《世界電影》讀書筆記

　　如果我不在這里，我一定在電影院。如果我不在電影院，那我一定在去電影院的路上。這是《世界電影》封面的一句老套的話，但卻很耐看，因為總有一群狂熱電影的人。電影是真實的虛構(gòu)，生活是虛構(gòu)的真實。現(xiàn)實中無法兌現(xiàn)的諾言，無法實現(xiàn)的夢，去電影里找尋結(jié)果吧。

　　這本書不是單純的影評，它將每部電影都綁定在一篇文章里，從內(nèi)容，從構(gòu)圖，從情感上，認(rèn)真的分析了幾十年來的經(jīng)典電影。更多的，將這本書當(dāng)作地圖，更真實的風(fēng)景在電影里。電影永遠(yuǎn)比我們的生活更清晰。

　　在這本書當(dāng)中可以學(xué)到專業(yè)知識實在是太少，但它卻成了我喜歡的書籍，從中最大的收獲便是態(tài)度，對電影的態(tài)度，對學(xué)習(xí)與生活的態(tài)度，對自己人生的態(tài)度。

　　它講紀(jì)錄片：從行色各異的生命形態(tài)中瞥見了原生態(tài)的生活、瞥見了一個時代的氣質(zhì)，最終瞥見了自己。這是它所理解的紀(jì)錄片的魅力所在。盡管這也是一種略為狹隘的閱讀，但至少提供了一次故事片引發(fā)的給予的更為純粹的閱讀。這是一種純粹的態(tài)度。

　　它講大師的作品：大師的作品從來不生硬地告訴你什么或妄圖說明什么，因為他本身就是一個尋找答案的人，盡管他知道沒有答案。主題的深刻復(fù)雜并不會影響故事本身的張力，整個情節(jié)線索的設(shè)計。故事的鋪張錯落有致，收放自如，在大膽實驗的同時，整部作品呈現(xiàn)出一種難能的大氣與對復(fù)雜題材駕輕就熟的把握能力。這是成熟的態(tài)度。

　　它講演員：我就是不能假戲，我知道電影是一種假象，也許演員的第一個規(guī)定是假裝，但我不能這樣，我需要處理一個角色的切身體驗，包括胖或瘦。演員貢獻(xiàn)了一種表演方式——演員要為角色犧牲和付出一切。這是認(rèn)真的態(tài)度。

　　我不承認(rèn)自己是一個影迷，其實充其量我不過是一個想在畫面與畫面的'更迭里找到一些虛幻感受的人。以前遇到大師的作品，看不懂會罵它是爛片。而自己熱衷于小清新的文藝片和喜劇片，還以為只有文藝片當(dāng)中才會有好電影。其實，我根本不懂得怎樣欣賞電影，而喜歡表面浮夸的東西。

　　經(jīng)典的電影不只出現(xiàn)在文藝片當(dāng)中，暴力片、心理懸疑片、武俠片、喜劇片等所有的類型都有著經(jīng)典的不可超越的畫面。如果說影響我人生觀最大的書籍是《美國也荒唐》，那么《海上鋼琴師》便是影響我人生觀最大的電影。總有一些影片這樣打動我們，它不經(jīng)過你的大腦，而是穿過你的眼睛直接擊中了我們心里的某個角落，然后你突然覺得生命有了意義，盡管我們四周仍然充斥著無聊與無趣的空氣，我們?nèi)匀粺o法逃避生活的虛無。

　　看看如今的電影市場，大多都是豪華的明星陣容、豐富的畫面、巨大的投資。然，真正上映后，只是贏得了票房，除了還有什么呢？難道如今的電影定位就是：大牌+大制作+大場面？

　　以前常有一個疑問，為何中國的電影邁不進(jìn)國際的市場，沒有獲得過國際上權(quán)威的獎項，甚至提名。為何外國觀眾對中國電影的認(rèn)識還停留在功夫、章子怡、鞏俐等等層面。奧斯卡、戛納等權(quán)威電影大獎的獲得者，往往是一些不知名的電影。以前會覺得那些評委是裝模作樣，但現(xiàn)在回頭去看那些影片，才知道，不是別人裝模作樣，而是自己太膚淺。

　　電影至其誕生以來，它便為人們提供了源源不斷的生活寫照。它通過豐富細(xì)膩的畫面展現(xiàn)悲歡，通過人物表情詮釋心情，通過背景音樂展現(xiàn)人物內(nèi)心的活動，通過人物語言詮釋心理……當(dāng)你走進(jìn)電影真實的一面，你會領(lǐng)略到某種哲理，關(guān)于人生的哲理。

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