閱讀書籍推銷員之死觀后感
《推銷員之死》是米勒于1949年寫的揭露美國夢瑕疵的一本書，該書使米勒成為一代大師，獲得無數(shù)獎項(xiàng)被稱為20世紀(jì)話劇的里程碑。百分網(wǎng)小編給大家整理了推銷員之死觀后感，僅供參考。
推銷員之死觀后感篇一
讀了兩遍《推銷員之死》，思潮起伏，難以自已。
它為我們呈現(xiàn)了這樣一個故事：老推銷員威利沮喪回家，兩個曾多么令他引以自豪的兒子比夫和哈比也一事無成回家。為了使威利對生活產(chǎn)生希望，兩個兒子編織了一個美麗的“夢”——向朋友借錢，重新創(chuàng)業(yè)。最終，夢碎了，同時失去工作的威力絕望自殺。
我先說一下寫作技巧。立足現(xiàn)實(shí)，反映現(xiàn)實(shí)，反省現(xiàn)實(shí)，一部現(xiàn)實(shí)主義作品為了增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，借鑒了大量的現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法。如象征，電影蒙太奇技巧等，本強(qiáng)調(diào)的叢林象征人類社會(我覺得也可以是借代)，威利要種的種子象征他對于未來的希望，而在黑夜里播種象征著他的絕望中掙扎。他運(yùn)用燈光音樂來換景，打破了時間和空間的限制，甚至打破了邏輯，這在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義戲劇中無法出現(xiàn)，但它們的運(yùn)用使戲劇的表現(xiàn)力感染力大大增強(qiáng)。而且，一切現(xiàn)代派技巧由于深深植根于現(xiàn)實(shí)之中，使它們痕跡變淡，甚至不著痕跡，例如第一幕中威利和她的妻子林達(dá)在談?wù)撏Φ南嗝玻凑醋韵驳卣罩R子，隨著音樂聲起，威利一語雙關(guān)的說：“在旅途中——在旅途中我往往想要一下子摟住你，吻得你死去活來。”既可以看做是威利對妻子林達(dá)的回答，也可以看做他對此刻想起的女人的傾訴。它是現(xiàn)實(shí)和想象的分界線，自然流暢，由此女人出現(xiàn)(之前還有笑聲鋪墊)，觀眾不但不會感到唐突，還會產(chǎn)生更大的心靈震顫。樸實(shí)的語言，威利向琳達(dá)說的怎不是真心話，他是愛林達(dá)的，他說：“林達(dá)，你可知道，只有你最好，真是個好伴。”但是緊接著，他強(qiáng)調(diào)“在旅途中”，這為他的出軌說明了原因，由于一個人遠(yuǎn)離家庭，孤獨(dú)工作，想妻子不得只好從他人處得到心靈慰藉。同時，也為后來他與女人私會被兒子發(fā)現(xiàn)做了伏筆。可見作者用筆之精煉和嚴(yán)謹(jǐn)。正因?yàn)槿绱耍覀儗ν嗟氖峭椋覀兛梢钥闯鏊麅?nèi)心的矛盾和斗爭，他的浮華掩飾和畸形獲取自尊之后那顆脆弱的心。看似作者無意之筆，實(shí)則用心良苦。內(nèi)容需要形式來表達(dá)，作者打破三一律，借用現(xiàn)代派，采用了較新的形式，同時，作者還賦予這種形式獨(dú)特的意義和價值。意識流般的換景不正表現(xiàn)了威利心中的紛亂和絕望以及當(dāng)時社會的浮躁和殘酷?
看似平淡，瑣碎的生活世事，作者把情節(jié)安排得奇巧，結(jié)構(gòu)安排得相當(dāng)緊湊。又如第二幕，比夫哈比兄弟請父親威利吃飯，威利在失去工作后幾乎崩潰，他把一切希望寄托在兩個兒子上，結(jié)果卻是更大的失望，兩個兒子居然跟著女人走了，而且甚至兩兒子都不在兩個女孩面前認(rèn)他為父親。威利絕望中又產(chǎn)生幻覺，他想起那女人和自己被兒子發(fā)現(xiàn)在一處的舊事。既表現(xiàn)出威利的極端失望，又交代兒子這樣做的一些緣由，兩者對比，產(chǎn)生的不是讀者對兒子或是威利的憎恨，而是悲憫。緊接著，威利勉強(qiáng)支持沒有立即死去，而是想要種些胡蘿卜和豌豆，也照應(yīng)前文，他在絕望中依舊想為家人做些什么，雖然是自欺欺人，依舊可以從中感到溫暖。甚至他的死也在他的幻想之中。作者以點(diǎn)帶面，截取威利一小段生活，精當(dāng)選材和布置，卻展現(xiàn)了他的一生，他一生的生活環(huán)境和軌跡，甚至展現(xiàn)了當(dāng)時社會的一些特征風(fēng)貌。
中國文藝批評家謝有順說：“沒有思想的作家，一定是蒼白的作家，沒有生命力的作家。”我還聽說過一句話：“思想的高度就是文章的高度。”我覺得這部作品最好的地方，它在關(guān)注現(xiàn)實(shí)之外，充斥著對人類淡淡的關(guān)懷和悲憫。作者寫的都是小人物，而且性格不類型化，都很豐滿。他們是庸俗的，卻又是真誠的，在現(xiàn)實(shí)中無奈的掙扎著。有點(diǎn)類似中國當(dāng)代的新寫實(shí)小說，但它人物性格獨(dú)特，關(guān)懷人性更大氣。威利，由于性格和生活環(huán)境的緣故，他總是生活在自己的幻想之中，太自以為是和虛榮。她的妻子總是順從他，甚至往往幫他沉浸于他自己的幻想，這也某種程度上促成了悲劇。他的兒子，尤其大兒子，在他的影響下也變得虛榮和不切實(shí)際，尤其在得知他與外邊女人有染，心靈受到很大創(chuàng)傷，人生道路由此改變。二兒子在他影響下亦是一事無成，行事浮夸。兩個兒子的碌碌無為推動了悲劇發(fā)生。許多評論認(rèn)為這部作品是揭示美國生活法則的黑暗和對此的質(zhì)疑，我同意這個觀點(diǎn)，林達(dá)在最后的挽歌中說道：“威利，親愛的，我哭不出。你為什么這樣做呀?我想來想去，想去想來，就是想不明白，威利。……咱們自由了……”表達(dá)了她對威利深深思念，這也是對社會的質(zhì)問和無助的呼喊。最后的“自由”充滿了悲戚。我還覺得，無論在什么社會情形下，威利都只會是失敗者，他命運(yùn)的悲劇很大程度上來自他的性格和性格與社會的不適應(yīng)，當(dāng)時的社會環(huán)境只是加速或進(jìn)一步促成了這個悲劇。其它的社會也許不會把威利逼得走投無路，但威利依舊是失敗者。那么，威力的性格自負(fù)自欺是不是受當(dāng)時社會環(huán)境的影響而產(chǎn)生的?我認(rèn)為是一定受影響，但是并不是每個那個時代的人都如威利一般無法生存，所以問題部分還在威利本身。無論什么社會，都會有像威利一樣的弱者，都會有類似的悲劇，我們無法避免，我們所能做的只有對所有的人多一些寬容和理解。作者在關(guān)注現(xiàn)實(shí)反思現(xiàn)實(shí)中提升到了關(guān)注人性的高度，使作品有了大氣象和包容性。
作者對于主題沒有給任何的暗示，他只是呈現(xiàn)，只是精巧的布置安排，我們只是能從中讀出他對于威利對于這個家庭以及類似威利所有人的悲憫和關(guān)懷，并深深震顫和感慨。作者還是給我們留下了希望，那不是黑夜中生長的種子，而是威利的大兒子，開始正視自己和未來。
威利為自己，為家庭構(gòu)想了一道道如彩虹般美麗的生活，然而風(fēng)過，彩虹散盡，留給他的只有兩手空空的生命荒涼。阿瑟?米勒為我們展示一段慘淡人生，獨(dú)立歲月長河，解讀出一種晦暗的人生況味。
推銷員之死觀后感篇二
美國作家阿瑟·米勒的《推銷員之死》不僅再現(xiàn)了美國當(dāng)時的社會背景，也真實(shí)的呈現(xiàn)了那個時期為了生存整日忙忙碌碌的人們。該劇被很多評論家看作是一部具有時代意義的作品，它深刻的描寫了那個時期美國的社會本質(zhì)。與此同時，這部優(yōu)秀作品也被不少中國觀眾所喜歡，甚至被搬到了北京人藝的話劇舞臺上演出，并且大獲成功。英諾誠導(dǎo)演自導(dǎo)自演的話劇《推銷員之死》至今還是一部經(jīng)典之作。
話劇，是一種以對話、以語言為主的戲劇形式。雖然它也能夠使用燈光、音樂，但主要的敘述手段還是以舞臺上演員們的語言為主。在話劇《推銷員之死》中，主人公有大量的對白和獨(dú)白，那種自言自語、自問自答的表演方式也成為該劇的亮點(diǎn)之一，當(dāng)然，這也和英諾誠導(dǎo)演扎實(shí)的藝術(shù)功底密不可分。借助話劇的方式，我們看到了與電影截然不同的《推銷員之死》。通過英諾誠導(dǎo)演出演的男主人公威利·洛曼，觀眾一方面可以感受到主人公糾結(jié)矛盾的心情，一方面還可以體會到當(dāng)時社會給予人們沉重的壓力和無情的摧殘。
說到話劇，語言的魅力占據(jù)了非常重要的地位，而在《推銷員之死》中，語言的張力足以達(dá)到讓觀眾親臨其境的感覺。英諾誠導(dǎo)演扮演的男主人公威利·洛曼是是一個具有典型人物特征的角色，無論是阿瑟·米勒，還是英諾誠，都留給了這個角色極大的發(fā)揮空間，在語言上處處顯示出主人公內(nèi)心的矛盾，在行動和細(xì)節(jié)上也不失時機(jī)的展現(xiàn)了威利·洛曼的自卑及愛面子。威利·洛曼是一個推銷員，已經(jīng)花甲之年，卻還要在外面跑碼頭。他房子的分期付款即將還清，然而，他卻面臨著人生最艱辛的時刻。對于一個推銷員來說，賣的不僅是有形的商品，還有無形的夢想。然而，威利發(fā)現(xiàn)大家漸漸對他失去了興趣和耐心。他想向老板求情，換個不必在外跑的工作，得到的答復(fù)卻是“你明天不用再來了”。回首往昔，處處都是破碎的夢想，難以彌合的傷痛，早年荒唐留下的過犯，以及一系列連鎖的罪果。他寄予無限希望的兩個兒子，全都一事無成，并且在他的影響下，逃避現(xiàn)實(shí)。為了生計(jì)而煩惱的威利·洛曼對于兒子最初有著極大的期望，總覺得兒子能夠依他所想，成為一個成功人士。但由于自身和環(huán)境的因素，他的兩個兒子都漸漸遠(yuǎn)離了威利·洛曼原本期望的發(fā)展軌道，大兒子居無定所，小兒子玩世不恭，都沒能在事業(yè)上有所作為。威利·洛曼的語言中漸漸透露了他作為父親喪失了他對兒子未來的期望，也漸漸放棄了自己對生命、對理想的美好愿望，直到他選擇了死亡，選擇了從夢想的幻滅走向生命的結(jié)束。語言的力量，塑造了不同的人物，表達(dá)了深淺不一的主題，更加豐富了該劇的內(nèi)容和意義。
另一方面，以演員的動作、語言、對話，直接在聽覺與視覺上帶給觀眾極大的沖擊，通過情節(jié)沖突完成與觀眾之間的互動交流，不僅取得了與觀眾之間的共鳴，也讓話劇《推銷員之死》的涵義得以升華。借助舞臺的效果，使話劇成為一種直觀性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，不僅真實(shí)而且教會人思考，《推銷員之死》留給觀眾的是一種對生命、對生存的思考，威利·洛曼最后為了給兒子提供創(chuàng)業(yè)的`資金，選擇了用死亡來換取保險金。這樣的親情是偉大的，但這樣的結(jié)局是可悲的，不僅展現(xiàn)了美國當(dāng)時社會的冷漠，也體現(xiàn)了社會現(xiàn)實(shí)對生活對夢想的無情摧殘。所以，有人說“《推銷員之死》不是一個人的悲劇，而是一個時代下美國人的悲劇”。
《推銷員之死》以家庭為核心，揭示了美國一個普通家庭面對社會的種種問題。話劇中，每個演員真實(shí)的再現(xiàn)了面對種種問題時內(nèi)心糾結(jié)的情緒，還原了男主人公威利·洛曼回憶與現(xiàn)實(shí)交替的情節(jié)，以話劇藝術(shù)特有的綜合性，立體的講述了《推銷員之死》。因?yàn)槭窃拕。驗(yàn)槭且晕枧_為表演平臺，因?yàn)槊總�角色都有突出的一面，所以在觀眾而言，該劇會引發(fā)人們對于生命、對于生存的思考。在情感上，該劇不僅實(shí)現(xiàn)了親情之間的強(qiáng)烈碰撞，也會讓觀眾在觀看的同時，以旁觀者的姿態(tài)評斷是非、審視全局。這是話劇的魅力所在，因?yàn)樗哂兄庇^性、舞臺性、綜合性、對話性，它與其他的藝術(shù)形式相比，更真實(shí)更生動。英諾誠導(dǎo)演的《推銷員之死》在演出者與觀眾之間假設(shè)了一個“密閉”的空間，這就是劇場。在這樣的氛圍里，利用語言的張力和演員出色的表揚(yáng)，取得與觀眾的共鳴。正因?yàn)橛辛诉@樣精湛的演出，我們才能在話劇里感受生存與生命，才能以威利·洛曼的心理來體驗(yàn)?zāi)欠N夢想幻滅、平靜走向死亡的跌宕起伏。
真實(shí)與幻想交織，心理現(xiàn)實(shí)與外在表現(xiàn)交替出現(xiàn)，威利·洛曼的性格缺陷在他的言語中表露無遺，而他的性格缺陷也是導(dǎo)致他最終走向死亡的重要原因。英諾誠導(dǎo)演的話劇《推銷員之死》更加中國化，沒有太多的動作，卻有著激烈的戲劇沖突，這樣帶來的震撼遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了電影和書籍。社會的壓榨、生活的艱辛、殘酷的現(xiàn)實(shí)、深刻的悲憫、家庭的矛盾，在話劇《推銷員之死》中，還原了那些不為人知的人性，還原了生活的本來面目。也許只有在這樣的佳作中，我們才能更直觀的了解到話劇藝術(shù)所特有的魅力。
推銷員之死觀后感篇三
讀書時，推銷員之死是選讀文章，記得引語介紹：小說揭示了資本主義剝削以及人與人之間冷漠的關(guān)系。今晚觀看李六乙導(dǎo)演的話劇，卻對人物產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，發(fā)現(xiàn)這樣的故事不僅在美國上演。應(yīng)該說，現(xiàn)代都會生活下，每個人體內(nèi)都隱藏著一個威利，在現(xiàn)實(shí)與回憶中徘徊，在生活與夢想中掙扎，思考死亡的價值。
丁志誠把這個小人物的復(fù)雜內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致。就像在鏡子里注視日后的自己，不知道該選擇同情、厭惡、憐憫、還是鄙視。但，在還沒有走到用生命去換取兩萬元保險金的絕境時，我們不妨認(rèn)真想一想：什么是希望，什么是生活。
PS：之前看到大家對結(jié)尾和音樂的感受，我也說說自己的。最后一段葬禮，節(jié)奏上確實(shí)有些脫節(jié)。但最后幾段音樂，個人認(rèn)為卻還是比較到位，很好地襯托出人物內(nèi)心矛盾的越發(fā)尖銳、直至最終爆發(fā)。同時為人們在壓抑中尋求了一個突破，一種改變的力量。
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