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《秋夜月·當初聚散》賞析
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都接觸過古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編為大家收集的《秋夜月·當初聚散》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
原文
《秋夜月·當初聚散》
作者：柳永
當初聚散。便喚作、無由再逢伊面。近日來、不期而會重歡宴。向尊前、閑暇里，斂著眉兒長嘆。惹起舊愁無限。
盈盈淚眼。漫向我耳邊，作萬般幽怨。奈你自家心下，有事難見。待信真?zhèn)�，恁別無縈絆。不免收心，共伊長遠。
【韻譯】：
當時離開的時候，就說了，沒有機會再和你見面。最近呢，沒有想到我們卻再次相遇。閑暇的時候，喝著酒，你皺著眉頭嘆氣。又想起舊時的無限憂愁。
你眼睛里閃著淚光，在我耳邊說著你的萬種怨恨。但是我也許多的無可奈何，不可能這樣永遠陪你。等我沒有什么牽絆的時候，我就會和你永遠在一起。
【評析】：
柳永的俚詞特色多方言口語，既通俗又妥貼而曲盡其意，這是他在接觸市民口語中獲得的。也因為他對市民觀察入微，摹寫入物的情態(tài)、語氣及心理變化，才下筆如此傳神。
注釋
⑴秋夜月：詞牌名，《樂章集》注“夾鐘商”。雙調(diào)八十三字，上片八句五仄韻，下片十句五仄韻。
⑵聚散：離開。
⑶喚作：口語，認為的意思。再逢：再次相遇。伊：第二人稱代詞，相當于“你”。
⑷不期而會：沒有約定而遇見。《谷梁傳·隱公八年》：“不期而會曰遇。”
⑸尊前：在酒樽之前。馬戴《贈友人邊游回》：“尊前語盡北風(fēng)起，秋色蕭條胡雁來。”
⑹長嘆：長長地嘆氣。鮑照《擬行路難》：“如今君心一朝異，對此長嘆終百年。”
⑺惹起：引起。戴復(fù)古《釣臺》：“平生誤識劉文叔，惹起虛名滿世間。”
⑻盈盈：本謂水之清澈，此處謂淚水晶瑩。張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》：“況與佳人分鳳侶,盈盈粉淚難收。”淚眼：閃著淚的眼。庾信《昭君辭應(yīng)詔》：“片片紅顏落，雙雙淚眼生。”
⑼漫向：空向。漫，徒然。
⑽萬般：各種各樣；多種多樣。元稹《岳陽樓》：“悵望殘春萬般意，滿欞湖水入西江。”
⑾奈：無可奈何。自家：自己。施肩吾《望夫詞》：“自家夫婿無消息，卻恨橋頭賣卜人。”心下：心里，心中。黃庭堅《品令·茶詞》：“口不能言，心下快活自省。”
⑿待信：謂以誠信相待。真?zhèn)�：口語，真的。個，語助詞。
⒀恁：你。別無縈絆：沒有別的感情牽絆。
⒁收心：放棄猜疑之心。
創(chuàng)作背景
此詞具體創(chuàng)作年份暫不可考。因為此詞內(nèi)容涉及歌妓而未談?wù)摴賵鲆娐劊蚀嗽~應(yīng)該是作于柳永未出仕之前。柳永曾與一位歌妓交往過一段時間，之后因為某種原因而分手。然而在之后的某次宴會上，柳永再一次遇見這位歌妓，歌妓向他述說“萬般幽怨”，柳永被她真情打動，作下承諾：恁別無縈絆。不免收心，共伊長遠。
作品鑒賞
詞的上片寫男女雙方不期而遇后的情態(tài)。當初彼此歡聚而又離散的時候，便以為從此無法再同她見面，誰料近來卻在一次酒席筵上與之不期而遇，大家都沒有說什么，她在別人面前作出一副若無其事的樣子，閑空里卻愁眉不展， 長吁短嘆。她這種楚楚可憐的情態(tài)，引起了我對往日恩愛之情的無限愁思。 上片只是平鋪直敘，章法上并無任何曲折，內(nèi)在里卻筆直意曲，幾度頓挫。曾經(jīng)歡聚，最終離散；曾經(jīng)斷認“無由再逢伊面”，宴席上卻又重相見；她在陪別人飲酒作樂，想來當時的場面實在令人難堪；似該一敘舊情，卻一個斂眉長嘆，一個“舊愁無限”。這一切，匯成了一個動人的重逢場面，情意綿綿而又耐人尋味。
“盈盈淚眼”直接與上片的“斂著眉兒長嘆”相連，詞作自然過渡到下片，著重刻畫重逢后男女雙方的語言和心理。“盈盈淚眼”三句寫女方含淚訴怨。聯(lián)系上片的內(nèi)容，兩人不知何故聚而又散，散了就認為無由再見；邂逅重逢，又是沉默無語，一個皺眉嘆氣，一個愁情滿懷。讓人感到他們確是各有苦衷，有口難言。而今女方首先拋開尷尬、羞怯，不顧一切地傾訴衷腸，足見她對詞人仍舊情未了，情意深長。但著一“漫”字，表明詞人對她的傾訴心存疑慮。果然，“奈你自家心下，有事難見”。詞人猜疑她有難言之隱，故而對她的傾訴將信將疑。不過他也并不將“難見”之“事”說破。他想的是：“待信真?zhèn)�，恁別無牽絆，不免收心，共伊長遠。”要是我相信了她真是那樣在感情上別無牽掛，我就收起猜疑之心，和她長久相愛。可見詞人的心理是多么的復(fù)雜、微妙。至此，讀者方恍有所悟，原來，詞中男女雙方“當初聚散”的原因，也就是女子的難言之隱，是她別有縈絆。而其“萬般幽怨”的解釋，也正表明她作為一個歌妓的無奈：一方面，她深愛著詞人；另一方面，她又身不由己地和其他男人逢場作戲。現(xiàn)在，她深愛著的人雖有“收心”、“共伊長遠”的打算，但前提是，她必須不顧一切，割斷所有的縈絆，否則，等待他們的又將是聚而復(fù)散。那么，一個歌妓是否真的能擺脫一切羈絆，他們是否能重續(xù)舊情、相愛到永遠呢？一切都留給讀者去想像了。這樣的結(jié)尾，含蓄有致，耐人尋味，正如任中敏所言：此詞“情節(jié)頗生動，在半信半疑，可圓可破之間”（《敦煌曲初探》）。
此詞在敘述中包容了許多言未及之的往事以及曲折的心理活動，其余味品之彌永。
這首詞結(jié)構(gòu)上一線貫穿，原始要終，一筆到底；敘事簡潔，凝練，含蓄；刻畫人物逼真、細膩，聲態(tài)畢肖；多用當時口語，通俗而能曲盡其意。這些特點使得這首詞帶有濃厚的市民文學(xué)特征。夏敬觀在《手評樂章集》中說：“柳詞當分雅俚二類……俚詞襲五代淫诐之風(fēng)氣，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。”其實，柳永的這類詞，是他世俗化的審美情趣，以及與樂工歌妓合作的創(chuàng)作道路的直接產(chǎn)物。
名家點評
揚州師范學(xué)院博士生導(dǎo)師任中敏《敦煌曲初探》：情節(jié)頗生動，在半信半疑，可圓可破之間。
作者簡介
柳永（984？一1053？），北宋詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省崇安縣）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。
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