鋼琴師觀后感（通用35篇）
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。觀后感你想好怎么寫了嗎？以下是小編收集整理的鋼琴師觀后感，希望能夠幫助到大家。
鋼琴師觀后感 篇1
這部電影不是旨在講與鋼琴有關(guān)的故事，而是在時(shí)代快速發(fā)展中的一個(gè)人對(duì)自己的人生和歸宿的一次偏執(zhí)的選擇，無論電影是否玷污了鋼琴，也無論這種看似烏托邦式的劇情和情結(jié)，以及其他想表達(dá)出的想法是否具備絲毫價(jià)值，至少不影響我們看到思想和生活在某些情況下仍存在某種自由，而走出影院繼續(xù)面對(duì)接下來的人生時(shí)，是否還會(huì)有人相信并做一次足夠的堅(jiān)持？相信心中懷揣一份自己想追求的自由，無論結(jié)果如何，都賦予它一次真正意義上的行動(dòng)。
也許需要通過一次極為艱難的抉擇，甚至再經(jīng)歷一段不堪的歲月，在這種前提和代價(jià)之下，還有人能夠做到堅(jiān)持，或者哪怕到不能堅(jiān)持的地步（雖然這種堅(jiān)持不可能永久）？
我們可以從歷史中看到，有些人自己并未能夠成功達(dá)成關(guān)于自由的夙愿，但是他們卻寧愿從始至終地堅(jiān)持，甚至付出巨大的代價(jià)。他們讓我們看到，人類思想的任何一次進(jìn)步，都源于一份相信真理，渴望自由這種在當(dāng)今現(xiàn)實(shí)下被認(rèn)為是妄想的病人舉動(dòng)。
不僅是一份自由，還有很多信念和東西很容易在這兩個(gè)步驟便夭折。這兩個(gè)步驟即是我上面所言：1，相信。2，堅(jiān)持。
然后，在現(xiàn)實(shí)生活中，這個(gè)結(jié)果恐怕都要形成種種失敗，可喜的是，有很少的人做過了，他不只是對(duì)他自己成功的進(jìn)行了一次解讀，也是對(duì)這個(gè)世界做了一份看起來微乎其微的貢獻(xiàn)——只要有一個(gè)人看到。
同時(shí)我們也可以看到，這兩個(gè)步驟對(duì)于每個(gè)人而言的難度是不同的：有的人在第一步就已然被擊敗，有的人卻倒在了第二步，而更多的人根本就沒有嘗試過任何一步。
真誠(chéng)的希望自己以及更多的人能夠在生活的壓迫中給自己保留一絲反思的能力和機(jī)會(huì)，讓自己在某些事情上，在行動(dòng)和失敗之前不要輕易否定一切，哪怕如影片中那樣——當(dāng)有一天游輪即將被爆破分解。可你已經(jīng)看清自己，這個(gè)時(shí)候你選擇下船離開還是留下都將是正確的選擇。
所以，我在心里并沒有給這部影片評(píng)分，因?yàn)槲矣X得它對(duì)于每個(gè)人來說打不同的分都可以理解——這不同于其他影片單純的講專業(yè)技術(shù)或是影片內(nèi)涵，而是給每個(gè)人出的一道沒有固定答案的問題，至于這個(gè)問題到底是在問什么，那還要看你由這部片子想到了什么，最后，抑或留下一句怒罵或不屑，都將是你對(duì)這部片子的答卷。
鋼琴師觀后感 篇2
在看完《海上鋼琴師》后，我的心情久久不能平靜。
如果要用一個(gè)詞概括1900這個(gè)人物，毫無疑問是：純潔。他在海上出生，在海上成長(zhǎng)，一生都沒有上岸。沒有國(guó)籍，沒有接受過教育，就連名字，在常人看來也有些奇怪。但就是這樣一個(gè)，看到了別人看不到的現(xiàn)實(shí)。
電影中最吸引人的，一定是男主角那令人驚嘆的鋼琴技巧。盡管沒有接受過任何鋼琴教育，但當(dāng)他第一次坐著鋼琴前，就注定他是一個(gè)最偉大的音樂家。他對(duì)于音樂的天賦似乎是與生俱來的，他的音樂有一種特殊的魔力，朋友暈船的良藥，傳達(dá)歡樂的手段，證明自己的方法。
1900與小號(hào)手聊天，當(dāng)他們看見小偷時(shí)，鋼琴的音樂也變得斷斷續(xù)續(xù)，模仿著小偷的形態(tài)；當(dāng)他們猜想老婦女是一個(gè)謀害親夫而得到萬(wàn)貫家財(cái)?shù)娜藭r(shí)，鋼琴的音樂是一種怪怪的音響，充滿著陰險(xiǎn)，他的音樂總是能生動(dòng)的表現(xiàn)各式各樣人的心理特征。無論是在上層人士聚會(huì)的頭等艙還是下等人聚會(huì)的末等艙，1900彈奏的鋼琴音樂總能使各種各樣的人得到快樂，而且音樂大多為即興成分，都是有感而發(fā)得到的。
每次的演奏，都能體現(xiàn)出1900獨(dú)特的性格：無拘無束的拋開樂隊(duì)的個(gè)人演奏，與爵士樂鼻祖JellyRollMorton的飆琴時(shí)說出“自取其辱”的自信，對(duì)于女孩彈奏的癡情，以至于最后炸船時(shí)依然不愿離開的固執(zhí)。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中，表現(xiàn)出1900與眾不同的特點(diǎn)，同時(shí)也成為了影片中最為精彩的部分。
人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去。無際的高樓和川流不息的人群不能給他安全感。即使后來遇上了一位一見鐘情的少女，試圖上岸去尋找她，陌生而又復(fù)雜的大陸還是讓他放棄了這個(gè)想法。他永遠(yuǎn)地留在船上了，即使唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，心甘情愿的陪從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號(hào)的1900永遠(yuǎn)沉入海底。
面對(duì)死亡的他能夠如此從容鎮(zhèn)定，微笑著離開人世。我最喜歡1900最后說的一段話：“我看不見，看不見城市的盡頭，我需要看得見！拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，有88個(gè)鍵，是的，錯(cuò)不了，這并不是無限的，但音樂是無限的。在琴鍵上，奏出無限的音樂，我喜歡，我也應(yīng)付得來。而走過跳板，前面的鍵盤……有無數(shù)的琴鍵，事實(shí)如此，無窮無盡。鍵盤無限大。無限大的鍵盤，怎奏得出音樂？不是給凡人奏，是給上帝奏。”
鋼琴師觀后感 篇3
我覺得今天是幸福的一天，因?yàn)橛^看了一部精彩的電影——《海上鋼琴師》。
在一艘來往于歐洲和美國(guó)之間的油輪上，誕生了一個(gè)鋼琴天才，他是一個(gè)棄嬰，被黑人鍋爐工收養(yǎng)，取名“1900”。1900漸漸長(zhǎng)大，一個(gè)深夜里他來到輪船的豪華大廳，坐在鋼琴前，手指神奇的在琴鍵上跳動(dòng)，美妙的音樂流動(dòng)出來，吸引了船上的人們。從此，1900成了海上鋼琴師。從此他每天在海上演奏，不斷的送走又迎來一批批的旅客，他就通過這些人看這個(gè)世界。多年過去，發(fā)生了許許多多的故事，他心愛的姑娘的下船去了，他的朋友下船去了，這艘比他還年老的大船也即將報(bào)廢了，人們把成噸的炸藥運(yùn)到船上，搬走了船上所有的東西，準(zhǔn)備炸船。可是他昔日的老朋友卻斷定1900還在船上，他固執(zhí)地說服了所有人先不要炸船，在大船上苦苦尋找，終于在廢墟中發(fā)現(xiàn)了1900。但是他卻拒絕下船，最后在一聲巨響后告別了這個(gè)世界！
1900沒有戶口，一生漂泊于海上，又悄悄離開這個(gè)世界，只有一個(gè)和他同臺(tái)演奏多年的小號(hào)手朋友知道他的存在與消失。看完這個(gè)故事讓人覺得心酸和惋惜。雖然他悄悄的來又悄悄的走，人們無暇顧及他的存在，但是他的音樂、他的故事卻提醒人們這位偉大的鋼琴師曾經(jīng)那么真實(shí)地給人們帶來過歡樂。
他是那樣的善良而富有個(gè)性，他用琴聲表達(dá)著自己豐富的情感。人們是否會(huì)驚訝：這樣一位音樂天才為什么會(huì)選擇與一艘舊船一起被炸毀卻不和好朋友下船尋找新生活呢？
那時(shí)候我想：他從小生活在海上，適應(yīng)了船上的生活，陸地上的生活對(duì)于他來說是未知的，這就是導(dǎo)致他選擇生命終結(jié)的根本原因。就好象從小掉進(jìn)狼群里的孩子喪失了人的本性一樣，也許與生俱來的東西并不能代替環(huán)境的影響，1900恐懼這未知的世界。
這讓我想起了一個(gè)鯊魚的故事：有一群海上捕回來的鯊魚，兇猛異常。被關(guān)在海洋館等待馴化，訓(xùn)獸員把他放在玻璃罩著的大水池里，水池外面是另一個(gè)水池，里面有許許多多的魚。一開始，鯊魚拼命的撞擊玻璃，企圖游過去覓食，但是每次都是徒勞。日子久了，它慢慢放棄了這個(gè)愚蠢的念頭，開始等待訓(xùn)獸員的喂養(yǎng)。又過了很久，隔著兩個(gè)水池的玻璃板被抽掉了，兩個(gè)水池變成了一個(gè)，可是鯊魚卻從不肯游到那邊。可見，多年的生活環(huán)境一旦改變，適應(yīng)是需要很大的勇氣的。
影片不僅構(gòu)思有其獨(dú)到之處，以感人至深的友情為主線，還貫穿著優(yōu)美的音樂。
鋼琴師觀后感 篇4
單位同事熱情的授之以魚，讓我很快的如愿以償，看到了兒子極力推薦的意大利影片《海上鋼琴師》。
電影講述了一個(gè)天才鋼琴師從出生到死亡始終沒有踏上過陸地的傳奇故事。
影片的主人公1900的存在似乎歸之于大海。嚴(yán)格講是屬于那艘能承載兩千人的維多利亞號(hào)巨輪。是浩瀚的大海給了他靈感，讓他無師自通地成為出色的鋼琴師，88個(gè)琴鍵在他的手中似水般流淌，令前來挑戰(zhàn)的爵士樂鼻祖謝利也目瞪口呆;也是深邃的大海教會(huì)他對(duì)世界細(xì)微而深入的觀察。
1900是個(gè)天生的鋼琴家，也是個(gè)天生的思想者，他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的，因?yàn)橐粋�(gè)連死亡時(shí)都能面帶笑容悠然自得講著左右手笑話的人是不會(huì)害怕任何事情的。他是在追求生活存在的好處，大海、維多利亞號(hào)就是他的世界，鋼琴就是他的人生，離開這任何一項(xiàng)，他將無法正常呼吸，1900告別時(shí)曾說過，我的世界就是在這艘船上，我能夠用88個(gè)鍵彈奏像大海一樣無限寬廣的音樂，在那里我能看到天邊的盡頭。沒有盡頭的世界畢竟比不了船上那樣簡(jiǎn)單的生活。換句話講，1900只做自己喜歡做的事情吧。
六噸半的TNT埋葬了偉大而又無人知曉的1900。他的朋友小號(hào)手邁爾斯曾說過你其實(shí)只需一小步，就上岸了!這一小步始終沒有踏出。一個(gè)連死都不怕的人，竟不敢冒險(xiǎn)，這也是我看了片子后情緒久久不能平靜、為之惋惜之所在。如果從非藝術(shù)的角度講，1900人生的價(jià)值不應(yīng)這樣地消盡，他就應(yīng)出此刻另一條船上，或是沖破心中的樊籬，到岸上給更多的人帶去美的享受，這樣人生也許會(huì)更加光鮮奪目!
《海上鋼琴師》最經(jīng)典的地方就應(yīng)是它的配樂。劇情與音樂配合的天衣無縫。空闊的舞廳里鋼琴隨著海浪飄動(dòng)，琴技比試時(shí)的激烈彈奏，感情到來時(shí)的迷惑，不需要剩余的對(duì)白，音樂足以完美演繹出其中的精髓。無論是激情四溢的，還是感傷懷悲的都深深打動(dòng)著我……在餐廳的那一場(chǎng)隨著海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的華爾茲鋼琴舞，讓人大開眼界;與爵士樂大師謝利的琴鍵上的較量將整個(gè)片子推上了高潮。美侖美奐!驚嘆不已!
鋼琴師觀后感 篇5
《海上鋼琴師》確實(shí)給了很多人很大的感觸，對(duì)于喜歡他理解他的人來說，影片中的鋼琴師1900或許就是我們內(nèi)心的寫照，1900他純粹，無害，執(zhí)著。這位從未涉足塵世，未被世俗同化的海上鋼琴師，將自己的一生都留給了大海。一條船，一片大海，一架鋼琴，這便是他的世界。對(duì)于1900來說，這就是他的一切。正如那句話一樣“欲望少了，世界就小了”，在1900的世界里，少了世人無盡貪婪的欲望，所以他的世界很小卻又很大。這個(gè)世界大到他可以在上面“譜出無限”，這個(gè)世界便是由那架鋼琴，那條船，那片大海支撐起的。在有限的琴鍵上譜出無限，這是一種意境一種精神上的追求。
很多人不能理解1900，認(rèn)為他懦弱，不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)。可是我們?yōu)楹尾怀硪粋�(gè)方面來看待這個(gè)問題呢，面對(duì)世俗的浮華榮耀，面對(duì)這個(gè)物欲橫流的社會(huì)，1900想堅(jiān)持的只是自己內(nèi)心最初的，最純粹的東西，那便是他的音樂。這就像是一個(gè)人他拼命想要堅(jiān)守住自身最寶貴的那份東西一樣，對(duì)于1900來說這份最寶貴的東西便是他對(duì)音樂的忠貞與執(zhí)著。離開了那艘船，離開了大海，來到陸地后，他或許會(huì)名聲大噪，他的音樂或許會(huì)受世人的追捧，可是最純粹的東西一旦商業(yè)化后他就完完全全變質(zhì)了，他早已失去本身最質(zhì)樸最寶貴的特質(zhì)，對(duì)一位熱愛音樂，熱愛鋼琴的鋼琴師來說，這樣比死會(huì)更痛苦。
在我看來，這部電影在向我們刻畫出一位執(zhí)著音樂的鋼琴師的同時(shí)，更像我們傳達(dá)出一種精神，一種信念：堅(jiān)持自己最初的夢(mèng)想。這種精神讓我在為這位偉大的鋼琴師惋惜的同時(shí)更讓我對(duì)他肅然起敬！1900代表了我們這一類人的夢(mèng)想，他做了我們想做的那一類人，他幫助我們實(shí)現(xiàn)了我們心中無法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。難怪有人要說這部電影確實(shí)過于虛幻和浪漫，當(dāng)然，對(duì)于現(xiàn)世的情況來說，確實(shí)如此。可正是因?yàn)檫@樣，我們一類心中有同樣信念的人才會(huì)被影片所深深觸動(dòng)。希望每一個(gè)喜歡《海上鋼琴師》的朋友都能體會(huì)到這部電影帶給你的感觸與力量，堅(jiān)持自己最初的夢(mèng)想。這樣，我們每一個(gè)人都能成為自己心中的“海上鋼琴師”。
鋼琴師觀后感 篇6
電影《海上鋼琴師》講述的是一個(gè)在“維珍利亞”號(hào)船上的棄嬰——1900在輪船上成長(zhǎng)的故事，他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而，才華橫溢的他最終未離開輪船，并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個(gè)悲劇，常人無法理解，我覺得這與他的身份——棄嬰有非常大的關(guān)系。父母的拋棄，與母親的分離，對(duì)一個(gè)孩子來說這是最大的創(chuàng)傷，而鋼琴成了他的過渡客體，充當(dāng)著母性客體的代理人。我們看到，以后這一生他都與鋼琴相伴。
1900一出生就沒看到媽媽，一出生就沒有愛。他遭受了兩次被拋棄，第一次是他的父母在他一出生就放棄了他，后來雖然有丹尼撫養(yǎng)他，丹尼在他8歲時(shí)也死掉了，未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛他，但丹尼向來傳遞給他的信息就是說船以外的世界有多么可怕，讓1900不要離開船，1900因?yàn)闆]有足夠的安全感，所以始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽到了音樂，從此音樂成了他可以依戀的客體1900無師自通成了一個(gè)鋼琴大師，彈琴，是他生命中唯一可做的事情，然而，1900兩次可以依戀的客體都離他而去，他無法相信這世界還有什么安全感，無法感受那種愛。1900留在船上，他的生命意義在那里，他與船構(gòu)成了緊密的關(guān)系，船是證明他存在的客體，如果他下了船，而船被炸毀，和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會(huì)消失，那么他就感覺不到自己存在的價(jià)值。
一個(gè)完成“自我同一性”的人，對(duì)自己有一個(gè)清楚的認(rèn)識(shí)，知道自己是我認(rèn)為的這個(gè)人。但1900沒有真正出生，因?yàn)橐粋�(gè)人的出生包括生理、心理和社會(huì)。1900在生理、心理上出生了，也成熟了。但在社會(huì)層面上沒有出生過，他從來沒有走入過真正的社會(huì)，不敢走下船，人是社會(huì)的，他沒有走進(jìn)真正的社會(huì)過，也無法扮演他的社會(huì)角色，所以他走在懸梯的半中就不敢往下走了，他感到了恐懼，他不是一個(gè)真正的人，他從來沒有出生過。
影片一開始就有句旁白“他沒有國(guó)籍，沒有出世紙，連生日也沒有，可以說還未出世”從心理層面，1900確實(shí)還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里，感覺肯定是最安全舒適的，他也沒覺得有什么不妥。姑娘離開之后，他改變?nèi)松膭?dòng)力徹底被激活，決定下船。也許對(duì)于普通人來說不算什么，但對(duì)1900，下船是一個(gè)重生的過程，1900必須依靠自己的力量完成，他走下舷梯，卻又慢慢地停下來，整個(gè)世界在他的眼中變得黑暗，恐懼充滿了內(nèi)心。最終他選擇與船同歸于盡，這是偶然，但卻也是命運(yùn)的安排
鋼琴師觀后感 篇7
今天在家看了一部電影《海上鋼琴家》。這部電影講述了一位鋼琴天才的傳奇人生。
1900年，一艘豪華游輪上的一名孤兒被遺棄在頭等艙。最后，孤兒由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，并將他命名為1900。后來，當(dāng)他長(zhǎng)大后，人們想把他送到孤兒院，但她突然消失了。當(dāng)他再次找到它時(shí)，他在沒有老師的情況下展示了他非凡的鋼琴天賦。從那以后，他成了這艘豪華游輪的演奏者。他不僅為那些頭等艙的貴族彈鋼琴，還為那些窮人彈鋼琴。他的音樂真是獨(dú)一無二。每個(gè)聽過他演奏的人都被他深深打動(dòng)了，但他總是只在船上演奏。他從來沒有踏上過陸地，直到有一天他愛上了一個(gè)女孩，他仍然沒有踏上陸地，開始了他的新生活。他曾經(jīng)在那艘船上演奏過，有自己的音樂。在船被埋葬的最后一天，他和船一起下海。
他從未離開過那艘船。他在船上度過了一生。很多人說900一定很孤獨(dú)，但我認(rèn)為他一點(diǎn)也不孤獨(dú)。我認(rèn)為孤獨(dú)實(shí)際上是一種主觀的態(tài)度。這并不意味著如果你有人陪伴，你就不會(huì)孤獨(dú)。我非常喜歡一句話。狂歡節(jié)是一群人的孤獨(dú)。孤獨(dú)是一群人的狂歡節(jié)。所謂的孤獨(dú)，在于你的心是否拒絕與他人交叉。如果你和一群人一起玩，但你不能在心里感受到任何社會(huì)幸福，你不想和每個(gè)人一起笑，而是做你喜歡做的事，所以即使你不是一個(gè)人，你也是一種孤獨(dú)。
1900年，他在電影中說，鋼琴有有限的88個(gè)鍵，城市里有無數(shù)個(gè)房間，但這是上帝的鋼琴。他不知道怎么彈。也許每個(gè)人都有自己的理解。我認(rèn)為他的話意味著人們的生活非常有限。遲早，我會(huì)離開這個(gè)世界，但如果我能在這個(gè)有限的時(shí)間里找到讓我快樂的東西，就像1900年一樣彈鋼琴，那么這種生活是值得的。如果你踏上這片土地，1900可能會(huì)擔(dān)心你會(huì)被這個(gè)五彩繽紛的世界所迷惑。有了這個(gè)東西，你會(huì)想要另一件東西，當(dāng)你到達(dá)這個(gè)城市時(shí)，你會(huì)想去那個(gè)城市。在這種情況下，只有無盡的欲望折磨著他。在這種情況下，他不妨在船上的這個(gè)小世界里做他感到快樂的事情，這就足夠了。
他似乎把生與死放在一邊。他有自己的想法，按照自己的想法生活。他不受外界的誘惑。他勇敢地做自己，勇敢地走自己的路。即使他只是在這艘船上，即使最后只有觀眾，他也會(huì)對(duì)此感到滿意。事實(shí)上，他并不孤獨(dú)。只要他的心足夠堅(jiān)定和豐富，他就不會(huì)感到孤獨(dú)。相反，那些沒有目標(biāo)、沒有目標(biāo)的人是那些感到最困惑、最憂郁、最孤獨(dú)的人，因?yàn)樗麄兩踔敛恢雷约合胍裁础?/p>
鋼琴師觀后感 篇8
《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影，是一定該看的，只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片，也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。
有些電影是你看過之后，心中涌動(dòng)萬(wàn)千卻無從下筆，是你滿腦子的思緒卻不知從何整理，《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影。看完影片之后，我的唯一感覺是孤獨(dú)，真孤獨(dú)。可是1900真的孤獨(dú)嗎？后來的很多時(shí)候，我都覺得他不孤獨(dú)，他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感，有無數(shù)的才華和無數(shù)。
1900出生在船上，也從來沒有下過船，雖然它有無數(shù)個(gè)機(jī)會(huì)可以這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí)，他也沒有選擇下船，雖然Max嘗試過勸說。“整座城市……那么大，一眼忘不了盡頭。無窮無盡，麻煩你告訴我，它的盡頭在哪里？走上舷梯一切都很好，我穿上你送我的大衣，信心百倍，看上去也一定很帥氣，對(duì)于下船毫無疑問，使我停下的，不是我所見，而是我所未見，你能體會(huì)嗎？那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中，我能看見一切，可就是看不見盡頭，什么都有，就是沒有盡頭，盡頭正是我所未見。比如說這個(gè)鋼琴，琴鍵有開始，也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵，它們是有限的，在這88個(gè)琴鍵上你可以彈奏出無窮無盡的音樂，我就喜歡這樣，我也只能這樣生存，但你們把我送上舷梯，把我推向一架有著無數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴，沒有盡頭。可琴鍵是無窮的，我又該怎么演奏呢？我只能說我坐錯(cuò)了的方，那是上帝才能演奏的鋼琴，老天啊！你有沒有看見那些街道，成千上萬(wàn)的街道。怎樣才能從中選一個(gè)，選一個(gè)女人，選一棟房子。選一塊屬于自己的土地，選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭，黑漆漆的看不到頭，要你離開這里，到那個(gè)陌生而有無窮的世界里。你難道就不感到害怕？我在船上出生，……陸地對(duì)我來說，是一艘過大的船……我不能下船！”1900在弗尼吉亞號(hào)爆炸的前夕，拒絕了Max的勸說，說出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會(huì)出他拒絕下船的原因。這不能簡(jiǎn)單的用怯懦來定義。
不管怎么說，這是一部?jī)?yōu)秀的影片，它不但講述了1900傳奇的一生，也穿插了許多出色的曲子，實(shí)在是我們不能錯(cuò)過的一杯佳釀。
最后我只想說：每個(gè)人都要走一條自己堅(jiān)定了的路。就算是粉身碎骨…
鋼琴師觀后感 篇9
最近我看了《海上鋼琴師》這部電影。
故事講的是一個(gè)叫1900的人，他出生在船上，不知怎的就被父母遺留在了船上，無意中被船上的挖煤工丹尼撿到了，并取名為1900。有一次在挖煤時(shí)，丹尼遭遇意外去世了。1900在丹尼的葬禮上聽到了樓上的鋼琴聲，從此愛上了彈鋼琴，他一直沒有下船，甚至有關(guān)部門準(zhǔn)備炸掉船之前，他還是死活不肯下去，最后被活活炸死。我認(rèn)為他是一個(gè)極度矛盾的人。
在他短暫的一生里，有一件事讓他變得非常出色，那就是彈鋼琴。1900在丹尼去世后開始迷戀鋼琴，他有著極好的天賦，一摸就通。音樂就是1900的世界，在這個(gè)小小的世界里，他感覺自由自在。他通過不停地觀察別人，挖掘他們身上的故事來了解人世間的感情，并體現(xiàn)到音樂當(dāng)中。
我認(rèn)為1900在彈鋼琴時(shí)非常自信和無所畏懼。由于1900鋼琴?gòu)椀锰昧耍藗兒艹绨菟踔辆羰繕返膭?chuàng)始人杰利都向他發(fā)起挑戰(zhàn)。在挑戰(zhàn)時(shí)杰利非常傲慢，但1900卻沉著應(yīng)戰(zhàn)，在發(fā)揮自己最強(qiáng)實(shí)力之前，他甚至冒出了一句：這都是你自找的，混蛋。他最后出人意料的表現(xiàn)使大家都震驚了，包括杰利在內(nèi)。
1900的無所畏懼還體現(xiàn)在他從容面對(duì)死亡。1900的好朋友麥克斯經(jīng)常勸他下船去看看世界。1900每次都說我連個(gè)出生證明也沒有，哪個(gè)人會(huì)讓一個(gè)連名字也不確定的人上岸呢？炸船之前麥克斯勸1900下船，他最終選擇了留在船上，和船同歸于盡。
同時(shí)1900又是一個(gè)懦弱的人。炸船前他告訴了麥克斯他一直以來都不肯下船的根本原因：世界那么大，有成千上萬(wàn)種路可以走。我要是下去，就面臨著重要抉擇。一架鋼琴有八十八個(gè)琴鍵，數(shù)量是有限的。可用這八十八個(gè)琴鍵所能創(chuàng)造出來的音樂卻是無限的，而我在船上就好比只有八十八個(gè)琴鍵，我可以在上面活出各種各樣的人生，甚至每天都不一樣。如果我真的下了船，琴鍵的數(shù)量是無限的，那么音樂就更加無限，甚至每一秒都是各不相同的，我到底該怎么選呢？面對(duì)下船之后的角色，他害怕了，退縮了，他感到有壓力了。他不知道如何面對(duì)陌生的世界，很難跨出自己熟悉的小空間。看到這一處的鏡頭，我難過地為他流下了眼淚。
1900在面對(duì)彈琴挑戰(zhàn)的時(shí)候非常勇敢。面對(duì)下船時(shí)，他又感到有些害怕。從這幾個(gè)事例就不難看出，1900是一個(gè)矛盾的人。當(dāng)然，留在船上可以讓他心思更加單純，更好地發(fā)揮他的音樂才華，這也不失為一種選擇。
鋼琴師觀后感 篇10
印象最深刻的，是瓦列在雪中奔跑的那一段。漫天的白色，遠(yuǎn)處有行人走過。他們不會(huì)明白這個(gè)倉(cāng)惶的男人經(jīng)歷了什么。而他需要多大的勇氣，才能邁出那一步。
靠在墻上的時(shí)候，驚魂未定的他究竟在想些什么呢。
影片中對(duì)于人性的刻畫已經(jīng)被太多文字所贊美。那種客觀的視角，描述了整個(gè)時(shí)期的狀況。客觀到了近乎冷酷和精確的地步。
羅曼·波蘭斯基導(dǎo)演在這部片子里更多地使用著第三視角轉(zhuǎn)切第一視角，用主角的眼睛去看待戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。在表現(xiàn)屠殺和局部戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，絲毫沒有含蓄的成分，德軍連續(xù)近乎荒誕的屠殺的場(chǎng)景被直白地表現(xiàn)出來。在街頭無辜被殺害的流民，親手殺死自己嬰兒的母親，不明白要拿錢做什么卻執(zhí)著兜售牛奶糖的孩子，沒有人情的猶太警察，只因?yàn)閱柫艘痪湓挾粯寶⒌膵D女...這些都被審視的鏡頭表露出來，令人情緒沉重。
這是一首剖析人性的殘酷悲歌。
猶太酒吧里，肖邦的音樂和自私地驗(yàn)證金幣的商人，瓦列在極端困頓狀況下依舊顫動(dòng)的手指，在腦海里響起的旋律，在饑餓和恐懼中揉搓泥灰的雙手，鋼琴上端放的德國(guó)軍服，依舊憂傷、動(dòng)情的旋律。這些都是細(xì)節(jié)，而正是細(xì)節(jié)決定了影片的深刻。
而這部影片真正令我著迷的，則是它獨(dú)特的視角。
藝術(shù)不是奢侈品，它的根基是為了讓我們更好地生活，在絕境中讓我們更堅(jiān)韌.戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來的人成千上萬(wàn)，每個(gè)人遭遇不同。瓦列是一個(gè)鋼琴家，他有音樂傍身，比別人可能要堅(jiān)強(qiáng)一點(diǎn)，柔韌一點(diǎn)，淡薄一點(diǎn)。他逃脫死亡的同時(shí)也在雕刻著死亡，帶給我們一種生的期望，給我們勇氣應(yīng)對(duì)我們自己所遇到的一些挫折。
記得上課時(shí)，老師向我們分析這首肖邦第一敘事曲。說它是肖邦為了祖國(guó)和戰(zhàn)爭(zhēng)而寫下的曲子。那時(shí)并不能夠理解這其中的含義，匆匆記下了曲式分析要點(diǎn)，還有那些美麗的和聲。好吧，該激情的地方，就激情。該柔情的地方，就柔情。當(dāng)時(shí)的想法就是這樣。然后到了上課時(shí)，老師很不滿意地告訴我們，你們的演奏沒有靈魂。你要去理解作曲家的感受。
此刻重新看了這部影片，似乎理解了老師想要表達(dá)的東西。
因?yàn)槟莻�(gè)德國(guó)的軍官，居然讓瓦列演奏肖邦的曲子。或許它表達(dá)了對(duì)和平的渴望，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的唾棄，然而美的事物終究是不分國(guó)界的。
而對(duì)于《鋼琴師》的總結(jié)，大概只有這句話最為準(zhǔn)確。
鋼琴師觀后感 篇11
我認(rèn)為自己是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少，但是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。
影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，只有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他迷失自己。
縱使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了，就算到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號(hào)的1900殉船于海底。 1900，這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了。
影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對(duì)話，
1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”
丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒孩子的大人都會(huì)被關(guān)在里面。”
1900：“如果我不和你在一起你就會(huì)進(jìn)孤兒院?jiǎn)幔俊?/p>
丹尼：“你說得對(duì)，乖，所以我要謝謝你。”
這段對(duì)話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認(rèn)為自己很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。
“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因?yàn)槲宜芤姡俏宜灰姟薄?/p>
這句話是1900說過的話，1900明白欲望永無止盡，如果走下了這艘船，他可以憑借精湛的琴藝獲得金錢，權(quán)利以及愛情，但是他會(huì)失去對(duì)于音樂的靈感以及真正的自己。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
這是我對(duì)于1900的理解，一個(gè)沒有根而終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)只有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì)有一段很長(zhǎng)的距離——一個(gè)世界！ 他用音樂解讀一生，音樂是他對(duì)人生的感悟。
鋼琴師觀后感 篇12
天，同麥克斯坐在餐桌前，他平靜的說，在到達(dá)紐約的前三天，他要去到陸地。“你會(huì)來看我吧?來我陸地的家?”1900問。“當(dāng)然了!我會(huì)帶一些甜點(diǎn)外加一瓶酒，你向我介紹你孩子的母親，邀我一起共進(jìn)星期天的晚餐。你同我夸贊她的廚藝，她向我說，你常和她提起關(guān)于有我的故事。”麥克斯回答。最動(dòng)
人的友誼大概就是這樣：因你與我有了鏈接，從此，與你相連的你的至親至愛，也與我有了關(guān)聯(lián)。
我想，麥克斯的回答，也是無數(shù)個(gè)你我腦補(bǔ)的情節(jié)。我們沉醉于1900的音樂，欣賞他這樣天才般的藝術(shù)，卻又因憐惜他們的孤獨(dú)，希望他們能夠品嘗一絲凡夫俗子的熱鬧與普世的幸福。
假如給你一雙上帝之手，擁有去改變他命運(yùn)軌跡的權(quán)利，你是否又真的會(huì)愿意、舍得去改變呢?
麥克斯在破舊的船艙里播放那張黑膠唱片，再一次試圖尋找出1900。當(dāng)麥克斯找到他。
問“這些年你都做了什么?”
“創(chuàng)造音樂。”
“甚至戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期也在做嗎?”
“即使再?zèng)]人跳舞的時(shí)候，即使炸彈四處飛的時(shí)候。我一直都在演奏，沒有停歇。直到穿駛到了這里。”······
“我一生中只在乎一件事，演奏小號(hào)。”正因?yàn)辂溈怂褂羞@樣的心語(yǔ)，他才能正確解讀1900，并懂得他。他們彼此也才能成為一生的摯友。最好的知己或是彼此成就吧!所以，最后麥克斯選擇尊重1900的決定，獨(dú)自離開。
1900同麥克斯最后一段談話，反復(fù)聽了很多遍。每一遍，都領(lǐng)略更多不同的感受，每一遍，都同深深的為之震動(dòng)。
他說：“我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì)虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達(dá)你的快樂，但音符不是無限的。”
“陸地對(duì)我來說是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂。”
在1900眼里，陸地上什么都有，唯獨(dú)沒有盡頭。這樣的光怪陸離，無窮無盡才是最可怕的。不像他形影相伴的鋼琴，有首有尾，有開始也有結(jié)束。鋼琴上數(shù)得清的88個(gè)琴鍵，意味著簡(jiǎn)單澄明，當(dāng)欲望與
鋼琴師觀后感 篇13
單位同事熱情的授之以魚，讓我很快的如愿以償，看到了兒子極力推薦的意大利影片《海上鋼琴師》。
電影講述了一個(gè)天才鋼琴師從出生到死亡始終沒有踏上過陸地的傳奇故事。
影片的主人公1900的存在似乎歸之于大海。嚴(yán)格講是屬于那艘能承載兩千人的維多利亞號(hào)巨輪。是浩瀚的大海給了他靈感，讓他無師自通地成為出色的鋼琴師，88個(gè)琴鍵在他的手中似水般流淌，令前來挑戰(zhàn)的爵士樂鼻祖謝利也目瞪口呆；也是深邃的大海教會(huì)他對(duì)世界細(xì)微而深入的觀察。
1900是個(gè)天生的鋼琴家，也是個(gè)天生的思想者，他不是害怕世界的陌生而不踏上陸地的，因?yàn)橐粋�(gè)連死亡時(shí)都能面帶笑容悠然自得講著左右手笑話的人是不會(huì)害怕任何事情的。他是在追求生活存在的意義，大海、維多利亞號(hào)就是他的世界，鋼琴就是他的人生，離開這任何一項(xiàng)，他將無法正常呼吸，1900告別時(shí)曾說過，我的世界就是在這艘船上，我可以用88個(gè)鍵彈奏像大海一樣無限寬廣的音樂，在這里我能看到天邊的盡頭。沒有盡頭的世界畢竟比不了船上那樣簡(jiǎn)單的生活。換句話講，1900只做自己喜歡做的事情吧。
六噸半的TNT埋葬了偉大而又無人知曉的1900。他的朋友小號(hào)手邁爾斯曾說過：你其實(shí)只需一小步，就上岸了！這一小步始終沒有踏出。一個(gè)連死都不怕的人，竟不敢冒險(xiǎn)，這也是我看了片子后心情久久不能平靜、為之惋惜之所在。如果從非藝術(shù)的角度講，1900人生的價(jià)值不應(yīng)這樣地消盡，他應(yīng)該出現(xiàn)在另一條船上，或是沖破心中的樊籬，到岸上給更多的人帶去美的享受，這樣人生也許會(huì)更加光鮮奪目！
《海上鋼琴師》最經(jīng)典的地方應(yīng)該是它的配樂。劇情與音樂配合的天衣無縫。空闊的舞廳里鋼琴隨著海浪飄動(dòng)，琴技比試時(shí)的激烈彈奏，愛情到來時(shí)的迷惑，不需要多余的對(duì)白，音樂足以完美演繹出其中的精髓。無論是激情四溢的，還是感傷懷悲的都深深打動(dòng)著我……在餐廳的那一場(chǎng)隨著海浪拍動(dòng)而進(jìn)行的華爾茲鋼琴舞，讓人大開眼界；與爵士樂大師謝利的琴鍵上的較量將整個(gè)片子推上了高潮。美侖美奐！驚嘆不已！
鋼琴師觀后感 篇14
該電影命題時(shí)只選取了典型的命名法，即影片要素：地點(diǎn)在海上，人物為鋼琴師。可以感受到導(dǎo)演的拍攝初衷是一種啟發(fā)式精神輸入，從高潮、結(jié)尾亦可感知影片的拍攝更側(cè)重記述、講究一件事情，而非主張一種觀點(diǎn)。
由此，我們大可將影片的掌握度由所述之事開始。為了講好這件事，由角色、場(chǎng)景、情節(jié)、色調(diào)、音樂的空隙，擴(kuò)張的表現(xiàn)手法層出不窮，單看鏡頭上，值得細(xì)談的好角度便有很多。
比如，1900嬰兒時(shí)期被老頭丹尼發(fā)現(xiàn)時(shí)所在的船艙餐廳，后面男二（友人）邁克斯亦穿越來找已準(zhǔn)備迎接死亡的他，無論是那個(gè)找到他出生后他的老頭，還是去找死前的他的友人，都是一二載破片一樣甚至后來前來單挑的爵士創(chuàng)始人，也頗給我以如此疑惑:這世間有些人是生來只為了作為天才的記錄體而已的?有多少存在只是為了成為供火光一現(xiàn)的落地?zé)熁叶训?
其次，女主透過窗看到的模糊的男主，和當(dāng)年幼小男主透過窗看到的展廳有得一比，一墻之隔，真假不易。當(dāng)初，男主在船上（階梯之上）看到并結(jié)交了階梯下岸的邁克斯，后來，男主卻不能在階梯上接受去到岸中的自己，音樂的界限在哪里?甚至存在嗎?文學(xué)有政局阻撓，畫作或相片有保鮮期設(shè)限，它在共鳴中喚起欲望，它背后有一種在本片所有死去的人身上共有的東西:理想主義。
靈魂死寂的爵士樂創(chuàng)始人，為理想所殺，他并非敗于技藝，而是盡頭比天才短。
生命死寂的丹尼，以為他愛這孩子，這孩子愛他，死在他自己充滿父愛的世界里，對(duì)“TD”的妄想里。
1900，于光影對(duì)比、冷暖色調(diào)里，他始終更像一個(gè)音樂的初學(xué)者而非大成者，他太單純，一如給他的鏡頭基本都讓他待在某一純色里。他又不全是“音樂”的海綿，他對(duì)船的留戀出于凡性中的鄉(xiāng)情，顯然，他最后已無法再走更多追究，有人純粹只成了記錄他的器具，而天才終有不再的記錄更全更多整個(gè)藝術(shù)的容量，1900是有限的，我不知道，我們有多少人在理想主義的眼罩里自以為是靈魂的傾盡者，實(shí)際上只是藝術(shù)的工蟻、美學(xué)的針管、一切的餐盤?而我們拼盡全力留住的，尚有雜質(zhì)的音樂唱片。百年難見的天才犧牲凡人所鑄造，大生大死的藝術(shù)犧牲天才護(hù)養(yǎng)。觀眾無法成就作品，理想亦無法成就作品。
1900的自盡，我大抵會(huì)效仿，但并不出于明白他的理由，只是在歸去時(shí)猶如沒有理想過，將我的一切理想留在人間，還給藝術(shù)，不必帶走一物，如來時(shí)兩袖空空。
鋼琴師觀后感 篇15
有人說，其他人的故事有我們的影子，我們的故事有其他人的影子。仔細(xì)想想，又何嘗不是如此。
在我到今天所生活的18年中，我讀懂了不少故事，也錯(cuò)過了不少故事，也無緣不少故事。拋開這生活不說，至少在股市進(jìn)步的那一刻，所有人都是充實(shí)而幸福著的。而那些過往，可能是大家見過的最好看的好，最在乎，最深刻的記憶。
或許在故事中，他們?cè)诼糜危麄冊(cè)诠ぷ鳎麄冊(cè)诰蹠?huì)，他們?cè)谇斑M(jìn)他們?cè)隈v足，而目前的我也如其中的一類，仔細(xì)發(fā)現(xiàn)那所有的美好，即便它早已隨風(fēng)遠(yuǎn)去，不再重來，即便它正在向我駛來，而我卻沉默不語(yǔ)，毫無行動(dòng)。
在看完之后，所以的這部分感悟，都蜂擁而至，可能很多人更側(cè)重與1900對(duì)于鋼琴的執(zhí)著與守候，而我更吸引我的卻是拿短暫而不連續(xù)卻又讓人到今天難忘，深刻不已的友情。
影片中有如此的一個(gè)情節(jié)一直讓我難以忘懷，在1900下定決心終于開始追逐新生活，決定下船時(shí)，1900如此問康杰，你會(huì)來看我嗎。當(dāng)然，你會(huì)把我介紹給小孩的媽媽，還邀請(qǐng)我星期天去吃午餐，我攜帶甜品，一瓶酒，你會(huì)說我太客氣了，然后你領(lǐng)著我參觀你的家，外形像條船，等你老婆燒好了烤雞，大家圍著桌子坐下，我會(huì)稱贊她的廚藝驚人，她會(huì)告訴我你平常一直嘮叨我。
可能他們相遇的時(shí)間的時(shí)間并不長(zhǎng)，但彼此的感情卻足夠堅(jiān)固，也足夠深。人總說知音難遇，可能那個(gè)知音就在某一街角，路的盡頭，可能就在咫尺，只不過等著大家去挖掘，去領(lǐng)會(huì)。
在影片的尾端，康杰坐在快要報(bào)廢的船艙里，將摯友的琴聲用流聲機(jī)放遍整個(gè)角落，懷念所有以前的相見，回憶著以前的林林種種，也包括對(duì)他的思念。
最后一句，這部分年你是如何過的。打破了報(bào)廢舊船艙里的寧?kù)o，也觸動(dòng)我的心。
有時(shí)大家也會(huì)由于周遭環(huán)境的變化和心情的不同，而對(duì)事物有了重新的概念和認(rèn)識(shí)。但那些日常你覺得珍貴的東西期望千萬(wàn)不要放棄，像友情，或許大家早已長(zhǎng)大，真的懂大家的同齡人又有幾個(gè)，不必在乎那樣多，好好把握目前，可以去尋覓，好好地珍惜，維持以前，繼續(xù)向前，一直如一，從中領(lǐng)會(huì)那剛開始的美好。
鋼琴師觀后感 篇16
我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪，就像是一座移動(dòng)的海上孤島長(zhǎng)期漂泊在大海之中，只有靠岸時(shí)離大陸才近在咫尺，人們之所以選取這座孤島之旅，多半是慕名而來親身感受這位鋼琴大師杰出表演，按理說他就應(yīng)有一大群粉絲和知音的，但命運(yùn)對(duì)他確實(shí)不公，他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂夢(mèng)想，卻不為名利所動(dòng)，當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家，博得了在場(chǎng)所有人目瞪口呆的驚嘆和經(jīng)久不息的掌聲同時(shí)，卻沒有遇上一位真正的伯樂和知音，而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者，其實(shí)藝術(shù)是無價(jià)的，是完全不能用金錢衡量的，他為什么一刻都不離開這艘船，在他眼里大陸就是名利場(chǎng)，只有他的孤島才是塊凈土，才是他施展才華的地方，他不是怕充滿誘惑的城市街道無邊無際，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒有遇上一位真愛自己的紅顏知己，這就是男人在成功以前的悲哀，但等到自己功成名就之時(shí)，更不可能找到一位真心愛自己的愛人，不是嗎？當(dāng)今這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界像這類例子實(shí)在是太多了。
這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫家梵高凄美的感情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對(duì)牧師夫婦生下了他們的長(zhǎng)子梵高，一位神秘的預(yù)言家對(duì)尚是嬰兒的梵高說出了可怕的預(yù)言：你會(huì)到巴黎，英格蘭，當(dāng)?shù)陠T，當(dāng)教師；你會(huì)戀愛，遭到拒絕，成為傳教士，再戀愛，再遭到拒絕，成為藝術(shù)家，你會(huì)和妓女結(jié)合畫800幅畫，在普羅旺斯變瘋，37歲時(shí)自殺，你一生只賣出一幅畫……事實(shí)真的如這位預(yù)言家說的那樣，從小孤僻寡言的梵高只有小他四歲的弟弟提奧做朋友，長(zhǎng)大后做過傳教士，畫商，教師，足跡遍布?xì)W洲的許多地方，感情生活十分不順，連著向三個(gè)女人求愛，遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不相信還有誰(shuí)會(huì)追求自己這樣窮困潦倒的瘋子，居然拒絕了一位莊園主的女兒的瘋狂追求，最終雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對(duì)他的不公，他死時(shí)很年輕和徐志摩一樣都是37歲，但他們都給世人留下了許多偉大的經(jīng)典作品。
這同樣不禁讓人想起為了崇高理想而奮斗且多次與感情擦肩而過的保爾柯察金的名言：人最寶貴的是生命，生命每人只有一次，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回憶往事的時(shí)候，他不會(huì)因?yàn)樘摱饶耆A而悔恨；也不會(huì)因?yàn)槁德禑o為而羞愧，當(dāng)他臨死的時(shí)候，他能夠說：我的整個(gè)生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭(zhēng)。人應(yīng)當(dāng)趕緊的充分的生活，因?yàn)橐馔獾募膊『捅瘧K的事故隨時(shí)都可能結(jié)束他的生命。
鋼琴師觀后感 篇17
《鋼琴師》是根據(jù)符瓦迪斯瓦夫·斯皮爾曼(Wladyslaw Szpilman)1946年出版的回憶錄改編的作品。德軍突然入侵波蘭，二戰(zhàn)爆發(fā)。電臺(tái)鋼琴師斯皮爾曼還沒來得及開始他的愛情，就被混亂的人群沖散。納粹開始剝奪猶太人的一切，房屋、家庭、生命……當(dāng)斯皮爾曼在一名猶奸的幫助下幸存下來時(shí)，他必須要躲藏起來。緊接著，死亡和饑餓的陰影時(shí)刻纏繞的他。羅曼·波蘭斯基以他對(duì)黑暗人性的深刻洞察，講述了鋼琴家在一個(gè)充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德故事。
長(zhǎng)達(dá)150分鐘的《鋼琴師》，始終在二戰(zhàn)中華沙的廢墟上徘徊，你的情緒也隨之不斷起伏。因?yàn)槟鞘侨祟愒诿鎸?duì)死亡時(shí)堅(jiān)忍不懈的告白書，是在沒有人性的年代尋找人性光芒的旅程。波蘭斯基使用一種殘酷的方式制造節(jié)奏。他先來一點(diǎn)悲慘的東西，跟著再展示一點(diǎn)惡劣環(huán)境中的人性，然后再來點(diǎn)更慘的。比如先講猶太區(qū)傳言德國(guó)人要把沒有工作卡的人送走，男主角就滿世界替家里人找工作卡，后來終于湊齊，但給他卡的德國(guó)人或者波蘭人卻說“這東西幫不了你們”。果然，他們?nèi)叶急凰偷交疖囌荆\(yùn)走。就在他要上開往滅絕集中營(yíng)的火車時(shí)，一個(gè)替納粹干活的猶太人救了他，讓他去找地方躲起來。直到結(jié)尾，我們看到主人公重新西裝筆挺地坐在廣播電臺(tái)里彈琴，然后跟著他的一個(gè)朋友去臨時(shí)戰(zhàn)俘營(yíng)尋找那個(gè)最后救他一命的德國(guó)軍官。這里來了壓軸的一筆：他們沒有找到。直到德國(guó)人上世紀(jì)五十年代死在了蘇聯(lián)的戰(zhàn)俘營(yíng)里后，人們才終于知道他的名字：威姆·豪森菲德上尉。這短短一行字幕，卻帶出了二戰(zhàn)結(jié)束后仍然無處不在的冷酷現(xiàn)實(shí)。
給我留下深刻印象的是影片中那一幕：鋼琴師來到一座被廢棄的房子，這是德國(guó)人臨時(shí)辦公的地方。鋼琴師踉踉蹌蹌走進(jìn)那座房子，死神在那里等著他，還有鋼琴。他躲在閣樓里，聽到一陣輕微的鋼琴聲從底樓傳來，是貝多芬的月光奏鳴曲。他去樓下偷罐頭，要靠它維生，被一個(gè)德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)了。他，就是那個(gè)彈貝多芬的人。鋼琴師告訴德國(guó)軍官自己也會(huì)彈琴。蕭邦第四敘事曲在他手指下飄然而出，音樂先是生疏的，漸漸流暢起來，鋼琴師的手指恢復(fù)了記憶。蕭邦出現(xiàn)了，這個(gè)波蘭人，他出現(xiàn)了，站在一個(gè)德國(guó)人和一個(gè)波蘭人之間。而一直躲在故事幕后的導(dǎo)演站出來講話了，他說：“我要用一個(gè)波蘭人來感動(dòng)一個(gè)德國(guó)人，然后用這個(gè)德國(guó)人的感動(dòng)來拯救一個(gè)波蘭人;用音樂來拯救一個(gè)鋼琴師，用音樂來抹去國(guó)家和種族的界線，來超越偏見和仇恨。”我想，這就是《鋼琴師》如此震撼人心的原因吧。
鋼琴師觀后感 篇18
影片的導(dǎo)演是著名的羅曼。波蘭斯基。他的作品獨(dú)樹一幟，擅長(zhǎng)在血腥中探索人性，在懸疑中制造浪漫，具有很強(qiáng)的藝術(shù)氣質(zhì)。大多都體現(xiàn)了他獨(dú)特的世界觀和人生觀。恐懼感和神秘氣息一向籠罩在波蘭斯基的電影中，這和他的人生經(jīng)歷有關(guān)。二戰(zhàn)時(shí)，波蘭斯基被無情地卷入了時(shí)代的風(fēng)暴，最終，他獨(dú)自一人逃離波蘭的集中營(yíng)，幼小的身軀里鍥著無法磨滅的陰影頑強(qiáng)地活了下來。這個(gè)兩世為人、現(xiàn)今七十多歲的老人，在垂暮之際，回首往昔，開始直面自己童年的巨大傷痛。為了記憶中碎片似閃爍的烙印，為了六十多年前那場(chǎng)人類的劫難，波蘭斯基推出了一部私人小說性質(zhì)的集中營(yíng)電影——《鋼琴師》。
看過這部電影我發(fā)現(xiàn)，它的影像風(fēng)格與波蘭斯基一貫的黑色陰暗有所不一樣，反映戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的電影，卻用了較為明亮的色調(diào)。可正是這種明亮，反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的那些殘無人道德罪惡，使它們暴露于陽(yáng)光之下，無可掩飾。就像另一部著名電影的名字，陽(yáng)光下的罪惡。影片的鏡頭清醒而體貼入微，近乎于紀(jì)錄片的拍攝手法，在冷酷的鏡頭中充斥著人性的溫暖關(guān)懷。男主角阿德里安充滿魅力的側(cè)臉帶著隱忍痛苦以及對(duì)生的渴望。鏡頭輕輕撫廖鋼琴師憂郁的面龐，緊張關(guān)注著滿街的尸首，冷靜旁觀生命在瞬間破碎。在這些鏡頭下纏繞著許多令人難忘的場(chǎng)景，流轉(zhuǎn)著一幕幕真實(shí)的存在主義生死劇。比如”德國(guó)人讓猶太人都要在袖子上戴一個(gè)六角星標(biāo)志以易辨別，斯皮爾曼認(rèn)為這是一種屈辱，他說：“我不戴。”很多人都這么說，但是他們最后只能妥協(xié)。再比如剛被趕到集中營(yíng)的猶太人在德國(guó)士兵的皮鞭下奏起歡樂的樂曲，兩眼含淚的跳著歡快的舞步。還有那個(gè)因殘疾而無法向德國(guó)人起立鞠躬的老人，被連人帶輪椅從樓上扔下？死在路上。新年的夜晚，猶太苦力們挨了一頓皮鞭，理由是那幫德國(guó)兵在慶祝新年。而類似的場(chǎng)景在這部影片中比比皆是，戰(zhàn)爭(zhēng)中被壓迫的人民，只能無奈的忍受痛苦，以求得一絲生的期望。生命顯的脆弱不堪，前一刻還鮮活生動(dòng)的表情瞬間便被凝固在了德國(guó)兵的槍下，毫無理由的，毫無遲疑的。
戰(zhàn)爭(zhēng)磨滅了人性，也摧毀了藝術(shù)。有人也許會(huì)說，戰(zhàn)爭(zhēng)往往也能夠催生藝術(shù)。但是我總覺得藝術(shù)不僅僅僅是滿足溫飽之后才能被提上日程的東西，更是人性光輝的體現(xiàn)，是一種靈魂碰撞的產(chǎn)物。我始終相信藝術(shù)無國(guó)界。整個(gè)影片將超多屠殺史實(shí)的殘酷毫無修飾的滲入人心，唯有開頭和結(jié)尾清冷的包含復(fù)雜感情的鋼琴聲，能夠給人療傷般的撫慰。
而給我印象最深的也正是開頭和結(jié)尾，兩次將影片帶入高潮。影片剛開始，鋼琴家正在波蘭電臺(tái)彈鋼琴，他完全沉浸于優(yōu)美的音樂之中。突然間，一聲巨響破壞了他的演奏，電臺(tái)遭到了德軍的轟炸，他的指尖還在鋼琴鍵上停留，他不愿意終止那首未完的曲子，可炮火也在繼續(xù)，這一刻炸毀的是墻壁，下一刻可能就是他自己。在電臺(tái)同事的崔促下，他不得不停止錄音，逃離了電臺(tái)。這讓我想到了《泰坦尼克號(hào)》，那些放下逃生的樂師，他們奏響的不僅僅是他們認(rèn)為高于生命的藝術(shù)，更像是所有遇難者的一支安魂曲。雖然二者的選取截然相反，但傳達(dá)的同樣是對(duì)生命的尊重。結(jié)尾時(shí)當(dāng)主人公在廢墟里為了打開一個(gè)罐頭而被德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)時(shí)顯得如此卑微，也許是為了活命，或者說當(dāng)時(shí)的狀況根本別無選取，他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的順從了軍官的要求。陽(yáng)光灑在鋼琴家的臉上，慢慢的，音樂隨著指尖流動(dòng)釋放出壓抑長(zhǎng)久的感情，畫面如么的唯美，但是擺放在鋼琴上的那個(gè)罐頭顯得那么突兀，猝不及防的打入了內(nèi)心最柔軟的地方。
波蘭斯基保證了這電影的真。每處都如此。無從道，只舉小細(xì)節(jié)――炮彈炸落，主角有個(gè)當(dāng)場(chǎng)耳鳴的音效。影片在結(jié)尾打上字幕說明了那個(gè)德國(guó)軍官的名字，淪為俄國(guó)戰(zhàn)俘，死于俄國(guó)，1952年。
那，或許是波蘭斯基對(duì)自己刻入生命的那段記憶的一份鄭重的祭奠吧。
鋼琴師觀后感 篇19
很早就聽過關(guān)于它的好評(píng)，也知道這是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的一部影片。看著片名我就猜想，這一定又是一部個(gè)人榮辱興衰史，要么就是此鋼琴家在二戰(zhàn)時(shí)又為人類作出了多大貢獻(xiàn)，就好比辛德勒。可看完整場(chǎng)電影我才發(fā)現(xiàn)故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是講二戰(zhàn)時(shí)期一位普通的波蘭籍鋼琴師在躲避納粹的追捕時(shí)的一切。片中的人物不想普通電影一樣，每個(gè)角色都能得到一個(gè)結(jié)局，這部電影從頭到腳只有紀(jì)實(shí)，沒有刻意渲染什么人和什么事。本以為鋼琴家會(huì)在勞動(dòng)集中營(yíng)里參與戰(zhàn)斗，英勇犧牲或是出謀劃策為抵抗納粹作出最大的貢獻(xiàn)，可沒想到他竟然說了一句，頑強(qiáng)的抵抗又有什么用呢？當(dāng)時(shí)，這句話讓他的朋友著實(shí)震驚了一下，也讓我對(duì)電影的發(fā)展有點(diǎn)摸不清頭腦。看到最后，我期待的壯舉也并沒有發(fā)生，但鋼琴家卻死里逃生了。
刻意探究該影片帶來的意義也經(jīng)沒有什么價(jià)值了，它只是單純地在向人們敘述一些事實(shí)罷了。其中有關(guān)親情，友情，正義，憐憫，救贖等等。電影用平淡的筆法為我們描述了一場(chǎng)慘絕人寰的屠殺，這種無聲的表達(dá)令讀者對(duì)猶太民族的遭遇更加同情，對(duì)法西斯的痛恨更添一筆。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，人們有了更深一步的認(rèn)識(shí)。
電影的最后講了一名德國(guó)軍官，在鋼琴家躲在閣樓時(shí)救了他一命。當(dāng)時(shí)他是出于什么樣的目的？是被他的琴聲陶醉所以不想抹殺英才，是憐憫，還是他知道德軍已經(jīng)瀕臨崩潰的邊緣，想提前抓一根救命稻草？這一切都是對(duì)生的渴求，一切奇跡也都是讓生命來創(chuàng)造。所以，活下來才是王道。
鋼琴師觀后感 篇20
這部電影的故事是德國(guó)的納粹在第二次世界大戰(zhàn)期間在波蘭殘忍地殺害了猶太人。鋼琴演奏者的英雄斯皮爾曼（Spearman）也不得不躲在這場(chǎng)大屠殺中，遭受殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的巨大痛苦，不僅是身體上的傷害，還有精神上的折磨和屈辱。幸運(yùn)的是，最后這位鋼琴家給一名納粹軍官留下了深刻的音樂天賦。在他的幫助下，鋼琴師終于等到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，并活了下來。
通過一系列直截了當(dāng)和真實(shí)的照片，這部電影揭示了納粹的殘酷和殘酷。例如，被驅(qū)趕到集中營(yíng)的猶太人在德國(guó)士兵的鞭子下演奏快樂的音樂，眼里噙著淚水快樂地跳舞。他和一些德國(guó)軍官一起，從一群人中挑選出一些瘦瘦的猶太人，讓他們躺在地上，然后一個(gè)接一個(gè)地射殺他們。他們殘酷地將人類生活視為一場(chǎng)游戲。另外，最令人印象深刻的一幕是一位老人因?yàn)闅埣捕鵁o法站起來向德國(guó)人鞠躬，被輪椅從樓上扔了出去。
鋼琴師觀后感 篇21
《鋼琴師》這部影片講述了這樣的故事：在炮火連天的二戰(zhàn)時(shí)期，被納粹屠殺的波蘭猶太人不計(jì)其數(shù)，鋼琴師席皮爾曼目睹自己骨肉相連的家人、朋友以及其它的猶太人被驅(qū)逐被迫害，心里疼痛不已。最后當(dāng)他和家人被送往死亡車站時(shí)，僅有他一人被朋友半路拖出而幸免于難。后來的幾年里，許多人因?yàn)樾蕾p他的音樂才華而不惜用生命保護(hù)他。在影片的后半部分，躲了幾年的鋼琴師餓得象只老鼠，好不容易找到一聽罐頭，卻被一位德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)了。
萬(wàn)幸的是，當(dāng)席皮爾曼告知德國(guó)軍官自己是鋼琴師時(shí)，德國(guó)軍官居然把他帶入一間琴房，讓他演奏。席皮爾曼把這次彈琴當(dāng)作自己一生中最后一次演奏，起初非常沉重，到后來琴聲越來越高昂、綻放，似乎人人都可以從這琴聲中獲得新生一樣。德國(guó)軍官可能被這震撼的琴聲喚醒了，默默地離開了。令人驚訝的是第二天，那位德國(guó)軍官送來了面包和果醬。而當(dāng)?shù)萝姕?zhǔn)備從波蘭撤軍時(shí)，德國(guó)軍官還把自己的大衣送給鋼琴師保暖，并說道：“不用謝我，是上帝讓我們活下來的。”席皮爾曼不知道這位軍官叫什么名字，我們也只知道這位軍官死于1952年。如果鋼琴師當(dāng)時(shí)沒有彈奏這首鋼琴曲，可能也活不到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，幸虧有這次演奏，我們大家才能了解并記住這辛酸的歷史。
我想每一個(gè)人都有善良的一面，重要的是要喚醒善良，將邪惡克制住。而音樂是所有生命共同的語(yǔ)言，即使在那非常瘋狂、混亂、殘忍、黑暗的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，它也可以幫助人們從慌亂中鎮(zhèn)靜下來，重新發(fā)現(xiàn)藏在心靈深處的良知，對(duì)需要幫助的人伸出援助之手。
鋼琴師觀后感 篇22
從小到大，我看過許多的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片，可是沒有哪一次像這次的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片給我這么大的震撼。不知道是不是因?yàn)樵?jīng)年少，所以不能感知影片中戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，還是這部影片的導(dǎo)演和編劇太能抓住我的心。總之，《鋼琴師》這部電影給我留下了極為深刻的印象。
影片的開頭是復(fù)古的黑白影像，音響中漸漸傳來悠揚(yáng)的鋼琴曲。老師忽然播放的電影讓我有點(diǎn)措手不及。當(dāng)?shù)弥麨椤朵撉賻煛返臅r(shí)候我暗自欣喜，還以為是一部關(guān)于西洋藝術(shù)的唯美電影。可老師話語(yǔ)一轉(zhuǎn)告訴我們，影片是戰(zhàn)爭(zhēng)類型，我便對(duì)影片狐疑起來。緊接著，優(yōu)雅的鋼琴聲被炮聲掩蓋，彈著鋼琴的優(yōu)雅男主角不得不逃離逐漸坍塌的廣播室。此后，影片便開始了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的無盡的壓抑。
《鋼琴師》又名《戰(zhàn)地琴人》。每次看電影前我都會(huì)搜索電影簡(jiǎn)介，查了個(gè)大概再開始看。雖然新鮮感少了但是心里踏實(shí)。這次由于影片播放得太突然，還來不及查詢，就開始觀看了。原來這是一部二戰(zhàn)期間關(guān)于猶太人的電影。這讓我想起了小學(xué)有篇關(guān)于納粹與猶太人的課文，可是當(dāng)時(shí)太小，也不太明白這段歷史到底是怎么回事。然而影片給我了赤裸裸的視覺沖擊，當(dāng)我看見斯皮爾曼一家人窮困潦倒，猶太人無處藏身的時(shí)候，我才感覺到猶太人的悲哀和無助。
男主角是位鋼琴家，演員阿德里安·布勞迪將藝術(shù)家那種紳士儒雅又文弱的氣質(zhì)演繹得十分到位。影片開頭當(dāng)全家人都一團(tuán)亂地?fù)?dān)心要搬出住所時(shí)，斯皮爾曼表現(xiàn)得十分淡定，一切都是個(gè)人無法改變的，他說他寧愿死在自己的家里。
當(dāng)所有猶太人搬到猶太人區(qū)時(shí)，他面對(duì)像貧民窟一樣的猶太人區(qū)也只能在心中默默地掩埋悲哀的情緒。婦人僅存的一碗食物被搶落在地；被德國(guó)軍官逼迫跳起僵硬舞蹈的無辜的人；見人就詢問自己失去的愛人的神經(jīng)錯(cuò)亂的婦人。他望著那些慘象卻又無能為力。每個(gè)猶太人都過著隨時(shí)可能被殺的危險(xiǎn)生活。也許那個(gè)已經(jīng)瘋了的帶著一群乞丐似的孩子跳舞的老人是幸福的，他的精神大概已經(jīng)無法承受戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的痛苦。
當(dāng)我看到一群德國(guó)軍官直接沖進(jìn)一家猶太人的家里，因?yàn)槟赀~的老人坐在輪椅上站不起來而直接將他從陽(yáng)臺(tái)扔下去的情形，整個(gè)人都有些無法接受這樣赤裸裸的現(xiàn)實(shí)。緊接著那一家人被抓下樓然后開始向前奔跑逃亡，德國(guó)軍官在短短幾秒全部將他們擊斃，一個(gè)都不放過。
還有后來男主角在工地干苦力活的時(shí)候，德國(guó)軍官突然找出幾個(gè)年紀(jì)較大的男人，每個(gè)人趴在地上一一擊斃。然而到最后一個(gè)人時(shí)槍突然沒了子彈，本以為會(huì)有奇跡發(fā)生，結(jié)果德國(guó)軍官換上子彈仍然將其擊斃。其中猶太人沒有一絲反抗。
我想看到這些畫面的每個(gè)有感情的人一定都特別震撼，心中充滿了沉重。
整個(gè)影片都保持著一定的灰色調(diào)，給觀眾一種歷史感以及沉重感。導(dǎo)演用冷靜而又殘酷的鏡頭語(yǔ)言將歷史帶給猶太人的傷痛記錄得明晰而又深刻。
觀影后經(jīng)我上網(wǎng)查詢才知道導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的波蘭人，也許正是因?yàn)樗甑慕?jīng)歷再加上他的才華，才能將看電影的我們?nèi)绱松羁痰馗惺艿綉?zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。
即使影片給我們呈現(xiàn)了無數(shù)殘酷的現(xiàn)實(shí)，我們從男主角的逃亡角度看見了許多無可奈何歷史的悲傷，但是最終鋼琴家還是活了下來。
鋼琴師觀后感 篇23
近來天氣寒冷，下班晚上回到家閑時(shí)就宅在床上看電影，IPAD被我看得一天一充電，看過的多部電影中，唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷：是憂郁、單純的1900個(gè)人非凡的鋼琴天賦？是為了堅(jiān)守精神家園而舍棄愛情的勇氣？……或許都是，或許都不是。
該片以回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才，在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲，將觀眾帶入1900心靈深處，影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時(shí)而氣勢(shì)磅礴，時(shí)而溫柔抒情的音樂，讓我這個(gè)樂盲的人都感到繞梁三日，非常好聽。
1900年，在一艘豪華游輪的頭等艙里一個(gè)被遺棄的男嬰，被一個(gè)手水收養(yǎng)，由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么，所以按年代給他取名叫1900，隨著小1900在船上一天天的長(zhǎng)大，展示出非凡的鋼琴天賦。長(zhǎng)大后，在船上的樂隊(duì)當(dāng)鋼琴手，他把這艘弗吉尼亞號(hào)船當(dāng)作唯一的家，他也不想從這個(gè)船上走下去，來到船所停靠的繁華都市。他身邊有個(gè)朋友吹小號(hào)的，叫麥可斯，多次勸他，“你鋼琴?gòu)椀眠@么好，應(yīng)該到外面的花花世界，到陸地上去。”而1900堅(jiān)持自己的看法，不下去，甚至為此錯(cuò)了自己一生中唯一的一段愛情，他不肯下船。
后來隔了多年以后，麥可斯早已經(jīng)從船上離開了，他得到一個(gè)消息，說這個(gè)叫弗吉尼亞號(hào)的游船要被炸掉，他才想起了1900是不是還沒有下船，他回到這個(gè)船上，放起當(dāng)年1900彈奏的曲子，這個(gè)1900真的從一個(gè)角落里出來了，和他見面了，他說，“我生在這條船上，死也要在這條船上，我不下去。”后來麥可斯很無奈地離開這條船，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著1900和這條弗吉尼亞號(hào)船被炸的粉碎，沉入大海。
鋼琴師觀后感 篇24
在這個(gè)百無聊賴的夏天，午后沉悶的空氣仿佛要壓的人喘不過氣來，心生煩躁的我，隨手點(diǎn)開了電影《海上鋼琴師》，期待它能在這寂寞的夏日，帶給我一絲慰藉。
《海上鋼琴師》的主人公1900在輪船上度過一生，他自生命開始至結(jié)尾都未曾離開過這艘輪船。他成為了海上鋼琴家，他的演奏技巧之精，讓所有人欽佩，他在每一個(gè)音節(jié)上傾注的感情使觀眾落淚。他在船上待的時(shí)間之久，見的人之多，得以使他能夠輕易看出這個(gè)人的地位，身份等信息，他也在這艘船上結(jié)識(shí)了他的一生摯友麥克斯。
我記得最精彩的一幕：是1900與莫頓的斗琴名場(chǎng)面。莫頓將一支點(diǎn)燃的香煙放在鋼琴上，一曲畢了，香煙正好燃至鋼琴的邊緣，煙灰自始至終都沒有掉落，莫頓的鋼琴的穩(wěn)度確實(shí)讓人欽佩。相比于莫頓的狂妄自大，1900的從容自信的確更有勝者風(fēng)范，1900一個(gè)人彈了需要四手聯(lián)彈的不朽樂章，展現(xiàn)了他極快的彈琴速度和靈敏度，結(jié)束后，他也拿了一支香煙放在琴弦上，瞬間香煙被點(diǎn)燃，1900是贏家。
1900一生從未離開輪船，但他曾動(dòng)過下船的念頭。他與朋友麥克斯訴說了自己的念頭后。在一次輪船停靠時(shí)，他站在連接海洋與陸地的臺(tái)階上，他抬頭注視前方，眼前是轟隆隆的工廠，鱗次櫛比的高樓大廈和似乎永無消散之日的煙霧，他久久佇立，在退縮與前進(jìn)中徘徊，他的目光好像停留在眼前之景，又好像在透過表象尋找他所渴求的東西，最終他選擇回頭，在陌生的大陸和熟悉的海洋中選擇了后者。他為什么回頭？他是負(fù)擔(dān)不起城市高額的開銷？但憑借他的才華和能力，他在城市不愁吃穿。在后來他與麥克斯的交談中得知，他那一次在臺(tái)階上看到了什么都有的城市，卻惟獨(dú)看不到盡頭。他在船上，他所為伴的只有鋼琴，他能夠在有限的88個(gè)琴鍵上彈奏無限的樂章，卻不能在無限的城市探尋自己有限的人生。他成長(zhǎng)于輪船，他已經(jīng)習(xí)慣了輪船的生活，這是他確定的，而這無限的城市與未來卻是未知的，無法確定，他無法離開輪船，只習(xí)慣固有的生活，這也為他的悲劇性結(jié)局埋下伏筆。
最后，輪船作為廢船要被炸毀。雖然官兵搜查過幾回，但麥克斯預(yù)感1900還在船上。他知道1900會(huì)藏，他能騙過所有人的眼睛。他從樂器店老板要來了唱片，在廢棄的輪船上一遍一遍的播放，終于，1900現(xiàn)身了。麥克斯想說服1900下船，但1900確堅(jiān)定自己的想法：不下船，他認(rèn)為輪船上的生活就是自己的生活，他寧愿與輪船共生死。麥克斯見無法說服，便離開了。他尊重朋友的決定最終，1900與輪船一起被炸毀。有人說1900是麥克斯所幻想出來自己的反面，1900選擇純粹的藝術(shù)，他不想下船用藝術(shù)來追逐金錢，選擇不下船，而麥克斯則相反，他選擇中途下船，最后為了生計(jì)，他選擇將小號(hào)賣給樂器店老板以換取溫飽。當(dāng)然這只是一種說法，關(guān)于這部電影的討論還有很多。
我深深地沉浸在電影中，似乎在其中找到了自己的影子。漸漸的，我不再煩躁，靜下心來面對(duì)書本。當(dāng)我們對(duì)前途感到迷茫時(shí)，可以看看這部電影，獲得人生啟迪。
鋼琴師觀后感 篇25
似乎不少中國(guó)大陸觀眾鐘愛此片，事實(shí)上托納托雷的這部作品在西方影響力有限，得過金球的最佳原創(chuàng)音樂和歐洲電影獎(jiǎng)的最佳攝影，此外乏善可陳，無非歐洲的《十面埋伏》--浮華的形式美隔著文化差異，總是能獲得一些不明就里的掌聲。
1900的形象，很容易聯(lián)想起歐洲的歷史悠久的航船故事，想起茨威格有名的《國(guó)際象棋的故事》--那也是海輪上的技藝角逐。福柯的《瘋癲與文明》中的水上漂泊者最切合1900，“旅行的囚徒”，海的囚徒，最自由最開放的地方的囚徒。他一生都在茫茫無際的大海上，不履塵世的不可捉摸的身世和命運(yùn)，編劇讓他把這樣的命運(yùn)堅(jiān)持到底，只有遠(yuǎn)離陸地，他方能觸摸到他的真理和故鄉(xiāng)--這是夢(mèng)，是傳奇。
有人稱道說：‘是不是每個(gè)人都適合陸地上的生活，是不是每個(gè)人都認(rèn)為紐約是天堂?1900終生沒有下船，他說陸地比起大海來更無限，是因?yàn)樗畹暮芗兇猓囅肽膫�(gè)人沒有受到過別人的影響，1900在別人的觀點(diǎn)中也曾經(jīng)迷惑，他曾經(jīng)試圖離開大海，但是在最后他又做回了自己。我想導(dǎo)演在本片中想說的，就是要做回自己這一簡(jiǎn)單道理。’
這個(gè)道理就是我說的孤立意象，很迷人。但是整個(gè)故事的邏輯是扯淡的。說實(shí)話，這個(gè)故事比茨威格的'《國(guó)際象棋的故事》還要扯淡，托納多雷有多少想象力我不知道，但這個(gè)故事是多個(gè)歐洲傳說和觀點(diǎn)的匆促結(jié)晶，未加推敲，它得過攝影和音樂獎(jiǎng)，這的確是評(píng)委清醒的洞見，本篇的電影手段精致，但就故事本身而言，遠(yuǎn)未到千錘百煉的精品的程度。
天才在冥想中無師自通，在冥想中自我囚禁和神游八荒，以音樂為背景的電影，恰好是建立在人們對(duì)技藝訓(xùn)練的不了解和幻想之上，它的邏輯錯(cuò)誤被人們視而不見了。任何一個(gè)職業(yè)鋼琴師都會(huì)認(rèn)為這個(gè)天才是瞎扯，沒有摸過鍵盤的孩子首次就能彈出和弦?琴弦能熱到點(diǎn)燃煙頭?這是神話。這是天授的神秘技藝。1900是神之子，不是人之子。不是20世紀(jì)前半葉嗎?好，一戰(zhàn)在哪里?經(jīng)濟(jì)大蕭條在哪里?二戰(zhàn)在哪里?這種粗疏說好聽了是想象力，正如張藝謀的《英雄》往好聽里說也是個(gè)寓言--但嚴(yán)肅考究起來，《1900的傳奇》又不甘心并作為一個(gè)童話，它感嘆著新大陸對(duì)老歐洲的吸引力和破壞力，感嘆著工業(yè)文明的迅捷無情，一方面讓主角入世地察言觀色，好勝地進(jìn)行技藝角逐，一方面又讓他厭世地特立獨(dú)行，不履塵土。
我一直嘆賞托納托雷的速寫功力，對(duì)影片龍?zhí)椎氖|蕓眾生幾個(gè)鏡頭，往往耐玩味，這種漂亮小橋段的特色在《海上鋼琴師》中尤為明顯，走馬觀花，電影主干卻陷入空洞和乏力中。所以這電影離真正的嚴(yán)肅作品還有距離，它只能被歸入浪漫文藝片，為賞心悅目而產(chǎn)生。
1900的身世就是歐洲的水手傳說：來自永無寧?kù)o的大海的異人，沒有故鄉(xiāng)，永不出口的秘密，對(duì)女人的愛猶如神之子對(duì)塵世的最后一點(diǎn)眷戀，勘破了這最后一朵紅蓮，就徹底歸入自由的天道了。
對(duì)固定的陸地生活的厭倦。陸地比海更為變幻莫測(cè)，這也是老生常談，在1999年的故事片里傳達(dá)這種思想，貌似銳利，其實(shí)已經(jīng)是被人廣為接受的理論。
1900的性格和宿命，從這個(gè)電影的情節(jié)尚不存在的時(shí)候，就已經(jīng)被編劇決定了，其后只是填充一些細(xì)節(jié)將其勾連起來而已。
可以認(rèn)為1900的故事是小號(hào)手編造的，這個(gè)人對(duì)于陸地而言不存在。1900的虛幻性不影響這個(gè)故事的美。但是影片結(jié)尾處船爆炸，毫無惋惜生命消失的同情感。一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)時(shí)代，1900，消失了，終結(jié)了。再?zèng)]有如此從容的如此浪漫的如此驚險(xiǎn)的交通工具，船運(yùn)時(shí)代消失了，更快捷，更冷血，更不耐停留而更有隱忍力的后工業(yè)文明時(shí)代開啟，如此而已。1900靈魂從此可以不依附于任何物質(zhì)的束縛，遨游于天海間了。
托納多雷描述孤立意象很高明，但1900的傳奇依然是商業(yè)片，經(jīng)不起推敲。1900長(zhǎng)篇大論的“陸地是無限的”，為他終身不下船做解釋，全然是牽強(qiáng)的說教，編劇的確在藐視觀眾的智慧。我如果是編劇，寧可把這段全部剪掉。
陸地再無限，人生也是有限的。除非對(duì)于神之子，人生的限制才成為考慮。1900對(duì)世俗生活的恐懼，是神之子對(duì)世俗的恐懼。只有大海才是他的故鄉(xiāng)，只有大海才懂得他的天才和智慧。通過1900之口抒發(fā)一下對(duì)世俗奮斗的厭倦，對(duì)工業(yè)社會(huì)的厭倦，這是讓人不勝厭煩的畫蛇添足。
托納托雷就是個(gè)造夢(mèng)的家伙。主題先行，邏輯瘸腿。適合的觀眾是“憂傷的年輕人”，或者疲倦時(shí)理性讓位于情緒化的悲傷者，理解他要表示一種意境而已。托納托雷的海上鋼琴師和《美麗城三重奏》這樣的動(dòng)畫片其實(shí)性質(zhì)上沒有區(qū)別，都表現(xiàn)歐洲人在工業(yè)文明中的一種厭倦和夢(mèng)。是廢墟上的懷舊，而不關(guān)懷現(xiàn)實(shí)和未來。
讓1900煥發(fā)愛情的少女形象非常美麗，溫暖，縹緲，她熟睡的櫻唇是在水一方的幸福，這似乎是個(gè)法國(guó)女演員。托納托雷擅長(zhǎng)制造一些意象。雖然《1900的傳奇》在邏輯上缺陷重重，但有些意象非常動(dòng)人。可能他的價(jià)值就在于這些孤立的意象，而非故事的全部
我懷疑托納托雷并不熱愛想象力或時(shí)代，只是熱愛意象。寧可邏輯斷裂，也要突出意象。
然而，我喜歡這部電影的音樂和攝影，我也喜歡神之子1900，阿波羅般的技藝，英俊，從容，閑雅和脫俗，凡人誰(shuí)不愛?這是神話中孤絕的散仙，他的藝術(shù)也毫無塵世中音樂的傳承--簡(jiǎn)直是對(duì)經(jīng)典音樂的不屑一顧，藝術(shù)簡(jiǎn)化為直指人心的神秘天賦，看似高妙到了極點(diǎn)，其實(shí)是通俗到了極點(diǎn)，這使得對(duì)西方音樂一無所知的觀眾，幻覺自己也享受到音樂的真諦，領(lǐng)會(huì)到藝術(shù)的極高境地。這就是導(dǎo)演的狡猾，這就是做得漂亮好看的商業(yè)電影。在一個(gè)不關(guān)心歐洲歷史、不留意西方音樂歷史軌跡的市場(chǎng)中，這就是讓觀眾沉醉的偽藝術(shù)電影--說它偽藝術(shù)，因?yàn)樗s了藝術(shù)的基本要素：真誠(chéng)，這部電影的一切都在為一個(gè)意象一個(gè)概念一個(gè)觀點(diǎn)服務(wù)著。
如果擺脫人對(duì)神的迷戀，用人的理性來評(píng)判的話，不如貝克呂松的《big blue>，如果《big blue>(碧海藍(lán)天?)是10分的話，《海上鋼琴師》只有7分。
鋼琴師觀后感 篇26
能夠選擇，那說明你是自由的，但是你的自由是有度的。“我沒法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命。”
你相信一個(gè)出生起就一直待在船上且從沒有去過陸地上的人嗎。起初我也不相信，直到我看了《海上鋼琴師》后我愿意選擇去相信。
“1900，過去是數(shù)字，而現(xiàn)在是名字了。”1900是一個(gè)被船上的黑人撿到的孤兒。“如果沒有我，你將被關(guān)進(jìn)孤兒院?jiǎn)幔俊?900對(duì)自己的養(yǎng)父問道。黑人鍋爐工笑著說道：“是的，所以我要感謝你1900！”而養(yǎng)父被鎖鉤砸死后1900他成為真正的孤兒。
八歲的1900天賦異稟，無師自通的學(xué)會(huì)彈鋼琴。長(zhǎng)大后的他在豪華間為上流人士彈奏鋼琴，他為經(jīng)濟(jì)艙的窮人彈奏‘塔郎泰拉’。
每當(dāng)1900彈奏的時(shí)候，他的朋友——一個(gè)小號(hào)手就會(huì)問道：“當(dāng)你在彈奏的時(shí)候你在想些什么？你的思緒都去哪里了？”而最后得到的答案就是他總是在旅行。
有一次1900獨(dú)自一人在彈琴時(shí)，忽然聽到一個(gè)男人正拉著手風(fēng)琴。男人稱贊他的音樂有感染力，并且問他要不要抽煙。1900搖搖頭繼續(xù)彈著鋼琴，男人給1900講述了一些過去的事情，他的田地都干了，五個(gè)孩子死于瘧疾，妻子和神父跑了。但是為了最后的一個(gè)小女兒男人決心與自己的壞運(yùn)氣斗一斗。他開始出門旅行，路過一個(gè)陌生的小鎮(zhèn)，爬上山頂直到看見大海。男人突然下定決心要改變自己的生活，重新開始。
他的朋友小號(hào)手一直問他為什么不下船，不到陸地上去。他可以掙很多的錢，然后娶一個(gè)妻子。這一切對(duì)他來說只需要走下舷梯，非常簡(jiǎn)單的就可以得到一切。
然而得到的回答卻是：為什么？為什么？陸地上的人們浪費(fèi)了太多手時(shí)間去問什么，冬天來臨時(shí)，渴望著夏天，夏天到來時(shí)，就已經(jīng)開始害怕冬天，所以人們用不厭倦旅行，總是在追尋遠(yuǎn)方，總是夏天的地方。
一直到影片的最后1900都沒有離開船，即使是遇到了一個(gè)喜歡的女孩。在舷梯上1900望著看不見盡頭的城市。他轉(zhuǎn)身又回到了甲板上，所有的人都好奇。他說：“城市那么大，看不見盡頭。阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。”
1900出生在船上，長(zhǎng)大在船上，最后隨著巨大的爆炸也同船消失在海上。他的一生都在船上度過，即使從沒有去過陸地，但是他的思緒早已飛到那些美麗的國(guó)家去了。
1900心中有熱愛，內(nèi)心堅(jiān)持，用自己喜歡的方式表達(dá)自己的想法。以及他對(duì)當(dāng)下的珍惜和欲望的克制，都值得我們學(xué)習(xí)。
你想要自由嗎？那就不應(yīng)該逃避現(xiàn)實(shí)，理性的克制自己的欲望。忠于自己的價(jià)值觀，不被利益所。1900并不是懦弱，相反他有一可完整且干凈的心。
鋼琴師觀后感 篇27
泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒，古調(diào)雖自愛，今人多不彈。
影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個(gè)鋼琴天才的傳奇一生。
一個(gè)棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現(xiàn)并從此收養(yǎng)，他從小就表現(xiàn)出無與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂，他放棄了唾手可得的榮譽(yù)，畢生都未離開過那艘船，直至船被銷毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結(jié)束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。
在心靈的極度震撼中，1900這個(gè)人物引起了我的深思。
1900作為一個(gè)棄兒被黑人礦工收養(yǎng)，他的存在幾乎無人知曉。不出意外的話，他長(zhǎng)大后也會(huì)繼續(xù)成為一個(gè)礦工，然后卑微的死去。但音樂的天賦和對(duì)鋼琴的熱愛使他不愿意屈服于命運(yùn)，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強(qiáng)實(shí)力贏得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內(nèi)心向往的執(zhí)著和勇氣值得我們學(xué)習(xí)。
但真正令我感慨萬(wàn)千的卻不止于此。縱觀1900的一生，我們很容易看出，他是一個(gè)高潔脫俗的典型，但高處不勝寒，他只能孤芳自賞。這個(gè)形象可以看作是每個(gè)人心中對(duì)隱逸超然的向往，正是因?yàn)槿撕茈y脫離苦海紅塵，這個(gè)悲劇形象才會(huì)如此完美。若令陸地是現(xiàn)實(shí)，那艘船便是極度理想化的一片凈土，虛與實(shí)形成了鮮明對(duì)比。人間世，濁與清、美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無法被接納，他的悲劇是偶然，似乎也是必然。
在1900的背后，我看到了另一個(gè)相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀察世界本質(zhì)的同時(shí)也深深的體會(huì)到，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，我們?nèi)裟艹阶晕遥G斬棘，亦能在紅塵中做到“結(jié)廬在人境，而無車馬喧”。其實(shí)人性就是如此簡(jiǎn)單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱意，為何不能放下執(zhí)念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？
合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實(shí)，這是我們終生都在探究的一個(gè)謎，美的不真實(shí)。
鋼琴師觀后感 篇28
《海上鋼琴師》，以前本科的時(shí)候就看過，很喜歡，看過好幾遍。在腦海里大致回憶了一下電影情節(jié)，感覺電影主題跟自己最近的想法相契合，正好可以說一說。
電影的具體情節(jié)就不復(fù)述了，相信很多人都看過。如果沒看過，建議去找來看看，可能電影風(fēng)格不一定是你喜歡的類型，但是只要沉下心來看完，心靈必然會(huì)受到觸動(dòng)；至少，電影中穿插的音樂，都很好聽，也絕對(duì)不虛此行。
鋼琴師觀后感 篇29
不知從何時(shí)開始，“不忘初心，方得始終”這句話流行起來，經(jīng)年不衰，時(shí)常能在各類文章、臺(tái)詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領(lǐng)導(dǎo)人講話里也套用這句來彰顯情懷。
但這句話美則美矣，做起來卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個(gè)選擇，走進(jìn)的每一段關(guān)系，都會(huì)影響我們的想法和心境，牽引我們的關(guān)注，不知不覺、匆匆忙忙、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，某個(gè)時(shí)刻你停下來，突然發(fā)現(xiàn)自己已嚴(yán)重偏離了最初的想法，甚至變成了一個(gè)自己覺得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。
從某種角度上看，這部電影向我們講述了一個(gè)不忘初心、始終專注于初心的故事。
電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口，以及每次抵達(dá)或駛離港口時(shí)上上下下的乘客，他們都是過客；船上的船員、樂隊(duì)成員也是如此，大抵都想在岸上安家。而只有一九〇〇，生于斯，長(zhǎng)于斯，最后死于斯，終其一生都沒有離開過船，把船當(dāng)作自己的家。
此心安處是吾鄉(xiāng)。正是因?yàn)樗研陌卜旁诖希瑘?zhí)著于本心，他與船的聯(lián)系非常穩(wěn)固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應(yīng)萬(wàn)變”，從容欣賞沿途的風(fēng)景，看著流動(dòng)的乘客來來往往，觀察他們的喜怒哀樂，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個(gè)形式上的反差，船是漂泊而變動(dòng)不居的，但船上一九〇〇的心卻非常安定；岸上的居所是穩(wěn)固不動(dòng)的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。
一九〇〇的好友問他為什么不下船去岸上看看的時(shí)候，他回答道：我想你們岸上的人把時(shí)間都浪費(fèi)在問為什么上。
冬天剛到就巴望著夏天趕緊到來，夏天來了又憂慮冬天還會(huì)再來。
為此你們總是四處奔波，尋求一個(gè)四季如夏的世外桃源。
這并不是我想要的生活
鋼琴師觀后感 篇30
除了船之外，他的另一個(gè)心錨是鋼琴。沿途的風(fēng)景，過往乘客的言行舉止、喜怒哀樂、過去未來以及他們到過的地方，涌入他的視線、腦海，而他轉(zhuǎn)頭又用一種奇特而美妙的“語(yǔ)言”表達(dá)出來，那就是鋼琴。船可以說是他物理、位置上的錨，而鋼琴則是他心理、精神上的錨。船是他的家，鋼琴是他的存在方式、立身根本。他把心安放在船上和鋼琴上，所以他能心無旁騖，專注于彈琴，享受彈琴的樂趣，并不分貴賤向各色乘客演奏，讓他們深受感染。
在這樣的心性之下，一九〇〇的鋼琴?gòu)椀萌绾文兀繛榱苏蔑@電影主題，表達(dá)電影創(chuàng)作者的價(jià)值傾向以及對(duì)于這種心性的贊許，電影里特地安排了一場(chǎng)鋼琴對(duì)決，由一位號(hào)稱“爵士樂之父”的岸上首屈一指的鋼琴家向一九〇〇發(fā)起挑戰(zhàn)；結(jié)果自然是這位鋼琴家敗北，而一九〇〇酣暢淋漓的勝利，讓大家看到他純粹心性之下所能達(dá)到的高超技藝。這場(chǎng)對(duì)決也算是電影的一個(gè)小高潮，讓觀眾著實(shí)“爽”了一下。
上述種種讓我聯(lián)想到康德，一九〇〇的船和鋼琴，就如同康德的葛底斯堡小鎮(zhèn)和哲學(xué)，令人仰慕不已。
當(dāng)時(shí)，凡是戲劇都少不了沖突。一九〇〇的心性也遇到過挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。他在邂逅一位讓他心動(dòng)的姑娘后，就想過要下船，去追隨這位姑娘。但是他在下船的舷梯上看著岸上，踟躕良久，最終還是沒有走下舷梯。電影在這個(gè)時(shí)候沒有向我們展現(xiàn)他沒有走下船的原因，而是在最后船要被炸毀、一九〇〇面臨生死抉擇這樣尖銳沖突的時(shí)候才說了出來，讓我們對(duì)一九〇〇的堅(jiān)持有了更深的體會(huì)，也因此把電影推向高潮。這個(gè)高潮部分一九〇〇說的話，簡(jiǎn)直可以當(dāng)做格言，我以前就溫習(xí)過很多遍：
當(dāng)年，我踏上跳板，不覺得困難。我穿上大衣，很神氣，自覺一表人才，有決心，有信心。
我停下來，不是因?yàn)槲宜匆姷模且驗(yàn)槲宜床灰姷摹０渡线B綿不絕的城市里，什么都有，就是沒有盡頭。
拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，只有88個(gè)鍵，這并不是無限的。而此時(shí)你就是無限的，在有限的琴鍵上，你能演奏出無限的音樂。我喜歡這樣，我應(yīng)付得來。
一旦走過跳板，前面的鍵盤有無數(shù)的琴鍵。這無限大的鍵盤，凡人根本彈不出任何音樂，這是上帝才能彈的。
上了岸，何從選擇？如何選一個(gè)女人，選一間房子，選一塊屬于自己的土地，選一處風(fēng)景，選一種死法。所有這些問題向我壓過來，漫無止境。思前想后，你不怕精神崩潰？那樣的日子怎么過？
這艘船每次只載客兩千，既載人，也載夢(mèng)想，始終超不出船頭到船尾的范圍。在這有限的鋼琴上，你能演奏出幸福快樂。
岸上？對(duì)我來說，岸上就像一艘太大的船、一位太美的女人、一段太長(zhǎng)的航程、一瓶太濃的香水，一支我彈不出的曲子。
我沒法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命。
最終，一九〇〇以這種決然的方式堅(jiān)守了自己的初心。
鋼琴師觀后感 篇31
喜歡鋼琴的儒雅與高貴，喜歡琴音或者精致或者激昂的感動(dòng)你心底的每一寸角落。我從來不會(huì)自詡自己有多么高貴有多么藝術(shù)，但是但凡聽了1900動(dòng)情的曲調(diào)和行云流水般的演奏后，我都不會(huì)有絲毫的掩飾：我愛上了這種氛圍，雖然不是那么瘋狂，那么強(qiáng)烈，卻如沁人心脾的芬芳一樣揮之不去。在某天不經(jīng)意的一個(gè)瞬間，突然想起。
1900是一個(gè)人。或者可以這么說，他是一個(gè)在1900年出生，被而父母拋棄在船上但卻擁有驚人音樂天賦的天才。好心的船員收養(yǎng)了他，教他讀書，教他寫字，教他任何他好奇的東西。童心未泯的他很快就對(duì)自己的“父親”告訴自己的一切產(chǎn)生了懷疑，因?yàn)樗蓯鄣暮谌税职纸?jīng)常會(huì)告訴他與報(bào)紙上不符的知識(shí)。
有一天小家伙閃爍著自己純潔的雙眸問了一個(gè)任何孤獨(dú)的小孩遲早都會(huì)想知道的問題：“媽媽，是什么呢？”我的心頭因?yàn)檫@句話而微微一顫，我看著畫面，看著他父親的眼神，我不知道他要怎樣才能完美自己善意的謊言，怎樣來保護(hù)1900小小的心靈，“知道嗎，媽媽是馬，是賽場(chǎng)上跑的最快的馬！”
聽了爸爸的話，1900煞有介事似懂非懂的重復(fù)了一遍，然后開懷的笑了，笑聲中滿是天真的味道。我的心暖暖的寬慰了，我突然想起了英國(guó)詩(shī)人華茲華斯的一句話：兒童是人類的父親，他將人的天真性靈舉的太陽(yáng)一般高。1900從一開始就生活在海上，那個(gè)雖然封閉卻永遠(yuǎn)沒有欺騙和虛偽的世界里，他永遠(yuǎn)都是天真的，沒有一絲的瑕疵，一直到他生命結(jié)束的那一刻。
從來沒想過一臉痞子氣，在昆汀的調(diào)教下不是演臥底就是強(qiáng)盜的TIMROTH竟然也會(huì)深情的落落大方，那紳士般的舉止言談沒有絲毫的矯揉造作。當(dāng)長(zhǎng)大成人的1900坐在鋼琴前，用纖細(xì)的雙手輕輕滑過琴鍵的時(shí)候；隨著海潮的洶涌，隨著鋼琴的滑輪和悠揚(yáng)的曲調(diào)在大廳里浮動(dòng)起舞的時(shí)候；當(dāng)他滿面陶醉的在下等船艙里，為那些窮苦的人們帶去自己的音樂的時(shí)候，我的心好像也在其中上下起伏，隨著船艙里的調(diào)調(diào)。隨著人們臉上的欣喜，隨著外面海潮聲。
有的人說1900很幸福，他生活在他喜歡的音樂中，伴他左右的是對(duì)他沒有半點(diǎn)私心的朋友們，不用去擔(dān)心紛繁與擁擾。可是，只是這樣嗎？每次停船靠岸時(shí)他獨(dú)自向岸上遠(yuǎn)處眺望的眼神分明有掩不住的落寞，還有他偷偷的撥通陌生人的電話時(shí)那緊張和期待的語(yǔ)調(diào)：“你好，也許你不認(rèn)識(shí)我，但，我們能聊聊嗎？”尤其是當(dāng)他聽那個(gè)路過的流浪人告訴他自己的經(jīng)歷，他愈發(fā)的想去體驗(yàn)：站在岸上，聽海的聲音，到底是什么樣奇妙的感覺呢？我不是1900，但我分明可以抓住他心里最細(xì)膩的孤獨(dú)和向往——他渴望踏上陸地，那個(gè)他從沒體驗(yàn)過的從沒經(jīng)歷過的世界，這讓他躁動(dòng)不安，但又讓他莫名的沖動(dòng)，像我們?cè)诤⑻釙r(shí)期待生日早日到來一樣。
可當(dāng)那一天真正到來的時(shí)候，站在下艙梯中間的1900，面對(duì)面前陌生的城市。凝視了良久，最終卻又回到了船上。我當(dāng)時(shí)并不明白他到底在想著什么，但當(dāng)結(jié)尾時(shí)，1900含著淚告訴老友“：在船上，我擁有鋼琴，我可以在它的88個(gè)琴鍵上奏出我所喜歡的無限的音樂，在這里，一切都在我的掌控之中。可當(dāng)我看著面前那個(gè)陌生的時(shí)候。我突然感到恐懼，那是一個(gè)無限的鋼琴，沒有限制，你行走其中，永遠(yuǎn)都不會(huì)知道你要去彈奏什么。在這樣的世界，我要怎么去生活呢？”
一切疑問像煙云一樣散失在他依然純潔的眼神當(dāng)中，當(dāng)我們?cè)缫蚜?xí)慣了這樣那樣去生活，當(dāng)我們把持著自己的方向擁有著自己的目標(biāo)向遠(yuǎn)方的地平線風(fēng)雨兼程的時(shí)候，我們可曾想過，如果失去了習(xí)慣，失去了方向抑或是堅(jiān)強(qiáng)的信仰，那么面前的遠(yuǎn)方，是否也是灰暗如是，散發(fā)的恐懼是否也會(huì)讓我們止步不前呢？這樣一個(gè)超然物外的鋼琴師始終沒有邁出那跨越的一步，即使岸上有令他譜出無比華美樂曲令他砰然心動(dòng)的女孩，即使踏上岸能使他聽到向往已久的另一種海的聲音，他最后還是選擇了停留，即使這個(gè)決定的砝碼，是他的生命。
不能說這是一種愚昧，沒有脫離生活的你我都無法去揣測(cè)1900那顆孤獨(dú)的心。只是，在他娓娓訴說的琴聲最后響起時(shí)，那雙手在憑空輕輕滑動(dòng)。只是，1900抬頭看看天空時(shí)那異常平靜的眼神，早就讓舊船爆炸時(shí)的震耳欲聾，湮沒的無影無蹤。
鋼琴師觀后感 篇32
故事是從這艘船上講起，也是在這里結(jié)束。
1900，故事的主人翁，他是被遺棄在蒸汽船上的孤兒，好心人的收養(yǎng)好像也不能改變他在這個(gè)世界里的孤兒角色。
憑借自己過人的天賦再加上后天的勤奮，他對(duì)音符的掌控令人難忘。從一個(gè)小角色到一位大人物，不應(yīng)該用幸運(yùn)來理解，因?yàn)樗皇且恢痹谶@艘蒸汽船上，獨(dú)自一個(gè)人去領(lǐng)悟這生活的真諦，沒有什么可以依靠的地方，一路走來。
鋼琴，大海，無暇的藍(lán)天，就是他所在的世界。美好的世界，好像就在天堂的腳下，遠(yuǎn)離了城市帶來的喧囂，讓他輕松自如的生活著，也難怪給他帶來了無限的音樂靈感。
“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？當(dāng)時(shí)，站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個(gè)無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”
這是他最后的獨(dú)白，他離不開自己的世界，也不敢去走進(jìn)另一個(gè)未知世界，帶著對(duì)未知的恐懼選擇了離開，離開也是他的一種選擇。那些無法看到的東西對(duì)他來說真的有那么恐懼嗎？世界的盡頭在哪里？這是一個(gè)很陌生的問題，對(duì)我們來說。但對(duì)他來說卻是一張駛進(jìn)另一個(gè)世界的船票。在他的世界里不會(huì)有迷路，只需記住八十八個(gè)琴鍵就行，就那么簡(jiǎn)單，沒有太過于復(fù)雜的方向，純真而又充滿靈性的世界。
“一切的盡頭，世界的盡頭。”每當(dāng)看到這些，我的思想就會(huì)停滯一會(huì)，想象一下我理解的這種“盡頭”到底在哪里？遺憾每次都沒有一個(gè)明確的答案能幫我解脫心中已久的困惑，對(duì)啊！這種盡頭到底存不存在？我們每天都重復(fù)的做著相似的事情，而我們的盡頭在哪里呢？
“鍵盤有始有終，你確切……那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯(cuò)了地方，那是上帝的鋼琴。”上帝的鋼琴，他說的上帝是在哪里呢？不能彈奏的音樂，不能駕馭的生活，是因?yàn)樽约簭奈聪麓�是對(duì)這個(gè)世界的理解太過于自我。
每天奔波于生活的我們又能怎么去面對(duì)這個(gè)問題？或者自始至終我們從沒考慮這些，因?yàn)槲覀兊拿恳徊蕉加幸粋�(gè)相似的腳印在眼前等著我們。生命的意義在哪里？這是很多人困惑的地方，有理想，有抱負(fù)，熱愛生活就像做一道自己喜歡的飯菜去品嘗，沒有多么復(fù)雜，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。只不過我們已經(jīng)沒有了最初的想法，接納和融入讓我們變成了這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一個(gè)人，或許這就是我們不同于1900的故事。他從未走進(jìn)，而我們也從未走出。他選擇了離去，因?yàn)樗荒芑钤谝粋�(gè)無從選擇的世界，一個(gè)沒有盡頭的世界。
鋼琴師觀后感 篇33
一、為什么不下船？
是為了自由，也是為了夢(mèng)想。
二、弗吉尼亞號(hào)是一艘很大很大的船，但它對(duì)于浩瀚的大西洋來說，還是太小了。假如說有一個(gè)人在這船上度過了漫長(zhǎng)的一生，，恐怕沒有人會(huì)相信，所以幾乎所有人起初都以為麥克斯在開玩笑。然而這個(gè)人確卻真真切切存在過，他叫1900，在弗吉尼亞號(hào)出生，也在弗吉尼亞號(hào)死去。對(duì)于大西洋來說微不足道的弗吉尼亞號(hào)盛滿了1900一生的嗔癡愛怨。
弗吉尼亞號(hào)是禁錮了他的墳場(chǎng)？
不，不是這樣的，弗吉尼亞號(hào)其實(shí)成就了他的自由。
1900曾有一次最靠近陸地，但最后他還是回到了船上。有這樣一個(gè)鏡頭，他走到了舷梯上，卻突然停了下來，靜靜地站了很久，然后將自己的帽子拋向空中，希望由它的落點(diǎn)來決定自己的去留。我覺得，其實(shí)他在靜立時(shí)便已決定好了自己的去留，用帽子做決定不過是一個(gè)形式。1900回到船上，回答麥克斯的疑問時(shí)說道，阻止他邁上陸地的，不是他看得到的東西，而正是他看不到的。世界太大了，每天都有無窮無盡的問題向我們涌來，每個(gè)問題都可能絆住自由的腳步。哪塊土地是自己的；哪片風(fēng)景是自己的；哪種死亡方式是自己的？陸地何其廣大，卻困住了自由的心。
只有在船上，1900才會(huì)有真正的自由。從現(xiàn)實(shí)來講，當(dāng)警察、經(jīng)理甚至他多年的好友麥克斯想要找到他時(shí)，往往是徒勞無獲的。他對(duì)弗吉尼亞號(hào)太熟悉了，知道怎樣可以很好地隱藏自己。所以，除非他主動(dòng)出現(xiàn)，否則這條滑不溜秋的魚定會(huì)始終在自己的海洋里自由徜徉。他的精神也是自由的，他可以在這兒說任何話，做任何事，特別是彈鋼琴，只要他想，他可以隨時(shí)奏響自己喜歡的旋律。假道學(xué)的指揮師總會(huì)要求他彈點(diǎn)正常的旋律，但1900怎會(huì)受禁錮，他總會(huì)用跳躍的音符使人們歡快地動(dòng)起來。
眼睛能看到的東西是很少的，唯有心才能看到廣袤的世界。1900用心看到了新奧爾良的漫長(zhǎng)街道，看到了巴黎高聳的埃菲爾鐵塔，也看到了莫寧街27號(hào)暖暖的燈光。在船上，沒什么能困住這顆自由的心。
三、電影中共有四次人們高聲呼喊American！的場(chǎng)景，美國(guó)對(duì)于這些高呼的人們來說是一個(gè)無比香甜的夢(mèng)，但1900的夢(mèng)不是美國(guó)，而是自由。他不想成家，不想賺大錢，不想買豪宅，只是想彈著琴，在海上流浪。
岸上的人冬天剛到就等不及夏天，夏天來到又害怕冬天的降臨，總是在尋找不屬于你的四季如夏的世外桃源。但1900清楚地知道冬天就是他夢(mèng)想的最好的世界了，這個(gè)冬天便是弗吉尼亞號(hào)。對(duì)于別人來說，弗吉尼亞號(hào)只是一個(gè)暫時(shí)的停留地，是為了到達(dá)甜夢(mèng)而經(jīng)歷的苦難，人們?cè)谏厦鏁r(shí)總期待看到美國(guó)、看到自由。可是1900眼里的弗吉尼亞號(hào)再好不過了，這里有他無限的自由，夫復(fù)何求？
他用心敲擊每一枚琴鍵，盡力演繹自己的人生。率性而為快樂的時(shí)候，用飛揚(yáng)的音符使人們舞蹈；生氣的時(shí)候，用急速的樂章使人們震撼。
麥克斯是個(gè)可愛的人，只是他正如這世界上無數(shù)的普通人一樣，被許多無謂的東西絆住了腳步。登船時(shí)24歲的他風(fēng)華正茂，心里只有一個(gè)理想，那就是演奏小號(hào)，可是海上漂泊的時(shí)光實(shí)在是太寂寞了，最終他還是下了船，想要去陸地開始一段新人生。然而殘酷的現(xiàn)實(shí)折磨著他，差點(diǎn)讓他連小號(hào)都丟了。
四、這個(gè)世界上最多的就是麥克斯，1900只是鳳毛麟角。麥克斯們有著一點(diǎn)理想，可總是被為什么牽絆，最終只能平平淡淡地熬日子，既無自由，更不必談起初的理想。1900們用堅(jiān)毅的心志在萬(wàn)水千山間跋涉，看似寂寞，但始終與夢(mèng)作伴，豈不快哉？
為了自由和夢(mèng)想不下船的1900，我祝賀他一生圓滿。庸庸碌碌的麥克斯，我為他接下來的人生祈禱，愿他能衣襟帶花，得償所愿。
鋼琴師觀后感 篇34
藝術(shù)創(chuàng)作，要靠想象力。這是一種生活閱歷、知識(shí)經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人智慧的集中爆發(fā)，想象力越豐富，越獨(dú)特，藝術(shù)品的魅力就越深厚，美學(xué)價(jià)值就越大。
可惜的是，可悲的是，很多導(dǎo)演的想象力太匱乏，以致于枯竭，只能走跟風(fēng)、效仿乃至抄襲、剽竊之路，最終斷送了自己的藝術(shù)前程。巴西導(dǎo)演Henrique de Freitas Lina/何林柯德弗雷塔斯林納顯然就是一位想象力匱乏的導(dǎo)演，其2005年執(zhí)導(dǎo)的電影Concerto Campestre/《鄉(xiāng)村音樂會(huì)》全片缺乏獨(dú)特的創(chuàng)意，全部情節(jié)都在觀眾的意料之中，攝影與表演也很一般。古今中外，遍地都是這種導(dǎo)演，他們的藝術(shù)之路不會(huì)長(zhǎng)遠(yuǎn)。
意大利導(dǎo)演Giuseppe Tornatore/吉賽貝托納多雷不是高產(chǎn)的導(dǎo)演，但就憑The Legend of 1900/《海上鋼琴師》、Nuovo cinema Paradiso/《天堂電影院》和Malèna/《西西里的美麗傳說》這三部電影，就足以名垂影史，也斬獲了包括奧薩卡最佳外語(yǔ)片在內(nèi)的多個(gè)大獎(jiǎng)。這三部電影，均富有想象力。《海上鋼琴師》斗琴片段里，因快速?gòu)椬喙芟覙肥飞想y度極大的《野蜂飛舞》，俄羅斯作曲家Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov/科薩科夫的名曲，導(dǎo)致鋼琴發(fā)熱，居然可以點(diǎn)燃香煙，這個(gè)創(chuàng)意十分獨(dú)特，蘊(yùn)含豐沛，穿透力十足。《天堂電影院》里，膠片著火了，小多多把老放映員艾費(fèi)多從火海中救了出來，但艾費(fèi)多雙目失明了，不得不離開鐘愛了一輩子的電影放映事業(yè)，這個(gè)創(chuàng)意頗具自嘲與揶揄意味，成也電影敗也電影，生命就是如此地荒誕。至于《西西里的美麗傳說》，全片亮點(diǎn)太多，幾乎每個(gè)鏡頭都能直抵青少年的內(nèi)心深處，性幻想、懵懂少年、人性的善惡交織、倫理的乖張與齟齬，這些元素都很電影，都非常適合電影這種藝術(shù)去展現(xiàn)。可以看出，吉賽貝托拉多雷深得電影之個(gè)中三昧，深知電影這種藝術(shù)之優(yōu)劣短長(zhǎng)，他的想象力來自才華。
如果沒有橫溢的才華，那只能靠勤奮與執(zhí)著了。Steven Allan Spieberg/史蒂文斯皮格伯格的作品數(shù)量多，質(zhì)量整體上不錯(cuò)，他的想象力就是來自堅(jiān)持和執(zhí)著。斯皮爾伯格和他那部不為人熟知的電影The Terminal/《幸福終點(diǎn)站》的主人公維克多山羊一樣，在紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)滯留九個(gè)月，最終成功進(jìn)入紐約市，實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)，靠的正是信念與信心。在斯皮爾伯格心中，想象力只不過是最堅(jiān)定的信念和最充足的信心。
日本動(dòng)畫電影大師みやざき はやお/宮崎駿，不但有才華，還有信念，所以，他能獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。宮崎駿的《千與千尋》，絕不是一部低幼動(dòng)畫片，任何年齡段的觀眾都能從中品咂出人生的真義。該片結(jié)構(gòu)圓熟，動(dòng)物們的靈異世界新奇但卻不怪誕，日本人喜歡的公共大浴場(chǎng)宛如一個(gè)熱水滾滾的城堡，去洗澡的青蛙們、澡堂內(nèi)的侍女、鍋爐爺爺（實(shí)則一只又老又大的蜘蛛）、湯婆婆（實(shí)則貓頭鷹）、充滿正義感的白龍等形象都很有趣。那個(gè)極度骯臟的河川主人，之所以那么臟，正是拜人類所賜，人類嚴(yán)重污染了河流，致使河床堆滿垃圾，污穢不堪。小女孩千尋的父母因偷吃且貪吃，而被變成一對(duì)肥豬，這個(gè)創(chuàng)意耐人尋味，引人深思。結(jié)合《天空之城》《風(fēng)之谷》等其它作品，宮崎駿的才華與信念相得益彰，彼此成就，共同締造了他那無窮無盡的想象力。
高手一個(gè)頂倆，但兩個(gè)庸才未必能敵一個(gè)高手。日本的宮崎駿、印度的阿米爾汗，都是高手中的高手，不得不服，一個(gè)能頂仨，而比利時(shí)的達(dá)內(nèi)兄弟，Dardenne brothers=Jean Pierre Dardenne +Luc Dardenne，兩人合起來才能算一個(gè)高手。好在，這對(duì)兄弟的作品還不錯(cuò)，其代表作Rosetta/《魅力羅塞塔》和The Kid with a Bike/《單車少年》流露出的紀(jì)實(shí)主義美學(xué)追求和關(guān)注底層普通人的平民主義審美取向，十分感人。普通人的日常生活，普通人的失業(yè)、婚變、犯罪、死亡，底層民眾的丑陋和美麗、痛苦和快樂、黑暗與光明、墮落和救贖、絕望和希望，使歐洲電影界的達(dá)內(nèi)兄弟不輸美國(guó)影壇的Coen brothers/科恩兄弟。達(dá)內(nèi)兄弟的想象力，來自兄弟二人的團(tuán)結(jié)一心，更來自他們的人文關(guān)懷，這是比才華和信念更難得、更高級(jí)、更深沉的力量。
人文關(guān)懷，是最高層次的想象力。依靠這種扎根于深厚人文沃土的關(guān)懷，或憐香惜玉、顧影自憐，或感時(shí)傷事、悲天憫人，或憂國(guó)憂民、大慈大悲，或大夢(mèng)初醒、大徹大悟，即使主角不是人，哪怕是一條狗，都可以拍成杰作，這就是《ハチ公物語(yǔ)》/《忠犬八公物語(yǔ)》的導(dǎo)演神山征二郎之所以能僅憑這一部電影就能在世界電影史占據(jù)一席之位的原因。拍狗，沒有人文關(guān)懷，必然索然無味，瑞典導(dǎo)演Lasse Hallstrm（萊塞 霍爾斯道姆）目睹日本導(dǎo)演神山征二郎1987年的《忠犬八公物語(yǔ)》大獲成功，頗為不服，遂拍攝了同名電影并于2009年公映。這位瑞典導(dǎo)演特意從日本原產(chǎn)地找到一只純種秋田犬，特意定日本首映，但是，他再特意，再刻意，也無法把觀眾帶回一戰(zhàn)后，也無法讓日本受眾帶著戰(zhàn)后那種失落、潰敗、抑郁、悲傷、沉淪去看他的電影，因此，他的重拍不可能超越先作。瑞典人的與日本人，一西一東，歷史迥異，人文必然也相差懸殊，即使都愛狗，但此關(guān)懷非彼關(guān)懷也。
神山征二郎，就像中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛一樣，僅憑一首《春江花月夜》就足以傲視全唐詩(shī)壇乃至中國(guó)詩(shī)史，他們靠的都是無堅(jiān)不摧的人文情懷。這種關(guān)懷，能讓小津安二郎從平淡寡味的老年人生活中看出人性之光，看出人存在的荒謬，他的《東京物語(yǔ)》正是憑借人文關(guān)懷才鶴立雞群，才獨(dú)樹一幟，才流芳于世。
想象力，只不過是一個(gè)空殼，里面所盛所納，殼里的內(nèi)容，才最珍貴。
鋼琴師觀后感 篇35
《康斯坦丁》里有一個(gè)可以通過觸摸發(fā)現(xiàn)報(bào)紙上異常新聞的禿頂胖子，特寫他的眼睛，翻著眼白，讓人記憶猶新。他也曾飾演串聯(lián)起《1900》整個(gè)故事的關(guān)鍵人物，一個(gè)依靠回憶找尋理想的中年男人。
相信徐皓峰是看過《1900》的，在他的《刺客柳白猿》有類似的描述：他已經(jīng)五十三歲了，就快有小孫子了，他給小孫子預(yù)備下最好的故事，那是爺爺在今天激勵(lì)了一位義士。男人最大的恐慌是什么，大約就是在七老八十的時(shí)候，背靠著火爐，膝頭坐著充滿敬仰眼神的小孫子，搜腸刮肚講不出一點(diǎn)昔日的威風(fēng)來。幾百年前，莎士比亞在亨利五世中寫道：那個(gè)故事，那位好老人家會(huì)細(xì)細(xì)講給他兒子聽；從今天直到世界末日，永遠(yuǎn)不會(huì)隨便過去。
麥克斯在1933年經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)候下船，經(jīng)過了漫長(zhǎng)的第二次世界大戰(zhàn)，直到1954年，窮困潦倒之際發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年藏在鋼琴里的唱片，記憶的閘門一旦打開，往日的美好如潮水般涌來，勢(shì)不可擋。對(duì)生活和未來完全失望的麥克斯，突然有了一個(gè)希望，就是向人們講述1900的故事，去尋找1900。一輩子都生活在一條船上天才鋼琴家，幾乎是不可能的，隨著麥克斯的講述中，1900的形象一點(diǎn)點(diǎn)豐滿，甚至很多影迷相信這是一個(gè)真實(shí)的故事。麥克斯遇到的每一個(gè)人，一開始都是嗤之以鼻，沒有人相信他的故事，不過最終，每一個(gè)聽故事的人都選擇相信，樂器店老板、拆卸廠負(fù)責(zé)人和小工，他們都在故事里找到了愿意相信的部分。樂器店老板，應(yīng)該是一個(gè)貪財(cái)、市儈，警惕性非常高的商人，利益高于一切，麥克斯回去偷母碟時(shí)持槍的老板早有準(zhǔn)備。廠長(zhǎng)一開始并不關(guān)心1900，不過職責(zé)所在，避免不必要的人命官司，履行一下職責(zé)，隨著聽到故事，他也開始呼喚1900的名字。小工可能是最不相信1900傳奇的人，畢竟他沒什么文化，也不懂音樂，不過是聽了一個(gè)好玩的故事，可是最后他還是冒險(xiǎn)放麥克斯上船，即使收了錢，也依舊是在故事里找到了友誼和堅(jiān)持。
麥克斯的回憶可能不夠細(xì)膩，不夠感性，卻充滿了感情，當(dāng)觀眾隨著他的講述，伴隨1900從嬰兒到青年，從蹣跚學(xué)步到飛灰湮滅，從蔑視權(quán)威到鋼琴?zèng)Q斗。人們的心已經(jīng)開始隨著1900的琴聲跳動(dòng)，他的一顰一笑就是我們的喜怒哀樂，當(dāng)1900目視女孩下船的時(shí)候，他對(duì)陸地世界的渴望達(dá)到了頂峰，對(duì)自己的失望也開始積累。
全片最棒的一個(gè)鏡頭，1900站在懸梯中央，身后是成長(zhǎng)的維吉尼亞號(hào)，面前是人類開創(chuàng)的鋼鐵叢林，那一頂飛翔的禮帽（黃海設(shè)計(jì)的海報(bào)精準(zhǔn)的抓住了電影的高光時(shí)刻，如果沒有看過《1900》，海報(bào)給人的感覺就是粗陋和不知所云，只有看過電影的人，才會(huì)一下被禮帽擊中心中曾經(jīng)的柔軟），象征1900內(nèi)心從膽怯、猶豫、躊躇直到?jīng)Q絕，那一刻起，他下定決心在維吉尼亞號(hào)度過一生，因?yàn)閷?duì)他來說這是確定的，而陸地是不確定的。麥克斯離船后的變化也印證了陸地生活的不確定性，為了上船，他可以毫無懼色的在眾目睽睽之下演奏爵士樂，但是在出售小號(hào)時(shí)，他卻吹奏起1900即興創(chuàng)作的哀傷旋律。
1998年，《1900》誕生，票房撲街，奧斯卡顆粒無收；此前一年《泰坦尼克號(hào)》刷新了幾乎所有票房紀(jì)錄，奧斯卡得獎(jiǎng)紀(jì)錄追平了《賓虛》14提11中，兩艘大船的命運(yùn)截然不同。二十年過去了，《1900》修復(fù)重映，在這部電影里，人們依舊可以看到孤獨(dú)和寂寞，看到一個(gè)男人追尋回憶，重拾希望，不論是補(bǔ)一張電影票，還是回憶二十一年前的感動(dòng)，男人應(yīng)該看一看《1900》。
【鋼琴師觀后感】相關(guān)文章：
《鋼琴師》觀后感07-19
鋼琴師觀后感01-20
鋼琴師觀后感范文07-05
電影鋼琴師觀后感11-10
鋼琴師電影觀后感11-04
海上鋼琴師觀后感03-27
《海上鋼琴師》觀后感08-27
海上鋼琴師的觀后感07-03
《海上鋼琴師》觀后感06-12
鋼琴師觀后感15篇11-25