博物館設計觀后感
首都博物館的建筑設計理念是“以人為本，以文物為本，為社會服務”，強調“過去與未來、歷史與現代、藝術與自然的和諧統一”。首都博物館設計方案，經過兩輪國際招標，從16家中外知名建筑設計機構提交的22個設計方案中選出的。博物館建筑落成后，已得到國內外各界人士一致稱贊。新館建筑用地2.48萬平方米，總建筑面積63390平方米，建筑高度40米，地上五層、地下兩層。建筑本身是一座融古典美與現代美于一體的建筑藝術精品，既具有濃郁的民族特色，又呈現鮮明的現代感。如：外觀外傾斜的青銅體破墻而出，懸挑的大屋頂繼承了中國傳統的出檐，青灰色磚墻模糊了古城墻與現代幕墻的界線。寬闊的廣場和大堂也取材于皇家宮殿高臺建筑的手法。在博物館中軸線上，大廳外地面鑲嵌清代丹陛，大廳內有明代牌樓，體現中國傳統中心軸線特點。在建筑材質上，青銅、木質與磚石的大量運用更顯現一種歷史的久遠;鋼結構棚頂、玻璃幕墻又表現出北京有力的時代步伐，高大的空間和通透的視覺效果更順應了當代建筑的國際流行趨勢。?
新館建筑內部分為三棟獨立的建筑，即：矩形展廳、橢圓形專題展廳、條形的辦公和科研樓。三者之間的空隙則為中央大廳和室內竹林庭院。自然光的利用、古樸的中式牌樓、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，營構了一個兼具人文、自然的環境。?
2.
室內空間是建筑體驗的重要內容，其功能意義和審美意義都是通過空間關系，環境構成，裝飾形式作為體驗對象的，而照明設計是所有體驗的基礎，也是各種要素的重要組成部分。
所謂體驗基礎主要是照明的功能性，沒有光伸手不見五指，談何認識空間，辯識方位，觀賞裝飾，但更容易被忽略的是：光本身就是構成空間關系，界定空間屬性，形成裝飾意義，滿足心理需要的關鍵。在作為基礎照明的底光基礎上，合理拉開光階，合理布置節奏，合理突出重點是照明設計的重要內容和創造所在。
從一般的視覺感受來看，室內光環境的組成部分主要在于以下幾個方面：基礎照明形成的背景，室內家具臺面形成的平面，作為突出對象的展品器物，行走空間的地面。這幾個方面因為在光環境中的地位不同，作用不同，而需要不同的照明安排和投光方式的針對性選擇，從而實現良好的行為環境和心理環境。
國博的展示空間開間較大，凈空較高。相對“黑箱”的展陳方式有比較亮的整體環境，為布光的梯度安排拉開了空間。國博展示大廳里墻面的照度設定大約從10 lux 到20 lux不等，徜徉其間會有微弱的忽明忽暗的感覺，但正是這點微妙的變化體現出展覽空間設計設計的重要規則：展品的最佳呈現。
展品是展覽的主角，完美的呈現和重點突出是照明設計的核心價值。其設計的原則是掌握精確的對比關系，既背景成為前景的環襯。前景成為展品的'依托，展品完美的表達出文化精髓。所以一切照度的安排取決于對最終呈現的亮度關系的把握。
有關資料顯示：在環境中的物體既要脫穎而出，又要很好的與其周邊環境形成有機的整體，就需要在布光過程中精確的進行照度分配，在環境照明、重點照明、次重點照明中創造合理的梯度。
一般來講，當環境與前景物體的亮度對比為1：2時，很難引起注意;當這種對比達到1：5時，主次關系顯現出來;達到1：10，對比非常明顯;對比達到1：100時，被照物體將從環境中脫離出來，割裂了主體和背景的關系。
國博的照明設計中，以文物為核心，結合保護性照明要求，結合展品的屬性特點，結合展品的細部特征呈現要求，已經形成了展品及其周邊的亮度的剛性要求。為了使展品成為關注的中心，就要對背景的亮度進行精妙的設計安排。既不能太亮，搶奪前景，也不可以太暗，使展品從環境中割裂出來。尤其是國博布展是按時代劃分，而非展品屬性劃分，可能瓷器，青銅器與書畫帛絹沒有分開太遠，展品的微觀環境上亮度差異是比較明顯的。這就需要對背景墻上的亮度進行相應的配合，既要照顧好與前景的關系，同時還要考慮整個面墻上光分布的均勻性與變化節奏。這是一個精妙的微調過程，也是各種因素相互妥協的過程，尤其是受到現場條件的限制，工作起來還是蠻辛苦的
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