元曲《雙調·落梅風》賞析
《雙調·落梅風》是一首很不錯的元曲，下面給大家搜集整理了元曲《雙調·落梅風》賞析，希望對大家有所幫助!
一、《雙調·落梅風》
周文質
新秋夜，微醉時，月明中倚欄獨自。吟成幾聯斷腸詩，說不盡滿懷心事。鸞鳳配，鶯燕約，感蕭娘肯憐才貌。除琴劍又別無珍共寶，則一片至誠心要也不要?
【注釋】
①倚欄獨自：“獨自倚欄”的倒文，這是為了押韻的需要。李煜《浪淘沙》：“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。”
②斷腸詩：極度悲傷的詩歌。
③鸞鳳配、鶯燕約：喻男女的匹配，愛情盟約。
④蕭娘：唐以后對女子的泛稱。周邦彥《夜游宮》：“有誰知，為蕭娘，書一紙。”
⑤琴劍：古代知識分子的行裝。
⑥“則一片”句：只有一片赤誠的心。至誠心，非常誠懇的心意。《漢書·楚元王傳》：“其言多痛切，發于至誠。”
【賞析】
這首小令狀寫離情。前三句寫景，后二句寫情。頭兩句，夕陽西下，春雨豐足。“風吹皺一池寒玉”初看是外在世界的描寫，其實亦是主人公的內心感受，不妨視為過渡句，第四句“畫樓中有人情正苦”才開始正面點題。
尾句“杜鵑聲莫啼歸去”，表達了主人公企盼離人早歸的殷切之意，用語含蓄，但卻使相思的凄苦表達得更為深沉。
作者簡介
周文質（？－1334），元代文學家。字仲彬，建德（今屬浙江）人，后居杭州。與鐘嗣成相交二十余年，兩人情深意篤，形影不離，故《錄鬼簿》對他有詳細的記載：“體貌清癯，學問淵博，資性工巧，文筆新奇。家世儒業，俯就路吏。善丹青，能歌舞，明曲調，諧音律。性尚豪俠，好事敬客善繪畫，諧音律。所作雜劇今知有四種。現僅《蘇武還鄉》（或稱《蘇武還朝》）存有殘曲。散曲存有小令四十三首，套數五套，多男女相思之作。
二、《雙調·落梅風》
李致遠
斜陽外，春雨足，風吹皺一池寒玉①。畫樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去②。
作品注釋
①寒玉：指清冷的水。這句是化用馮延巳《謁金門》：“風乍起，吹皺一池春水”的意思。
②“杜鵑聲”句：辛棄疾《添字浣溪沙》：“卻有杜鵑能勸道，不如歸。”
作者簡介
李致遠[元]（1261-約1325）字致遠。工曲，今僅存還牢末劇一種，散曲散存太平樂府等選本中。何夢華抄本《太平樂府》注云“江右（今江西）”至元中，客居溧陽（今屬江蘇）。存小令26首，套數4篇及雜劇《還牢末》。仇遠相交甚密。據仇遠寫給李致遠的《和李志遠君深秀才》詩中說他“有才未遇政績損”“亦固窮忘怨尤”“一瓢陋巷誓不出，孤云野鶴心自由”，可以看出他仕途不順，一生郁郁不得志，但性格孤傲清高。《太和正音譜》列其為曲壇名家，評其曲曰：“如玉匣昆吾。”
三、《雙調·落梅風》
明 黃娥
春寒峭，春夢多。
夢兒中和他兩個，醒來時空床冷被窩。
不見你，空留下我。
創作背景
黃峨大膽地去寫自己在鴛鴦被中的寂寞清冷，沒有回避，本色自然，比起溫庭筠和柳永，比起他們總是浮皮潦草地去渲染艷情，黃峨更顯本色真純，更顯女性的大方熱情，非得是最大的才情，最熱的激情，最真的心靈，才能寫出這樣的離情：波濤跌宕，情真意長。
賞析
春寒料峭，春夢很多，黃峨在夢中和丈夫溫存纏綿，誰料想，夢醒了，人沒了，床冷了，空空蕩蕩，空留下一個癡思念想的女人，床冷，也是身冷，更是心冷，黃峨大膽地去寫自己在鴛鴦被中的寂寞清冷，沒有回避，本色自然，比起溫庭筠和柳永，比起他們總是浮皮潦草地去渲染艷情，黃峨更顯本色真純，更顯女性的大方熱情，非得是最大的.才情，最熱的激情，最真的心靈，才能寫出這樣的離情：波濤跌宕，情真意長。
作者簡介
黃娥（原作“峨”，后亦作“娥”）（1498-1569），字秀眉，明代女文學家，四川遂寧縣（今四川省遂寧市安居區西眉鎮）人。楊慎的妻子，世稱黃安人、黃夫人。父親黃珂官至尚書，自幼博通經史，能詩文，擅書札。正德十四年（1519）與楊慎結婚不久，慎謫守云南，長達30年之久，長期留居夫家新都縣，管理家務。在天各一方的離別期間，以《寄外》詩聞名當世。又工于散曲，在明時已有刊本《楊升庵夫人詞曲》五卷，又有《楊夫人樂府》，但其中多與楊慎《陶情樂府》所收者相混。
近人將兩人之作合編為《楊升庵夫婦散曲》，風格纏綿悲切，有“曲中李易安”之譽。黃娥與楊慎的結合在中國文學史上是一段佳話，他們夫妻二人的詩詞成就都很卓著，在明代自成一家。
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