畫眉深淺入時無-談比喻

唐代科舉考試需要走后門，形式之一就是“溫卷”，即在考試之前先把自己的詩文送給某位名人，如果得到他的賞識，他就可以為你廣為宣傳，提高你的知名度。朱慶余溫卷時送給張籍一首詩，名為《閨意顯張水部》：
　　　　　洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
　　　　　妝罷低聲問夫婿：“畫眉深淺入時無？”
　　詩從字面看是寫一個剛過門的新娘子，早上要與丈夫家人見面，妝扮后心里惴惴不安，不知是否合家人心意，便問丈夫，畫眉的深淺合乎時尚嗎？而作者實際是借新娘子來自比，不知自己的文章是否符合主考官的要求。這種借別物來表情達意，只寫出借比的喻體，不寫出被比的主體的修辭方法，就是借喻。

　　古代有一個才女運用借喻的方法解脫自己的故事：
　　清代乾隆年間松江，有一個平民出身的才女張宛玉，她從小習詩作文，頗有文采。但不幸的是，她被貪財的父母嫁給了一個素不相識的商人，這個商人行為卑瑣，庸俗不堪。張宛玉實在忍受不了，便趁丈夫外出經商之際，逃到江寧親戚家中。丈夫認為她私自逃離，有辱門庭，狀告到山陰縣府，當時在江寧任知縣的正是有名的詩歌評論家袁枚。袁枚派人拘捕了張宛玉，張宛玉以詩明志：
　　　　　五湖深處素馨花，誤入淮西估客家。
　　　　　偶遇江州白司馬，敢將幽怨訴琵琶。
　　詩中張宛玉以“素馨花”自比，哀婉地訴說自己屈嫁俗商的痛楚心情，還借白居易的《琵琶行》來喻自己是一位不幸的琵琶女，希望得到像白居易那樣的好心人的同情。言辭委婉，情深意切，引發了袁枚的憐憫之心。袁枚為了進一步試探張宛玉的詩才，就順手指一棵孤樹，讓其以樹為題賦詩一首。張宛玉揮筆寫道：
　　　　　獨立空庭久，朝朝向太陽。 　
　　　　　何人能手植，移作后庭芳。
　　張宛玉借樹喻己，寫樹明志，既哀婉動人，又貼切自然，令袁枚十分感動。于是袁枚寫了一封信給山陰縣令，代張宛玉求情說：“才女嫁俗商，不稱，故釋其背逃之罪，且放歸矣。”張宛玉得以回返故鄉。 　　

　　以上三首詩運用了同一修辭手法，——借喻。借喻直接用喻體來代替本體，而本體根本不出現。這種委婉的手法使表達不但形象生動，而且能巧妙地將不宜直說的意思較為委婉含蓄地表達出來，有時比直接的傾訴更能打動人

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