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最后的晚餐觀后感
當看完一部作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？是時候抽出時間寫寫觀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家收集的觀看最后的晚餐觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
最后的晚餐觀后感 1
1495年-1497年在有公爵廬多維科王徽裝飾的主窗下，達·芬奇選擇了大廳北墻繪制他打稿已久的油畫“最后的晚餐”，就連顏料也是他自己的發(fā)明，是一種油彩與蛋彩的混合顏料。而非中世紀時期廣被運用的濕壁畫顏料。此顏料因混合了有機物，據知是雞蛋與牛奶，而且達·芬奇涂的很薄，導致“最后的晚餐”在五十年后就因濕氣而開始嚴重剝落，修道院費盡心力修補此畫多次。達·芬奇，意大利文藝復興時期畫家，科學家。
1452年，4月15日出生于佛羅倫薩附近的芬奇鎮(zhèn)，1519年5月2日卒于法國昂布瓦斯附近。
小時候的達·芬奇聰穎好學，對任何事都感興趣，在學習數(shù)學時經常提出一些疑難問題。在音樂方面，達·芬奇善吹笛子，能創(chuàng)作，不僅作詞，還會作曲，又有一副好嗓子，能自彈自唱，在為米蘭公爵演奏豎琴時，還自制樂器，表演完全超出了其他樂師。達·芬奇體格健壯，愛好各種體育活動，善訓馬，曾力挽狂奔之馬，。在辯論中，能使最強的對手甘拜下風，他左右手均能書寫作畫。 達·芬奇愛好頗多，但繪畫在他的心目中的地位卻無與倫比，每日放學回家扔下書包，便拿起畫筆，不吃不喝，完全沉浸在畫面上，被人稱為小畫家。
達·芬奇15歲開始在畫家A·del韋羅基奧的作坊學藝。1472年入畫家行會。15世紀70年代中期個人繪畫風格逐漸成熟。1482～1499年居留法國，除為米蘭公爵服務外，還從事其他藝術和科學活動。這期間他的繪畫作品不多，但《巖間圣母》、《最后的晚餐》則是他的代表作。
1500年出游曼圖亞和威尼斯等地。1506年回到佛羅倫薩，創(chuàng)作《圣母子與圣安娜》和《蒙娜麗莎》，還著手為市政廳繪制壁畫。1507年再去米蘭 ，并服務于法國宮廷。1513年移居羅馬，1516年又到法國，最后定居昂布瓦斯。晚年極少作畫，潛心科學研究，死后留下大量筆記手稿，內容從物理、數(shù)學到生物解剖，幾乎無所不包。他一生完成的繪畫作品并不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明顯的個人風格，并善于將藝術創(chuàng)作和科學探討結合起來，這在世界美術史上是獨一無二的。
《最后的晚餐》壁畫取材自圣經馬太福音第26章，描繪耶穌在遭羅馬兵逮捕的前夕和十二門徒共進最后一餐時預言“你們其中一人將出賣我”后，門徒們顯 得困惑、哀傷與騷動，紛紛詢問耶穌：“主啊，是我嗎?”的瞬間情景。唯有坐在耶穌右側(即畫面正方左邊第五位)的叛徒猶大驚慌地將身體往后傾，一手抓著出賣耶穌的酬勞、一個裝有三十塊銀幣的錢袋，臉部顯得陰暗。
達·芬奇沒有采用一般的處理方法來對待它。畫面利用透視原理，使人感覺房間隨畫面作了自然延伸。圖可分成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。我們可以看到，越靠近耶穌的門徒越顯得激動，而耶穌坐在正中間，他攤開雙手鎮(zhèn)定自若，和周圍緊張的門徒形成鮮明的對比。耶穌背后的門外是祥和的外景，明亮的天空在他頭上仿佛一道光環(huán)。他的雙眼注視畫外，仿佛看穿了世間的一切炎涼。
畫面中的'所有人物,他們驚恐,憤怒,懷疑,剖白等神態(tài),以及手勢,眼神和行為,都被刻劃得精細入微,唯妙唯肖。我們仿佛能透過表情看到他們的內心活動。這是由于達·芬奇對人的形象和心理作過深入的觀察和研究，所以才能通過人物的動作、姿態(tài)、表情中洞察人物微妙的心理活動并將其表現(xiàn)出來。這是在他之前一些畫家的《最后的晚餐》所不能比擬的。
達·芬奇改變了文藝復興早期對這一題材的傳統(tǒng)處理方式，圖中人物列為一排，以耶穌為中心，十二門徒分為四組，對稱分列兩側，形成了一個穿插變化又相互統(tǒng)一的整體。 他所描繪的弟子們的心理和情態(tài)，在現(xiàn)實生活中都可以找到相似的模特兒，可是叛變者的形象是很難畫的。為了完成猶大這個人物形象，達·芬奇可謂是絞盡腦汁，苦思冥想了很久，最后選取了院長作為模特兒，他和達·芬奇要塑造的人物猶大一樣都很貪婪金錢，他們在本質上是一致的。所以猶大是作為貪財、叛賣、邪惡的典型而進入達·芬奇的作品的。 讓我們從畫中人物的各種反應及表情來看看達·芬奇是怎么樣構思這一題材的。 左邊一組是由巴多羅米奧、安德烈、小雅各三人組成。巴多羅買好象懷疑自己的耳朵聽錯了，從座位上跳起來，手按在桌上，面對耶穌，情緒激動;安德烈雙手張開，手指向上。夾在中間的小雅各緊張地由背后伸手到第四個人的肩上，形成兩組間的聯(lián)系。 右邊一組由馬太、達太和西門組成。三個人聽了這駭人聽聞的消息后，自發(fā)地談論起什么來，三人的手都伸向畫面的中心。
中右一組是多馬、老雅各、腓力。多馬伸出一個指頭，好象在問老師：“有一個人要出賣你?”和他并坐的老雅各張開兩手，作驚奇的表示：“這是多么可怕呀!”年輕的腓力則用雙手掩著胸部，似乎說：“難道在懷疑我對老師有背叛行為嗎?”
中左一組的彼得、約翰和猶大三人最富有表情，也是畫上的主要角色。坐在耶穌旁邊的約翰歪著身子眼睛向下，神情平靜，作出憂愁狀。火性的彼得，則情緒激昂，他從座位上跳起，似乎在問約翰，叛徒是誰?而猶大，聽了耶穌的話后，他情緒緊張，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手緊握錢袋，露出一種抑制不住的驚恐。即使沒有錢袋我們也可以通過達·芬奇繪畫的特點找出這個罪惡的叛徒。
坐在正中央的耶穌攤開雙手，把頭側向一邊，作無可奈何的淡漠表情，加強了兩邊四組人物的變化節(jié)奏感，使場面顯得更富有戲劇效果。而這十二個人，由于各自的年齡、性格和身份不同，他們的驚訝與疑慮表情也得到各自貼切的表現(xiàn)。
在所有門徒中，圣.約翰是耶穌最喜愛的一個。約翰象耶穌那樣平靜，他已經領悟了他主人的話。約翰形容俊俏雌雄難辨，給人留下深刻印象。他的身份也一直是個謎，眾說紛紜。在圖中，我們可以看到一把水果刀，就在叛徒猶大的背后，偶然中對準了猶大的肋部。那把握著刀的手卻難以確定是誰的，有人說是約翰的，有人說是彼得的，還有人說是耶穌的，這也是這幅畫的秘密之一。就連耶穌身后的一個半月形的窗戶亦包含著一個數(shù)學的和占星術的謎。
人物之間互相呼應，彼此聯(lián)系，感情不是孤立的，這是達·芬奇最重要的、也是最成功的心理描寫因素。古代所謂“多樣統(tǒng)一”的美學原則，在達·芬奇的這幅畫上得到了空前有效的體現(xiàn)。
“一幅人物畫的成功表現(xiàn)，應該做到使人一看就很容易從他們的姿勢中覺察他們的思想.就好象一個雙耳失聰?shù)娜耍m然他聽不到聲音，但是依然可以從說話人的動作姿態(tài)以及口形中揣度說話的內容!”達·芬奇是這樣主張的，他也這樣做到了。在這幅畫中發(fā)揮的淋漓盡致!在這靜止的油畫中我們看到的不是一群沒有任何動作的呆板的人，相反，從每個人的不同神態(tài)中，我們能夠真切的感受到人物的動感。我們仿佛看到了整件事的全過程，耶穌是怎樣鎮(zhèn)靜的說出那句讓人震驚的話，菲利普是怎樣一躍而起，猶大當時有怎樣的心理活動?
由于制作過程的先天不足，整個壁畫在達·芬奇還在世的時候就開始剝離，不知被后世畫家重復畫了多少次，哪一筆是達·芬奇的真跡恐難尋覓;此外這塊圣地還經歷了多次戰(zhàn)爭。除了拿破侖的大炮的轟擊，二戰(zhàn)時教堂也遭遇了轟炸。多虧意大利人把這面墻前后上下用好幾層沙袋完全遮擋住，壁畫才幸存了下來。
這幅巨作花費了達·芬奇三年的時間，卻深深地影響了以后的藝術家們，也成為了這個領域一個不可超越的高峰。達·芬奇的畫神秘而且蘊含了許多未知的秘密，讓人忍不住想一探究竟。對于畫作里面某些人物或事物的爭議從未停止過。這個天才的畫家在他很小的時候便展現(xiàn)出與一般的孩子不一樣的聰穎與智慧，而在他進入創(chuàng)作階段以后，便潛心研究，雖然留下的畫寥寥無幾，卻都具有極高的藝術價值。這幅《最后的晚餐》可以說是達·芬奇最負盛名的作品，這是人類繪畫的極品，這幅畫的巨大成功致使以后的畫家沒人敢再涉足這個題材。
最后的晚餐觀后感 2
提到藝術品，我們腦海中都會浮現(xiàn)《蒙娜麗莎》，《月光曲》等名著。但說到喜歡，我還是想到了《最后的晚餐》
《最后的晚餐》誕生于1498年，是意大利畫家達芬奇所創(chuàng)作的。達芬奇花了4年時間完成了世界藝術的明珠《最后的晚餐》
《最后的晚餐》寬420厘米，長910厘米。達芬奇不僅畫技高超，在畫中的布局也是別具新意。耶穌和弟子們坐在一排。耶穌坐在中間，他的臉在明亮的光的照射下，顯得格外莊嚴。讓人第一眼的注意在耶穌身上。耶穌身邊的弟子每個都是震驚。畫中人物從左到右分別是：巴多羅買，小雅各，安德烈，猶大，西門彼得，約翰，耶穌，多馬，大雅各，腓力，馬太，達太，西門，共三人。
《最后的晚餐》記載了耶穌最后一次到耶路撒冷去過逾越節(jié)，猶太教祭司長與耶穌的門徒猶大聯(lián)手，陰謀在夜間逮捕他。逾越節(jié)那天，耶穌沉悶對十二個門徒說：“我實話告訴你們，你們十二個人當中有一個要出賣我”。12個門徒聽后，或激動，或憤怒，或震驚，或緊張。而《最后的晚餐》就是這緊張的場面。
《最后的晚餐》揭露了人世間的善與惡。而《最后的晚餐》也在我心中留下了永不破滅的.印象。
《最后的晚餐》不僅讓我驚嘆，又讓我憤怒。我看完這幅畫后，有一個收獲：猶大是一個貪財，自私自利的人。從他手中拿著的金袋可看出他是一個貪財?shù)娜恕＿�有他和祭司長聯(lián)手，只為那30個金幣。為了錢出賣自己如父親般的師傅可看出他是一個自私自利的人。其實生活中像猶大一樣的人很多，但他們的下場我們可以看到。我們應該做一個善良，正直的人。既然我們不能為社會做什么，但是對社會最大的回饋就是不添加麻煩。
《最后的晚餐》是我喜歡的一件藝術品，而令我喜歡之處，便是他的真諦。
最后的晚餐觀后感 3
在我第一次看到達芬奇的《最后的晚餐》之前我就聽過關于畫上的故事：
耶穌已經預知自己的死期將至，并認為自己的門徒中有一個人背叛了自己，在逾超節(jié)的晚上與眾弟子聚餐，目的是要當眾揭露叛徒。當耶穌入座后即說了一句：“你們中間有一個人出賣了我，人類的兒子將如預定的一般，離開世界，但把人類的兒子賣掉的人要獲得罪譴。”說完此話，引起在座的眾弟子一陣騷動，十二個門徒都相應表現(xiàn)出來極大的震動：有的向老師表示忠誠；有的大感不惑，想要打聽那個叛徒究竟是誰；有的向長者詢問，到底誰是那個不忠的人，會做出如此卑鄙的'事。后來所有人都知道那個出賣耶穌的人就是那個緊緊捏著錢袋的猶大。
畫面的背景很簡單：空曠的房間，明亮的窗戶，一張長長的餐桌。全畫總共十三人，耶穌居于畫面中間的位置，整幅畫的排列是根據每個人的內心變化和感情聯(lián)系自然結合在一起的，畫中人的情緒造成了畫面的氣氛有動有靜，使觀者有身臨其境之感。畫面中人物其驚恐、憤怒、懷疑、剖白等神態(tài)以及手勢、眼神和行為都刻畫得精細入微、惟妙惟肖。達芬奇利用餐桌這個有限的空間，用透視法畫出了畫面的深遠，予以觀眾心理的錯覺。所有人物都被畫在陽光中，顯得十分清晰，而背叛者猶大的臉和一部分身體處在黑暗的陰影里。這種象征性的暗示手法，在繪畫上是由達芬奇開始利用并創(chuàng)造的。
我通過這種畫法仿佛看到了這個事情的全過程，耶穌是怎樣說出那句讓人震驚的話，菲利普是怎樣一躍而起，猶大當時有怎樣的心理活動……這都給了欣賞者足夠的想象空間！
作者使處于靜態(tài)的畫面成為一出戲劇的縮影，我想，這應該是情節(jié)性繪畫所要去追求的最高的境界吧。
最后的晚餐觀后感 4
達芬奇是世界著名的藝術大師，他多才多藝，受到許多人的愛戴。他有許多舉世聞名的美術作品：《蒙娜麗莎》，《巖間圣母》，《安吉里之戰(zhàn)》……我最喜歡的一幅作品是《最后的晚餐》。
星期六，我有幸觀賞了《最后的晚餐》：“在一間陰暗的房間里，十一位男士和兩位女士坐在餐桌前竊竊私語。”這就是《最后的晚餐》的情景圖片。十三個人都在達·芬奇的筆下變的栩栩如生，惟妙惟肖。
畫中，房間的構造，簡樸而富有神秘感。中間的男子耶穌揭開了真面目。他兩手一攤，眼睛似乎凝望著窗外的美景，又十分矜持，他的神情，是那樣的嚴肅。仿佛在思考著什么。又有一絲憂慮，像是擔心會發(fā)生什么事一樣。他顯得那樣無奈，像是對什么事感到不滿。
右邊的人們都在議論他，對他指指點點。有的眉頭緊鎖，神情恍惚；有的臉色蒼白，一副無可奈何的樣子；有的面紅耳赤，一派無言以對的樣子。
坐在他旁邊的女士，一副目中無人的樣子，但又嫵媚動人。一頭金黃的卷發(fā)，更加突出她的高雅。紅綠相間的衣服，樸素中帶著華貴。她的眼神是那樣柔和，嘴唇看來不像是涂抹的色彩，而是真的血肉。仔細看她的頸項，你會懷疑血液真的在里面流動。她輕輕地靠在另一位男士的肩上，顯得十分大方，端莊。細致的'刻畫，使她富有生命力。
周圍，許多男士又在竊竊私語，對她的美麗津津樂道。有的指手畫腳；有的像是在思考應該干什么；有的目不轉睛地凝視著她。
欣賞完了《最后的晚餐》，我的內心久久不能平靜，心潮涌動著一股激動之情。達·芬奇不愧是世界著名畫家，畫的畫如此逼真，《最后的晚餐》不愧是全人類文化寶庫中一顆璀璨的明珠。
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