卡夫卡愛情語錄
1、是的，人太可憐了。由于他在不絕增進的群眾中一分鐘一分鐘地越來越孤傲。
2、究竟上，作家總要比社會上的平凡人小得多，弱得多。因此，他對人間間糊口的艱苦比其他人感認為更深切、更兇猛。
3、藝術歷來都是要投入整個身心的工作，因此，藝術歸根結底都是悲劇性的。
4、精力只有不再作為支撐物的時辰，它才會自由。
5、人老是追求他沒有的對象。各國人民配合的技能前進越來越使它們失去民主特征。因此他們追求民主特征。當代民族主義是抵抗文明襲擊的行為。
6、為了這個天下，你好笑地給本身套上了挽具。
7、青年布滿陽光和愛。青年是幸福的，由于他們能看到美。這種手段一旦失去，毫無慰籍的晚年就開始了，衰落和不幸就開始了。誰能保持發明美的手段，誰就不會變老。
8、書必需是用來鑿破人們心中冰封海洋的一把斧子。
9、我們就像被遺棄的孩子，迷失在叢林里。當你站在我眼前，看著我時，你知道我內心的哀痛嗎，你知道你本身內心的哀痛嗎？
10、對我們塵寰糊口短暫性的來由的一度的、永恒辯護哪怕只有半點信托，也要比斷念塌地信托我們當前的負罪狀況令人抑制得多。忍受前一種信托的力氣是純潔的，并完全海涵了后者，只有這種力氣才是信奉的標準。
11、沒有擁有，只有存在，只有一種追求最后的呼吸、追求窒息的存在。
12、理論上，有一種美滿無疵的幸福也許存在：篤信人內涵的那種無可殲滅的因素，但并不堅持不懈的追求。
13、你就是題目，不必再處處去探求什么常識了。
14、美的是孤傲而絕望的。
15、筆不是作家的`器材，而是他的器官。
16、今生的快樂不是生命自己的，而是我們向更高糊口地步上升前的驚駭；今生的疾苦不是生命自己的，而是那種驚駭引起的我們的自我熬煎。
17、整個天下都是悲劇性的，技能的鐵拳毀壞了全部的防護墻。這不是示意主義。這是赤裸裸的一般糊口。我們象罪犯一樣被綁赴法場那樣，被趕往真理。
18、心臟是一座有兩間寢室的屋子，一間住著疾苦，另一間住著歡悅，人不能笑得太響。不然笑聲會吵醒隔鄰房間的疾苦。
19、人必需對某些永恒之物懷有不易之心。
20、文明天下大部門成立在一系列實習勾當的基本上。這是文化的目標。按達爾文主義的概念，人類的形成好像是猴子的原罪，而一個生物是不行能完全掙脫組成他的保留基本的對象的。
21、只有目標，沒有階梯。階梯是種搖曳不定的對象。
22、畏懼失去飯碗，這種驚駭生理松懈了人的性格。糊口就是這樣。
23、它們（報紙）折斷了想象力的同黨。這是很天然的。圖畫技能越完美，我們的眼睛就越弱。
24、文學力求給工作蒙上一層舒服的、令人興奮的光，而墨客卻被-迫把工作進步到真實、純潔、永恒的規模。文學探求空隙，而墨客卻是探求幸福的人，這與舒服相去十萬八千里。
25、精力只有在不成為支撐物時，它才會自由。
26、你必需走完全程，你怎么也逃不掉的。
27、除了一個精力天下外，此外都不存在，我們所稱之為感性天下的對象，不外是精力天下中的險惡罷了，而我們稱之為惡者，不外是我們永恒成長中的一個剎時的肯定。
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29、他們可以選擇，是成為國王照舊成為國王們的信使。出于孩子的個性，他們全都要當信使，以是世上盡是信使，他們倉皇趕路，穿越天下，相互叫喚，因為不存在國王，他們叫喚的都是些失去意義的動靜。他們很想竣事這種可悲的糊口，但因為職業誓言的束縛，他們不敢這么做。
30、你可以避開這個天下的災禍，你完全有這么做的自由，這也切合你的個性，但正是這種回避是你可以停止的獨一的災禍。
31、我們糊口在一個惡的期間。此刻沒有一樣對象是名符著實的，()好比此刻，人的根早已從土地里拔了出去，人們卻在評論家園。
32、我永久得不到足夠的熱量，以是我燃燒，因冷而燒成灰燼。
33、人無法通觀本身，他處在黑漆黑。
34、盡量人群擁擠，每小我私人都是沉默沉靜的，孤傲的。對天下和對本身的評價不能正確地交織相符。我們不是糊口在被破損的天下，而是糊口在錯雜的天下。
35、藝術是一面鏡子，它和鐘表一樣，偶然也會‘走快’。
36、在這場你與天下的戰役中，我支持這個天下。
37、每小我私人都糊口在本身背負的鐵柵欄后頭、比起人，動物離我們更近。這是鐵柵欄。與動物結親比與人結親更輕易。人的天然糊談鋒是人生，然則這一點人們看不見。人們不肯意望見這一點。
38、我們的藝術是一種被真拭魅照耀得目眩凌亂的存在：那照在退縮的怪臉上的光是真實的，其余都不是。
39、看這些銀幕畫面，人們只能釀成實際盲。
40、用人類來檢驗你本身吧。它使猜疑者猜疑，使信托者信托。
41、誰若棄世，他一定愛全部的人，由于他連他們的天下也不要了，，于是他就開始察覺真正的人的本質是什么，這種本質無非是被人愛，條件是：人們與他的本質是相相互稱的。
42、險惡能引誘人類，但不能成為人類。
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44、似乎一條秋天的小徑：在還沒有來得及把它排除干凈之前，便又蓋滿了落葉。
45、人只因包袱責任步崆自由的。這是糊口的真諦。
46、光勤懇是不足的，螞蟻也很是勤懇。你在勤懇些什么呢？有兩種過失是根基的，其他統統過失都由此而生：浮躁和懶惰。
47、他們把活生生的、富于變革的人釀成了死的、毫無變革手段的檔案號。（他們指公事員，卡夫卡短暫生平的事變都在從事法令辦公室事變，他很是厭惡疾苦辦公室事變。）
48、我愛她，但不能跟她措辭，我窺視著她，以便不與她相遇。
49、每一件真正的藝術品都是文獻和見證。
50、只建巴比塔而不去攀緣它，插手這件事也許的話，那么這樁事變必然會被應承的。
51、夢揭開了實際，而想象潛匿在實際后頭。這是糊口的可駭的對象，藝術的震撼人的對象。
52、與牢房墻壁的斗爭，不分勝敗。
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