《宋代詩畫中的政治隱情》讀后感作文

　　這是我讀過的外國人寫關(guān)于中國文化的最好的幾本書之一。先讀過的自然是瑞典人林西莉的《漢字王國》和《古琴》，還有韓國人金成熺寫的那本介紹中國染料的《染作江南春水色》。

　　這本更難讀些，因為是學(xué)術(shù)專著。讀這些書的時候，我總是在想，都是些外國人，怎么會了解這么多關(guān)于中國的東西，比我們絕大多數(shù)中國人都知道得多很多，這個問題一直都讓我糾結(jié)，就像我想教Andy學(xué)詩詞，他不很感興趣，我也很糾結(jié)。

　　姜斐德寫這本書，不但要了解中國宋代的書畫，還要對中國的傳統(tǒng)詩詞有較深的了解，而且還要融會貫通，了解中國的歷史、文化與書畫詩詞間的聯(lián)系。這本書的內(nèi)容，讀后，我覺得很有道理。

　　書畫藝術(shù)傳到宋代時，文人士大夫之流的文人畫開始流行，那種清淡深遠(yuǎn)的意境，與當(dāng)時作畫的文人士大夫所處的背景情形相結(jié)合來看，你說在畫中、畫配詩里沒有政治隱情，是很說不過去的。姜斐德從“千年瀟湘怨”開始說起，追述從舜帝、湘妃，屈原宋玉賈誼，到李白杜甫，韓愈柳宗元與瀟湘的淵源，再說到宋神宗時的政治變局，詩畫隱喻與相融的格局，瀟湘八景的出現(xiàn)與發(fā)展，以及之后的歷史事件、詩畫作者之間的酬答……等等這些，讓我們一點一滴地了解不僅僅只是書畫與詩詞之間的聯(lián)系，還有歷史，掩藏在歷史后面的具體的那些偉大的詩人、文人士大夫們在詩畫之間所隱逸的感情。

　　我喜歡這本書，2010年11月7日購買，到2011年8月5日讀完，每次只能讀一兩頁，甚至有時候只讀了半頁，期間很多段落，我也是反復(fù)閱讀了好幾遍。像我從書中了解到，杜甫，是在北宋王安石時代才被推崇為“詩圣”的;山水畫的高潮，是反映現(xiàn)實生活的寫實畫被朝廷重度打擊之后，才出現(xiàn)的`;蘇軾和王詵之間的詩畫酬答與當(dāng)時朝廷政治形勢的關(guān)系;關(guān)于律詩運用歷史典故隱喻來針砭時事，關(guān)于押某一首詩同樣的韻;還有關(guān)于四眠蠶的出現(xiàn)，至少在宋代還是三眠的情況(有蘇軾的詩句“人間何有春一夢，此身將老蠶三眠”);關(guān)于山水畫高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的描述;還有書中所配的那些精美的傳世名畫，無一不讓我沉浸其間。

　　讀書，關(guān)于歷史文化，這些書籍，都是讓我點點滴滴地積累著所得……

　　一點瑕疵：

　　姜斐德引用了玉澗的配畫詩“四面平湖月滿山，一阿螺髻鏡中看。岳陽樓上聽長笛，訴盡崎嶇行路難。”姜斐德解釋“一阿螺髻”“指的是釋迦牟尼”，我猜想她可能沒有去過岳陽，不知道洞庭湖中的君山就像是螺髻的形狀，劉禹錫有“遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺”這樣的詩句。“一阿螺髻”應(yīng)指的君山。

　　雖然說本書中關(guān)于宋代詩畫中的政治隱喻，還有那么一、兩個地方講得有些牽強(qiáng)，但仍是不失為一本好書。

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