謁金門·五月雨原文及賞析

　　賞析是鑒賞的一個過程，是實現由感性階段到理性階段的認識飛躍，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。

　　原文：

　　鶯啼處，搖蕩一天疏雨。

　　極目平蕪人盡去，斷紅明碧樹。

　　費得爐煙無數，只有輕寒難度。

　　忽見西樓花影露，弄晴催薄暮。

　　注釋：

　　⑴涼雨：一作“疏雨”。

　　⑵平蕪：草木叢生之曠野。

　　⑶斷虹：一作“斷紅”。

　　⑷費得爐煙無數：宋周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》詞：“地卑山近，衣潤費爐煙。”爐煙，指爐火。

　　賞析：

　　這首詞的標題是“五月雨”五月雨也就是梅子黃時雨，柳宗元詩云：“梅實迎時雨，蒼茫值晚春。”詞中所寫，正是這種景象。

　　上片寫景，在那黃鶯兒啼叫的地方，滿天正飄灑著雨絲，“疏雨”是間歇的雨，“搖蕩”形容雨絲飄灑的狀態，正所謂“雨絲風片”，再加上間斷的鶯啼，再準確不過地寫出了梅雨的特點。極目遠眺，平野之上沒有行人，只見殘剩的紅花綴在綠樹上，經過雨的沖洗，顯得格外鮮亮。“極目平蕪人盡去”，可能取歐陽修《踏莎行》“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”的意境。雨天行人稀少，樹是那樣綠，花是那樣紅，詞人的觀察總是十分細膩、具體的。

　　下片寫情，主要寫詞人的感受。江南梅雨季節，濕度大，衣物易生霉，本來古代上層家庭就好在室內薰香，此時此地更要點燃爐香來除濕。所以說：“費得爐煙無數”此亦從周邦彥《滿庭芳·夏日溧水無想山作》“地卑山近，衣潤費爐煙”化出。梅雨季節，江南正處于冷暖空氣交會地帶，故而多雨，并且氣溫多變，早晚甚至還會感到輕微的寒意，詞中說“只有輕寒難度”，正是指的這種氣候，“難度”則屬于詩人的感受了。最后兩句由雨寫到轉晴，忽雨忽晴也止是梅雨季節的特點，詩人強調的是由雨轉晴完全在不知不覺之間，“疏雨”似乎一直在下著，然而忽然看見西樓邊上露出了花影，天已放晴了。陽光照射下，才有花影。這花影搖曳著，擺弄著陽光。時間已接近傍晚，花影隨著太陽光線移動，就好像在催促著薄暮的到來。這里“弄”字“催”字都用得很巧妙。在詞中“弄”是一個很有表現力的動詞，與張先《天仙子》“云破月來花弄影”有異曲同工之妙。張詞寫月光照射下，花影在輕輕搖動，于寂靜中顯出動態，所以王國維《人間詞話》說：“著一‘弄’字而境界全出矣。”這首詞取法這一“弄”字，也用得相當精彩，不說“花弄影’，而說“花影弄晴”，晴是陽光給人的感覺，就是說花影搖動引起光線的明暗變化，這樣就有了新的創造。而接言的“催薄暮”，用一個動詞“催”字，賦予花影以感情的色彩。薄暮是自然到來的，在花影輕搖中陽光漸漸移去，給人的感覺似乎是催促傍晚的到來，感覺十分細膩，表達則十分精彩。

　　前人評陳子龍詞“婉麗、清艷”、“情深一往，情韻凄清”。他的詞屬于“婉約”派，這一派認為詞的本質就應該是婉轉纏綿、含而不露的。在陳子龍的詞中一些細膩曲折的表達，確實體現了這種特點。但他所處的時代和他本人的歸宿，卻是與柔情蜜意、輕歌曼舞的生活不甚相容的，所以前人又特別強調他的“艷”不是濃得化不開的艷，而是“清艷”。情韻更不是“婉媚”，而是“凄清”。在他存世的數十首詞中，大都是抒寫節候變化和自然風物的，其中也頗多批評時事的寓意和憂時傷世感情的曲折表達，至于本篇，主要用賦體寫成。既然找不到什么寄托的根據，我們且將它作為一篇描寫節候風物的佳作來欣賞吧。

　　謁金門·五月雨原文及賞析

　　謁金門1·五月雨

　　鶯啼處，搖蕩一天疏雨2.極目平蕪人盡去3.斷紅明碧樹4。

　　費得爐煙無數，只有輕寒難度。忽見西樓花影露，弄晴催薄暮5。

　　注釋譯文

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　　詞句注釋

　　謁金門：詞牌名，原為唐教坊曲。正體雙調四十五字。

　　搖蕩：搖落，抖灑。疏雨：毛毛細雨，即梅雨。

　　平蕪：雜草繁茂的原野。

　　斷紅：飄零的花瓣。

　　弄晴：禽鳥初晴時鳴囀、戲耍。薄暮：傍晚。

　　白話譯文

　　黃鶯啼鳴的地方，搖落漫天細雨。放眼望那平坦的地方，人們紛紛散去了。樹葉更綠了，花兒更紅了。

　　想要生火取暖，但被雨水淋濕的木柴怎么也點不著，只有那一點微寒無法消除。忽然看見西樓上露出沾著雨滴的花影。陽光漸漸移去，禽鳥鳴囀，似乎在催促傍晚的到來。

　　創作背景

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　　此詞作于清順治二年（1645）五月清軍過江、南明弘光政權滅亡之時，陳子龍眼見日沉虞淵，心潮不平，遂以“五月雨”為題，寫下此詞。[3]

　　作品鑒賞

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　　整體賞析

　　劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之”（《藝概》）。從字面看，此詞八句無一寫到國亡，也沒有使用相關的典故，只是即景會心，融情入景地描摹眼前之景，虛擬入目之物，用以暗示、聯想、對比、烘托，所以縱使“滿腹蕭騷，只是不肯說出”（胡允瑗語，見《陳子龍詩集》附評），但因取譬連類，托物寓情，“唯人所感，皆可類通”，讀者還是可以領悟到詞的韻外之致和言外之意的。

　　上片以群鶯亂飛江南，遭遇一天“疏雨”，暗示清兵過江，痛心南明一觸即潰，君臣上下作鳥獸散，人盡逃去。“斷紅明碧樹”句言福王被俘，江南盡成清軍天下。“紅”即“朱”，此指福王朱由崧，或弘光小朝廷。“碧樹”暗指清軍，“碧”者青綠也，“青”諧“清”。故落花碧樹分明之寫，亦寓時局。凄婉迷離的氛圍，悵惘慨然的思緒，蘊涵著作者的哀傷和憤懣。擬之“疏雨”，而非驟狂，意喻抗清救國猶復可為，為下片“費得爐煙無數”鋪墊。爐煙彌漫喻救國活動遍布南北，此起彼伏。落筆于景，意象闊大，語境暖熱，象征希望、信心和飽滿的政治熱情。京師淪陷、弘光滅亡的兩度挫折，籠罩著不祥之影，詞人深感形勢固然可足鼓舞，而前途難以預料。“輕寒難度”，既是感慨盛時不再，復國大好時機已去，又比喻目前處境艱難，恢復不易。寒而用“輕”，極有分寸，突出暫時危困，借以激勵斗志，慰藉仁人志士無須灰心氣餒。西樓有花弄影，冠以“忽見”，正是透露復興可待，一線生機在望，應為民族奮戰，揮戈弄晴，挽回捋落之日，與“輕寒”呼應。又恐薄暮催促，為時太晚，成功難以期待。

　　全詞跌宕感慨，一波三折，短短四十五字小令，寫盡面對復雜多變局勢的矛盾心態和抗清復明的堅強信念，內容豐富，遠遠超出文字的表面和有限的形式之外。這種寫法，也是陳廷焯所說：“黍離、麥秀之悲，暗寫則深，明寫則淺。”（《白雨齋詞話》）暗寫即采用《離騷》“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”，讓讀者比物連類，以三隅反。從接受美學角度看，作為信息的接受者和反饋者，只有激發起生活經驗和審美情趣進行藝術再創造，審美活動才是深刻而激動人心的。但要產生情感的共鳴和對應契合，需要內在意蘊和表現它的外在形象之通體融貫，完滿結合。傳統的香草美人向有寄托之格，詞題“五月雨”交代詞作時間和背景，知人論世，讀者不難意會。故此詞雖含而不露，但寄托分明似無跡可求，又能思而得之，將難以明言而又不得不言的家國之衰、復明之志抒發得淋漓盡致。[3]

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