羊年春晚觀后感的范文

　　羊年春晚觀后感（一）：歡快祥和 家國情懷

　　又一個難忘的央視春晚伴隨著我們跨進又一個新的春天。

　　隨著歲月的推移，不知不覺地，春晚已深深扎根中國百姓，變為新民俗，成為春節這個傳統民俗的有機組成部分。中國人每年看了春晚、跟著春晚主持人數完除夕倒計時，才安排放鞭炮、才自然過渡到吃餃子，春節這個老百姓生活中最看重的節日到這個時候，才算逐漸進入頭一個高潮。同樣，每年聽罷《難忘今宵》，一種歲月“逝者如斯”之感便會在人們心中油然而起。是啊，有多少個春晚就有多少個難忘的年華，有多少個春晚就有多少個美好的精神生活記憶，年年花開花落，春晚歲歲不同。春晚不僅讓全球華人欣賞了藝術，同時使人們更好地回味和記取自己與國家、與民族、與傳統的聯系。

　　20XX年央視春晚所突出的鮮明主題是“共筑中國夢，家和萬事興”.編導和演出團隊善于從生活中尋找素材、題材，利用各種藝術形式進行呈現和深化，同時注重節目思想性與觀賞性的統一，調動氣氛、增強互動、潤物至深。演出開篇一曲由張凱麗、韓童生、佟大為、李光曦等聯唱的《四世同堂合家歡》，四輩人男女老少齊登臺，共同詠唱家和萬事興，抒發普通人對未來的美好暢想，節奏喜慶明快，時代氣息濃郁。“星光大道”選手聯合演繹的《高手在民間》，則很好地呈現了“開門辦春晚”“拆門辦春晚”的思路和成果，看著那些來自各行各業業余演員的出色表現，你不得不相信“群眾是真正的英雄”之真理顛撲不破。

　　春節是舉國百姓、舉世華人祝福歡樂的日子。20XX年春晚最大限度地突出大眾性、全民性、聯歡性，強調全國老百姓共同歡樂，強調減舞美不減創意，強調原創制勝、創意為王，比如堅持理念創新，首次分設歌舞與語言類兩個演出區，現場觀眾可以更加直觀地看到演員的每一個藝術表現細節，雙方區域演員通過相互打擂臺式演繹“比武”,不斷引發兩個演出區域之間、場內場外的互動歡樂，能夠使演員更加有效地貼近觀眾，更好地實現與觀眾的互動交流。春晚設置吉祥物陽陽也是個創舉，并且首次引進新媒體、云計算加強與觀眾互動等等，這些都能夠有效地讓每一個人都成為春晚中的一分子，不僅樂享視聽盛宴，更在互動中獲得快樂。吉祥物陽陽在串場的同時，調動場內外觀眾聯動狂歡的情緒，將歡快喜慶與寓教于樂和寓教于美有機地統一起來，在強化共同歡樂、一起歡樂總體效果的同時，很好地實現了寓教于聯歡。

　　作為民俗的春節凝聚的是中國人對美好家園的想象，對悠久傳統的堅守，對家鄉故土的依戀。正如費翔的《故鄉的云》，張明敏的《我的中國心》，喚起的是炎黃子孫對家國的深沉依戀之情，京劇、雜技、曲藝等各種傳統藝術形式，以及歌詠故土之思作品的交相輝映，激起的則是人們對祖國文化傳統的歸依與熱愛。今年春晚的表現形式格外突出中國特色與中國氣派，從而使這個一年一度的全民大聯歡、順乎年俗與民意的文化成果展示，更成為弘揚傳統、記取鄉愁、增強民族自信心與自豪感的寬闊舞臺。雷佳的一曲《鄉愁》，真切而藝術地傾訴游子對家鄉的.眷戀、女兒對母親的思念，也傳達出中國人對故土、對祖先和對傳統文化的回歸與尋根情愫，激發起人們強烈的民族自豪感。張豐毅、朱亞文、段奕宏合作的歌曲《中華好兒孫》，劉德華的《回家的路》，莫文蔚的《當你老了》，以及舞蹈《絲路霓裳》，雜技《青花瓷》，總是能夠抓住民族記憶、傳統文化當中那些最富于鮮明色彩的方面進行濃墨重彩的表現，另外，無論是傳統技藝、武術，還是非物質文化遺產節目的舞臺呈現，表現手法勇于創新，讓年輕觀眾喜聞樂見，很好地實現了藝術熏陶與思想引領的有機融合。

　　春節是中國人心中一個真正新的開始，是一個除舊布新、告別過去、開辟未來的節日。正如灑掃庭除、鏟去雜草，才能開始新的一天一樣，中國人更愿意在笑聲中與自己的過去揮別，這是真正有勇氣面向未來、開創未來的表現。春晚語言類節目向來具有尖銳、鮮明、入心的特色，而諷刺武器的運用，在20XX年春晚中成為突出的亮點。比如，岳云鵬、孫越合說的相聲《我忍不了》，對現實當中那些缺少公德、行為不文明的人毫不留情地痛下針砭，以笑聲糾偏不良行為。苗阜、王聲的相聲《這不是我的》劍指腐敗現象，發人深省。馬麗、沈騰、杜曉宇的小品《投其所好》，抓住現實中存在的“溜須拍馬”現象痛下“猛藥”,引起人們的反思與警醒。

　　春節是歡樂的節日，是精神洗禮的節日，也是審美養成節日。一個民族精神文化傳統的重要意義就在于凝聚最大公約數，讓藝術真正有助于增進國民的價值信心，增進文化自豪感和自信心，強化對核心價值、對共有意識的堅守，20XX年春晚善于抓住老百姓日常點點滴滴，進行入腦入心的藝術表現，如沙溢、賈玲、李菁、瞿穎等的小品《喜樂街》，孫楠的歌曲《搭把手》，孫濤、邵峰等的小品《社區民警于三快》，以及劉和剛的歌曲《拉著媽媽的手》，均通過對凡人小事的藝術展示，()強化美德、善意與信仰的力量，堪稱潤物入心的質樸精美之作。

　　春晚結束了，那滿臺的喜慶、熱烈與祥和，讓人們久久回味與沉思。

　　愿寓教于樂潤物入心成為娛樂晚會的新常態。

　　20XX羊年春晚觀后感（二）：羊年春晚，三心二意地看

　　從有春晚記憶開始，我一直是春晚的忠實觀眾。在娛樂多樣化年代，我這么執著，或許是源于少年時春晚帶來的快樂回憶吧。

　　但是，今年的春晚，我卻看得三心二意，為什么呢？因為期間各種搶紅包、各種互動，以及不在身邊的老公來電沖淡了我對春晚的關注。即便如此，有幾個節目倒還是讓我覺得蠻有意思的。

　　首先對我產生沖擊力的是于魁智唱的《奔跑》，我簡直要笑噴了。你看他認認真真地在唱，可出來的還是一本正經的京劇架勢和京劇腔，實在是可愛之至。我想，一個人要想在本行外做點改變是多么難啊。不過，這也從側面看出來于老師在京劇領域里的又紅又專啊。

　　岳云鵬和孫越的相聲《我忍不了》，其實是從半截里看的。這個節目吸引我的倒不是內容，而是岳云鵬那讓人歡樂的表情和動作。一個大男人突然間呈現出孩子氣模樣，著實有趣。

　　蔡明大姐則繼續延續了之前的毒舌形象，在小品《車站奇遇》里，屢屢出現的“這是車啊，我還以為誰把鞋落在這了呢。長得太驚悚了。怕勒臉吧。是狗也是吉娃娃。惡心他媽夸惡心，好惡心”之類的話，往往讓人忍俊不禁。

　　當然，最見功夫的節目是雜技《青花瓷》。這個頗具中國特色的節目中，表演者鄧洪福、湯小燕等人在舞美效果下，謹慎而靈巧地騰挪翻轉，還能將兩個碗里的水對接，不得不讓人感嘆，臺上一分鐘，臺下十年功了。

　　最讓我印象深刻的是小品《投其所好》。無疑，這個小品取材于當下社會實相，而表演者馬麗那到位的拿捏又把官場生態演繹得活靈活現，不禁讓人拍手叫絕。

　　被媒體猶抱琵琶半遮面宣傳的《錦繡》，我以為是有多創新好看的，結果不過是聲光技術和李宇春歌曲的組合，有點被宣傳得拔高了。

　　總體來講，春晚眾口難調，各有所愛，關鍵是能讓老百姓在過大年里心有所寄，這就足夠了。

　　20XX羊年春晚觀后感（三）：吐槽歸吐槽，且看且珍惜

　　隨著春晚結束，“吐槽春晚”該登場了。

　　不知從什么時候起，“吐槽”逐漸成為對春晚的“條件反射”,甚至成為春晚后的“固定動作”.也難怪，一千個人眼中有一千個哈姆雷特，一千個人眼中也就有一千個“春晚”.時代進步不僅豐厚了民眾的物質生活，也拓寬掘深了其精神生活維度和深度。對于人民群眾維度不斷拓寬、深度不斷加深的精神文化需求，春晚在應對方面越來越感到力有未逮了。雖然春晚只是文化公共服務的一小部分，但春晚必須面對各階層、各人群的多元精神文化需求，“眾口難調”不再只是借口，而春晚自身在開拓創新方面顯然不能固步自封，而應該更加積極主動地因應三十載改革開放大背景下人民群眾不斷多元化的精神文化需求。尤其在社會轉型的重要時期，這一點更為明顯。

　　20XX羊年“春晚”的主題定調為“家和萬事興”,春晚主體節目歌舞和小品相聲自然應充滿溫馨情懷。劉德華《回家的路》，“回家吧幸福，幸福能抱一抱父母；回家吧孤獨，孤獨還等待著安撫”讓人淚奔，莫文蔚《當你老了》，劉和剛《拉住媽媽的手》，鄧紫棋《多遠都要在一起》，以及陸毅一家三口演繹“幸福家家有”的溫情，皆從不同側面反映“家”的主題，營造歡天喜地過大年的溫馨氛圍。馮鞏《小棉襖》展現父女親情，蔡明潘長江《車站奇遇》關注空巢老人，郭冬臨《一定找到你》聚焦奇葩“好人好事”,小品《社區民警于三快》聚焦社區民警，無不緊扣“家和萬事興”的主題，《四世同堂合家歡》聯唱以及《強軍戰歌》《中華好兒孫》更是對升華后的“家國情懷”寄予了共同愿景：以《時代的勇氣》《共筑中國夢》。

　　小品、相聲等語言類作品一直是拉動春晚收視率的主力。羊年春晚小品、相聲有十個之多，自然備受關注。語言類節目首先要“好笑”,其次要讓民眾笑得有內涵有品味，自然離不開對社會熱點的關注、演繹，《小棉襖》《一定找到你》主打“家和萬事興”的溫情牌，在平凡話題中展現不平凡。值得一提的是，陜西相聲首登羊年春晚舞臺，西安青曲社苗阜、王聲相聲《這不是我的》觸碰反腐敗話題，涉及受賄、包養情婦等敏感內容，《圈子》揭批“辦事靠走關系”、《投其所好》揭批“溜須拍馬”,在“拍蒼蠅打老虎”的反腐大環境下，反腐相聲再度登上春晚舞臺，直擊吏治腐敗、聚焦“四風”問題，不僅對文藝作品關注現實的諷刺傳統，而且之于反腐敗的“宣傳效果”來講，都是一次難得的探索。

　　創意類節目須新、奇、特，得讓觀眾看到平時不容易看到的東西。反串PK是一個亮點，《最炫民族風》和《小蘋果》這兩大“神曲”PK,陶喆《萬事如意》VS張也《小鎮姑娘》，于魁智《奔跑》PK羽泉《三家店》，現實效果低于期待。《絲路霓裳》融入世界元素，沙畫搭配那英歌曲《絲路》，雖不乏斧鑿痕跡，卻也別有一番風味。新、奇、特之外，文化內涵也不能少。《梨園芳華》糅合俏花旦、變臉、京劇等藝術，雜技《青花瓷》驚、奇、絕之外彰顯中國風，《錦繡》通過高科技手段重新包裝聚焦非物質文化遺產，聽說羊年春晚最貴的節目。

　　春晚需要考慮各年齡段的人群需求。作為國粹，京劇、武術都是不可少的，少數民族大聯歡也是必須有的，而為吸引90后、00后甚至10后的目光，春晚自然少不了專門面向“新新人類”的節目。動感的兒童街舞，奇幻的魔術，奇絕險兼備的雜技，剛柔相濟的國術，可觀性都很強。遺憾的是，吳亦凡、陳偉霆、鹿晗、寧澤濤四塊小鮮肉“致青春”節目的缺席，與秦嵐、馬蘇、佟麗婭、王麗坤四花旦《國色天香》水袖舞的退出，讓之前被吊足胃口、臨了卻無法欣賞“高顏值”節目的觀眾很生氣。辜負了這個“看臉的時代”,引發吐槽自然在情理之中了。那么問題來了：羊年春晚，你是否再次看見多年來雷打不動不離不棄始終如一向億萬觀眾展示招牌微笑的春晚“微笑哥”?

　　“開門辦春晚”自然不能錯過一年來頻密的高熱度娛樂選秀節目和影視作品，春晚舞臺同樣給他們留出了位置。那些在《中國好歌曲》《我是歌手》《花兒與少年》《星光大道》等綜藝節目以及《心花路放》《智取威虎山》《一代宗師》《武媚娘傳奇》等影視作品中表現不俗的明星，觀眾會在春晚舞臺上發現很多人的身影。人民群眾有這個需求，喜聞樂見嘛。雖然春晚節目要以內容質量說話，但形式包裝還是少不了的。羊年春晚首次設置兩個舞臺，不僅增加舞臺與觀眾的互動，而且兩個舞臺可以上演“打擂”,活躍娛樂氛圍。其他如設置春晚吉祥物送紅包、引進新媒體互動，用“掌聲記錄儀”記錄“笑果”,甚至在海外不遺余力推介“春晚”,都是積極的嘗試。

　　春晚首先是一個娛樂節目，它的主要功能應該是娛樂，宣傳教化應該是第二位的。最好的效果當然是“寓教于樂”,很顯然，羊年春晚離這個要求很遠很遠。灌輸宣傳的斧鑿痕跡過于明顯，反而沖淡了原有的娛樂氣氛。不能讓人發自內心地笑就已經很不對了，而為了讓人笑去胳肢人，這樣做太任性了。過度偏重宣教灌輸，只能收獲更多吐槽。

　　春晚走過三十多年，在如何讓群眾“發笑”上越來越需要與時俱進。春晚是一種面向男女老少各領域各階層不同人群的公共文化服務，它必須兼顧各方群體的需求，從老年人喜愛的戲曲節目到兒童熱衷的活潑節目，都要一一涉及到。即便是中青結合、多元風格的主持人陣容，也明顯表露出“歡樂、活潑、祥和”的春節主題。如總導演哈文所言，“好節目是硬道理”,除了舞美設計之外，過硬的質量應該是支撐春晚內涵的核心指標。

　　無論是“點贊”也好，還是“吐槽”也罷，經過30多年的積淀，春晚已然成為國人春節期間尤其是除夕“年夜大餐”中不可或缺的一道獨特的調味品。某種意義上，甚至可以說春晚已經成為民眾春節生活的一部分：圍坐在除夕夜團圓飯餐桌上的人們，喜歡節目你就瞅兩眼，不喜歡你就移開目光，但如果除夕夜缺了“春晚”這道調味品，無疑會讓人產生一種空落落的惆悵感。

　　年年盼春晚，年年吐槽春晚。于春晚而言，無論“全民狂歡”還是“全民吐槽”都只是表面。在表面的浮華喧囂之下應該有著更為厚重的積淀，那就是民眾對時代發展和社會變遷基礎上的文化需求，以及這種需求背后更加醇厚的文化情懷。作為經濟社會發展在某種層面上的映射，春晚不僅僅是一種公共文化產品，它同時承載著精神文化需求和記錄時代變遷的“使命”,是對家國情懷和流金歲月的文化鐫刻。（凌國華）

　　20XX羊年春晚，個人認為較優秀的節目：

　　1.相聲《這不是我的》

　　2.雜技《青花瓷》

　　3.武術《江山如畫》

　　4“絲綢之路”:舞蹈《絲路霓裳》、歌曲《絲路》

　　5.小品《喜樂街》

　　6.歌曲《中華好兒孫》

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