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推敲的故事簡短語言闡述
歷史上有很多關于推敲的故事，雖然簡短，卻能體現出詩人的執著。以下就是小編要與大家分享的推敲的故事簡短，希望大家喜歡!
推敲的故事簡短(一)
傳說，蘇東坡有個妹妹，叫蘇小妹，聰明伶俐，才思超過兄長。一次妹妹出題，要兄長在詩句中各加一動詞，完成“輕風□細柳”和“淡月□梅花”。蘇東坡依仗詩才，隨口道出：“輕風搖細柳，淡月映梅花”。豈知小妹不屑，譏之曰“下品”。蘇東坡不敢掉以輕心，思之再三，又吟出兩句：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”這次小妹稱可，但并不說好。東坡無奈，求蘇小妹作答。小妹給出：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”
東坡思量良久，暗自佩服小妹才情。“輕風”緩吹，“細柳”稍顯動態，“扶”字運用擬人手法，貼切地摹寫出和風輕吹細柳的情態。“搖”、“舞”動態過猛，和“輕風”不符，也不能體現“細柳”的輕盈。“輕風”徐徐，若有若無，只有“扶”字才恰到好處地描繪出“輕風”徐來柳枝的`柔美之態，與“輕”、“細”相宜，和諧自然。“映”、“隱”過于直白，音節也顯生硬。而“失”字，勾畫了月色和梅花相互交融的風韻：恬靜的月亮已經輝映大地，梅花自然就沒有白天那么顯眼，在月光照映下，也就淡然失色了。
推敲的故事簡短(二)
賈島初次在京城里參加科舉考試。一天他在驢背上想到了兩句詩說：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門。”開始想用“推”字，又想用“敲”字，決定不下來，便在驢背上吟誦，伸出手做出推和敲的姿勢來，看到的`人都很驚訝。當時韓愈臨時代理京兆尹(京城地方的長官)，他正帶車馬出巡，賈島不知不覺沖撞到韓愈儀仗隊的第三部分，還在不停地做推敲的手勢。
于是忽然就被韓愈左右的侍從推搡到韓愈的面前。賈島詳細地回答了他在醞釀詩句的事，用“推”字還是用“敲”字沒有確定，想得出神了，忘記了要回避。韓愈停下馬車思考了很久，對賈島說：“用‘敲’字好。”
于是兩人并排騎著馬和驢回家，一同談論作詩的方法，好幾天不舍得離開。滯留了數日談論作詩，韓愈因此跟普通老百姓賈島結為了好朋友。
推敲的故事簡短(三)
《泊船瓜洲》是王安石詩歌的代表作，詩句“春風又綠江南岸”廣為人們傳誦。有家人藏有這首詩的詩稿，拿來一看，發現該句中的“綠”字，詩人一改再改。初云“到”，后圈去，注曰：“不好”;后改為“過”，復圈去;又改為“入”，旋改為“滿”，先后改了十多次，始定為“綠”。為什么呢?“綠”原為形容詞，這里用作動詞，色彩鮮明，喚起江南一片春色，喚起聯想，引起游子思歸的念頭，與下文的“明月照我還”密切呼應。
膾炙人口的《題西林壁》是大文豪蘇軾游廬山所作，歷來為人們所贊賞。但據《東坡志林》，第二句原為“到處看山山不同”，后來才改為“遠近高低各不同”。“到處看山”，不僅意思與第一句重復，而且語言平平，讀來乏味，改為“遠近高低”，既再現了廬山的'特點，又代表了不同的角度，意蘊無疑豐富得多，詩意也更加濃厚。
推敲的故事簡短(四)
清代人褚人獲《堅瓠集》載：一天晚上，蘇東坡和黃庭堅和蘇小妹討論詩詞，小妹說：“輕風細柳，澹月梅花，中間要加一個字，成五言的.對聯。”東坡說：“輕風搖細柳，澹月映梅花。”小妹說：“好，但不夠好。”黃庭堅說：“輕風舞細柳，澹月隱梅花。”“也不夠好。”小妹又說。
蘇東坡說：“那你說加上什么字才算好呢?”蘇小妹道：“輕風扶細柳，澹月失梅花。”東坡、黃庭堅拍著手說好。
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推敲的故事簡短(五)
有個叫齊已的'和尚，對詩文很有興趣。他早就仰慕鄭谷的才名，就帶著自己寫的詩稿，前來拜會。齊已把詩稿一首一首地請鄭谷看。鄭谷讀到《早梅》這首詩時，不由得沉思起來。鄭谷吟道：“前村深雪里，昨夜數枝開……”鄭谷面對齊已說：“梅開數枝，就不算早了。”鄭谷又沉吟了一會，說：“不如把‘數’字改為 ‘一’字貼要。”齊已聽了，驚喜地叫道：“改得太好了!”恭恭敬敬地向鄭谷拜了一拜。文人們知道了，就把鄭谷稱為齊已的“一字之師”。
推敲的故事簡短(六)
云破月來花弄影”(宋•張先•《天仙子》)。這句詞詞少意豐，一語三折。“云、月、花、影”四字寫了三物四景，中間又用“破、來、弄”三字寫出三種連續的動態：云“破”而有月“來”，月“來”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝隨風搖動、撫弄花影的幽雅姿態。
僅僅七個字，從天上寫到地下，云橫皓月、風弄花影，構成了一幅幽美朦朧的'畫面，把云、月、花都擬人化了，賦予了它們豐富的情感和生命，同時使寧靜的畫面有了飛動之勢。
推敲的故事簡短(七)
“風老鶯雛，雨肥梅子”(宋•周邦彥•《滿庭芳》)。我們的古人慣于活用詞語，形容詞、名詞都可以作動詞，且一作就作得鮮活生動，呼之欲出。想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨，慢慢豐了一身羽毛，再到展翅離巢，不是一天一日的時光，更待其中親鳥的辛勞，形態種種，時日漫漫，到后來只得了一個“老”字，當真濃釅醉人。我們的思想就在“老”字中徜徉，不留神便過足了幾個月的時光。
又一個雨“肥”梅子，又經了幾場雨呢?那該是從“小雨纖纖風細細”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“一枝紅杏出墻來”，再到“花褪殘紅青杏小”，最后還是在雨里豐肥。寫出了動態，寫出了形態，想那梅子從輕輕小小的羞澀，到黃黃肥肥的圓潤，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎!
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