古代陶瓷鑒定

　　人們搞收藏都想買到真正的老物件，可現在古玩市場里，仿造的太多，魚目混珠難辨真假，不管是古玉器還是老瓷器，真正到代的很少見到，老瓷器中的官窯珍品更是難找， 收藏幾十年也難買到一件珍品。下面給大家分享古代陶瓷鑒定，一起來看看吧！

　　古代陶瓷鑒定方法

　　1看器型

　　許多瓷器都是有時代特征的，有其獨特的形狀、大小等風格特征，各朝代之間相差很大。瓷器愛好者可多留意文物圖錄上每一個朝代器物的形狀、大小，并用心記下每一朝代的標準器型，在實際辨別中做到心中有數。

　　比如梅瓶、玉壺春瓶，宋元明清均有燒制；但洪武梅瓶口為梯形，元代的梅瓶胸大。

　　2看胎質

　　鑒別胎質要從瓷器有圈足及底部的露胎部分看，古代瓷器的胎質一般較粗糙些，略泛黃色；而仿古瓷器的胎質較為潔白、精細。

　　3看釉面

　　一】使用過或者陳設過的瓷器，上面的痕跡和年代感是現代仿品無法觸及的。

　　二】從未使用過的瓷器，上面沒有使用過的痕跡，屬于“庫藏”，因年深日久，釉面的關澤也是柔和的，有一種自然的“韻光”。

　　三】出土的瓷器，因瓷器在古墓中時間太久，釉面表層收到化學侵蝕，形成了吃土的現象，釉面發烏，用放大鏡看能看見很多吃土的土斑。

　　4看紋飾

　　紋飾特征表現在題材、彩料、畫法等方面。此外，如元末明初有些使用進口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調極不穩定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少。

　　類似這些就表現為紋飾上的時代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對于鑒別真偽會有一定的幫助。

　　5看底足

　　研究各個時代不同形式的器足特點，找出瓷器繼承、發展、演變的規律十分重要，很多工藝都可以作為斷代的工具。

　　比如元代工匠在底足處理時，是先挖后削，一般是右手握削刀，由外向內，是按逆時針方向操作的，在器胚上會留下螺旋痕跡，于中心收刀。

　　6看款識

　　根據款識以定瓷器之新舊真偽，是鑒別工作中比較重要的一個環節。自明代永樂年開始，各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款，各朝代瓷器的底款所用的字體、格式截然不同。

　　如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。

　　古瓷底足鑒定指南

　　1. 火石紅特征

　　火石紅，其上的銹黑點，呈現出一種滋潤與自然交融的美感，絕非干燥乏味之態。借助40倍放大鏡或陽光的照耀，能觀察到其閃爍的五彩哈蜊光，仿佛蘊含著無盡的歷史與故事。

　　2. 修胎刀痕的差異

　　古代修胎常使用竹刀，而現代則多采用鋼鋸條。這兩種工具留下的刀痕有著顯著的不同。竹刀修胎后，留下的刀印呈現細絲狀，線條流暢；而現代鋼鋸條修胎則留下粗線條狀的刀印，間距大約在2至3毫米之間。這種差異在觀察時一目了然。

　　現代鋼鋸條修胎后，留下的刀印呈現出粗線條狀的特征，其間距大約維持在2至3毫米左右，這種刀印與竹刀修胎后留下的細絲狀刀印形成鮮明對比。

　　竹刀修胎后，其留下的刀印呈現為細絲狀，與現代鋼鋸條修胎所留下的粗線條狀刀印顯著不同。這種細絲狀的刀印，其特征在于其細膩且均勻的線條，為竹刀修胎的獨特印記。

　　3. 露胎胎骨的觀察

　　在觀察古陶瓷時，一個重要的環節是審視其露胎之處的胎骨老化與自然磨損的狀況。通常，真品的露胎骨會呈現出一種較為干燥的質感，而仿品則往往顯得輕滑或堅膩，這與真品的自然磨損和老化特征明顯不同。當然，也存在某些古陶瓷的露胎骨非常細潤堅膩，但即便如此，與仿品相比，其干燥度仍顯得稍遜一籌。

　　汝窯天青釉圓洗，宋代珍品，現藏于故宮博物院。

　　4. 粘砂現象

　　仔細觀察汝窯天青釉圓洗的粘砂情況，可以發現真品往往呈現出不同程度的粘砂，這主要出現在明之前的器物上，以及清官窯和民窯的足內積釉處。然而，仿品在這方面卻往往難以做到真品的水平，雖然也有少數仿品出現粘砂現象，但與真品的那種老化干燥的感覺相比，還是有所欠缺。這主要是因為現代燒造工藝的提升，使得釉層施得相對較薄，不易形成積釉，加之現代生產多采用模具注塑，產品過于規整，這也使得仿品在粘砂現象上難以達到真品的自然程度。

　　5. 底足制作工藝

　　觀察汝窯天青釉圓洗的底足制作工藝，可以發現不同時期的器物在足部處理上各有特色。例如，南宋時期的瓶腳呈現出圓圈狀的旋紋，元代的器物則多留有旋坯痕和雞心點，而到了明代，放射狀的跳刀痕成為主要特征，旋坯痕則相對較少（僅前幾朝保留元朝風格）。至于清代，民窯產品大多能在釉層下透出旋坯的痕跡，而官窯則幾乎無痕。相比之下，仿品的制作往往難以達到這種精細程度，往往偏離真實。

　　6. 足底特征分析

　　汝窯天青釉圓洗的足底展現出的老氣與自然韻味，是鑒別真偽的重要依據。真正的汝窯器物，其足底應當潔凈無瑕，不見泥漿、粉土或其他難以清洗的人為雜質，更無人為做舊后復燒的痕跡。這些特征，對于辨別汝窯制品的真偽具有重要意義。

　　7. 內折角特征

　　內折角，即底面與足墻的夾角處，是鑒別汝窯制品真偽的關鍵細節。在汝窯天青釉圓洗中，這一夾角處往往會積聚較多的釉質，呈現出一種獨特的蝦青色調。這種色調在明代中期以前的作品中尤為常見，且已成為鑒別真偽的重要標志。然而，現代仿品雖然也注意到了這一特征，但在積釉方面與真品存在顯著差異。首先，仿品的積釉顏色并非蝦青色，而是呈現淡綠色，即便偶爾接近蝦青色，也往往帶有綠色基調。其次，明代時期蝦青色的線條較為細窄，而后仿品則相對較寬。

　　8. 胎骨質地

　　在鑒別汝窯制品時，胎骨質地是一個不可忽視的方面。洪武之前的胎骨顆粒較為粗獷，胎色以白中泛灰為主，并帶有小孔隙。而到了永樂時期，胎骨則變得相對細白。不論是哪個時期的胎質，都給人一種自然熟透的感覺，既不干燥也不生硬。觸摸時，手感潤膩不澀，既不厚重也不扎手，這種獨特的胎質感成為了汝窯制品的一個重要特征。

　　9. 胎骨外觀

　　汝窯制品的胎骨外觀呈現出獨特的特征。與古代瓷胎相比，其胎土具有明顯的差異。通過觀察胎的質感，可以發現其中蘊含的機械淘泥、練泥和快速陳腐的工藝痕跡。此外，胎骨（特別是底足）與器物內外露胎處的色澤、老氣以及用料等方面，都保持高度一致，給人一種自然和諧的感覺。

　　五彩靈芝桃樹紋盤，明嘉靖時期珍品，現藏于故宮博物院。

　　102. 刻字藝術

　　在古代，除了餐桌上的日常瓷器外，其他瓷器通常不會被刻字。然而，某些特定場合如古代祠堂所用的瓷器，即便沒有祠堂的名號也會被刻上標記，以防止這些瓷器被誤拿回家中私用。

　　五彩云龍盤，明崇禎年間制作，現藏于故宮博物院。

　　113. 削足方式

　　景德鎮的瓷器制作過程中，通常在掛釉之后才進行器足的削切。與此不同，日本瓷器則是在整體成形后進行掛釉。因此，仔細觀察江西瓷的外足釉與坯體的分界，會發現在這里，釉以一條鋒利的切線清晰斷開，這一特點與日本瓷器顯著不同。

　　在古瓷中，明代的制品往往留有明顯的削足痕跡。而到了清代，除了劣質品外，大部分瓷器在削足后的足端會使用濡筆或布進行揩拭，這使得足底面呈現出一種柔滑的感覺。盡管清代瓷器中有仿明代制品的，但這種削足的方式卻從未被模仿過。有時，肉眼可能難以辨別，但通過放大鏡，差異便一目了然。

　　在鑒別明瓷與清瓷時，雖然可以從器形、釉色和圖案等方面進行綜合判斷，但遇到困惑時，不妨關注一下這種削足的方式。它往往會成為鑒定工作的重要線索。

　　12.康熙早期青花五彩花觚的外底特征

　　在鑒賞康熙早期的青花五彩花觚時，觀察其外底特征是一項重要的工作。通過仔細觀察，可以發現其外底呈現出一種獨特的工藝特點，這些特點往往成為鑒定工作的重要依據。

　　134. 護胎釉

　　護胎釉中常混入芝麻色的植物灰，其作用是保護素胎并促進均勻上釉。在對比乾隆時期與現代偽造的天球瓶時，我們會發現兩者在圈足處的護胎釉上存在顯著差異。乾隆時期的護胎釉經過高溫氧化后，呈現出閃閃發亮的特點，而現代贗品則完全缺乏這種芝麻色的護胎釉。

　　官窯青瓷葵口盤，高5.2公分，口徑21.7公分，現藏于臺北故宮博物院。

　　145. 胎土特征

　　老官窯青瓷葵口盤的胎土，觸摸時會有一種含砂粒的“硬”質感，這是手拉坯工藝留下的獨特痕跡，表現為內壁上的大小、深淺不一的旋紋。然而，贗品的胎土則分為人工和機制兩種。人工拉坯的胎土，由于使用鐵刀修胎而非竹刀，所以缺乏竹刀修胎的痕跡；而機制胎則完全看不到手拉坯的旋紋，胎土質地緊密，呈粉狀，缺乏含砂粒的感覺，整體感覺“軟、濕”。

　　斗彩鴛鴦臥蓮碗，清乾隆年間珍品。

　　156. 露胎處的胎釉連續性

　　在古舊器物上，無釉的露胎部分通常呈現出一種干燥的狀態，使得胎釉感覺整體相連。然而，新制的器物，即便是經過做舊處理的，其無釉露胎處也會呈現出一種“濕潤”的外觀，這使得胎釉在視覺上被分割成兩部分，無法達到舊器那種連貫的整體感。

　　舊器的露胎部分，經過歲月的風化，往往呈現出高低不平的凹凸小坑，色澤自然、干燥且統一。然而，新制的器物，即便是仿舊器，其露胎處往往呈現出一種“濕潤”的狀態，這主要是由于化學物質的使用導致的。此外，中低檔的仿品為了降低成本，通常會采用機械加工原料進行生產，這使得其底足露胎的胎質呈現出過白、過細或過密的特點，與舊器的自然狀態相差甚遠。

　　167. 墊料與現代仿品特征

　　在景德鎮，為了防止瓷器與碳化硅棚板粘連，通常會在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉作為墊料。然而，古代瓷器的制作過程中并不使用這兩種材料。因此，若在仔細觀察器物的足圈時發現上面粘有這些墊料且非常牢固，那通常可以判定這件器物為現代仿品，無論是元青花還是明清瓷器，都是如此。

　　178. 瓷片研究

　　通過研究瓷片，我們可以更加真切地觀察到古瓷的胎。由于瓷片是殘缺的，其斷面會完全展現出器胎的各方面信息，諸如胎的厚度、色澤、氣孔狀況、顆粒形態、胎質純凈度、雜質情況、吸水率以及硬度等。這些器胎特征在不同歷史時期和不同窯口之間，都存在著或顯著或微妙的差異，為瓷器鑒定提供了獨特的視角。

　　然而，這些寶貴的信息在完整的瓷器上往往難以充分展現。整器大部分被釉層所覆蓋，僅在器底接觸面（如外底、足端）以及漏釉或縮釉的部分，才能窺見些許“冰山一角”。但這些有限的“露胎處”所呈現的，往往并非瓷胎的真實面貌，而可能是各種“假象”，諸如陶衣（化妝土）、氧化層（火石紅）、酸堿腐蝕層、霉斑污染層或污物堆積層等，它們掩蓋了真正的胎色。

　　189. 足邊修釉

　　在清三代官窯瓷中，尤其是康雍兩代的官窯器，對于足圈邊上的釉修飾極為講究。其工藝流程是在上釉完成后，于足圈頂部內外各以刀輕修，使足背兩邊的釉層得以整齊劃一。這種精細的修飾使得僅在局部露出不到一個毫米的胎色，與上釉部分形成鮮明對比，凸顯出官窯瓷的精湛工藝。一般而言，民窯產品難以達到如此精細的修飾水平。

　　清康熙時期的粉彩花蝶紋盤，其足背兩邊的釉層經過精湛的修飾，用小刀輕輕修整出一圈白色的胎色，使得無釉部分與整體形成鮮明對比。這道精細的工藝不僅整齊劃一，更增添了整件瓷器的美觀度，成為了鑒別清三代官窯瓷器的重要標準之一。

　　190. 釉面賊光

　　新器（仿冒品）的特征是：釉層薄而光滑，帶有刺目的賊光，缺乏包漿的自然質感。這種光澤往往是由于使用“氫氟酸”等化學物質進行處理所致，導致其光澤要么過于明亮，要么過于暗淡，整體呈現不自然的狀態。

　　釉面光華不足，顯露賊光

　　201. 仿品釉面特點

　　仿品的釉面，除了底部之外，其余部分并未出現明顯缺釉的小圓坑，同時透明釉的厚薄也保持正常。

　　21. 偽品釉面特點

　　偽品的釉面，與仿品相似，除了底部外，其余部分并未出現顯著缺釉的小圓坑。然而，其透明釉的厚薄卻往往呈現異常，與真品存在顯著差異。

　　22. 康熙款胎底特征

　　康熙時期的瓷器，其胎質特點是精細白晰且堅致。盡管制瓷風格顯得粗獷，但器底往往都留有明顯的旋痕，這是由于當時采用人工淘胎的工藝所致，因此難免存在一些雜質。因此，在器底的釉面上，我們常常能看到一些黑疵。若你遇到標有康熙款識的瓷器，其器底卻異常光潔，既無旋痕又無黑疵，那這件瓷器很可能是一件后仿品。

　　綠地紅彩云龍紋盤，清康熙時期珍品

　　這件清康熙時期的綠地紅彩云龍紋盤，以其獨特的紋飾和精湛的工藝，成為了瓷器收藏中的瑰寶。

　　23. 仿品特征總覽

　　仿品的底足修整不夠規整，棱角部分顯得粗糙，可以明顯感受到旋痕的生硬。其足底呈現粗砂狀，缺乏光滑度。同時，胎釉的結合也顯得疏松，釉面質地稀薄且混濁。

　　24.贗品特征總覽

　　贗品的底足修整同樣不夠規整，棱角部分也顯得粗糙，同樣可以感受到旋痕的生硬。其足底同樣呈現粗砂狀，缺乏光滑度。此外，胎釉的結合也顯得疏松，釉面質地同樣稀薄且混濁。

　　254. 真品青花特征詳解

　　在放大鏡下觀察，真品青花的底足內會清晰地展現出氣泡特征，這是仿品所無法仿制的。

　　青花九龍鬧海紋碗，明成化時期珍品

　　這款青花九龍鬧海紋碗，以其精湛的工藝和獨特的紋飾，成為了明成化時期的珍貴藝術品。在放大鏡下仔細觀察，其底足內展現出的氣泡特征清晰可見，這是真品的獨特標志，也是仿品所難以仿制的。

　　26.25. 胎土原料對比

　　老瓷器的胎質，通常是由腐熟的高齡土精制而成，經過長時間的沉淀，其肉眼觀感顯得干燥、酥松，并帶有明顯的老化痕跡。相比之下，新瓷器的胎制泥工藝則有所不同。這主要體現在原料配比的差異上，以及現代瓷土通常采用球蘑機進行粉碎。因此，現代瓷胎在手感上可能表現為刺手，或者雖然不刺手但觀感上顯得濕潤、堅硬。

　　27.斗彩三秋杯，明成化時期珍品

　　這款斗彩三秋杯，出自明成化時期，是瓷器中的瑰寶。其胎質，由腐熟的高齡土精制而成，歷經歲月沉淀，呈現出干燥、酥松的特質，并帶著歲月留下的明顯老化痕跡。這與現代新瓷器的胎制泥工藝形成了鮮明對比。

　　28.斗彩三秋杯

　　這款明成化時期的珍品，其底部胎質干燥酥松，帶有明顯老化痕跡，與清代糯米胎的干酥特質相似，但需注意，不同窯口胎質差異大，不可一概而論。要辨別古瓷與新瓷的差異，最簡單的方法就是對比，通過觸摸、觀察，逐漸體會出其中的奧妙。同樣，釉的玉質感也因人而異，南方人稱之為“肥厚”，北方人謂之“滋潤”，雖表述不同，但都是對這種細膩質感的贊譽。

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