電視劇《人世間》觀后感（精選15篇）
當觀看完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，為此就要認真思考觀后感如何寫了。但是觀后感有什么要求呢？以下是小編精心整理的電視劇《人世間》觀后感，歡迎大家分享。
電視劇《人世間》觀后感 篇1
這個寒假，媽媽破天荒地和我一起追了一部連續劇《人世間》，這個電視劇是一部以描寫東北姓周的一家人解放后50年的生活為主線，展示中國老百姓生活變遷、歌頌人世間的大愛、樸素溫暖的人世間情感的劇，我覺得很有價值，我看得很投入。
其中有一句話我特別有感觸，周家二女兒的丈夫，詩人說了一句話：“向父母盡孝道無非就是兩種：一是養口體，二是養心智�！比藗兌颊J為生為兒女，必須要對父母盡孝。
盡孝是中國人的傳統，這是無可厚非的`傳統美德。
盡孝的方式，人們認為要么是養口體，要么是養心智。原來的養心智就是兒女能出人頭地、光耀門楣，給父母臉上增光，給家族增光；養口體就是兒女在父母身邊照顧衣食住行，保證父母生活中衣食無憂�！度耸篱g》里的周家，老大老二考上北大、當了大官和大學教授，就是替父母養了心智；周家老三守著父母照顧家，就是養口體，可謂是非常和諧美好的一家�？吹竭@里，我不禁陷入長思。向父母盡孝道，現在也一定是要這樣養心智和養口體嗎？
我認為，不是。新時代的孝道，有新的方式。我們的父母是偉大的，他們希望看到的是我們在人世間好好的生活；我們的父母也是脆弱的，他們會心痛我們吃生活的苦，遭受生活的磨難。
只要我們作為兒女的，自己活出自己想要的樣子，就算是平凡人的樣子，但是是積極向上、自由快樂的樣子，是讓父母安心、寬心的樣子，那就是養了父母心智的孝道了。
只要我們作為兒女的，這一生和父母永遠的保持心在一起，相互理解，相互支持、相互交流，我們也讓父母有追求自由和快樂的底氣和權利，讓我們父母也在人世間活得值得、快樂，那就是養了父母口體的孝道了。
父母兒女親情一場，就是相互溫暖、相互成就，好好珍惜在這人世間的緣分，過好相愛的一生。畢竟愛與不愛，下輩子都不再相見。
電視劇《人世間》觀后感 篇2
看了開年大劇《人世間》，我才感受到前言中所介紹的，從20世紀70年代以來“五十年中國百姓生活史”的含義。該書還獲得了第十屆茅盾文學獎，而這也是我發現此本寶書的緣由。
同多數茅獎作品一樣，梁曉聲的《人世間》是一部關注時代關注普通民眾生活與生存，向平民的理想，尊嚴和榮光致敬的長篇小說。作品圍繞北方A市（其實就是哈爾濱市）周家三代人的命運為主線展開，翔實地敘述了解放后至今近70年間一戶北方普通人家的生活歷程，人們在各類政治狂潮下艱難掙扎，又在生活的希望和失望反復交織中慢慢老去，而不變的是周家人樸素的道德情感和執著的平民精神。
正如作者本人所言，這是一部好人史。在政治轉換的不同時期，周家人一直恪守著世代相傳的不做壞事、盡自己力量幫助國家和他人的德行，一直踐行著中國人傳統的知遇之恩，這種恩情，包括對親人、朋友、老師以及所有生命中相識之人的情感。無疑，這是作者對中華人民共和國成立至今這段歷史時期形形色色事物和人物的詮釋，是對自己一生文學之路的答卷。雖有力道不足之感，卻仍舊令人手不釋卷。
周家的第一代人周志剛及其妻子，第二代人大哥周秉義及其妻子郝冬梅、二姐周蓉及其丈夫蔡曉光、三弟周秉昆及其妻子鄭娟，第三代人秉昆的養子周楠、親子周聰、周蓉之女周玥，上述人物身上皆被賦予周家人最樸素真摯的道德情感。共和國第一代建筑工人周志剛、做官的秉義、做演藝的曉光、靠體力掙錢的秉昆，都堅持原則又不失人情，在十年洗劫中不落井下石，不出賣朋友，不趁火打劫；在改革年代不任人唯親，不貪贓枉法，不見利忘義。
這種樸素情感，在普通百姓間最難能可貴的.。它體現在即使艱難和遭罪，決不欺軟怕硬，決不喪失人性，決不使用欺騙和欺壓的手段；它體現在哪怕自己吃虧，也積極幫助身邊的朋友；它體現在即使不能幫助別人，也要心懷憐憫，保持著梁曉聲先生所說的“為他人著想的善良”這一文化特質。秉昆、曉光等人，幾十年都是那樣，為朋友著想，為家人盡心盡力。秉義身居高職，不敢妄為，但是其實于內心和行動中也在想為光字片的老百姓辦點實事兒，最后放棄北京的官職，回到故鄉，主持包括光字片在內的A市棚戶區的拆遷工作。
愿我不會淪為人間惡魔，于濁世保一絲清明。
電視劇《人世間》觀后感 篇3
最近，根據梁曉聲先生小說改編而成的同名電視劇《人世間》正在熱映，這部劇通過描繪居住在“光字片”的周家三代人跌宕起伏的人生經歷，向我們全面展現了上世紀70年代以來近50年間中國社會和百姓生活命運翻天覆地的變化，其中囊括了上山下鄉、三線建設、知青返城、高考恢復、出國熱潮、下海、走穴、工業轉型、國企改革、個體經營、反腐倡廉等重要社會熱點，揭示了改革開放歷史背景下中國社會發展的全新面貌，反映了基層人民群眾對于通過自身努力奮斗，以正直與堅忍詮釋時代精神、創造美好生活的不懈追求。
最讓我動容的是劇中的主人公周秉昆。他生性倔強、敢愛敢恨、嫉惡如仇。作為普通百姓，他歷經風雨與社會變遷卻毫不動搖，一次次碰壁卻依然飽含熱情、笑對生活，始終表現出一種積極向上、溫良篤實的人格力量。
這種人格力量，是有根的。傅菲曾寫下：“顛沛流離，我們卻始終有一種根系，貫穿全身”。“光字片”的人們便是有根系的一群人，他們像種子一樣向陽而生，以這種挺立的姿態和隨遇而安的心態消解了轉型期的“郁悶”。在外部巨浪或自身不幸面前，“光字片”的人們始終沒有放棄對美好生活的期盼，沒有放棄對善良的秉持。他們一直有血有肉、有尊嚴地“活著”。
那么究竟何為根系?這讓我想到《覺醒年代》中辜鴻銘對中國人精神的闡述：“中國人的純直與溫良是藏在骨子里的”。它指的是一種文化，一種根植于內心的修養，一種堅忍超脫的`意志。數千年來內部的動蕩和外界的敲打鑄成了中華民族的根系文化，深耕廣植、無私奉獻、忍辱負重，這是我們這個民族得以屹立于世界之巔，經久不衰的根本。有了這個根本，就一定會有一些人在密閉的鐵屋子中醒來；有一些人固執地肩起纖繩，拖著生了根的現實向理想的彼岸一步步艱難地前進。他們是先行者，是偉大時代的奠基人。
那么身處百年未有之大變局下，我們這一代人又當如何自處?王國維先生在《人間詞話》中說：“有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩�！薄谖铱磥�，有我，即是與自己內心熾熱的那份共鳴，是精神的逍遙游，是將自己的人格高度向上拔節的發展的力量。世事紛擾復雜，人間角角落落席卷著或明或暗的血雨腥風，你我唯有秉持內心深處的溫良，不斷執著地向上，才能發現，穿透人世間的高空后更有璀璨的霞光與朗潔的星辰。如此，我們便登上了自己的王位，這會是一種與自己內心深處的流浪漢合為一體之后，生命向上發展的無可比擬的欣喜。歷史車輪滾滾向前，身為新時代新青年的我們，該接過奮斗者的纖繩，去碰撞未來的蒼茫。
不為什么，只為你我腳下站立的這片土地。
電視劇《人世間》觀后感 篇4
雕塑奮斗，讓我們汲取拼搏的滋養。幸福是奮斗出來的，美好是拼搏出來的。人如此，家如此，國如此。這種幸福不一定是大富大貴，只是一種精神的蝶變與升華，生活的充實與厚重；這種美好，也不一定是人間奇絕，或許，只是做到了自己都想象不到的成功，雖然沒有光彩奪目，但也在人生征程熠熠生輝�！度耸篱g》里的人物非常平實，主人公們沒有光環，踏踏實實地拼搏，平平淡淡地生活。但，在人間煙火里，我們看到的是道義和擔當；在悲歡離合中，創作者共同抒寫的是情義和正直。這正是我們普通人追求的.幸福和美好，這正是普通大眾的精神質感。
平凡人平凡事，彰顯寬廣溫厚，昂揚拼搏堅強。我們在《人世間》找到了自己，發現了自己，提升了自己，而這恰恰是培根鑄魂、化人養心的教育作用和美育功能�！度耸篱g》的人氣“破圈”，源于內容的入心坎，源于貼心的溫暖，源于跟普通人牽手一起向前行。這恰恰是藝術作品應該追求的價值。藝術應該是普通大眾的，應該是反映時代奔騰的，應該是釋放生活澎湃正能量的。
電視劇《人世間》觀后感 篇5
人世間這部電視劇已經放了有近20集了，從第一集追劇到現在，可以說一集不拉，每集都有令人感動的戲份。目前是講到1980年初，生為80后的我，更想看后面的集數，因為八十年代開始我出生了，那是自己親身經歷的年代。
老媽說我是真的老了，不管外表有多年輕，但是畢竟歲數已經四十了，所以特別愛看這樣的年代劇，其實我很少看這樣的年代劇，但是迄今有三部反映新中國建設的年代劇都是我的最愛，《雞毛飛上天》《山海情》還有就是這部《人世間》。能把年代劇拍的這么帶感，真的很不容易，在過去的20多集中，讓我印象最深，最感動的是冬梅和她媽媽吵架那段，太有代入感了，老戲骨宋春麗被女兒氣到特別難受，想哭但又要忍住的那個演繹太到位了，冬飾演梅的年輕演員也把這個角色演活了，那些迸流而出的'淚水，相信在真實拍攝現場也是如此。這部劇從七十年代開始說起，七十年代這一段邊追劇邊由老媽在旁講解，很多那個年代的特色臺詞我還是不是很懂。
所以強烈安利這部劇給大家，接下來的劇情將進入到八十年代，九十年代，2010年代，相信后面的劇情會引起更多人的共鳴。
電視劇《人世間》觀后感 篇6
時逢春節，隨著收視率的攀升，電視劇《人世間》成了唯一能夠與北京冬奧會一起奪睛的節目，也成了我每天的期盼。
熟悉的音樂象一股股清泉緩緩地流過心田，熟悉的場景、道具，象一道道美妙可口的年夜飯，在口腔里慢慢咀嚼、細細品嘗。同為女人，一直感動于劇中小媳婦鄭娟的默默付出，沒想到隨著劇情的展開，周秉昆爆出了驚雷。
面對駱士賓的步步緊逼，他把痛失新居的苦咽進肚子，在率領全家搬回老屋前夜，他把養子周楠叫到屋外，明明白白地告訴周楠，“我不管別人怎么想我就這樣：我只要你媽幸福，你媽幸福我就幸福！我哥我姐勸我說這男的以事業為根基，大丈夫何患無妻。
這話說得對嗎？這話說得對，也不對。這句話對有些人來說是對的，對有些人來說它就不對，它對我來說就不對。我就是沒了工作我也不能辜負你媽！好多人都瞧不起我......都覺得象你親爹駱士賓那樣的那才叫有出息、成功人士。但是我不管，我不管別人怎么想，我就這樣。我只要你媽幸福,你媽幸福我就幸福!”長長的一段話沒有什么大道理，卻字字千鈞，句句鏗鏘！之前只覺得周秉昆娶了鄭娟這樣的好媳婦是人生最大的贏家，劇情推進到這里猛然發現鄭娟才是人生最大的贏家。面對駱士賓的奪子大戰，周秉昆的話振聾發聵“是親兒子也不能傷害我媳婦！”有這樣的愛人相伴，燃自內心的幸�？梢阅雺核械目嚯y，所有的物質的和精神的苦，在鄭娟這里全都變成了我愿意！在歲月的長河里，夫妻二人同甘共苦的時日，變成了無比珍貴的記憶，任風云變幻此生無憾！這讓全天下的女人為鄭娟歡欣鼓舞的同時，也讓世人為周秉昆喝彩鼓掌。從喜歡上鄭娟那一刻起，他不顧世俗排擠和家庭的阻力，下定決心要把拖家帶口的鄭娟娶進門。任憑父親激烈的反對，寧可延緩迎娶的時間，也要堅守自己的法則——我就要她幸福，她幸福我就幸福。有這樣的信條在心，任何人不能傷害她，外人不行，親爹不行，親兒子也不行。婚前婚后、里里外外把鄭娟護了個周全。有這樣的護妻高手傍身，縱有多少個年輕貌美的宋小寧，也休想覬覦鄭娟的生活，又何談紅杏出墻之憂。
平凡如周秉昆，但與鄭娟相比，孤傲的周蓉、孤冷的郝冬梅，只有顧影自憐的份，而著名詩人和北大才子的光環，在實實在在的生活里，不過是男人領帶上的帶夾。而籠罩在鄭娟身上的幸福，足以抵消周秉昆曾經的自卑，更令馮化成和周秉義望塵莫及�！澳腥说目嘟澜姥柿恕辈粌H教會周楠如何做一個男人，更讓自己活成了困難時期整個周家的頂梁柱，捎帶腳還把鄭娟練就為周志剛口中“全家的大恩人”。他咽下的苦撐大了心胸，吐出的只有兩個字“責任”。喜歡周秉昆，頌揚周秉昆，還因為我們都是普通民眾，而周秉昆正是黎民百姓的代表
真的要感謝作者和導演，在成功塑造周秉昆這個人物形象的時候，通過演員生動而細致的表演，給世人畫了一張家庭關系圖：“排在第一位的是夫妻關系，排在第二位的是與父母的關系，排在第三位的是與子女的關系”。這張圖很簡單，但并非人人認可并做得到。男權主義者以自我為中心，除了他自己以外父母的需求排首位，少有顧及妻子的心理需要。而女性在成為母親之后又容易陷入一切為了孩子的誤區，忽視了丈夫的情感需求。
現在，很多人在學習薩提亞的心理治療和家庭療愈的體系，在她的家庭教育名著《TheNewpeoplemaking》（中文名《新家庭如何塑造人》）中指出夫妻是家庭系統的建筑師。周秉昆就是最好的榜樣！亦如劇中馮化成所言，一個家庭有沒有吸引力，關鍵在母親。是的，由于性別的差異，母性承擔著主要的`養育責任，妻子的地位十分重要。一個情緒穩定的母親是孩子健康成長的催化劑，而良好情緒的來源只有丈夫。疼妻、護妻、寵妻，傳遞出來的信息不是怕老婆，而是一個人的品質和教養。它傳達給妻子的是底氣和安全感，傳送給父母的是溫馨和雙重的保障，因為多了“鄭娟”這一份。而子女看到的是愛和如何愛。倘若每個丈夫都能以妻子為核心，妻子除了盡心竭力照顧好全家老小，哪個妻子還會和丈夫爭長論短呢！丈夫的立場就是整個家庭的奠基石，丈夫的態度就是家庭和諧的風向標。切莫以事業為擋箭牌，事業家庭兩不誤同樣是當今社會對女性的要求。
家庭是社會的基本細胞，是人生的第一所學校。不論時代發生多大變化，不論生活格局發生多大變化，我們都要重視家庭建設，注重家庭、注重家教、注重家風，緊密結合培育和弘揚社會主義核心價值觀，發揚光大中華民族傳統家庭美德，促進家庭和睦，促進親人相親相愛，促進下一代健康成長，促進老年人老有所養，使千千萬萬個家庭成為國家發展、民族進步、社會和諧的重要基點。
作為一個普通公民，在2022年春節之際，謹以此文獻給所有新生家庭夫妻。祝愿家家幸福！
電視劇《人世間》觀后感 篇7
《人世間》真是寫盡了人生百態。人的一生總是起起伏伏，有高潮也有低谷，有好事也有壞事，五味雜陳才是生活的本相。隨著周秉昆的努力，一家人終于搬進了大房子，不過大家卻發現，回到吉春的周蓉并沒有接女兒回家，馮玥還是住在舅舅家。
周秉昆和鄭娟對她也是非常好的，特意為她留出一間房。而他們的兩個兒子則在父母的房間里睡上下鋪。
周志剛退休回家，馮玥問鄭娟：姥爺啥時候走？還問他住在哪兒？明顯是害怕他跟自己搶房間。鄭娟一手帶大的孩子，為什么這么自私呢？
馮玥出生后，應該是過了一段幸福的.時光，那個時候雖然父母都在貴州，日子很艱難，可起碼一家人在一起。可因為一次回家探親，馮玥就徹底跟父母分離了。
馮玥漸漸接受了鄭娟的照顧，不太想跟著爸媽回家了。而那些年，周蓉也忙著上學、考研，也無暇照顧女兒。其實那個時候他們在北京，完全是能夠把孩子接回去的。馮化成出于對孩子教育的考量，想留在北京，可是周蓉似乎從來沒有想過女兒的問題。
雖然鄭娟和周秉昆對她非常好，但是隨著馮玥的長大，她知道那不是她的父母。而自己的親生父母呢，很少管她，所以她跟他們在一起非常不自在。
在這種生活下，她的親情觀念是極為淡薄的。父母不管自己，鄭娟和周秉昆又不是自己的父母，她早早學會了只愛自己。
大家可以對比一下，周楠一直把周秉昆當成自己的父親，睡夢中聽到父親來看他，朦朦朧朧地說了一句：爸爸辛苦了。他看得到父母為這個家的付出。
而馮玥呢？她只看到父母在北京生活得很好，回到吉春也生活得很好，可是他們卻沒有為自己做過什么。鄭娟和周秉昆雖然對自己很好，可那替代不了父母的愛。
因為父愛、母愛的缺失，導致她的親密關系缺位，所以她的親情意識也非常淡漠。
基因是會遺傳的，這一點毋庸置疑。馮玥的父母骨子里都是追求自由的，這一點，馮玥完全繼承了。
馮化成當初對著周父周母發表“養口體”和“養心智”的觀點，口上說著這兩點一樣重要，可實際上他是在提醒周父周母“養心智”更為重要。再加上后來拜年遇見的一系列事情，周志剛內心不就是覺得“養心智”更重要嗎？
電視劇《人世間》觀后感 篇8
央視一套開年大劇《人世間》播出過半，觀眾贊譽紛至沓來。
《人世間》恰如一江浩蕩的生活流，在50年的蜿蜒曲折中寫出了國家發展和老百姓生活的磅礴變遷，其中流淌的.人與人之間的無限情義深深打動并溫暖了觀眾的心，堪稱一部當代中國的影像心靈史詩。
所謂“感人心者，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義”，《人世間》正是在這情、義與語之間達到了高度的藝術平衡，彰顯了主題創作中重大現實題材電視劇的新高度。
電視劇《人世間》觀后感 篇9
電視劇《人世間》在造型方面下足了功夫，詮釋了形象先于思想的真諦，創作者在精益求精中讓每一幅畫面都充滿了情感和內涵，追求傳統電影膠片的質感和美感，人物和景物造型具有高度的真實感和強烈的代入感，讓觀眾在瞬間融入特定的時代環境和生存語境之中，而且這種真實性和假定性高度統一的造型本身就是敘事內容，具有參與敘事和推動劇情發展的作用，通過逼真的`衣食住行、鍋碗瓢盆、言行舉止等細節造型，喚起觀眾對特定年代生活方式、生存方式、情感態度和價值取向進行二度創作，有利于在敘事和接受中生發強烈的“劇中人”的共鳴情感。
雖然生活和命運異常艱苦和坎坷，但全劇畫面主體造型的色彩較為溫暖亮麗，反映了底層人物對走出生活困境、收獲夢想充滿了信念，以暖色調給人信心和力量，這些畫面造型意象具有整體性的象征升華功能，傳達了底層人物樂觀向上和向死而生的達觀人生態度，彰顯了撫慰憂傷和引領希望的悲憫情懷。
電視劇《人世間》觀后感 篇10
電視劇《人世間》用一群老戲骨和眾多實力派演員以及精良的道具演繹了一個工人家庭半個世紀的故事。講述了中國半個世紀的社會變遷和東北三省國有企業改革帶來的陣痛，由此展現了幾代人的親情、愛情、鄉情、朋友情、同學情、知青情、戰友情。我是從農村走出來的娃，父母是農民，雖然沒有感同身受的工人階層的生活經歷，但我是68年出生的，屬于那個年代的人，因此被跌宕起伏的故事情節和劇中塑造的鮮活人物所感染和感動，產生了共鳴，感受到了劇作者和導演所要表達的核心內涵以及演員通過表演刻畫的每個人物的內心世界。
每個家庭的幸福、每個人的成長都與國家的發展緊密相連，都與國家的興衰休戚相關。上至省長、市長，下至光字片的平民百姓，每個人都不是旁觀者，每個人都不是局外人。
一個家庭的家風家教對孩子的成長至關重要。周父做事講原則，做人明事理、有遠見。為人正直，父愛如山。周母善良、勤勞、樸素、善解人意。對老伴兒，對兒女傾注了所有的愛。父母對周家三個孩子影響非常大，三個孩子所走的道路不同，命運也不同，但根植于內心的正直、善良始終沒有變，并且傳承給了他們的下一代。周秉昆對父母盡孝，對朋友盡義，對愛人盡忠。
父母對子女的愛是最無私的'、最純粹的。兒女對父母的愛，有時候是有前提的、是有附加條件的。對父母多一些陪伴，少一些遺憾，因為來生我們不會再相見!家庭和諧是社會安定的基礎和前提，家庭不和諧又是社會中的常態。
人性的弱點是最丑陋的，但也是真實存在的。這在巜人世間》的劇中已經體現的淋漓盡致。有人說，人永遠不要站在道德的制高點上俯瞰別人，也永遠別去考驗人性，這我認可。東野圭吾還說過：“世界上有兩件東西不能直視，一是太陽，二是人心。“我也基本認同。但我想說的是：“做人善良一點，又怎么了?大家都不容易!”
愛情永遠是人世間最美好的情感，每個人都希望能擁有美好甜蜜的愛情，但無論是劇中還是現實生活中，往往都是事與愿違。但這并不能說明就沒有真正的愛情，更不影響人們對美好愛情的追求。周志剛老兩口就是人間最美好愛情的真實寫照。劇中強調愛情固然重要，但絕不是至高無上的。
《人世間》中有很多精典的臺詞，我最喜歡的一句臺詞是：周志剛說過，周秉昆也說過，“覺得苦嗎?自己嚼嚼咽了!”
作家梁曉聲用心用情寫戲，導演李路用心用情導戲，雷佳音、殷桃、辛柏青等眾多實力派演員用心用情演戲。向他們致敬!為他們點贊!
梁曉聲對“文化”曾有過這樣的高度概括：“根植于內心的修養;無需提醒的自覺;以約束為前提的自由;為別人著想的善良。我想在梁曉聲的內心世界里一定是把人性的善良放在第一位了，因此才能寫出巜人世間》這部獻給世人、獻給家鄉、獻給親人的巨著!
世間的苦啊，愛要離散雨要下。
世間的甜啊，多遠都記得回家。
電視劇《人世間》觀后感 篇11
央視開年大劇《人世間》已美滿收官，引起了社會廣泛關注。“于人間煙火處彰顯道義和擔當，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”。她以溫暖為主題，雖折射出生活的艱難甚至苦難，卻總能讓人看到希望、得到力量。作為基層干部，生逢偉大時代，更應擁有樂觀向上的心態，保持初心，在穩扎穩打的每一個腳印中篤定前行、向陽而生，為百姓創造更強的時代幸福感。
“茫茫沃野開金堰”，要有“一馬當先”的勇氣。周父是新中國的第一代建筑工人，在西南支援“大三線”幾十年。身為黨員的他以身作則，勤于奉獻，甘于吃苦，在組織最需要的時候犧牲小家為大家，為新中國的建設做出了巨大貢獻，為后輩青年做出了榜樣�；鶎痈刹恳矐獱幃斵r村發展“急先鋒”，擼起袖子、邁開步子，去最艱苦的地方，解決群眾最困難的事。不忘初心，方得始終，要放下自己這個“小我”，扛起人民這個“大我”，用真情和實績來贏得群眾的認可，換取鄉村振興事業的“騰飛”。
“梅花香自苦寒來”，要有“傲雪凌霜”的`氣節。周家長子周秉義一直懷揣著入世情懷，組織需要絕不推諉不退縮，時刻不忘改善“光字片”和“為人民服務”的初心，哪怕被人誣告誤解仍然堅守初心一身正氣，描繪出了黨的干部應有的模樣�；鶎痈刹縼碜匀嗣�，更應以最強的力量、最大的決心投身于基層建設中。在工作中應篤學不倦，學好黨的創新理論，從百年黨史中汲取繼續前行的力量，扎根基層，要奔著問題去，找出方法來，“給老百姓的承諾，一定要兌現”。
“業無高卑志當堅”，要有“咽苦吞甘”的恒心。周秉昆的生活經歷更能清晰看見時代的故事，他從木材廠、醬油廠一路奮斗到出版社后勤部，再到出意外后自己成功創業，人生的起伏跌宕并沒有讓他放棄生活，他和妻子鄭娟不論多難都堅守道義和良心，攜手為生活努力奮斗，在時代浪潮中腳踏實地、堅韌勇敢，努力創造屬于他們的美好生活�；鶎痈刹孔鳛檗r村工作的“排頭兵”，更要發揚艱苦奮斗的革命精神，唯干唯實為先、苦干實干巧干，在新時代農村廣闊的舞臺上不斷譜寫鄉村振興的華麗篇章。
電視劇《人世間》觀后感 篇12
《人世間》蕩開的，是百姓生活史，何嘗不是中國社會變革史。這片土地上50年來相繼發生的三線建設、上山下鄉、恢復高考、知青返城、對外開放、出國潮、下海、國企改革、搞活經濟、棚戶區改造、反腐倡廉……種種變革，都會在58集的長卷中一一展開。評論家李師東對原著的點評被寫在了電視劇的海報上，“于人間煙火處彰顯道義和擔當，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”。劇中處理最圓融的，就是對“煙火道義”和“個人熱望”的還原。時代風浪呼嘯，人生潮起潮落。劇版在遵從原著軌跡同時，用鏡頭的詩意與明亮，讓小說里的人心向善、人與人之間的守望相助更閃閃發光。
物質匱乏的年代，劇里感受不到被擊垮的絕望，相反，鄭娟手里的糖葫蘆、舊門楣上的`新春聯、母親給周蓉織了十多年攢成一沓的毛衣，都輕易觸發觀眾的淚腺。紅色的明媚，照亮了小人物對美好日子的熱望。大片逆光里，善良又誠信的周秉昆在鄭娟人生里登場，給孤兒寡母以生活勇氣。一樣的陽光灑在鄭娟身上，她悉心照料周母的樣子，是周秉昆心里、也是觀眾心里天使的模樣。更不消說，“六小君子”一起扛過的肉、守過的年、打過的架，都是天寒地凍時的人心暖意、物質困窘里的淳樸情義。
物質豐盛了，人心會變嗎？劇里細細寫了周秉義同父親、岳父的兩次交心，他所求的小家之謀、大家之道，呼之欲出。周秉昆放下“鐵飯碗”去了出版社三產，敢闖敢試的意識初顯。一年一度初三聚會，如約而至的他富貴不相忘。《人世間》里還多次出現春節團圓的景象和全家福照片，劇集以家為支點，撬動歷史洪流中各色人的遭際，也用家的架構串起中國社會認同的仁義禮智信。有這樣的價值底色在，人物因處境扭轉而遇見的尷尬、迷惘、掙扎，才能真實曲折卻又不失激蕩。
電視劇《人世間》觀后感 篇13
電視劇善于展現日常生活，已有《平凡的世界》《金婚》《父母愛情》等珠玉在前，但《人世間》的獨特之處在于能將前述經典恢宏的史詩性與細膩的情感性融為一體，在經緯交織中熔鑄出以光字片的歷史命運為代表的當代中國城市發展與百姓生活的縮影。
《人世間》想要表達的是個人、家庭與群體、城市之間的同構命運。“光字片”是北方吉春市的邊緣棚戶區，這里有木材廠、醬油廠、拖拉機廠、軍工廠等，居住的.大多是新中國的第一代工人家庭。這些家庭里，有如周志剛這樣的支援三線建設的建筑工人，也有“六小君子”這樣的“工二代”，以及周楠、周玥和周聰這樣的第三代。它是光榮與夢想的同義詞，也是困惑與艱難的近義詞。電視劇從xx69年周家子女上山下鄉為故事起點，逐步展開了共和國50年發展演進的宏偉畫卷，其中涉及了上山下鄉、三線建設、恢復高考、知青返城、改革開放、反腐倡廉等國家和社會發展的重要節點和事件，而劇中這些工人群體家庭的歷史命運也就隨之跌宕起伏。這樣，光字片就有了極典型的意義，成為了中國城市50年發展的一只“麻雀”，而電視劇也就超越了一般意義上的家庭故事，成為真正意義上的“中國故事”了。
在注重長時間跨度帶來的歷史深度的同時，《人世間》還從空間的角度拓展了故事的寬度。光字片猶如蒲公英的花托，隨著光字片的人從這里出發，像種子向外飄散。隨著周志剛，我們來到了x三線建設前線的起伏大山中；隨著周秉義，我們看到了生產建設兵團的雪山農場；隨著周蓉，我們見到了x的青綠山水；隨著駱士賓和水自流，我們見證了x的迅速崛起。多樣化的空間通過人物關系的牽連為電視劇構造了一個蒲公英般的輻射與漂移狀的故事世界，強化了電視劇容納社會歷史的能量級。從北方到南方的對角線既畫出了劇中人物的種種命運，也畫出了國家發展的變奏曲線和強弱聲調。但最后，這些從光字片飄散在外的人們又都回到了這片生養自己的土地去見證光字片的消失——這既是光字片老百姓幾代人的期盼，也是以郝省長與周秉義兩代共產黨干部為代表的黨和政府對百姓美好生活莊嚴承諾的兌現。
《人世間》中的世界當然并不全然和諧美麗，也充斥著各種矛盾沖突、思想困惑和人性復雜，但難得的是這個世界中的人們始終沒有喪失對美好生活的執著向往、竭力追求和相互扶持，從而讓這一方人世間成為值得留戀的有情天地。
電視劇《人世間》觀后感 篇14
《人世間》在全網熱播，這部改編自茅盾文學獎獲獎作品的電視劇講述的是一代普通人跨越半個世紀的酸甜苦辣和奮斗歷程。其故事之感人、情節之真誠得到了廣大觀眾的一致認可。作為故事主線的周家三位子女身上，閃爍著平凡卻耀眼的品質光芒，基層干部收看之余，應當從中汲取榜樣的力量。
兢兢業業、奮斗不息，做篤行不怠的“老黃�！薄Ｗ鳛檎适碌闹骶�，周秉昆自年幼時哥哥姐姐上山下鄉后，便擔起了家庭的重擔。縱然他的人生經歷了許多坎坷和波折，但他始終沒有停下奮斗的腳步。到醬油廠工作時被分配到最艱苦的出渣車間，他依舊任勞任怨；開飯店、辦書店，他用自己辛勤的勞動讓生意紅紅火火；即使是在出獄后，他也仍在依靠自己的雙手生活。周秉昆的善良、負責得到了電視劇內外所有人的認可，而他這份腳踏實地、堅韌勇敢的品質正是當下廣大的基層干部應該學習的。基層工作確實紛繁復雜，但無論出現什么樣的狀況，都要踏實、扎實，要用工作的實績提升群眾的幸福感和獲得感，做篤行不怠的“老黃�！�。
恪守初心、堅持原則，做一心為民的“孺子牛”。周家長子周秉義是《人世間》中著意塑造的知識分子、黨的干部系列人物形象的典型代表，是具有西西弗斯式英雄主義情懷的平民英雄。誠然，他的人生相較于其他人更加順利，更接近傳統意義上的成功，但作為一名厚植為民情懷的黨員干部，他毅然從中央機關調回家鄉，只為能幫人民群眾多做一些實事，用自己的努力為人民群眾謀幸福。而他也確實做到了，家鄉的棚戶區順利改造，面對上百億的項目資金他仍能做到清清白白。作為基層干部，周秉義身上的這份為民情懷彌足珍貴，我們要始終銘記共產黨人的宗旨，俯下身子、挽起袖子，為群眾多做事、做實事，以“孺子牛”的心態踐行初心和使命。
敢想敢干、義無反顧，做開拓進取的“拓荒牛”。周秉昆的姐姐周蓉，擔得上“敢想敢干”四個字，年輕時的她為了愛情，義無反顧地奔赴貴州山區；退休后和丈夫蔡曉光一起到貧困山村幫助失學兒童。對于自己的.生活和未來，她有著自己的謀劃與打算，并不人云亦云、亦步亦趨，而是積極尋找自己想要的生活并做出種種努力。對于廣大的基層干部而言，這份敢想敢干的優秀品質是必不可少的。敢想就是要敢創新，要勇于跳出“舒適圈”；敢干就是要把工作做實，踏石留印、抓鐵有痕，做到干一事成一事。要秉持“功成不必在我，功成必定有我”的信念，主動挑“最重的擔子”、主動啃“最硬的骨頭”，做一頭開拓進取的“拓荒�！�，書寫新時代基層工作的新篇章。
電視劇《人世間》觀后感 篇15
電視劇《人世間》播出，受到了老中青的青睞，深入觀眾心中，被人戲稱看《人世間》哭“麻”了，似乎每個人都能在其中找到自己曾經的一幕。劇中從父母，自己，再到孩子，這就是一輪回，這就是人世間，我們都要經歷不同的階段，收獲成長。接受父母、自己、孩子的平凡，去感悟愛的一生。
接受父母的平凡，自己也會成為父母，在平凡中“發現愛”。劇中，周父不遠千里看望女兒，說道“你可以沒有爸，但是爸不能沒有你這個女兒”。人世間的一切都在變，唯有父母的愛不變；人世間可能我們有很多身份，只有子女最好當。生活中，我們不難發現父母給予我們的愛，回家后的一口熱飯，遠行時的聲聲叮囑，而對于絕大多數的.父母而言，他們能做的就是給予子女成長的環境，基本生活保障，在很多人看來這或許什么都沒有，但這已經是竭盡全力能給我們的全部。我們應該要心懷感恩，父母見證了我們的出生與長大，我們卻要面對父母的衰老與死亡，前者是喜，后者是悲，匯聚成平凡的人生，為人子女，不要相信所謂的來日方長，不要給自己的人生留下遺憾，要在來得及的時光里，盡情陪伴，我們能做的，只有在“悲”中傾注一些喜，給予他們更多的耐心，對他們和顏悅色，用包容與愛陪伴他們人生最后一程。
接受自己的平凡，平凡書寫精彩人生，在平凡中“學會愛”。劇中，“雷佳音”飾演的周秉昆為人忠厚老實，一句“我這輩子最大的心愿就是讓我爹我媽滿意我”，讓無數人動容，不難發現，其實秉昆才是家里的頂梁柱，一直陪在老人身邊，最為孝順和氣，平凡的過著生活。人活一世，極不容易，最大就是懂得與自己“和解”，學會愛自己，接受自己的平凡，平凡不等同于平庸，不是“佛系”，更不是“躺平”，是在平凡中鑄就偉大，平凡書寫精彩人生。在這人世間，大多數人都在平凡的崗位工作，大多數部門都是平凡的部門，不平凡之事做好做細，也就會“不凡”。燃燈老師張桂梅幾十年如一日的教書育人，讓每一個女生都能上學；最美書記黃文秀，放棄高薪，回報家鄉，走遍每家每戶，初心不滅，芳華無悔。他們都是在平凡的崗位上書寫不凡的杰出代表，作為平凡的我們，要把他們當作榜樣，學習他們，追趕他們，努力在平凡的崗位上創造不平凡的業績。
接受孩子的平凡，自己也曾是個孩子，在平凡中“懂得愛”。劇中，周家三兄妹，父母都有著不同程度的偏愛，大哥二姐北大畢業，飛得高、走得遠，更多的都是些“面子工程”，只有周秉昆初中畢業就進入工廠，守家待地侍候父母。“也許愚笨的孩子，真的是來報恩的”。一個孩子的好與壞，不能只看學習成績，只要他熱愛工作，只要他勤勞上進，只要他善良孝順，他就是一個好孩子，他甚至可以是一個更好的孩子。身邊有位特殊學校的老師曾經說過：“不要求自己的孩子有多聰明、多優秀，只要健康，不違法亂紀，其他都是錦上添花了，接受孩子的平凡，我們要尊重每個孩子的差異，很多事情冥冥之中早已注定，我們不必太過強求！”頗有感觸，對孩子，要懂得如何去愛，要多一點耐心，我們也曾是孩子，也曾希望得到父母的肯定，接受孩子的平凡，因為他們出生那一刻都已是冠軍。
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