- 相關(guān)推薦
晚晴原文及賞析
《晚晴》是唐代詩人李商隱創(chuàng)作的一首五言律詩。這首詩描繪雨后晚晴明凈清新的境界和生意盎然的景象，表達出詩人欣慰喜悅的感受和明朗樂觀的襟懷，典型反映了作者桂幕初期的情緒心態(tài)。以下是小編整理的晚晴原文及賞析，希望能夠幫助到大家。
晚晴
作者：李商隱
朝代：唐朝
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢乾后，歸飛體更輕。
譯文：
一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。小草飽受雨水的浸淹，終于得到上天的憐愛，雨過天晴了。登上高閣，憑欄遠眺，天高地迥，夕陽冉冉的余暉通過窗欞。越鳥的窩巢已被曬干，它們的體態(tài)也恢復(fù)輕盈了。
注釋：
夾城:城門外的曲城
幽草:幽暗地方的小草
高閣:指詩人居處的樓
閣迥:高遠
微注：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說“微注”。
越鳥:南方的鳥
賞析：
細膩地描畫晚晴景物，或許不算太難。但如果要在景物描寫中融入詩人獨特的感受與心境，特別是要不露痕跡地寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上受到啟示，這就需要詩人在思想境界和藝術(shù)工力上都“更上一層樓”。
首聯(lián)說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴。
初夏多雨，嶺南尤然（此時詩人在桂林鄭亞幕供職）。久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習見、所共有。詩人的獨特處，在于既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細刻畫，而是獨取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，并進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想。這就使作為自然物的“幽草”無形中人格化了，給人以豐富的聯(lián)想。詩人自己就有著類似的命運，故而很自然地從幽草身上發(fā)現(xiàn)自己。這里托寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感，或者說正由于有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人并不顧它的短暫，而只強調(diào)“重晚晴”。從這里，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂觀的人生態(tài)度。
頷聯(lián)寫得渾融概括，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對晚晴作工致的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不單調(diào)。雨后晚晴，云收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居處的樓閣）。這一句從側(cè)面寫晚晴，寫景角度由內(nèi)及外，下句從正面寫，角度由外及內(nèi)。夕陽的余暉流注在小窗上，帶來了一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說“微注”。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯(lián)通過對晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具體化了。
尾聯(lián)寫飛鳥歸巢，體態(tài)輕捷，仍是登高覽眺所見。“巢乾”、“體輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有“越鳥巢南枝”之句，這里寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說“幽草”是詩人“淪賤艱虞”身世的象征，那么，“越鳥”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身。
這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況。李商隱自開成三年（838）入贅涇原節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖；同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫免時時遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸乾巢之感。
作為一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。詩人也許本無托物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發(fā)聯(lián)想，情與境諧，從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。
創(chuàng)作背景
李商隱自開成三年（838）入贅涇原節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖；同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫免時時遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。這首詩即是在此背景下寫成。
名家評價
《逸老堂詩話》：唐李義山詩，有“天意憐幽草，人間重晚晴”之句。世俗久雨，見晚晴輒喜，自古皆然。
《唐詩歸》：鐘云：妙在大樣（“人間”句下）。譚云：此句說晚晴，其妙難知（“并添”句下）。
《圍爐詩話》：次聯(lián)澹妙。
《唐詩快》：不必然，不必不然，說來卻便似確然不易，故妙（“天意”二句下）。
《唐律消夏錄》：二四妙在將“天意”突說一句，然后對出晚晴。“并添”、“微注”，“晴”字說得深細。結(jié)句有意無意，亦是少陵遺法。
《載酒園詩話》：義山之詩，妙于纖細，如《全溪作》：“戰(zhàn)蒲知雁唼，皺月覺龜來。”《晚晴》：“并添高閣迥，微注小窗明。”
《李義山詩集輯評》：朱彝尊云：“越鳥巢乾后”，寫其得意。何焯云：但露微明，已覺心開目舒，五六是倒裝語，酷寫望晴之極也。
《重訂李義山詩集箋注》：程夢星云：此為歷所從事者多見憎忌于時，而己亦為所累，久而自明，適有天幸，故于“天意憐幽葶，人間重晚晴”一聯(lián)微露其旨。結(jié)言越鳥歸巢。疑在桂管將入京師時作也。
《李義山詩集箋注》：姚培謙曰：晚晴，比常時晴色更佳。天上人間，若另換一番光景者，在清和時節(jié)尤妙。小窗高閣、異樣煥發(fā)，而歸燕亦覺體輕。言外有身世之感。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：玉溪詠物，妙能體貼，時有佳句，在可解不可解之間。風人比興之意，純自意匠經(jīng)營中得來（“天意”二句下）。
《玉溪生詩說》：輕秀，是錢、郎一格。五六再振起，則大歷以上矣。末句結(jié)“晚晴”，可謂細意熨貼，即無寓意亦自佳也。
《唐詩箋要》：“并添高閣迥”，妙空跡象，下句便落筌蹄。第三句亦勝對句。
《龍性堂詩話初集》：（義山）詠物入微，寫照妙語，則如詠云云“潭暮隨龍起，河秋壓雁聲”，詠雨云“氣涼先動竹，點細未開萍”，詠晴云“并添高閣迥，微注小窗明”……是皆得象外之趣，尤不可及。
《唐賢小三昧集續(xù)集》：大家數(shù)語，結(jié)近滯（“人間”句下）。
《律髓輯要》：前半深厚，后半細致，老杜有此格律。
作者簡介
李商隱（約813年—約858年），字義山，號玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名詩人，祖籍河內(nèi)（今河南省焦作市）沁陽，出生于鄭州滎陽。他擅長詩歌寫作，駢文文學價值也很高，是晚唐最出色的詩人之一，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構(gòu)思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人，廣為傳誦。但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽（今河南焦作市沁陽與博愛縣交界之處）。作品收錄為《李義山詩集》。
【晚晴原文及賞析】相關(guān)文章：
晚晴原文賞析07-22
(熱)晚晴原文賞析07-22
晚晴原文賞析9篇（精）07-22
《晚晴》詩詞賞析09-20
清平樂·雨晴煙晚原文及賞析12-17
清平樂·雨晴煙晚原文及賞析08-17
清平樂·雨晴煙晚原文賞析08-17
清平樂·雨晴煙晚原文,賞析12-04