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《涉江采芙蓉》原文及賞析
《涉江采芙蓉》是產(chǎn)生于漢代的一首文人五言詩(shī)，是《古詩(shī)十九首》之一。此詩(shī)借助他鄉(xiāng)游子和家鄉(xiāng)思婦采集芙蓉來(lái)表達(dá)相互之間的思念之情，深刻地反映了游子思婦的現(xiàn)實(shí)生活與精神生活的痛苦，以下是小編收集的《涉江采芙蓉》原文及賞析，希望大家喜歡！
《涉江采芙蓉》原文及賞析 1
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
譯文
我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(zhǎng)滿了香草。
可是我采了荷花要送給誰(shuí)呢?我想要送給遠(yuǎn)方的愛(ài)人。
回頭看那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，路途顯得那么無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻不能在一起。于是我們要各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。
注釋
1.芙蓉：荷花的別名。
2.蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
3.遺（wèi）：贈(zèng)。
4.遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”。
5.還顧：回顧，回頭看。
6.舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。
7.漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。
8.同心：古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。
9.終老：度過(guò)晚年直至去世。
賞析
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這”單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)中。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩”，正把游子對(duì)“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋。那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著“夫容”，明是女子思夫口吻，當(dāng)不可徑指其為“游子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農(nóng)家女子的樂(lè)事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉。——這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細(xì)聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂(lè)的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的'女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道！”長(zhǎng)長(zhǎng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來(lái)：當(dāng)姑娘們競(jìng)采摘著荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠(yuǎn)在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以遺送給心上人。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨(dú)處的清秋，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木场５欠裣氲剑袝r(shí)將人物置于美好、歡樂(lè)的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨(dú)自思夫的憂傷，更具有以“樂(lè)”襯“哀”的強(qiáng)烈效果。
接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠(yuǎn)道”的丈夫了：“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么，這是古體詩(shī)長(zhǎng)用手法。而且仿佛是心靈感應(yīng)似的，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的丈夫，此刻也正帶著無(wú)限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他當(dāng)然不能望見(jiàn)故鄉(xiāng)的山水、那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無(wú)非是漫漫長(zhǎng)路，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉(xiāng)’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對(duì)面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長(zhǎng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”的絕妙虛境。
這種“從對(duì)面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙——所以，詩(shī)中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨(dú)而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰(shuí)也看不見(jiàn)對(duì)方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因?yàn)槭窃凇皩?duì)面”懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對(duì)同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)之結(jié)句所傳達(dá)的意韻。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思夫之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。
上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應(yīng)該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認(rèn)定是這位女子，那就錯(cuò)了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時(shí)，采用了“思婦詞”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。
《涉江采芙蓉》原文及賞析 2
原文：
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
譯文
我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(zhǎng)滿了香草。
采了荷花要送給誰(shuí)呢？我想要送給遠(yuǎn)方的愛(ài)人。
回頭看那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫漫遙望無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻要分隔兩地不能在一起，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。
注釋
芙蓉：荷花的別名。
蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
遺（wèi）：贈(zèng)。
遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”。
還顧：回顧，回頭看。
舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。
漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。
同心：古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。
終老：度過(guò)晚年直至去世。
賞析：
出自《古詩(shī)十九首》之六。
有許多動(dòng)人的抒情詩(shī)，初讀時(shí)總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發(fā)現(xiàn)這“單純”，其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)之中。
《涉江采芙蓉》就屬于這一類。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉(xiāng)，第路漫浩浩”，不正把游子對(duì)“舊鄉(xiāng)”的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋么？那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉”者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子無(wú)疑了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，又怎么可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉？而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關(guān)著“夫容”，明是女子思夫口吻，豈可徑指其為“游子”？連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。我們不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。
夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農(nóng)家女子的樂(lè)事！采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，豈不更教人心醉？－－這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細(xì)聽(tīng)，你想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲哩！
但這美好歡樂(lè)的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，你才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來(lái)自一位悵立般頭的'女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容－－他就是這位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道！”長(zhǎng)長(zhǎng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來(lái)：當(dāng)姑娘們競(jìng)采摘著荷花，聲言要?dú)渥詈玫囊欢渌徒o“心上”人時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠(yuǎn)在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻以能遺送給誰(shuí)？人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他（她）放在孤身獨(dú)處的清秋，因?yàn)槟亲钅芎嫱腥宋锏钠嗲逍木场５闶欠裣氲剑袝r(shí)將人物置于美好、歡樂(lè)的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公獨(dú)自思夫的憂傷，正具有以“樂(lè)”襯“哀”的強(qiáng)烈效果。
接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠(yuǎn)道”的丈夫了：“還顧望歸鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。”仿佛是心靈感誚似的，正當(dāng)女主人公獨(dú)自思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的丈夫，此刻也正帶著無(wú)限憂愁，回望著妻子所在的故鄉(xiāng)。他望見(jiàn)了故鄉(xiāng)的山水、望見(jiàn)了那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子了么？顯然沒(méi)有。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無(wú)非是漫漫公元盡的”長(zhǎng)路“，和那阻止山隔水的浩浩煙云！許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉(xiāng)’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)”仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對(duì)面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長(zhǎng)途”（張玉谷《古詩(shī)賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”的絕妙虛境。
這種“從對(duì)面曲揣彼意”的表現(xiàn)方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙－－所以，詩(shī)中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨(dú)而凄清；一邊則是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望丈夫的身影，那一閃面隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰(shuí)也看不見(jiàn)對(duì)方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老”！這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因?yàn)槭窃凇皩?duì)面”懸想的境界中發(fā)出，你所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對(duì)同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)之結(jié)句所傳達(dá)的意韻。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí)，你是否感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思無(wú)之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲？
上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應(yīng)該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩(shī)的作者，也認(rèn)定是這女子，那就錯(cuò)了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時(shí)，采用了“思婦調(diào)”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。
這樣的詩(shī)情抒寫(xiě)，就不只是“婉曲”，簡(jiǎn)直是奇想了！
《涉江采芙蓉》原文及賞析 3
涉江采芙蓉（古詩(shī)十九首）原文：
涉江采芙蓉
古詩(shī)十九首〔南北朝〕
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
注釋：
芙蓉：荷花的別名。②蘭澤:生有蘭草的沼澤地。③遺(wèi):贈(zèng)。④遠(yuǎn)道:猶言“遠(yuǎn)方”。⑤舊鄉(xiāng):故鄉(xiāng)。⑥漫浩浩:猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際⑦同心:古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽和感情深厚。⑧終老:度過(guò)晚年直至去世
涉江采芙蓉（古詩(shī)十九首）拼音解讀：
shè jiāng cǎi fú róng
gǔ shī shí jiǔ shǒu 〔nán běi cháo 〕
shè jiāng cǎi fú róng，lán zé duō fāng cǎo 。
cǎi zhī yù yí shuí？suǒ sī zài yuǎn dào 。
hái gù wàng jiù xiāng，zhǎng lù màn hào hào 。
tóng xīn ér lí jū，yōu shāng yǐ zhōng lǎo 。
相關(guān)翻譯
涉過(guò)江水去采芙蓉，大澤中長(zhǎng)滿了芳香的花草。采了芙蓉要送給誰(shuí)呢?我所思念的人卻在遠(yuǎn)方。
回過(guò)頭來(lái)遙望那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫漫，無(wú)邊無(wú)際。兩心相愛(ài)卻又各在一方，只怕要愁苦憂傷直至終老。
相關(guān)賞析
【內(nèi)容解析】
《涉江采芙蓉》是《古詩(shī)十九首》中的經(jīng)典之作。初讀，似乎無(wú)須過(guò)多解讀，即可明白它的內(nèi)容旨要，就是一首游子思鄉(xiāng)懷人之詩(shī)。但仔細(xì)品味卻耐人尋味，意味悠遠(yuǎn)。
開(kāi)篇“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”，描繪了一幅生動(dòng)活潑的過(guò)江采荷圖。時(shí)間應(yīng)該是夏秋之交，此時(shí)正是荷花盛開(kāi)的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗、天朗氣清中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”“蓮花過(guò)人頭”的湖澤之上，背景是水澤湖岸中長(zhǎng)滿了數(shù)不清的香草蘭花，所展示的如畫(huà)之境。倘若傾耳細(xì)聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上“蘭澤”間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。
但這美好歡樂(lè)的情景，剎那間被充斥于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。“采之欲遺誰(shuí)?所思在遠(yuǎn)道”兩句自問(wèn)自答，喟嘆之聲沖出畫(huà)面，鏡頭迅速拉近，集中在采芙蓉的愁眉之中。別人采下的芙蓉都要送給自己的心上之人，而我呢?所思念的人啊，你卻在遙遠(yuǎn)的地方，怎能不叫人傷心呢。
還顧望歸鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩”兩句突然空間轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎已不是剛才那位拈花沉思的人了，而是身在“遠(yuǎn)道”、回望故鄉(xiāng)的另一個(gè)人了，又好像是和剛才畫(huà)面中的蹙眉愁思之人不可分割的、息息相關(guān)的對(duì)方。而此刻，這個(gè)人也正在遙遠(yuǎn)的異地回望那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，此刻展現(xiàn)在他眼間的，無(wú)非是漫漫無(wú)盡的“長(zhǎng)路”，和那隔山阻水的浩浩煙云。這里鏡頭中的畫(huà)面似乎又開(kāi)始慢慢推遠(yuǎn)，那種埋怨路途遙遠(yuǎn)、渺渺無(wú)際的身影遠(yuǎn)離成一個(gè)渺茫的點(diǎn)，久久不能散去。
詩(shī)的最后兩句“同心而離居，憂傷以終老”是順勢(shì)而來(lái)，把彼此不能相見(jiàn)的愁苦，一個(gè)在家中采下芙蓉?zé)o人相送的孤獨(dú)，一個(gè)遙在異鄉(xiāng)漂泊不能團(tuán)聚的憂傷，和盤(pán)托出，直抒胸臆。無(wú)奈啊，思念的苦也只能讓人如此憂傷以致終老他鄉(xiāng)。
【章法點(diǎn)評(píng)】
運(yùn)用懸想手法，虛實(shí)結(jié)合
懸想手法，是古代詩(shī)歌常用的一種通過(guò)虛實(shí)結(jié)合來(lái)表達(dá)超越時(shí)空的極度抒情藝術(shù)手法。張玉谷在《古詩(shī)賞析》中稱為“從對(duì)面曲揣彼意”。有“詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”的絕妙虛境。《涉江采芙蓉》最突出的藝術(shù)手法就是成功采用了這種“懸想”手法，從游子和思婦兩個(gè)角度交錯(cuò)敘寫(xiě)，在虛實(shí)結(jié)合中強(qiáng)化了夫妻之愛(ài)以及妻子對(duì)丈夫的深情。
全詩(shī)前半部分是以女子的.口吻抒寫(xiě)對(duì)遠(yuǎn)方之人的思念，涉江采蓮，以遺遠(yuǎn)人，既表達(dá)了對(duì)遠(yuǎn)方之人的思念，又用蓮“出淤泥而不染”的高潔向遠(yuǎn)方之人表達(dá)自己對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞和守候，再加上“芙蓉”諧音“夫容”，所以抒情主人公，也就是這位涉江采蓮之人應(yīng)該為女子。屬于實(shí)寫(xiě)。從“還顧望舊鄉(xiāng)”開(kāi)始，后半部分則是虛寫(xiě)。這是女子思念丈夫情感達(dá)到了極致，就想象丈夫也在像自己思念他一樣思念自己。可見(jiàn)《涉江采芙蓉》一詩(shī)，雖有人稱的變換，但全詩(shī)抒情主人公還是一致的。因?yàn)橛辛诉@一變換，使得詩(shī)歌曲折有致，婉曲含蓄，耐人尋味。讀者所感受到，此詩(shī)抒寫(xiě)的思念之情雖然那樣“單純”，但由于采取了懸想這種婉曲的藝術(shù)方式，整個(gè)詩(shī)歌的情感便如山泉之曲折奔流，最終匯成了震撼人心的巨聲
作者介紹
古詩(shī)十九首《古詩(shī)十九首》由南朝蕭統(tǒng)從無(wú)名氏傳世古詩(shī)中選錄了十九首編入《文選》而成，它是樂(lè)府古詩(shī)文人化的顯著標(biāo)志。所選十九首詩(shī)全部是古文人五言詩(shī)，劉勰在《文心雕龍》里高度評(píng)價(jià)《古詩(shī)十九首》為“五言之冠冕”。從內(nèi)容上看，《古詩(shī)十九首》深刻地再現(xiàn)了文人在漢末社會(huì)思想大轉(zhuǎn)變時(shí)期，追求的幻滅與沉淪、心靈的覺(jué)醒與痛苦，抒發(fā)了人生最基本、最普遍的幾種情感和思緒。全詩(shī)語(yǔ)言樸素自然，描寫(xiě)生動(dòng)真切，具有渾然天成的藝術(shù)魅力。這十九首詩(shī)習(xí)慣上以詩(shī)的句首做標(biāo)題，依次為:《行行重行行》《青青河畔草》《青青陵上柏》《今日良宴會(huì)》《西北有高樓》《涉江采芙蓉》《明月皎夜光》《冉冉孤生竹》《庭中有奇樹(shù)》《迢迢牽牛星》《回車駕言邁》《東城高且長(zhǎng)》《驅(qū)車上東門(mén)》《去者日以疏》《生年不滿百》《凜凜歲云暮》《孟冬寒氣至》《客從遠(yuǎn)方來(lái)》和《明月何皎皎》。
《涉江采芙蓉》原文及賞析 4
《涉江采芙蓉》原文
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
《涉江采芙蓉》翻譯
我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(zhǎng)滿了香草。
可是我采了荷花要送給誰(shuí)呢？我想要送給遠(yuǎn)方的愛(ài)人。
回頭看那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，路途顯得那么無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻不能在一起。于是我們要各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。
《涉江采芙蓉》注釋
1、芙蓉：荷花的別名。
2、蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
3、遺（wèi）：贈(zèng)。
4、遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”。
5、還顧：回顧，回頭看。
6、舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。
7、漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。
8、同心：古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。
9、終老：度過(guò)晚年直至去世。
《涉江采芙蓉》作品賞析
這是一首游子懷念家鄉(xiāng)妻子的詩(shī)。詩(shī)中運(yùn)用《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》采香草贈(zèng)美人的傳統(tǒng)比興手法，表達(dá)了詩(shī)人和親人的思念之情。語(yǔ)言質(zhì)樸自然，感情曲折纏綿。
“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”，作品開(kāi)篇描述了一幅采蓮摘蘭的生動(dòng)畫(huà)面，蓮和蘭自古以來(lái)就象征男女愛(ài)慕之情，象征美好，顯然，游子采蓮摘蘭是為了心中最美的人。這一場(chǎng)面充滿了愉悅輕快甜蜜的情調(diào)，但詩(shī)人卻在這愉悅輕快之中感情突然一轉(zhuǎn)，心中驟然生出一抹淡淡的哀傷，“采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。”把這些美艷芳香的花草送給誰(shuí)呢？當(dāng)然是心愛(ài)的人，可眼下自己的結(jié)發(fā)妻子卻遠(yuǎn)在千里之外的故鄉(xiāng)。由眼前的花草觸發(fā)思年故鄉(xiāng)親人之情，心中淡淡的哀愁油然而生。
“還顧望歸鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。”回頭眺望故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)卻在千里迢迢之外，路程遙遠(yuǎn)，沒(méi)有盡頭。“還顧”這一動(dòng)作性的畫(huà)面，充滿了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)親人思念的情感，我們仿佛親眼目睹了主人公的動(dòng)作和那充滿渴望的情思，而“漫浩浩”又極寫(xiě)了路途的遙遠(yuǎn)和無(wú)盡，哀愁又加深了一層。
“同心而離居，憂傷以終老。”心意相同的結(jié)發(fā)夫妻卻要遠(yuǎn)遠(yuǎn)地分居兩地，是何等痛苦難耐的事呀！不但如此，而且相聚之日還遙遙無(wú)期，甚至一直要憂傷到“終老”，感情發(fā)展到極致，最后只有痛苦和無(wú)奈了，令人心如刀絞，隨之產(chǎn)生情感上的共鳴。
作品構(gòu)思巧妙，語(yǔ)言精煉，感情含蓄，給讀者留下的空間想象很大，讓人覺(jué)有很多種答案，卻又難說(shuō)那個(gè)是完美的。意韻深厚，余味無(wú)窮。
上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應(yīng)該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩(shī)的'作者，也認(rèn)定是這女子，那就錯(cuò)了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游的虛擬。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時(shí)，采用了“思婦調(diào)”的“虛擬”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來(lái)”（馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》）。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦”之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想”出游子“還顧望舊鄉(xiāng)”的情景。這樣的詩(shī)情抒寫(xiě)，就不只是“婉曲”，簡(jiǎn)直是奇想了。
《涉江采芙蓉》原文及賞析 5
涉江采芙蓉
兩漢佚名
涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。
采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。
還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。
同心而離居，憂傷以終老。
譯文
我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(zhǎng)滿了香草。
可是我采了荷花要送給誰(shuí)呢？我想要送給遠(yuǎn)方的愛(ài)人。
回頭看那一起生活過(guò)的故鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫漫遙望無(wú)邊無(wú)際。
兩心相愛(ài)卻要分隔兩地不能在一起，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。
注釋
芙蓉：荷花的別名。
蘭澤：生有蘭草的沼澤地。
遺（wèi）：贈(zèng)。
遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”。
還顧：回顧，回頭看。
舊鄉(xiāng)：故鄉(xiāng)。
漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠(yuǎn)無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。
同心：古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。
終老：度過(guò)晚年直至去世。
賞析
《涉江采芙蓉》是一首寫(xiě)別的情詩(shī)。在古代封建社會(huì)里，生活是很簡(jiǎn)單的，最密切的人與人之間的關(guān)系是夫妻朋友關(guān)系，由于戰(zhàn)爭(zhēng)、徭役和仕宦，這種親密關(guān)系往往長(zhǎng)期被截?cái)唷８捎诋?dāng)時(shí)交通不便，書(shū)信無(wú)法往來(lái)，相隔兩地音信全無(wú)，就成為許多人私生活中最傷心的事。因此中國(guó)古典詩(shī)詞有很大一部分都是表達(dá)別離情緒的，就主題來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)是很典型的。
“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。”芙蓉：荷花的別名。蘭澤：生有蘭草的沼澤。這兩句是說(shuō)，劃船到江中去采集荷花，又來(lái)到沼澤地摘取芬芳的蘭草。夏秋時(shí)節(jié)，江南水鄉(xiāng)，日暖花香，荷花盛開(kāi)，女主人公在江中澤畔采集了鮮艷的荷花，又摘取了芬芳的蘭草。詩(shī)歌就這樣在愉快歡樂(lè)的氣氛中起筆，芙蓉、蘭澤、芳草等語(yǔ)，將畫(huà)面裝飾的絢麗燦爛，讓人頓感主人公形象雅潔，心情愉快美好。
“采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。”遺：贈(zèng)送，遠(yuǎn)道：遠(yuǎn)方。這兩句是說(shuō)，采了花要送給誰(shuí)呢？我朝思暮想的心上人遠(yuǎn)在天邊。這兩句自問(wèn)自答，感情陡然一轉(zhuǎn)，由歡樂(lè)轉(zhuǎn)為悲哀，一腔熱忱，遭到兜頭一盆冷水潑來(lái)，一霎時(shí)天地為之變色，草木為之含悲，心中無(wú)限的凄涼寂寞，傷心失望。這是一句深沉的疑問(wèn)，一聲無(wú)奈的嘆息。
“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。”還顧：回顧，回轉(zhuǎn)頭看。漫浩浩：猶漫漫浩浩，形容路途遙遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭。這兩句是說(shuō)，回顧頭遙望我的故鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫漫看不到盡頭。這兩句承“遠(yuǎn)道”、“所思”而來(lái)，將讀者的視線引向遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，讀者似乎看到男主人公孤單、憂愁、悵惘地佇立在路邊，徒勞地向故鄉(xiāng)哪個(gè)方向張望，他看到的道路漫漫浩浩，綿延不盡。故鄉(xiāng)在哪兒？所思的人在哪兒？詩(shī)中的另一主人公，一個(gè)飄迫異鄉(xiāng)的游子感情痛苦到極點(diǎn)。
“同心而離居，憂傷以終老。”同心：指夫妻。古代婚禮的一種儀式，新郎新娘用彩緞結(jié)同心，并相挽而行。終老：終生。這兩句是說(shuō)，兩個(gè)心心相印的人啊，永遠(yuǎn)異地相思，只有憂傷陪伴他們終老。這兩句詩(shī)是寫(xiě)一對(duì)同心而離居得有情人，從眼前想到此后的`生涯，更深的擔(dān)憂涌上心頭。
《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，語(yǔ)言也較淺顯，粗看就知道是游子對(duì)舊鄉(xiāng)望而難歸之思，細(xì)看則不那么簡(jiǎn)單。這單純其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)之中。說(shuō)它微妙，是因?yàn)樗捎昧藢?duì)寫(xiě)的手法，男女主人公輪番上場(chǎng)。“涉江采芙蓉”應(yīng)是江南農(nóng)家女子的樂(lè)事，游子求宦于京師，應(yīng)是洛陽(yáng)一帶，是不可能去涉南方之江，去采摘芙蓉的。而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉”往往暗關(guān)著“夫容”，明明是女子思夫的口吻，前四句的主人公當(dāng)是女子無(wú)疑。在“涉江采芙蓉”的歡樂(lè)女子中，有一位女子與眾多女子的嬉笑打鬧不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)，她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以贈(zèng)送給心上人，因?yàn)樗恼煞騾s遠(yuǎn)在天涯。
接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎不是拈花沉思的女主人公，而是那身在遠(yuǎn)方的丈夫了：“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫干什么。這是古體詩(shī)常用的手法，仿佛是心靈感應(yīng)，她遠(yuǎn)方的丈夫，也正在此刻無(wú)限憂愁，回望妻子所在的故鄉(xiāng)。他當(dāng)然不能望見(jiàn)故鄉(xiāng)的山水，那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子，此刻展現(xiàn)在他眼前的，無(wú)非是漫漫長(zhǎng)路和那隔山阻水的浩浩煙云。有些讀者認(rèn)為，這兩句是寫(xiě)游子還望舊鄉(xiāng)的實(shí)景，從而產(chǎn)生了詩(shī)的主人公是離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的視點(diǎn)仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上采用了從對(duì)面猜度彼意的表現(xiàn)方式，從而造成了“詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)”的絕妙虛境。
這種懸想的表現(xiàn)方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳”、“陟岵”這兩首詩(shī)中的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)；父母在云際呼喚兒子的幻境，有著異曲同工之妙。所以，詩(shī)中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)。兩者之間是重疊的山巒和浩蕩的江河，雙方都茫然相望，正是在這樣的靜寂之中，天地間幽然想起了一聲凄傷的浩嘆：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公內(nèi)心，但因?yàn)槭窃趯?duì)面思想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，不是一個(gè)聲音，它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對(duì)同心離居后的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)的結(jié)句所傳達(dá)的撼人心魄的意韻。
綜上所述，此詩(shī)的主人公應(yīng)該是位女子，全詩(shī)所寫(xiě)的是故鄉(xiāng)妻子思念丈夫的痛苦憂傷。但倘若據(jù)此認(rèn)定本詩(shī)的作者是一位女子，那就錯(cuò)了。本詩(shī)仍是游子思鄉(xiāng)所作，只是表現(xiàn)手法上采用不同的角度進(jìn)行的創(chuàng)作。
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