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望湘人·春思原文、翻譯注釋及賞析
賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。下面是小編幫大家整理的望湘人·春思原文、翻譯注釋及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
介紹
《望湘人·春思》是北宋詞人賀鑄所作的一首作品。此詞當(dāng)有望廬思人之感，非泛寫(xiě)春思也，為悼亡之作。上闋著重寫(xiě)景，下闋著重抒情。全詞寫(xiě)尋常離索之思，曲意不斷，折中有折，于精麗中見(jiàn)渾成，于頓挫中見(jiàn)深厚，將懷人之思表達(dá)得深婉曲折。
原文
望湘人①·春思
厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢(mèng)相半。被惜余薰，帶驚②剩眼，幾許傷春春晚。淚竹③痕鮮，佩蘭香老④，湘天濃暖。記小江風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙⑤游伴。
須信鸞弦⑥易斷。奈云和再鼓，曲終⑦人遠(yuǎn)。認(rèn)羅襪⑧無(wú)蹤，舊處弄波清淺。青翰⑨棹艤，白蘋(píng)洲畔，盡目臨皋⑩飛觀。不解寄、一字相思，幸有歸來(lái)雙燕。
詞句注釋
①望湘人：詞牌名。是賀鑄自度曲，《全宋詞》從《唐宋諸賢妙詞選》輯出。雙調(diào)，一百零六字，仄韻。
�、趲@：因消瘦而吃驚�！读簳�(shū)·沈約傳》載沈約與徐勉書(shū)：“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔；以手握臂，率計(jì)月小半分，以此推算，豈能支久？”
③淚竹：娥皇，女英為舜的妃子。傳說(shuō)舜死于蒼梧，舜死后，二女灑淚于竹，淚染楚竹而成斑痕，故斑竹又稱(chēng)淚竹。唐郎士元《送李敖湖南書(shū)記》：“入楚豈忘看淚竹，泊舟應(yīng)自愛(ài)江楓�！�
�、芘逄m：佩飾的蘭花。
�、莘菬煟禾莆涔珮I(yè)的妾名。姓步，事見(jiàn)皇甫枚《非煙傳》。此處借指情人。
�、摞[（luán）弦：《漢武外傳》：“西海獻(xiàn)鸞膠，武帝弦斷，以膠續(xù)之，弦二頭遂相著，終日射，不斷，帝大悅。”后世稱(chēng)結(jié)娶為“續(xù)膠”或“續(xù)弦”，此處以鸞弦指愛(ài)情。
�、咔K：原本作“曲中”，據(jù)別本改。
�、嗔_襪（wà）：見(jiàn)周邦彥《瑞鶴仙》注。此處代指情人。
⑨青翰（hàn）：船名。因船上有鳥(niǎo)形刻飾，涂以青色，故名。《說(shuō)苑·善說(shuō)》：“鄂君子皙之泛舟于新波之中也，乘青翰之舟�！蹦铣晤佈又度氯涨�(shī)序》：“龍文飾轡，青翰侍御。”
⑩臨皋（gāo）：臨水之地。屈原《離騷》：“步余馬于蘭皋兮�！弊ⅲ骸皾汕桓��！憋w觀，原指高聳的宮闕，此處泛指高樓。觀，樓臺(tái)之類(lèi)。
不解：不懂得。幸：正好，恰巧。
白話(huà)譯文
討厭那黃鶯聲傳到枕邊，心煩那鮮花芳香進(jìn)到房間，它讓我半醉半愁好夢(mèng)難圓。錦被還留著她身體的余香，而我的腰帶卻又空了多眼，多少次傷春又到春晚。湘妃竹淚痕正鮮，春蘭已花謝香散，湘中春暮天氣溫暖。曾記得江上風(fēng)清月明之時(shí)，我多次約她相伴游玩。
想來(lái)琴弦最容易斷，如今再把琴?gòu)棧磺冉K她就遠(yuǎn)去不返。要尋找她已無(wú)影無(wú)蹤，舊游處只見(jiàn)江水清淺。我把涂著青色的船靠岸，停在白蕷洲畔。整日里登樓極目遠(yuǎn)望，卻不見(jiàn)她寄來(lái)一封書(shū)信，好在伴我的還有歸來(lái)雙燕。
創(chuàng)作背景
北宋宣和年間，詞人隱居蘇州。在春季目睹到春季里的種種景象，想起了亡故的戀人，為了表達(dá)自己的懷人之思與物是人非之感，故作此詞悼念逝者。
文學(xué)賞析
這首詞是感春懷人之作，上闋著重寫(xiě)景，下闋著重抒情，各有側(cè)重又情景交融，將懷人之思表達(dá)得深婉曲折。
“厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢(mèng)相伴”，開(kāi)篇三句寫(xiě)春日的清晨，黃鶯嗚叫，春花綻放，微風(fēng)吹過(guò)，香氣彌漫，這本是一片生機(jī)昂然的美好景象，可是詞人正處在傷春懷人的心情當(dāng)中，無(wú)法排解憂(yōu)愁，便以喝酒來(lái)麻痹自己，將愁緒消解在醉魂之中，希望以沉睡來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)。可是黃鶯不解其意，唱和不停，詞人因被吵醒而心情更加煩躁，不禁生出對(duì)鶯鳥(niǎo)的厭惡之情。
“被惜余薰，帶驚剩眼。幾許傷春春晚”，這三句含蓄而細(xì)膩地刻畫(huà)出詞人懷念舊人的真誠(chéng)心切。“余薰”是舊人留下的馨香，可是斯人已去，詞人唯有珍惜她僅留下的一點(diǎn)余香。“惜”字表現(xiàn)出詞人對(duì)舊人的珍惜和無(wú)限懷念。詞人日日思念故人，以至于腰帶的剩眼越來(lái)越多，“驚”字突顯出詞人消瘦程度之深。
消瘦是源于對(duì)伊人的思念，這一句實(shí)有柳永《蝶戀花》中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的深情意蘊(yùn)，柔情脈脈，令人動(dòng)容。這種憔悴也表現(xiàn)了主人公的堅(jiān)毅和執(zhí)著�！皫自S傷春春晚”一句沉重哀傷，在傷春的情緒中，時(shí)間不知不覺(jué)已經(jīng)到了暮春，念及自己與伊人別離的日子愈來(lái)愈久，詞人傷嘆不已。這一句既是對(duì)前文“傷春”之情的總結(jié)，也領(lǐng)啟了下文關(guān)于“春晚”的描寫(xiě)。
“淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖”一句中引用了“湘妃淚竹”和“屈原佩蘭”兩個(gè)典故。暮春時(shí)節(jié)，湘妃竹的點(diǎn)點(diǎn)淚痕猶在；屈原所佩戴的蘭花香草已經(jīng)老舊了，天氣已進(jìn)入“濃暖”時(shí)分，說(shuō)明春天即逝，即將入夏。此情此景讓詞人記起當(dāng)年屢次盛邀佳人，與她在江畔沐風(fēng)賞月時(shí)的歡會(huì)情景。
“須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)”，“鸞弦”在這里指男女主人公之間的交好，可弦斷能夠再續(xù)，但佳人遠(yuǎn)去，已杳無(wú)蹤跡，這蕭蕭琴聲里的相思幽怨她不曾得知。相會(huì)遙遙無(wú)期，那悠悠弦鳴里寄寓著幾多無(wú)奈和傷感。
“認(rèn)羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋(píng)洲畔。盡目臨皋飛觀”，詞人引用曹子建（曹植）《洛神賦》中的典故，把心上人比作步履輕盈，姿態(tài)曼妙的仙女，可惜佳人仙蹤無(wú)跡，不得追回。遙想彼時(shí)佳人在河塘撩弄清波，姿態(tài)嫵媚誘人，可如今河塘處再無(wú)佳人倩影。江畔舟船飄搖，水中白蘋(píng)浮動(dòng)，詞人極目遠(yuǎn)眺，盡是舊日風(fēng)景。睹舊物而不能感舊情，詞人心中的惆悵更加深切。
“不解寄、一字相思，幸有歸來(lái)雙燕”，詞人嘆惜伊人不解情，別期無(wú)定，令他終日相思縈懷，受盡千般煎熬。只能從雙燕歸來(lái)的景象中強(qiáng)尋安慰，似是欣喜，實(shí)則凄涼，充分表現(xiàn)了詞人因思念伊人而無(wú)法排遣的抑郁痛苦，以及盼望佳人早日重回身邊的急切情懷。
此詞大量運(yùn)用點(diǎn)染法，即情思并非一瀉無(wú)余，而是情一點(diǎn)出，即以景物烘托渲染，如“被惜馀薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚”，與秦觀的詞在寫(xiě)法上有共同點(diǎn)；多用借代手法，如“淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。須信鸞弦易斷，奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)”等句，表達(dá)委婉含蓄隱晦，與唐李商隱的詩(shī)有相似之處。
名家點(diǎn)評(píng)
明代楊慎：“婉孌可喜�！保ㄇ逅螡稍稇曰ㄢ謪矔�(shū)》本《草堂詩(shī)余》卷五引）
明代李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：詞雖婉麗，意實(shí)輾轉(zhuǎn)不盡，誦之隱隱如奏清廟朱弦，一唱三嘆。
明代沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：鶯自聲而到枕，花何氣而動(dòng)簾，可稱(chēng)葩藻�！皡挕弊轴揍尽Ｇ獠粩�，折中不折。又云：厭鶯而幸燕，文人無(wú)賴(lài)。
清詞學(xué)家黃蓼園《蓼園詞選》：意致濃腴，得《騷》、《辨》。張文潛稱(chēng)其樂(lè)府妙絕一世，幽索如屈、宋，悲壯如蘇、李，斷推此種。
作者簡(jiǎn)介
賀鑄（1052～1125），字方回，自號(hào)慶湖遺老。山陰（今浙江紹興）人，居衛(wèi)州（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后族孫，授右班殿直。元祐中曾任泗州、太平州等地通判。晚年退居蘇州，杜門(mén)校書(shū)。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩(shī)文，尤長(zhǎng)于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，善于融煉字面。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語(yǔ)言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛(ài)國(guó)憂(yōu)時(shí)之作，悲壯激昂，又近蘇軾。
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