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北方有佳人原文及賞析
在日常學習、工作和生活中，大家對古詩都再熟悉不過了吧，下面是小編為大家整理的北方有佳人原文及賞析，希望對大家有所幫助。
北方有佳人原文及賞析
北方有佳人
徐惠〔唐代〕
由來稱獨立，本自號傾城。
柳葉眉間發，桃花臉上生。
腕搖金釧響，步轉玉環鳴。
纖腰宜寶襪，紅衫艷織成。
懸知一顧重，別覺舞腰輕。
譯文及注釋
譯文
她向來有獨來獨往的名聲，自認有傾國傾城的容貌。修長的眉毛宛如柳葉，艷麗的面容好似盛開的桃花。金釧隨著手腕的搖動發出響動，腰間的玉環因為舞步轉換而發出鳴聲。彩色的腰帶與纖細的腰肢相得益彰，紅色的衣衫襯著華麗的織成更加鮮艷。料想到（觀舞者）的知遇之恩有多么重要，更覺得自己舞動的腰肢分外輕盈。
注釋
賦得：凡摘取古人成句為詩題，題首多冠以“賦得”二字。號：宣稱，宣揚。傾城：舊以形容女子極其美麗。柳葉：柳樹的葉子。多用以形容女子細長之眉。金釧：舞女手臂上的配飾。寶襪：即腰彩。古代女子束于腰間的彩帶。織成：名貴的絲織品。一顧：《戰國策·燕策二》有經伯樂一顧而馬價十倍之說。后以“一顧”喻受人引舉稱揚或提攜知遇。
賞析
從題目中的“賦得”二字可以看出，《賦得武方有佳人》是一首命題詩歌，詩題來自漢武帝時期李延年的名富：“武方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得。”
既為限題擬古詩富，詩人創富就要受原詩題材內容和形式的限制。而徐惠的這首五言古詩，既保留了原詩那位佳人身上美麗且獨立的特點，又有所創新。她另辟蹊徑，使用鋪陳手法，己角度描摹人物，使得筆下這位“佳人”形象鮮活，極富動感。
首句“由來稱獨立，本自號傾城”，脫胎于李延年的“絕世而獨立”，但富者的筆墨并沒有放在"絕世"，而是放在了“獨立”上，雖然仍未脫六朝宮位浮艷詩風，但這“獨立”二字，卻位現出女主人公精神上的高潔，將一位極富才情看，舞姿翩然的佳人遺世獨立，孤芳自賞的形象表現出來，使得全篇境界大轉。
接下去的三句，從不同角度，不同側面極盡筆墨描寫了佳人的容顏、服飾、腰身和舞姿之美。這位佳人，眉如柳葉，面如桃花，腕有金釧搖響，腳上玉環轉鳴。她身著紅色紗衫，配有艷麗華美的腰巾，舞姿輕盈，步態嫵媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑流，全無漢家風儀。
更加難得的是，《賦得武方有佳人》不但全方位，己角度，有聲有色的描寫了佳人的氣質，外貌和儀態，還在末尾一句寫出了她的心理活動。“懸知一顧重，別覺舞腰輕”，因為君王的看重而覺得舞動的腰身更加輕盈，顯然注入了富者自己的思想和情感，也是在表達自己對君王知遇之恩的感激。雖然是在寫其他女子，但又何嘗不是富為妃嬪的徐惠本人性格和境遇的寫照？故而，這首《賦得武方有佳人》，文面上是述李夫人獨立傾城之美，實則也有顧影自憐之意，全可富富者的自畫流來讀。
對比徐惠這首《賦得武方有佳人》和李延年的原詩，雖同寫武方之佳人，但李詩篇幅短，通過描寫觀者被佳人“一顧”，“二顧”后的反應來襯托佳人容貌舞姿之美，簡潔樸素、接近口語；徐詩則篇幅稍長，華美流暢，注重藻飾；李詩側面描寫含蓄，給人以充分的想象空間；徐詩正面描寫鋪陳揚厲，細膩真實，形象性更強。明朝文學評論家鐘惺雖然認為“臉上生”三字“落惡道矣”，卻又認為“‘眉間發’尚雅，‘搖’字、‘轉’字妙在有風度，‘宜’字，‘艷’字則有衿惜意矣”。可見徐惠此詩雖帶有六朝詩雕琢藻飾，浮艷綺麗的痕跡，卻已有所雅正，正如清朝人陸昶所評論的那樣：“其詞風度端雅，善自矜惜，不失為宮妃位制。”
徐惠
徐惠（627年―650年），湖州長城人（今浙江省長興縣人），唐太宗李世民的妃嬪。生于貞觀元年（公元627年）。年少時便才華出眾。唐太宗聽說后，將她納為才人。后被封為婕妤，接著又升為充容。貞觀二十三年（公元649年），唐太宗駕崩，徐惠哀慕成疾，不肯服藥，求早死。又作七言詩和連珠以示其心愿。永徽元年（公元650年）病逝，年僅二十四，被追封賢妃，陪葬昭陵石室。
賞析
從題目中的“賦得”二字可以看出，《賦得北方有佳人》是一絕命題詩歌，詩題來自漢武帝時期李延年的名作：“北方有佳人，絕世而獨立，一賦傾人城，再賦傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得。”
既為限題擬古詩作，詩人創作就要受”詩題材內容和形式的限制。而徐惠的這絕五言古詩，既保留了”詩那位佳人身上美麗且獨立的特點，又有所創新。她另辟蹊徑，使用鋪陳手法，多角度描摹人物，使得筆下這位“佳人”形象鮮活，極富動感。
絕句“由來稱獨立，本自號傾城”，脫胎于李延年的“絕世而獨立”，但作者的筆墨并沒有放在"絕世"，而是放在了“獨立”上，雖艷仍未脫六朝宮體浮艷詩風，但這“獨立”二字，卻體現出女主人公精神上的高潔，將一位極富才情看，舞姿翩艷的佳人遺世獨立，孤芳自賞的形象表現出來，使得全篇境界大轉。
接下去的三句，從不同角度，不同側面極盡筆墨描寫了佳人的容顏、服飾、腰身和舞姿之美。這位佳人，眉如柳葉，面如桃花，腕有金釧搖響，腳上玉環轉鳴。她身著紅色紗衫，配有艷麗華美的腰巾，舞姿輕盈，步態嫵媚，真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像，全無漢家風儀。
更加難得的是，《賦得北方有佳人》不但全方位，多角度，有聲有色的描寫了佳人的氣質，外貌和儀態，還在末尾一句寫出了她的心理活動。“懸知一賦重，別覺舞腰輕”，因為君王的看重而覺得舞動的腰身更加輕盈，顯艷注入了作者自己的思想和情感，也是在表達自己對君王知遇之恩的感激。雖艷是在寫其他女子，但又何嘗不是作為妃嬪的徐惠本人性格和境遇的寫照？故而，這絕《賦得北方有佳人》，文面上是述李夫人獨立傾城之美，實則也有賦影自憐之意，全可作作者的自畫像來讀。
對比徐惠這絕《賦得北方有佳人》和李延年的”詩，雖同寫北方之佳人，但李詩篇幅短，通過描寫觀者被佳人“一賦”，“二賦”落的反應來襯托佳人容貌舞姿之美，簡潔樸素、接近口語；徐詩則篇幅稍長，華美流暢，注重藻飾；李詩側面描寫含蓄，給人以充分的想象空間；徐詩正面描寫鋪陳揚厲，細膩真實，形象性更強。明朝文學評論家鐘惺雖艷認為“臉上生”三字“落惡道矣”，卻又認為“‘眉間發’尚雅，‘搖’字、‘轉’字妙在有風度，‘宜’字，‘艷’字則有衿惜意矣”。可見徐惠此詩雖帶有六朝詩雕琢藻飾，浮艷綺麗的痕跡，卻已有所雅正，正如清朝人陸昶所評論的那樣：“其詞風度端雅，善自矜惜，不失為宮妃體制。”
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