田為詞作賞析
生平簡介
田為字不伐。政和末為大晟府典樂，宣和元年（1119）八月為大晟府樂令。善琵琶。有《氵芊嘔集》，久佚。趙萬里有輯本一卷，得詞六首。
篇一：南柯子·春思
田為
團玉梅梢重，香羅芰扇低。
簾風不動蝶交飛。
一樣綠陰庭院鎖斜暉。
對月懷歌扇，因風念舞衣。
何須惆悵惜芳菲，拚卻一生憔悴待春歸！
田為詞作鑒賞
此詞觸景興感，上片起首兩句，從枝頭和水面兩個高低不同的角度，抓住梅樹結子，荷葉如扇這兩個富有典型性的物象，描繪出暮春景色，同時觸景傷情，寄懷人情懷和悵惘心境。“團玉”指初生的青梅，圓如碧玉，故稱。一個“重”字，寫梅花謝落，梅子初生，枝頭沉甸甸地增加了重量感。“芰扇”，喻初生的荷葉。芰，原指菱，因詩詞中常以“芰荷”連稱，故以指荷。“香羅芰扇”，猶輕羅小扇；春末夏初，荷葉初生，田田輕圓，有如羅扇。用一“低”字，狀荷葉剛剛出水。“簾飛”句由蝴蝶簾外飛舞，似有依戀之意，聯想到簾風不動，雙蝶交飛，這以靜托動的情景，反映出對景者心情的不平靜，他的思緒也隨著蝶翅而飛揚起來。歇拍一句，言同一綠陰庭院，當年歌舞歡聚時并不覺得春光的消逝；而今卻感到滿院陰沉，春光蕩盡，唯有落日的余暉為這深鎖的庭院投下一抹凄清的暗影。這一句，充滿了夢醒的惆悵和今昔比照而觸發的凄清孤寂之情。
下片正面寫思念之情。過片兩句明確點出其人身份。“歌扇”、“舞衣”，與上片的“芰扇”、蝶交飛“，有一種隱喻性的意象關連。風前月下，觸景興感；懷念之情更覺不能自己。結尾兩句一推一挽，激發出感情的`更大力度。”何須“句是說不必因為悼惜春光而深自惆悵，作者似乎想從痛苦中解脫出來；然而欲擒故縱，這看似達觀自解的話，卻正表示著已經做好承受巨大痛苦的心理準備；于是轉出”拚卻“一句，語氣果決，任憑時光流逝，耿耿此情始終不泯，即使一生為之憔悴痛苦，也仍然期待著春天的歸來。這兩句，字字含淚，感人至深，為至情至性之語，從中可見詞人對于愛情的執著、真摯態度。
篇二：南柯子·春景
田為
夢怕愁時斷，春從醉里回。
凄涼懷抱向誰開？
些子清明時候被鶯催。
柳外都成絮，欄邊半是苔。
多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來。
田為詞作鑒賞
此詞借寫景以抒春愁，詞之上片寫離情相思，下片寫久別盼歸。
詞之開篇以對句起，點出“愁”字，開門見山，直抒愁懷。“夢”和“醉”二字，則說明這位愁人借以消愁解悶、自我麻醉的方法唯此二者。他害怕夢醒愁也醒（斷，指夢破），于是“終日昏昏醉夢間”，企圖以此逃避愁悶的襲來；然而春天卻從沉醉中悄悄地回來了。面對陽春煙景，他卻發出酸楚的自問：“凄涼懷抱向誰開？”他感到滿懷的凄涼況味，一時既訴說不盡，更找不到可以訴說的人。凄涼懷抱，無可告語，可見知心人不身邊，因而感到格外孤寂難堪。
這一句暗示愁悶難解的原因于懷人，則夢斷酒醒的惆悵也自然可以理解了。這三句已定下全詞的抒情基調，于是詞人眼中所見的“春景”，無不染上這種“凄涼”的色調。歇拍一句寫清明前后，正是春光大好，踏青游春之時，詞人卻意興蕭索，無心賞玩春光。“些子清明時候”，些子，唐宋俗語，少許，一點點的意思。這里形容時間的短暫。詞人的感覺上，清明前后這春光的黃金季節，竟是如此短暫，匆匆即過。少許春光，并不曾給愁人帶來絲毫歡樂；相反，他聽來，枝頭的百囀黃鶯，不是為春天歡唱，卻是唱著催春速去的挽歌。這兩句把鶯花三月，化作短暫的心理時間，染上凄涼的感情色彩；春天從醉夢里悄悄而來，又鶯聲中匆匆而去，外的春景如夢幻泡影。春去春來，愁情依舊。
以上，詞人直抒胸臆，將離別的痛苦表達得淋漓盡致。
下片寓情于景，以一組令人暗然銷魂的物象道出詞人的心聲。過片兩句，言柳絮紛飛，意味著春將歸去，很自然地令人想到上片結處“被鶯催”的那個“催”字，意脈的過渡毫不著力。欄干邊的苔痕，則說明長久無人憑欄眺景了。春天對于愁人來說，似乎是可有可無的。結尾兩句寫多情的燕子，依然記得舊時的主人，帶著一身花雨，又來到主人的身邊！“多情”二字，含著熱淚脫口呼出，有如見故人之感。“獨徘徊”三字，傳神地寫出燕子歸來時因覺物是人非而產生的遲疑神態。
這兩句，含蓄蘊藉，深婉雋永，由舊時燕子的歸來，暗寓對于當年歡聚的人兒的思戀，給讀者留下了充足的想象空間和無窮的回味。
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