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賞析電影《皮囊之下》
《皮囊之下》是由喬納森·格雷澤執導，斯嘉麗·約翰遜主演的科幻驚悚片，于2014年3月14日在英國上映。下面是小編整理的賞析電影《皮囊之下》，歡迎大家閱讀。
賞析
在國外，《皮囊之下》是被盛贊的。諸多影評人都給了4星到5星的評價。
結論句大致是這樣：
“美得讓人窒息，無與倫比的生命力”；
“年度十佳”；
“陰冷，詭異，色情”；
“在現實主義和形式主義間游離”；
在卡車敘事的故事形式上，它和伊朗導演阿巴斯.基亞羅斯塔米1997的作品《櫻桃的滋味》相似。
在影像語言上，有人說是庫布里克，《閃靈》，《2001》，或者別的一些導演的東西。
其實《皮囊之下》沒有考據的必要，形式主義至上的電影更多是導演個人化的風格痕跡。可能未來若干年，有些科幻先鋒類型電影，會談到《皮囊之下》，也會致敬喬納森.格雷澤。
作為一個英國的、拍MV的、導演。有人評價他說故事的能力太差，有人卻覺得十四年前那個類型片《性感野獸》里的故事出類拔萃，形容他塑造人物的能力可以媲美一些大師。大概這個見仁見智的差異在于文化傾向的差異，無可厚非。不過綜合來看，喬納森.格雷澤的確不是一個古典故事片類型的導演。這也就意味著，那些想從《皮囊之下》里看出一些邏輯門道的朋友一定會大失所望，屁股離席時會大罵一聲，“靠腰，這是什么玩意兒，斯嘉麗還發福了！”。
假如你恰好喜歡Brit-pop應該不會對他以前幾支MV陌生，Blur的The Universal，Radiohead的Karma Police、Street Spirit。
Karma Police這個MV里，劇情是這樣的，一個沒有司機的車，TOM在后座唱歌，一路追一個不知道是誰的老頭，老頭跑不動了，車也停下來，車倒退，車漏油；老頭擦了根火柴，火焰開始追車，車倒退，車著火，TOM消失。 完。有故事性，無邏輯關系。
氛圍刻畫，虛實交疊。
這是導演喬納森.格雷澤喜歡的影像語言和敘事方式。
在人體刻畫上，《性感野獸》和《皮囊之下》可以看出一些共通端倪，光影運用出色。
《皮囊之下》是導演個人化風格很濃重的一部的電影，英倫陰冷的基調，人，人體，人性， 光怪陸離， 唯一的暖色調出現在女神照鏡子一幕。我無意剖析影片暗含了何種倫理邏輯關系，我只想說，且只能說的是，《皮囊之下》大概值得一看，它能給你一種很難得的經驗，光影音樂營造出的臨場氛圍，會讓你以為影片是一種可以觸及的真實，而這份真實同時又遙不可及。
你可能會忐忑不安，也可能會平靜舒適。
影片評價
《皮囊之下》里“披皮誘男”的概念跟中國的“畫皮”如出一轍，前半段幾乎只是反復描繪片中的“她”如何搭訕單身男性，然后殺害他們的情形。典型的低成本制作，自然沒有太多炫酷的特效，于是用了一種非常意向化的手法來表現“殺”的過程。前面三次，均是斯嘉麗邊脫衣服邊走向黑暗深處，她的腳底是映襯黑暗的鏡面，然而跟隨在她身后，也一件一件脫衣服的男人，卻是走在水里，漸漸被淹沒。這幾場戲是影片最具創造力和視聽想法的地方，鼓點與緊張弦樂完美結合，“殺”的形式感和宿命感都極為震撼。
然而，除了這個其實極為有趣的概念，影片往后的發展實在乏味。問題可能不出在情節上，后面有諸如“卡西莫多”出現，人性煥發，皮被撕裂等戲劇性極強的情節。然而人物的狀態沒有發生什么大的變化，莫名被火燒死的命運也令人不知所云，只覺無疾而終。（搜狐娛樂評）
《皮囊之下》在獨創性上自成一格，試驗色彩濃厚，但故事和人物過于單薄甚至粗糙，給不了觀眾什么深刻的情感體驗，也缺乏有力的主題表達，只能算是一次奇詭的觀影體驗罷了。（網易娛樂評）
幕后花絮
原著作者米歇爾·法柏生于荷蘭，定居在蘇格蘭。法柏本人強調如果把小說搬上銀幕必須在蘇格蘭的高地取景。
《皮囊之下》是喬納森·格雷澤繼2004年《重生》隔九年之后的作品，也是繼《重生》之后第二次登陸威尼斯電影節，角逐金獅大獎。
為了更加真實地表現斯嘉麗眼中的世界，該片用了大量的隱形鏡頭。街道、商場、球迷、酒吧，甚至片中被斯嘉麗“問路”的蘇格蘭男人們，很多都由隱形鏡頭拍攝完成。拍攝過后，劇組會一一征詢無意間入鏡的男士們的意見，問他們愿不愿意把自己與斯嘉麗對話的場景剪入影片中，大多數人都表示同意。
基本信息
《皮囊之下》是由喬納森·格雷澤執導，斯嘉麗·約翰遜主演的科幻驚悚片，于2014年3月14日在英國上映。
《皮囊之下》根據米歇爾·法柏同名驚悚小說改編，講述一個披著人皮的外星人，在地球四處獵殺地球人的故事。
2019年9月，該片被英國《衛報》評選為“21世紀最佳影片100部”，位列第4名。
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