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鷓鴣天代人賦翻譯及賞析
在平凡的學習、工作、生活中，大家都收藏過自己喜歡的古詩吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？下面是小編幫大家整理的鷓鴣天代人賦翻譯及賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《鷓鴣天·代人賦》作者為唐朝文學家辛棄疾。其古詩詞全文如下：
晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。
情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
【前言】
《鷓鴣天·代人賦》是南宋時期詞作家辛棄疾創作的組詞類作品。共兩首詞，分為《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》和《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》。本詩表面是在寫美人相思的苦悶，實際上寄托的是詞人辛棄疾無法實現的政治理想。它在風格上也比較特別，是豪放派詞人辛棄疾的優美婉約的詞。
【注釋】
晚日：夕陽。
新綠：初春草木顯現的嫩綠色。
教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。
白頭：猶白發。形容年老。
深知；明知。
闌干：欄桿。闌。同“欄”。
【翻譯】
晚日寒鴉，一片傷心景色。只有池塘柳樹發出嫩綠的新芽，顯出溫柔情境。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨，根本不會相信這世上真會有一夜白頭的事。離腸寸斷，淚流難止。懷著相思之情，又一次登上了小紅樓，明明知道亂山無數，遮斷了遠方的天空，可還是不由自主地靠在欄桿上，頻頻凝望。
【鑒賞】
這首《鷓鴣天》，題下注明“代人賦”，說明詞中抒情主人公并非作者自己。細細揣摩詞意，這首詞是作者代一位婦女賦的，那位婦女的意中人剛離開她走了，她正處于無限思念、無限悲傷的境地。
“晚日寒鴉”，這是送人歸來后的眼中景。“晚日”的余輝染紅天際，也染紅長亭古道和目之所極的一切，這是空間。夕陽愈來愈淡，夜幕即將降落，這是時間。而她送走的那位意中人，就在這空間、這時間中愈走愈遠了。“寒鴉”當“晚日”之時，自然應該尋找棲息之處，大約在繞樹啼叫吧！可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何處，又向誰家投宿呢？正因為這樣，那本來沒有感情的“晚日”和“寒鴉”，在那位女主人公的眼中，就變成“一片愁”了。這首詞，是寫別愁離恨的。“愁”與“恨”，乃是全篇的基調。按照一般的構思，接下去仍然要寫愁寫恨，但作者卻并沒有這樣做，而是跳出窠臼，不再寫哀景，而是用清新愉悅的筆觸，勾畫出一幅樂景：“柳塘新綠卻溫柔。”把讀者引入春意萌動、春情蕩漾、溫馨柔美的境界。唐人嚴維詩云：“柳塘春水漫，花塘夕陽遲。”北宋詩人梅堯臣稱其“天容時態，融和駘蕩”，“如在目前”（《六一詩話》）。辛棄疾的“柳塘新綠卻溫柔”，也有類似的藝術奧秘。“柳塘”一詞，使人想見塘周遍植垂柳；但目前處于什么季節，卻無從得知。聯系前面的“寒鴉”，便會想到時值嚴冬，柳葉黃落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是蕭條的。然而詩人卻別出心裁，于“柳塘”之后綴以“新綠”，便立刻為我們喚來了春天：塘周柳絲搖金，塘中春波漲綠，已夠賞心悅目了；那料到在此基礎上，又加上“溫柔”一詞。相對于嚴冬而言，初春的水顯得“溫”，所謂“春江水暖鴨先知”。但說它“溫柔”，這就不僅表現了抒情主人公的感覺，而且表現了她的感情。這感情異常微妙，耐人尋味。憑借我們的經驗：那一塘春水，既倒映著天光云影和四周的垂柳，又浮游著對對鴛鴦或其他水禽。抒情主人公看到這一切，就自然感到“溫柔”，從而也聯想到她與意中人歡聚之時是何等的“溫柔”了。
晚日寒鴉”與“柳塘新綠”，是送走行人之后相繼入目的兩種景象。不難想見，這是乍暖還寒的初春。前者就離別說，故“日”而曰“晚”，“鴉”而曰“寒”，引起的內心感受是“一片愁”。后者就相聚的回憶與展望說，故春景宛然，春意盎然，引起的內心感受是無限“溫柔”。
這首詞真可謂“工于發端”。開頭兩句展現的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現的復雜的心理活動，使抒情主人公神態畢現，因而以下文字，即從她的肺腑中流出。“柳塘新綠”，春光明麗，倘能與意中人象鴛鴦那樣雙雙戲水，永不分離，便青春永駐，不會白頭。而事實上，意中人卻在“晚日”將沉、“寒鴉”歸巢之時走向天涯！如果信手拈來，“相思令人老”那句古詩，正可以作為此時心情的寫照。然而文學是一種創作，貴在獨創。請看詩人是如何創新的：“若教眼底無離恨，不信人間有白頭。”心緒何等低回宛轉，筆致何等搖曳生姿！“無離恨”是假設，不“白頭”是假設變成事實之后希望出現的結果。可如今呢？假設未能成立，“白頭”已是必然，于是下片緊承“離恨”、“白頭”，以“腸已斷，淚難收”開頭，盡情吐露，略無含蓄。當感情如洪水暴發，沖決一切堤防的時候，是不可能含蓄、因為也用不著含蓄的。
“相思重上小紅樓”一句，妙在一個“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小樓遙望。開始是望得見的，后來就只見“晚日寒鴉”，望不見人影了。由于十分相思的緣故，望不見人影，還要望，因而“重上小紅樓”。結句“情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由”中的“頻”字，正與“重”字呼應。明知行人已走到遠山的那一邊，凝望已屬徒然；然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚欄干”，其離恨之深、相思之切，就不言而喻了。歐陽修《踏莎行》下片云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”寫行人愈行愈遠，故女主人公不忍繼續遠望。辛詞則寫行人已在山外，而女主人卻頻頻倚欄遠望，無法控制自己。表現不同個性、不同心態，各極其妙。
辛棄疾向來被稱為豪放派詞人的代表，而這首詞，卻寫得如此深婉！任何一位偉大作家，其藝術成就總是多方面的，其藝術風格也是多樣化的。
鷓鴣天代人賦①
辛棄疾
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。
平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
山遠近，路橫斜，青旗②沽酒有人家。
城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。
【注】①這首詞作于作者遭彈劾解官歸居時。②青旗：酒旗，酒店門外用青布做的幌子。 些：語氣詞。 青旗沽酒有人家：指山村酒家。青旗，酒家招牌。沽，賣。
鷓鴣天代人賦閱讀答案一：
1.詞的上闕描繪了什么樣的景象？請簡要敘述。（5分）
答：詞的上闋描繪了初春時鄉村一派春意盎然的景象。田間桑樹萌發出新芽，東鄰家蠶卵已孵出幼蠶；平緩的山坡上長著細嫩青草，黃色的牛犢在那兒鳴叫；夕陽斜照著初春傍晚的樹林，晚歸的烏鴉散落在那兒棲息。
2.詞的最后兩句作者運用了哪種寫作手法？表達了什么樣的感情？詞題為“代人賦”，作者為什么要以此為題？請簡要說明。（6分）
答：運用了對照（或對比）的寫作手法。作者將城里愁風畏雨的桃李，與鄉間溪頭迎春開放的薺菜花相對照，借景抒情，表達了他解官歸居后鄙棄城市官場，熱愛田園生活的感情。題為“代人賦”，實則為己賦，采用代人填詞的形式，以薺菜花自況，效果獨特。
3．詞的上闋“破”和”鳴”字非常傳神，請簡要分析。（4分）
答：“破”寫桑葉逐漸萌發、膨脹，不僅有動態，而且能讓人感到桑芽萌發的速度和力量。（2分）“鳴”雖寫聲音，但可以讓人想見黃犢吃草時的高興、得意的神態。（2分）
4．此詞為辛棄疾罷官閑居期間所作，你認為這首詞表達了作者怎樣的心境？（4分）
答：詞中用景物點染出生機勃勃的早春農村風光，組成的是一幅富有生命力的畫面，（1分）透露出作者對鄉村生活的留戀和欣賞。（1分）同時作者將“城中桃李”與“溪頭薺菜花”對比，用“愁眉不展”的桃李襯托鄉野溪頭迎春開放的薺菜花，（1分）表現作者對不屈精神和頑強生命力的崇敬與追求。（1分）
鷓鴣天代人賦閱讀答案二：
1）這首詞的內容與《西江月明有別枝驚鵲》相同，都是描寫 。(2分)
（2）詞的上片在描寫春天的景象里，有哪幾個詞用得非常傳神？(2分)
（3）“春在溪頭薺菜花”表達了作者怎樣的情感？(2分)
答案：（1）農村(田園、鄉村)風光
（2）破、鳴、點。(答對一個給1分)
（3）表達了作者對農村生活的欣賞、流連之情。(其它相同意思的答案，均給分)
鷓鴣天代人賦閱讀答案三：
1．前人評該詞“工于發端”，請結合作品作簡要分析。（4分）
2．“相思重上小紅樓”一句，妙在一個“重”字，請作簡要賞析。（4分）
參考答案
1.“晚日寒鴉”與“柳塘新綠”，是送走行人之后相繼入目的兩種景象。（1分）前者就離別說，故“日”而曰“晚”，“鴉”而曰“寒”，引起的內心感受是“一片愁”。（1分）后者就相聚的回憶與展望說，故春景宛然，春意盎然，引起的內心感受是無限“溫柔”。（1分）開頭兩句展現的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現的復雜的心理活動，使抒情主人公神態畢現。（1分）
2. 女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小樓遙望。（1分）開始是望得見的，后來就只見“晚日、寒鴉”，望不見人影了。由于十分相思的緣故，望不見人影，還要望，因而“重上小紅樓”。（1分）結句“頻倚欄干不自由”中的“頻”字，正與“重”字呼應。明知行人已走到遠山的那一邊，凝望已屬徒然；然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚欄干”，其離恨之深、相思之切，就不言而喻了。（2分）
【翻譯】鷓鴣天·代人賦
村頭小路邊桑樹柔軟的枝條，剛剛綻放嫩芽，
東面鄰居家的蠶寶寶，已經有一些鉆出蛹繭。
一脈平緩山崗上，細草間小黃牛犢兒在鳴叫，
落日斜照枯寒的樹林，枝椏間歸棲暮鴉點點。
山有的遠些有的近些，路有的橫向有的斜向，
青布酒旗那邊有家小酒鋪，可以打一些酒來。
城里的桃花李花把風雨當做折磨，一派愁苦，
最明媚的春色，正在溪頭一片薺菜花中盛開。
【作者簡介】辛棄疾（公元1140.5.18－1207.10.3年），南宋愛國詞人。原字坦夫，改字幼安，中年名所居曰稼軒，因此自號“稼軒居士”。漢族，歷城（今山東省濟南市歷城區遙墻鎮四風閘村）人。辛棄疾存詞600多首。強烈的愛國主義思想和戰斗精神是辛詞的基本思想內容。他是我國歷史上偉大的豪放派詞人、愛國者、軍事家和政治家。
【賞析】此詞約寫于淳熙十五年（公元1182年）前后，當時作者罷職閑居江西上饒帶湖已數年，寫了一些富有農村生活氣息的作品，這是其中一首。詞題“代人賦”，實際寫的是作者自己的思想感情。
讀辛棄疾這首詞，你會感到一股鄉間清新的春風撲面而來。這首詞是表現春天的美好的，但強調的不是城中的繁華和歡樂，而是農村的樸素和自得。
這首詞題為“代人賦”，實際上是借為農家代賦，表達詞人對農村風物和田園生活的熱愛之情。詩人對農村的感情，和傳統的山水田園詩意有很明顯的不同。他不是游山玩水，也不是欣賞自然風光，而是用一種喜悅的心情去觀察農事和農時的種種現象，以欣賞農事的眼光來體味田園之美。細細體味這首詞，可以感受到其中交織著兩種情趣，一是大自然山水之美，一是人間田園之美，這里的田園和一般山水田園詩中的田園大有區別。它不是暫時的，客居的，而是屬于自己心靈的家園。
上片以細膩之筆，描繪了一幅富有農村生活氣息的景物圖：桑樹冒出嫩芽，蠶種已孵化出幼蠶，小黃犢在草坡上鳴叫，點點暮鴉飛歸山林。作者寫柔桑、嫩芽、幼蠶、細草、黃犢、寒林、暮鴉等農村常見的景物， 詩人先用了一個“破”字，和桑芽的“嫩”聯系在一起，這正是早春的特點所在，也隱約表現了詩人對早春景物的關注和發現。至于蠶種生些，說的不是蠶種，而是從蠶種開始蠕動起來的小蠶蟻，也是初生的、少量的，很不起眼，詩人卻為之注目。這里有詩人悠閑的心情，有一種默默的體察和喜悅。“破”寫桑葉逐漸萌發、膨脹，不僅有動態，而且能讓人感到桑芽萌發的速度和力量。而牛犢的鳴叫和蠶種的生息，則屬于一種農家田園的趣味。“鳴”雖寫聲音，但可以讓人想見黃犢吃草時的高興、得意的神態。一句就像一個鏡頭，組合成一幅江南農村的春景圖。雖然也用了“斜”、“寒”、“暮”等修飾太陽、山林和鳥鴉，卻沒有一點蕭索之氣，而點明是初春傍晚之景，說明初春的江南農村就已經是美如畫，充滿著勃勃向榮的一片生機了。整個畫面的描繪細膩，表現出作者喜悅的感情。“斜日寒林點暮鴉”，寒林暮鴉，本來是有很濃的文人山水田園格調的，但是這里不落俗套，好在這個“點”字，用得很有韻外之致。點者，小也，遠景也，在斜日寒林的空曠背景上，有了一個點字，遙遠的視覺不但不粗疏，而且成了精致的細節。
下片用粗線條勾勒山和路。遠的、近的山峰連綿不斷，路是縱的、橫的、斜的互相交錯。“青旗”說明這里的生活也是美好的，有賣酒的，也有買酒的，可以讓人一醉。這里進一步描寫農村風情的優美歡愉，自在閑適。
最后宕開一筆寫景，將“城中桃李”與“溪頭薺菜”相比，意謂桃李之嬌弱不如薺菜之頑強，言外之意，也就是城市生活不如田園生活也。另外，詞人對質樸平凡而生命力旺盛的薺菜花的贊頌，也體現了詞人頑強進取的人生觀和崇尚自然樸素的美學觀。 李花不是愁風就是愁雨，可農村的薺菜花卻不愁，而且開得十分茂盛，占有了美好的春光。同時也象征地表達了那些深居朝廷之內的高官，盡管榮華富貴，卻嬌弱得怕這怕那，全無一點生氣；而在野的卻是不怕這不怕那，充滿著活力。國家的生機倒是在野者的身上，而不在朝廷。既表現了對農村生活的愛好，又表達了作者對昏庸*敗朝廷的失望和抨擊，見出作者雖罷官在野，仍時刻不忘國家的命運和前途。
這首詞有一個特點，就是全詞本來是抒情的，但是在語言上，卻大體都是敘述，甚至充滿了白描。山遠近，路橫斜，青旗、沽酒、人家，和杜牧的《江南春》中的“水村山郭酒旗風”是同樣的意境和手法，但是辛棄疾和杜牧不大相同，他不是以城市人的眼光來欣賞山水田園，而是把田園當作家園，并且表示，田園和家園比之城市要精彩得多：“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”城市中的春天當然也是美好的，但是那里的春天和美艷的桃李花聯系在一起，那里的春天也像桃李花一樣暫短，經不起風吹雨打。詩人用了一個“愁”字點出了他的傾向。
此詞寓議論、抒情于寫景之中。作者以細膩之筆描繪農村的景色，清新疏淡，以粗線條勾勒山、路，其中也描繪了農村美好和充滿生機的生活。通過這些描寫，寄寓了自己對農村生活的贊美。末尾兩句則以對比和象征的手法，深寓了自己的議論，雖婉轉而極為辛辣，真是一石數鳥。
在辛棄疾寫出這首詞以前，從來春天的美好都是和鮮艷的花聯系在一起的，這種聯系已經成為一種潛在的陳規，好像在鮮艷的花朵以外，再也沒有什么新的可能似的。但是，辛棄疾卻以他的創造顯示，春天的美好，還可以從最樸素、最不起眼的薺菜花開拓新的想象天地。
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