雨果電影觀后感
電影《雨果》是大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯為了致敬電影先驅(qū)喬治·梅里埃所拍的一部電影。它講述的是小男孩雨果寄宿巴黎火車站鐘樓，偶爾會(huì)去玩具店偷些零件，用來(lái)修補(bǔ)父親留下的機(jī)器人。一次行竊，他被店主喬治?梅里埃當(dāng)場(chǎng)抓獲，因忌憚帶獵狗的巡警只得就范。喬治拿走了雨果父親的遺物——一本機(jī)械手冊(cè)，令他心急如焚，他尾隨至喬治家中，結(jié)識(shí)了養(yǎng)女伊莎貝拉，他懇求她幫自己保住手冊(cè)。而伊莎貝拉則覺得此事蹊蹺，于是兩人結(jié)伴探秘的故事。
電影一開始便用踢踏踢踏的齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音吸引觀眾的注意力，在一片金燦燦的齒輪當(dāng)中，繁華的巴黎夜景被幻化出來(lái)，令人十分驚喜。接著就是一個(gè)色彩絢麗的遠(yuǎn)近景替換，將巴黎夜景轉(zhuǎn)到巴黎火車站里面的熱鬧場(chǎng)景。場(chǎng)景隨著鏡頭拉近而愈發(fā)清晰，車站忙碌而極具生活氣息的景象生動(dòng)無(wú)比地通過畫面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)，營(yíng)造出宏大的故事背景。而影片中出色的濃烈的油畫般的畫面質(zhì)感增強(qiáng)了時(shí)代復(fù)古感覺，在2012年頒獎(jiǎng)季風(fēng)行復(fù)古風(fēng)的旗幟下，《雨果》毫無(wú)疑問是一部從內(nèi)容到形式上都達(dá)到極致的標(biāo)桿。
蒙太奇的運(yùn)用在這部電影中也十分明顯。主人公雨果在巴黎車站的生活主要有兩條線索：1.維護(hù)好車站鐘樓的運(yùn)作并躲避巡警的圍追堵截；2.盡全力修好父親遺留下來(lái)的機(jī)器人。片中還有一條隱形線索就是梅里埃大師的救贖。舉一個(gè)例：雨果第一次被梅里埃在玩具店門前捉住時(shí)，影片開始插敘一段雨果及其爸爸的回憶，拋出一個(gè)謎團(tuán)將機(jī)器人和梅里埃一家聯(lián)系在了一起。于是影片開始一邊敘述雨果的車站生活，一邊講述他與梅里埃一家的經(jīng)歷。環(huán)環(huán)相扣，十分刺激。
由于這部片子使用真人3D技術(shù)拍攝的，其表現(xiàn)力比較強(qiáng)，特別是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，更加突出了拍攝手法的獨(dú)特，強(qiáng)化了視覺沖擊！留給我印象最深的長(zhǎng)鏡頭是：雨果為撿回機(jī)器人冒險(xiǎn)到鐵軌上，遠(yuǎn)處火車由遠(yuǎn)及近地駛進(jìn)時(shí)那個(gè)場(chǎng)景。長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用使我能清晰地看到火車頭冒出的`滾滾白煙和車頭的顫動(dòng)，雨果面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)的不知所措和鐵道兩旁乘客的驚恐形成了鮮明對(duì)比，十分逼真！
導(dǎo)演在本片中致敬了梅里埃等一代導(dǎo)演人，毫無(wú)保留地表達(dá)他崇高的敬意和他本人對(duì)電影技術(shù)的熱愛。馬丁斯科塞斯把機(jī)器人，梅里埃，時(shí)間，火車，巴黎都結(jié)合在戰(zhàn)爭(zhēng)之后的這個(gè)時(shí)代，即是想賦予梅里埃和電影誕生的那個(gè)年代一個(gè)重要的意義：它誕生在真正的現(xiàn)代性萌芽的年代，是現(xiàn)代化社會(huì)和資本主義逐漸趨向成熟、時(shí)間這一概念逐漸趨向模糊語(yǔ)境賦予了電影特殊的社會(huì)文化和歷史意義。——換言之，梅里埃的夢(mèng)是一個(gè)現(xiàn)代主義的夢(mèng)。馬丁斯科塞斯的雨果是不是3D電影時(shí)代的另一個(gè)夢(mèng)呢？它是一個(gè)結(jié)合了歷史、時(shí)間、對(duì)現(xiàn)代性思考的夢(mèng)。
導(dǎo)演也通過影片宣揚(yáng)了一種積極的生活態(tài)度，那就是“若世界是一個(gè)巨大的機(jī)器，那么我們生活在其中，也必然會(huì)有自己的作用！”
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