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《秋夜月·當初聚散》賞析

時間:2023-04-18 10:06:11 惠嘉 賞析 我要投稿
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《秋夜月·當初聚散》賞析

  在生活、工作和學(xué)習(xí)中,大家都接觸過古詩吧,古詩的篇幅可長可短,押韻比較自由靈活,不必拘守對仗、聲律。那么什么樣的古詩才是好的古詩呢?以下是小編為大家收集的《秋夜月·當初聚散》賞析,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

  原文

  《秋夜月·當初聚散》

  作者:柳永

  當初聚散。便喚作、無由再逢伊面。近日來、不期而會重歡宴。向尊前、閑暇里,斂著眉兒長嘆。惹起舊愁無限。

  盈盈淚眼。漫向我耳邊,作萬般幽怨。奈你自家心下,有事難見。待信真?zhèn),恁別無縈絆。不免收心,共伊長遠。

  【韻譯】:

  當時離開的時候,就說了,沒有機會再和你見面。最近呢,沒有想到我們卻再次相遇。閑暇的時候,喝著酒,你皺著眉頭嘆氣。又想起舊時的無限憂愁。

  你眼睛里閃著淚光,在我耳邊說著你的萬種怨恨。但是我也許多的無可奈何,不可能這樣永遠陪你。等我沒有什么牽絆的時候,我就會和你永遠在一起。

  【評析】:

  柳永的俚詞特色多方言口語,既通俗又妥貼而曲盡其意,這是他在接觸市民口語中獲得的。也因為他對市民觀察入微,摹寫入物的情態(tài)、語氣及心理變化,才下筆如此傳神。

  注釋

  ⑴秋夜月:詞牌名,《樂章集》注“夾鐘商”。雙調(diào)八十三字,上片八句五仄韻,下片十句五仄韻。

  ⑵聚散:離開。

  ⑶喚作:口語,認為的意思。再逢:再次相遇。伊:第二人稱代詞,相當于“你”。

  ⑷不期而會:沒有約定而遇見。《谷梁傳·隱公八年》:“不期而會曰遇。”

  ⑸尊前:在酒樽之前。馬戴《贈友人邊游回》:“尊前語盡北風(fēng)起,秋色蕭條胡雁來。”

  ⑹長嘆:長長地嘆氣。鮑照《擬行路難》:“如今君心一朝異,對此長嘆終百年。”

  ⑺惹起:引起。戴復(fù)古《釣臺》:“平生誤識劉文叔,惹起虛名滿世間。”

  ⑻盈盈:本謂水之清澈,此處謂淚水晶瑩。張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》:“況與佳人分鳳侶,盈盈粉淚難收。”淚眼:閃著淚的眼。庾信《昭君辭應(yīng)詔》:“片片紅顏落,雙雙淚眼生。”

  ⑼漫向:空向。漫,徒然。

  ⑽萬般:各種各樣;多種多樣。元稹《岳陽樓》:“悵望殘春萬般意,滿欞湖水入西江。”

  ⑾奈:無可奈何。自家:自己。施肩吾《望夫詞》:“自家夫婿無消息,卻恨橋頭賣卜人。”心下:心里,心中。黃庭堅《品令·茶詞》:“口不能言,心下快活自省。”

  ⑿待信:謂以誠信相待。真?zhèn):口語,真的。個,語助詞。

  ⒀恁:你。別無縈絆:沒有別的感情牽絆。

  ⒁收心:放棄猜疑之心。

  創(chuàng)作背景

  此詞具體創(chuàng)作年份暫不可考。因為此詞內(nèi)容涉及歌妓而未談?wù)摴賵鲆娐劊蚀嗽~應(yīng)該是作于柳永未出仕之前。柳永曾與一位歌妓交往過一段時間,之后因為某種原因而分手。然而在之后的某次宴會上,柳永再一次遇見這位歌妓,歌妓向他述說“萬般幽怨”,柳永被她真情打動,作下承諾:恁別無縈絆。不免收心,共伊長遠。

  作品鑒賞

  詞的上片寫男女雙方不期而遇后的情態(tài)。當初彼此歡聚而又離散的時候,便以為從此無法再同她見面,誰料近來卻在一次酒席筵上與之不期而遇,大家都沒有說什么,她在別人面前作出一副若無其事的樣子,閑空里卻愁眉不展, 長吁短嘆。她這種楚楚可憐的情態(tài),引起了我對往日恩愛之情的無限愁思。 上片只是平鋪直敘,章法上并無任何曲折,內(nèi)在里卻筆直意曲,幾度頓挫。曾經(jīng)歡聚,最終離散;曾經(jīng)斷認“無由再逢伊面”,宴席上卻又重相見;她在陪別人飲酒作樂,想來當時的場面實在令人難堪;似該一敘舊情,卻一個斂眉長嘆,一個“舊愁無限”。這一切,匯成了一個動人的重逢場面,情意綿綿而又耐人尋味。

  “盈盈淚眼”直接與上片的“斂著眉兒長嘆”相連,詞作自然過渡到下片,著重刻畫重逢后男女雙方的語言和心理。“盈盈淚眼”三句寫女方含淚訴怨。聯(lián)系上片的內(nèi)容,兩人不知何故聚而又散,散了就認為無由再見;邂逅重逢,又是沉默無語,一個皺眉嘆氣,一個愁情滿懷。讓人感到他們確是各有苦衷,有口難言。而今女方首先拋開尷尬、羞怯,不顧一切地傾訴衷腸,足見她對詞人仍舊情未了,情意深長。但著一“漫”字,表明詞人對她的傾訴心存疑慮。果然,“奈你自家心下,有事難見”。詞人猜疑她有難言之隱,故而對她的傾訴將信將疑。不過他也并不將“難見”之“事”說破。他想的是:“待信真?zhèn),恁別無牽絆,不免收心,共伊長遠。”要是我相信了她真是那樣在感情上別無牽掛,我就收起猜疑之心,和她長久相愛。可見詞人的心理是多么的復(fù)雜、微妙。至此,讀者方恍有所悟,原來,詞中男女雙方“當初聚散”的原因,也就是女子的難言之隱,是她別有縈絆。而其“萬般幽怨”的解釋,也正表明她作為一個歌妓的無奈:一方面,她深愛著詞人;另一方面,她又身不由己地和其他男人逢場作戲。現(xiàn)在,她深愛著的人雖有“收心”、“共伊長遠”的打算,但前提是,她必須不顧一切,割斷所有的縈絆,否則,等待他們的又將是聚而復(fù)散。那么,一個歌妓是否真的能擺脫一切羈絆,他們是否能重續(xù)舊情、相愛到永遠呢?一切都留給讀者去想像了。這樣的結(jié)尾,含蓄有致,耐人尋味,正如任中敏所言:此詞“情節(jié)頗生動,在半信半疑,可圓可破之間”(《敦煌曲初探》)。

  此詞在敘述中包容了許多言未及之的往事以及曲折的心理活動,其余味品之彌永。

  這首詞結(jié)構(gòu)上一線貫穿,原始要終,一筆到底;敘事簡潔,凝練,含蓄;刻畫人物逼真、細膩,聲態(tài)畢肖;多用當時口語,通俗而能曲盡其意。這些特點使得這首詞帶有濃厚的市民文學(xué)特征。夏敬觀在《手評樂章集》中說:“柳詞當分雅俚二類……俚詞襲五代淫诐之風(fēng)氣,開金元曲子之先聲,比于里巷歌謠,亦復(fù)自成一格。”其實,柳永的這類詞,是他世俗化的審美情趣,以及與樂工歌妓合作的創(chuàng)作道路的直接產(chǎn)物。

  名家點評

  揚州師范學(xué)院博士生導(dǎo)師任中敏《敦煌曲初探》:情節(jié)頗生動,在半信半疑,可圓可破之間。

  作者簡介

  柳永(984?一1053?),北宋詞人。字耆卿,原名三變,字景莊,崇安(今屬福建省崇安縣)人。景祐元年(1034年)進士。官至屯田員外郎。排行第七,世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈,終身潦倒。善為樂章,長于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活,尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約,詞作甚豐,是北宋第一個專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨多,發(fā)展了鋪敘手法,在詞史上產(chǎn)生了較大的影響,特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣,有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作,惜傳世不多。有《樂章集》。

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