，健叔甚至溫飽思淫欲，想追永久妹妹，在這個背景下，我再一次在夜里進入樹林時，居然覺得那座墻沒了，正如我心中的那塊枷鎖沒了一般，心中泛起希望的'“我”又一次嘗試著穿越樹林，穿越了許久，居然碰到了墻，看來希望還是要在現實面前觸礁啊。“我”用了很長時間，經過一番周折，以為自己走到什么機密地，結果還是回到了公寓。可見“我”一定在原地瞎轉。在希望中折騰了半天，其實并未走多遠。現實不會因為你的希望而改變。而希望有多大，失望就有多大。果然，生意受挫，再次回到現實。隨后，主人公們的命運沒有下文，也無須下文，他們已卷入了一場浩劫狂歡的洪流中。

　　以上就是我對此書的簡要評述，全書荒誕而現實，就象一場夢境，不寫你身邊的絕對真實，可就能讓你立即折射聯想及身邊的點點滴滴。作品的創作視角敏銳而鋒利，也總是懷著貼切溫和并隱含著巨大悲傷。將當今眾多城池中隱匿著的種種不安全感與危機心態，在開放的想象與虛構之中呈現得出色甚至超前。

　　最后，隨著車隊的到來，將一切回歸如常，這是必然。“忽然，我感覺身上暖了很多，我想，這不是我一個人的體溫。我轉身，在她耳邊說：‘你是害怕了嗎，還是別的什么?’”縱使世界再悲哀，人間溫暖仍然在。在巨大的悲傷過后，一絲溫暖悄然升起。這就是作者在大悲傷后給你的一絲溫暖和亮色。

　　《一座城池》讀后感 篇2

　　最近搞了本韓寒的《一座城池》看。這算是真正讀一本80年代的作者寫的書。書看得挺快，斷斷續續用了三個小時吧。

　　我個性喜歡歐修的讀書“三上法”：枕上、立刻、廁上。由于此刻很少有騎馬的機會，因此就把立刻改成了車上。而本人的毛病是在任何車上，包皮括公共汽車、轎車、出租車、三輪車等，一律是只要一看文字就哈欠連連，同時有惡心嘔吐之前兆。因此，三上法瘸了一條腿。近來，我腦袋一沾枕頭就睡著了，也不用看資本論催眠了，大有三分天下去其二之勢。照這么發展下去，就剩下“廁上”比較容易堅持。我一向懷疑歐修那時的廁上是怎樣能堅持看書的。因為那個時代中，好像沒有坐便器，因此，歐修必須是一手捋著胡子，一手拿著書卷，留意翼翼地蹲在山林之畔，奪造化之功，感天地之靈，吟風弄詩，快意平生，腿腳不麻不算完。而我，則是霸占著家里的洗手間，讀完了一本又一本的小說的。不是我挑剔，我覺得此刻流行的不少小說，讀起來沒有什么快感，難免給人以便秘的感覺。這種東西我一般看幾眼就丟到一邊去了，很少有能堅持看完的。但是呢，韓寒這本《一座城池》不在此類。

　　要說這本書，也真不能說有多么藝術。或者說，把這么本書和“藝術”掛鉤，兩者肯定有一樣吃虧的。此刻有個流行趨勢，就是把什么都跟藝術掛鉤。于是，藝術多了，藝術家也多了。經濟學供求規律起作用了，于是藝術已經有了發踐的趨勢。但是很多人還是趨之若鶩，最近有人撰文說，中國掛著書法藝術家頭銜的人海了去了，但是沒見過幾個寫字特好的'。這說明瘦死的駱駝比馬大，藝術這塊招牌還很管用，就像街燈，不管多亂的城市環境，昏黃的街燈這么一照，一切仿佛就籠罩了一層美麗的外衣，只是不能見太。

　　但是，不管是偽藝術還是真藝術，韓寒這本小說都談不上。但是，這卻是本能夠帶來閱讀快感的東西。

　　有人說，韓寒一貫的風格就是故事巨簡單。他其他小說我沒有讀過，不能妄下斷言，但是這本“一座城池”的故事骨架絕對簡單得出奇：“我”和“健叔”(實際上只是長得老而已)因為莫名其妙地涉嫌殺人而不得不逃跑，逃到了一座城池;在這個完全陌生的城市中，經歷著在我們國家每一天都會發生但是又荒誕到每一天都不會發生的各種事情。涉嫌殺人，只但是是給主人公一個進入城池又不能融入城池的非正常生活的理由，給出一個主人公不得不持續躲在城池里的動機。這就像是唱戲，先搭了一個舞臺，并給了一個演員上臺的鑼鼓點。

　　韓寒真正要寫的，是各種經過了一番透鏡折射的變形的生活。打電話被宰、打出租被坑……一件件我們每一天都可能經歷的事情，到了那里，集中地被兩個倒霉蛋給受了個遍，而這種倒霉，又透著這個秩序的一種荒誕色彩。當然，韓寒肯定有時候也發現太荒誕搞笑了，只好借助夢來打圓場——就像書中描述的警察抓人那段文字：

　　警察急了，說：拘留也能夠。但是拘留不是免費的，拘留期間要交納很多費用，比如食宿費，管理費和教育費。

　　我就差點笑翻。但是因為寫得是夢，所以大家拿韓寒一點辦法也沒有。這說明這小子的確狡猾。我覺得，只有狡猾的人才能幽默出真正黑色的味道來。韓寒這小子在書中就做到了這一點。也能夠說韓寒的書比較“貧”，但是這種“貧”中透著一種對生活的獨特體驗和思考。于是，韓寒的城池中上演著一出出折子戲。

　　韓寒好像個性喜歡他的這座城池爆炸，著火。短短一本書，城池就著了三次火：化工廠、小店、市政府區;而每次著火，都會聚攏更多的人來，人一多就更容易瘋狂，于是全書都歸結在一種全城整體的瘋狂中。從那里，我估計韓寒可能從小個性喜歡煙花爆竹。而他心目中的城市，就是繁亂、荒謬的組合。但是，他對這種荒謬卻有著某種狂熱的欣賞，要不，怎樣會那么認真地觀察，并且把世界抖落得仿佛變了個樣貌，這功夫像是插花。

　　但是，我更覺得韓寒像個西點廚師，善長制作各色沙拉。他的故事梗概就是那沙拉醬，而他那一段段折子戲，就是切成塊的各色蔬菜，什么西紅柿、洋蔥之類的。沙拉醬不見得要多少，只要蔬菜新鮮可人，絕對也是一盤招人喜歡的美食。

　　但是，我還沒有見過因為做沙拉出名而位列大廚的。

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