詩與畫作文8篇
在日常學習、工作和生活中，大家都嘗試過寫作文吧，通過作文可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。如何寫一篇有思想、有文采的作文呢？下面是小編為大家收集的詩與畫作文，僅供參考，歡迎大家閱讀。
詩與畫作文1
七月的陽光漫流我的心房，我同清晨一起醒來，靜靜地聽著鳥兒歌唱。
清晨的炊煙響起，開始了人們忙碌的腳步；七月的光陰漸遠，人們不語，只是在漠漠的水田里繡著華美的綠色長袍。夏天即將過去，要為秋的寒涼早作準備。
婦人們在井邊吸水，井邊擺滿了木桶和木盆；趁著早晨陽光新鮮，南風微醺，將手邊的活兒盡快做完。只有井邊，有了笑聲：菜葉兒笑的水靈，臟衣服笑的干凈，掃帚兒笑的開闊，但這一切笑都要看她的主人，主人笑了，她們才笑的清亮和開心。
女人們互相逗笑著，我聽了許久，她們都沒有說愛，但我卻感覺愛在流行。
陽光一如既往織著她彩色的錦緞，在水面鋪上她金色的潾光，熱鬧才剛剛開始，只看誰的歌喉嘹亮。
誰的歌喉嘹亮？如果你能聽懂自然的語言，你一定能聽懂蜜蜂、蝴蝶的歌唱：快樂的是心情，如意的是正逢鮮花開放！
我躲在光陰的一隅偷笑著，她說她今天會帶著微笑打馬而來。
她說她的眼里裝著深邃的大海，我說我眼中收集了足夠的陽光，為了相逢的這一刻，我們用盡了我們的幻想，只想溶進天之藍，海之藍。
七月里的稻谷還未收割完，我瞞著父母，藏起了鐮刀，我想這一刻她會到來，我的心上人，她應該知道，我藏起鐮刀是想藏起我疲憊的行囊。
不知道她懼怕陌生嗎？
羊腸小道閃著玫瑰花香，清澈的小溪倦臥石岸，蔭翳的山林吐著芬芳，我在熟悉的大道上盼望，昐望一場塵土飛揚。
她會來嗎？
我好像還沒有準備好，我脖子上沒有潔白的珍珠，我頭上沒有貴重的皇冠，我甚至沒有華麗的絲綢，我好像一無所有，除了有一顆愛心。
媽媽曾說愛是人生最珍貴的黃袍。
爸爸曾說人生最富有的是一顆金子般的愛心。
媽媽曾說人生最幸福的事是懂得享受陽光。
爸爸曾說伴愛前行，萬物生光。
我環視我全身，幸好我有愛可以與她分享。
來吧，來吧，我心上的人！
來吧，來吧，我們一起送走七月，傾吐心腸。
你如畫，我如詩。
你似詩中畫，我似畫中詩！
詩與畫作文2
再游西湖，風光依舊，卻已物是人非。撐著傘漫步在西子湖畔，聽那淅瀝的小雨敲打著傘面，奏出一曲悠揚的小調，帶著雨天獨有的寂寞。驀然回首，才想起這次是我一個人的旅行，不禁憶起柳永的那首雨霖鈴：此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風景，更與何人說……
西子湖，一個畫卷中的美景勝地，名副其實，她有西施般的貌美如花。晴天的明媚，雨天的憂郁，正如蘇軾所說的“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，她的一顰一簇都令人沉醉。
來到西湖十景之一的柳浪聞鶯，便被滿眼的綠色包圍，空氣中也帶著植物的清香和土壤的芬芳，深吸一口氣，仿佛整個肺腑都被洗刷干凈。依依的楊柳隨風起舞，歡迎著我們的到來。煙柳畫橋，風簾翠幕，一路向前，綠意環繞。原本水平如鏡的湖面，也被那淅瀝的小雨打破，泛起層層漣漪，正如我的心湖。憶起曾經和同學在這嬉戲，一起泛舟湖上，一起搞怪賣萌，一起談天說地，一起逗弄那飛過的鳥雀……
沿著小道繼續前進，追尋著那曾經的回憶。雨天游湖，也別有一番風味，不是嗎？走到一排商店前，腦海中似乎又浮現當初為了爭奪一個紀念品而絞盡腦汁，奇招百出的情形，不禁勾起嘴角。路很快到了盡頭，但旅程卻還未結束，下一站是花港觀魚。這一次了解了路，卻仍照回憶中走。花港觀魚的景色雖不如柳浪聞鶯的賞心悅目，卻另有一番特色，一番趣味。回環曲折的路還曾經將身為“路癡”的我們繞得七葷八素的，我們一邊抱怨一邊前行，幾經辛苦，終于找到了紅魚池，那時的驚喜現在還記得。跑去店鋪前買了兩包魚食，開始喂魚，看著遇爭先恐后地搶食，又想起我們曾經撒下那一大包魚食，想把所有魚都引來的幼稚行為，不禁莞爾。依靠在一旁的欄桿上，一點點地撒著魚食，靜靜地欣賞魚兒在水中暢游玩耍，心情也變得平靜，變得輕松了。待了好一會兒，天色變暗，不得已乘上回家的公車，告別了西湖。這一次，帶夠了零錢，不會再出現上車后沒錢的糗事了呢。
“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。”“柳暗花明春正好，重湖霧散分林沙。何處黃鶴破瞑煙，一聲啼過蘇堤曉。”自古，西湖便是世人傳頌的對象，如此美麗的你，如此神秘的你，如何不讓我們動心呢？煙雨江南，詩畫西湖……
詩與畫作文3
很多時候，獨守明月。月對于我，已經不再是月，月圓時，我想到了圓滿，這不足為奇;奇怪的是，月缺時，我卻能夠等待著團圓，我甚至不在意是不是遙遙無期。我真能理解有人怎么可以感受得到“月下獨酌”的樂趣，有了月，我不用去承受倚窗獨望的孤單。
心想有片寧靜的天，于是我不自覺的期盼著靜謐的夜晚，我只有在獨自享受那如水的月色時，才會沉靜得心在飄搖身若懸空，甚至感覺不到自己的存在。一而再再而三的遙望浩月，我的心與空靈結緣。
想那月，盈虧有期，蘇軾的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”已然成為絕唱，而我，寧愿不去感覺那月帶來的悲、離、陰、缺，在我心中，只要是月，只要我們還有月，那就是美好，因為我知道，聚散皆如酒的道理，都是一樣的詩情畫意，都是一樣的馥郁芳香。因為我相信，月亮的臉永遠不會改變，月亮沒有風燭殘年!
走過了許許多多的風風雨雨，改變了該改變的和不該改變的一切，很多珍貴的不能再珍貴的東西也隨風飄散于九霄云外，我甚至于抓不到它的邊緣，惟有月光，始終虔誠的掛在我生命的星空，伴隨我孤單的身影和我一同走過我的世界，真的很滿足了啊，有了月，我可以踏實的去走，走過那屬于我自己的春夏秋冬。
我抖落了一身的塵埃，再看我的天空，那里始終高懸著一輪明月呀。一生一世，在無數個陰晴圓缺中度過，而那月，依舊高懸在我們的心底。不管盈也好，虧也罷，它只是恪守著它不變的輪回，那月，總能讓我心有所系。
不知道是那月屬于我呢，還是我屬于那月，月色充盈時，我因它成畫，月色殘缺時，我因它賦詩。掬月在手，我相信了月帶給我的吉運，不管月之盈虧，灑向我的永遠是一片皎潔。
月圓是畫，月缺是詩。即使風雨打濕了我生命的宣紙，終歸成不了畫，但還可以入詩。
詩與畫作文4
白露悄然在風中凝然成了秋霜。只知道，枝間掩映過的那種圓白，此刻已在舟下，被曳動的波槳撕碎成一片片蕩漾在清波之中的憔悴，三秋桂子提前的綻放，給輕舞而過的風染上一層迷離的色彩。徘徊在朦朧之間，不再去想那個時候，曾掛疏桐頭的缺月，于人聲初靜之處，為何如同子規，揀盡寒枝。只知道當時月曾明，彩云曾歸。華年錦瑟，卻似迷離圓與缺。漏斷而下的時光，總是獨自往去，點染著幽靜的憂傷。忽而驚醒在夢中，縹緲地如同一影孤鴻，卻見新葉舊蔥蘢，歌罷心字又兩重，詩人的目光，總將盈月剪破，去補全另一輪缺月。百年新舊愁，無人領會卻漸同，月明中，何必懂。總算回憶如絲，卻難以輕斷。依稀的時光敘說著那時氤氳過在夢中的芬芳。在某個百花吐艷的黑夜，遠去了白日之中的煙草滿川，風絮滿城，那時的天空照舊是滿圓的一輪。。似乎漸漸地，我輾轉離開了這眼前的世界。徘徊在時間的渡口，拂過眼角的一縷清風把目光引至了并不遙遠的遠處。
在月的清輝之中，我執起過往的風，獨上高樓，盡望。總在咫尺天涯之處，我會栽下一棵樹，并在繁花盛開的時刻，埋下我所執著過的信仰，在風里。任曾經迷茫過的思緒升起過在地平線，在黑色的夜空之中傾訴成晦澀的`詩篇。翩躚而落的花與飄零而下的的葉，總是在默默詮釋著流光傾灑過在眼前的意義。也許，曾經清澈透明過的悲傷只能將世間存在過的一切風景播撒。曾經的柳綠花紅何其明艷，到最終只能換做一柄灰黃枯脈，任自己飄飛在昏暗的秋風中。如一只垂暮蝶，振動著曾經的芬芳，在生命的終了，做最后一次的舞蹈。忽而來到月下舟中，聽商女錯彈琵琶，看殘月當空任云破，自古多少情傷化作江中秋水，托著涌上的缺月，在晦暗之中細數面頰上的晶瑩，最后悄然落在已漸漸褪色的青衫之下。如果漸去一切皆空，總盼望有人信筆，以缺月作畫。浸潤著時間，總會有月圓月缺。當風華凝結作枯霜，當眼中忽而流露出彷徨，當一切沒入了時光，不管這曾經執著過所有。月圓月缺，無論結果如何，遠去了舊的時間，在這一刻，我只知道抬起頭，仰望。
詩與畫作文5
裊娜的柔美，從詩韻的平仄中走來，從畫軸的水彩中飄來，袖間吹拂著盛唐和風，裙裾浸潤著宋代細雨，在明清晚月的掩映中，旗袍，暈染開江南水鄉的寧靜祥和。
——題記
聲響，人動，婀娜的身姿伴著輕柔的樂曲，如一幅畫卷緩緩展現在眼前。
身后是一幅江南小景，她們恬靜的就像那精致的小橋古柳。溫婉的涼風輕挽起樹梢，也撩撥著了她們額畔的秀發。
穿著素色印花旗袍的女子們，從幽深的雨巷走來，帶著歲月的古典渺遠；從水墨的屋宇間走來，帶著小家碧玉的嬌羞柔美。她們寧靜地、優雅地、怯怯地端坐著，站立著，行走著。
俄頃，琴聲響起，看！她們舞蹈了！
一舞起來就釋放了，忘情了，沉醉了！幾十個手執扇子的女子，如幾十顆被春雨滋潤的花苞，綻放在你的心上。火焰一樣，是純潔的雙眸；清波一般，是飄浮的下擺；楊柳一樣，是婀娜的身姿。在春晚舞臺上，演繹出多么秀麗、多么美妙、多么震撼的舞蹈啊——晨光曲！
她們旋轉著，跳躍著，衣裙飄飄，仙子一般，又如同微雨中的江南小鎮，恬靜，婉約，又不失活潑。向著觀眾，淺笑著、輕盈地漫吟著江南小調，盈盈走來，走進觀眾的眸里，幻化成一幅美妙的仙境。
她們從唐詩中走來，帶著平仄的韻律；從畫軸中穿過，輕染上一身的綺麗。低眉淺笑，發絲輕綰，柔美的舞姿中浸潤了千年永恒的優雅。
使人想起：仟仟作細步，精妙世無雙！使人想起：蕓蕓眾神贊，飄飄仙子舞！使人想起：脈脈眼中波，盈盈花盛處！
容不得打擾，容不得喧嘩，容不得放縱。她們用細碎的腳步，窈窕的腰肢，浮云般移動，疾風般變換，舞蹈出詩畫中的陰晴圓缺與悲歡離合。忽而笑容燦爛，忽而點額撫臂，忽而慢條斯理，忽而以迅雷不及掩耳之勢，綻放出舞蹈的剛柔，迸濺著舞者的活力，散發出旗袍的婀娜。
一陣陣柔韌的搖擺，彰顯了江南女子特有的柔情；一張張甜美的笑容，透露了青春少女內心的愉悅；一個個質樸的板凳，襯托出嬌羞女子們的柔婉。
如水的江南啊，你滋養了這些充滿靈氣的女子；也只有你，才能孕育如此魅力無窮的風景！
好一個別有韻味的晨光曲！
當舞者定格、隱藏在光影中，雷鳴般的掌聲在臺下響起，真是:聞聽江南是酒鄉，路上行人欲斷腸。誰知江南無醉意，笑看春風十里香。
詩與畫作文6
有言道，“煙花三月下揚州”，美麗的古城揚州是詩意江南的縮影。真正到達揚州后，我才領略到了它別樣的氣質和獨特的城市魅力。
“江南園林甲天下”，除了著名于世的蘇州古典園林，還有一個屈指可數的優秀園林，那就是揚州瘦西湖園林。瘦西湖充分結合了北方園林之華和南方園林之秀于一體：窈窕曲折的一湖碧水，串以卷石洞天，西園曲水，長堤春柳，四橋煙雨，徐園、小金山、玉亭橋、鳧莊、白塔晴云、月觀以及二十四橋、梳妝閣、蜀岡朝旭尋民園勝跡，儼然一副次第展開的國畫長卷。
瘦西湖園林借以一湖秀水，巧妙地配合自然，打造了無計的風景。和蘇州園林相似的是，瘦西湖的每一線風景都充斥著美與諧調。譬如在一處空地添置一個石桌或閑亭，在一排形狀不一的青石邊上種一些花草；盡管是一塘小池，也要搭上一座石橋，置些垂柳。在“萬花園”和“靜香書屋”等景區中，建筑設計們更是把游人帶入繁花畫廊中，令前來的人嘆為觀止。瘦西湖總是將人工構造的美景融入自然，讓人在不知不覺中感受到美的存在。
在瘦西湖，游人往往難以看到一個規規正正的門，而是石拱門、圓月門、柱體的木門，等等。而也不見得實中有虛，自然給了人視覺的美感。而在瘦西湖“徐園”和“小金山”中，幾乎是一步一景，眼前的每一個畫面都是一幅好畫。
在我的印象里瘦西湖里的橋是最有特點的。在揚州園林中，“水上園林”的建筑特征總是被運用得恰到好處。例如，鳧莊是瘦西湖里的一個小島，島上古樹參天，島中有塘，水中有島，這里與水結合，以水為景，充分體現了江南的水鄉特色。被列為全國重點文物保護單位的五亭橋采用了北方的建筑風格，雄偉的橋體讓人眼前一亮，金黃的琉璃瓦和橘紅的立柱展現了皇家園林風采，氣勢凌人。同樣，在“二十四橋”和“石壁流淙”景區，分布于環園水鄉的北、西、南三面，以九曲橋、多拱橋等風格各式的石橋和漢白玉橋相連，給人以無限的趣味感和別致感。
“詩畫瘦西湖”，真是有如“兩堤花柳金依水，一路樓臺直到山”的世外桃源。孕育了一座因水而興的城市，瘦西湖正以不盡的美景收攬著來自世界各地人的眼光。
詩與畫作文7
秋風不似春風之潤澤，好在有陽光之溫暖；秋天的萬物不似夏天生機勃勃，卻默默蘊含生命的能量；秋天不似冬天的的寒冷，卻是一種脈脈溫柔。雖然百花凋零，仍有菊花的傲放；雖然落葉飄飛，但松樹的刺尖依然黑青。秋天并不是我們所言的蕭條，也不是憂郁，而是一種暖暖的，沉默優雅的，既是理想里面的樂土，也是現實生活中令人舒服的季節。
秋天在我的眼中便如同西方的油畫一樣，當然油畫鏡頭是麥田里的豐收，是園圃里的快樂，因為在那莊園里面我們看到了滿滿的豐收。而油畫的濃墨重彩，恰恰渲染那種豐收的喜悅。瓜果飄香，五彩油畫的呈現的逼真，秋天在靜靜的腦海里成為一種意象：安靜祥和，收獲喜悅。
秋天是最適合詩人的，古今中外得詩人皆是如此。生活在中國，周天在我的心中是如同田園詩一般的。因為田園詩清淡真實，閑逸愜意。秋天就是一種微微的，從心中泛起的，逐漸流向全身的，喜悅與快樂。這恰如我們讀田園詩，那種微微的快樂，隨著你慢慢的朗讀，逐漸從心田彌漫至全身。“采菊東籬下，悠然見南山。”便是心中的感覺。 楓樹林的楓葉輕輕顫抖，浸透著秋天淺淺的黃色，漸漸鋪滿了大地，忽地風起，楓葉蕩漾起秋的漣漪，延綿不盡的是金黃色的跳躍，秋天美麗的展示自我風情。在微涼的天氣里，金紅色桂花香透了十里，金黃色菊花獨自傲放，金黃色的生命總是秋季是本真的顏色。紅彤彤的大棗在綠葉間藏匿，只不過血紅的顏色暴露了它，一顆顆能發出誘人的光澤。最甜的味道釀在最美的季節，熟透的果實沉淀秋天的味道，絲絲滑滑入嘴里，就是點點的甜蜜在心頭。花香縷縷浸透秋季的美，總有幾絲鼻端幽香，縈繞在夢里的象牙塔中揮散不掉。
千百年來，文人墨客都對秋懷有一種感傷的情懷。因為秋天生機漸斂，萬物歸于沉靜蟄伏，呈現出一種凋零的枯敗。雖然生命呈現以她枯敗時的容顏，卻毫不遮掩它內在的生機。縱使秋風蕭蕭，落葉飄飄，生命仍然以一種默默的形式暗自蘊積，蓄積生命的力量。春花的嬌艷，當你為它感到驚艷時，要記得當時，在黑暗的日子里，她默默的蟄伏等待，全賴秋天溫柔的手，為他封印生命的能量。因為總有一天，它會盛開如花，怒放出生命的精彩！
秋天確實是如詩如畫的。秋天如同一幅西方的油畫，艷麗真實，多姿多彩；但是中國的秋天，卻有著中國田園詩般的意境，悠遠寂寥，余味裊裊。如詩如畫的秋，讓人如癡如醉。
詩與畫作文8
蘇軾曾贊王維：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”
王維不僅是一位詩人，還是一位出色的畫家，他成功地將詩與畫有機的結合在一起。這千百年來流傳的贊語似乎暗示著詩與畫本出自一家。
畫是有形詩，詩是無形畫。古代畫家鐘愛于高山流水、青林翠竹；點、染、皴，一碟墨，一支筆，是為了直接形象地刻畫出具體的事物。徐悲鴻的《八駿圖》雖然是一幅群像，但各匹馬的神態、動作各不相同，互相映襯，組成了一派意氣風發、俊逸奔放的氣象，向觀賞者傳達了昂揚灑脫的精神風貌。齊白石的蝦雖然只有寥寥數筆，但他精湛的筆法畫出了蝦的天然筋骨，仿佛這水中的蝦也有一身脫俗的傲氣。這些畫并不止做到了一點，在他們的筆下不是只有一副刻板的外殼的事物，同時也給人們傳達了一種精神風貌。這樣，畫就不再局限于畫，而是像詩一樣傳情、傳神。同樣，只需筆和墨卻能創造出另一種境界。“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。”太白用迤邐的浪漫，展現出一幅浩浩湯湯的壯闊場面，仿佛正踞臨與一瀉千里、奔騰洶涌的象征著中華民族精神的黃河壺口瀑布邊。“竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生。”讓我們仿佛看到了在煙雨中孑然一身的背影向未知的遠方走去。“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。”若伴與一位放歌狂飲、仰天長嘯的豪士左右。每每讀到這些一字一錚的詩句，就像一粒粒銅豌豆響當當地填落在平平仄仄、溝溝坎坎的韻律中。我都會想到“八大山人”朱耷所畫的鳥，皆以白眼向天，一副孤傲倔強之態。朱耷放任自縱、蒼勁清透的畫風何嘗不是他為世所屈的內心寫照。我們可以領會詩人想要為我們展現的意象，用情思在腦海中繪就一幅幅無形的畫。
詩畫同源。詩與畫這兩個極富美感的藝術形式經常被人們聯系到一起。畫總是能帶給人們強烈的視覺沖擊和直接的精神享受。而詩是回環婉轉、情思細膩的，需要人們用心體會才能擷取其中的詩意之美。現在人們稱贊某一事物時，通常會用詩情畫意來形容，可見詩與畫的淵源。
畫可見，詩可感，畫以形悅人，詩以情動人。“光風霽月畫有意，流水高山詩傳神”。大概說的就是這個意思。
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